El montaje cinematográfico

Anmerkungen:

El montaje audiovisual es la unión de los distintos trozos de película para crear una cinta final. Consiste en escoger, ordenar y unir una selección de los planos a registrar, según una idea y una dinámica determinada, a partir del guion, la idea del director y el aporte del montador.

Gran importancia por
Anmerkungen:
- El montaje es lo que tiene de específico el cine. Es la construcción del tiempo y del espacio al antojo del director. Es un lenguaje que hoy en día se entiende en prácticamente todas las partes del mundo. 
1. Es la base del lenguaje cinematográfico.
  Anmerkungen:
  - Cuando queremos expresar una idea mediante el lenguaje cinematográfico, escogemos lo que queremos que el espectador vea en pantalla, cómo queremos que lo vea, en qué orden, y con qué ritmo. La cámara, o más bien el montaje, es el ojo que ve y el dedo que señala.
2. Narrar historias
  Anmerkungen:
  - Cuando planifican el rodaje de una película, deben imaginar cuál va a ser el montaje final, y así rodar los diferentes tipos de plano necesarios para realizar ese montaje imaginado.
Tipos
1. Montaje Interno o sintético
  Anmerkungen:
  - El movimiento de la cámara y el de los personajes determinará lo que el espectador verá, lo que no verá, en qué orden y a qué velocidad.
  1. No tiene cortes
    Anmerkungen:
    - El hecho de que no haya ningún corte hace que el tiempo cinematográfico se equipare al tiempo real. Es decir, el tiempo cronológico que transcurre dentro de la escena en cuestión es el mismo que transcurre en la butaca del cine o en el sofá de casa mientras vemos esa película. Esto hará que el espectador viva de una manera más intensa, y se meta más fácilmente en la piel de los personajes.
  2. “Sed de mal” (Orson Welles, 1958).
    Anmerkungen:
    - Un ejemplo es el famoso plano secuencia de “Sed de mal” (Orson Welles, 1958). En él vemos una bomba en un coche, con una cuenta atrás de poco más de tres minutos. Los personajes se acercan y se alejan de ese coche, que también está en movimiento, mientras el espectador puede cronometrar el tiempo que falta para que explote la bomba.
  3. Actor protagonista hace las escenas de riesgo
    Anmerkungen:
    - Otro uso que se suele dar al montaje interno, es de demostrar que el actor protagonista es el que realiza personalmente una escena de riesgo. Hoy en día, ese uso va perdiendo valor, debido a que con los efectos digitales podemos hacer virguerías, y eso el espectador lo sabe.
  4. Interpretación continua.
    Anmerkungen:
    - Por otra parte, el uso exclusivo de montaje interno en una escena o secuencia, hace que la interpretación sea continua. De esta manera, la interpretación de un actor podrá ir evolucionando a lo largo de la escena, hasta llegar al clímax, de una manera más natural que si lo hiciera por trozos. Esto puede ser muy útil en escenas que requieran una especial veracidad en la interpretación, o en la que se dé pie a la improvisación.
2. Montaje Externo o analítico
  Anmerkungen:
  - La fragmentación de la acción y el espacio en diferentes planos, rodados desde diferentes ángulos, y unidos en un orden y ritmo concretos, determinará la experiencia audiovisual del espectador.
  1. Fragmentación de la acción
  2. Diferentes planos y ángulos
  3. No hay cortes de plano
  4. Es más habitual
    Anmerkungen:
    - La mayor parte de los directores utilizan el montaje externo de planos que, a su vez, frecuentemente contienen montaje interno.
    - Es más habitual porque al hacer toda una película, o cada secuencia, en un solo plano, es decir, con montaje interno exclusivamente, es un verdadero engorro, tanto para el equipo de rodaje como para el espectador, salvo honrosas excepciones. Sería una lata para el equipo de rodaje porque, si alguien comete un fallo, habría que volver a empezar desde el principio. Por no hablar de la dificultad que conlleva iluminar correctamente cada sitio por el que van a pasar los actores. Porque no pretenderás hacer una película en plano fijo ¿no? Y, para el espectador, puede ser una experiencia mareante si tratamos de mostrarle primeros planos y planos detalle, y pasar de unos a otros sin cortar, a golpe de movimientos de cámara. A pesar de ello, se han hecho películas estupendas sólo con montaje interno, pero incluso estas dan la sensación de ser así por empecinamiento del director y por puro exhibicionismo.
  5. Montaje en continuidad o montaje invisible:
    Anmerkungen:
    - El montaje externo generalizado tiene una peculiaridad aparentemente contradictoria. Es lo que llamamos montaje externo en continuidad o montaje invisible. El montaje en continuidad, o invisible, consiste en disimular los cambios de plano mediante las siguiente herramientas.
    1. Disimula los cambios de plano mediante
      1. El corte en movimiento.
        Anmerkungen:
        Para que el paso de un plano a otro sea más suave e imperceptible, es muy útil utilizar el movimiento de un personaje o cosa  que empiece en el primer plano y termine en el segundo. A la hora de rodar, se grabará el mismo movimiento en los dos planos. Y, si los empalmamos en la mitad del movimiento, el espectador no notará el corte porque estará pendiente del movimiento.
      2. El raccord.
        Anmerkungen:
        Con raccord nos referimos a la coherencia entre un plano y el siguiente. Si pretendemos imprimir en el espectador una sensación de continuidad entre dos planos, estos deberán mantener la misma iluminación, la misma posición de los personajes y del atrezzo, el mismo vestuario, etc.
        Características
        Eliminan lo innecesario y evita repeticiones
        Coherencia espacial.
        continuidad temporal.
        Relaciones visuales y rítmicas.
        Oculta recursos de construcción de ficción.
        Tipos
        De posición:
        Anmerkungen:
        El actor debe ocupar la misma posición de una secuencia a la otra.
        De miradas
        Anmerkungen:
        Las miradas deben seguir una orientación lógica en planos consecutivos.
        De posición de cámara
        Anmerkungen:
        Muy importante a la hora de realizar el montaje de la película.
        De maquillaje y peluquería.
        De vestuario
        Anmerkungen:
        Se ha de respetar los posibles cambios o no de vestuario y los daños o cambios que estos tengan.
        De montaje
        Anmerkungen:
        Para dar continuidad y sentir la narración.
      3. El eje de 180°
        Anmerkungen:
        La función del eje es orientar al espectador dentro del espacio de una escena. Básicamente hay dos tipos de eje: eje de miradas y eje de movimiento.
        Eje de movimiento
        Anmerkungen:
        En este caso, la línea imaginaria es la dirección del movimiento. Y así, todas las posiciones de cámara estarán a uno de los lados del eje. Lo que conseguimos con ello es que, si queremos mostrar un movimiento uniforme de izquierda a derecha (por ejemplo), aunque cambiemos de plano, siempre veremos en pantalla un movimiento de izquierda a derecha. Si nos saltamos el eje de movimiento, el espectador creerá que el personaje se ha dado la vuelta y corre en sentido contrario.
        Eje de miradas
        Anmerkungen:
        Dicho eje es una línea imaginaria que une las miradas entre dos personajes que están interactuando en una escena. Teniendo en cuenta esa línea imaginaria, todas las posiciones de cámara deberán estar a un lado de ella. O, dicho de otra manera, la cámara se podrá colocar en las infinitas posiciones que engloba el ángulo de 180° que limita la susodicha línea. Cuando hay varios personajes en una escena, la cosa se complica, ya que habrá tantos ejes como interacciones entre dos personajes haya. Lo que consigue esta norma es que la dirección de las miradas se mantenga en todos los planos, y así no necesitaremos un plano general para dejar claro quién está hablando a quién. Si nos saltamos el eje de miradas, el espectador pensará que el personaje está hablando a un tercero que se encuentra en otra posición.
      4. Angulación de 45°
        Anmerkungen:
        Cuando tenemos que montar dos planos seguidos de un mismo personaje, además de lo anterior, también es muy aconsejable cambiar el tamaño del plano y la angulación en al menos 45°, para que no se produzca una sensación de salto, que haría más perceptible el corte y, por lo tanto, el artificio del cine.
    2. ¿Para qué fragmentar y luego disimularlo?
      1. Magia
        Anmerkungen:
        Porque si  el espectador es consciente continuamente de cada cambio de plano, se romperá la magia. Y como directores de cine solemos pretender que el respetable se deje llevar por la historia y se emocione.
      2. Distintos puntos de vista y orientados
        Anmerkungen:
        Porque con el montaje externo conseguimos que el espectador vea la acción desde distintos puntos de vista, y con el montaje invisible conseguimos que no se desoriente. El espectador sabrá dónde está cada uno de los personajes, y quién habla o mira a quién.
      3. Realiidad
        Anmerkungen:
        Porque si montamos diferentes planos, no necesariamente rodados en el mismo lugar y momento, pero sí rodados respetando las reglas del montaje continuo, conseguiremos componer una realidad que nunca existió en el lugar de rodaje. Un ejemplo claro de esto es el uso de especialistas que hagan las escenas de riesgo. Gracias al montaje invisible, podemos conseguir que parezca que el famoso actor de turno haya saltado de un coche en marcha.
3. Según la totalidad del relato cinematográfico
  1. Montaje ideológivo
    Anmerkungen:
    - Cuando utiliza las emociones, ya sea basándose en símbolos, gestos, etc.
  2. Montaje relativo o abstracto
    Anmerkungen:
    - Ordena sin tener en cuenta una cronología determinada como recurso cinematográfico, sino como una operación totalmente nueva, que tratará de dar coherencia, ritmo, acción y belleza a la obra fílmica.
  3. Montaje expresivo
    Anmerkungen:
    - Cuando marca el ritmo de la acción, rápido en las aventuras y en la acción, lento en el drama y en el suspense.
  4. Montaje rítmico
    Anmerkungen:
    - Aspecto métrico, concierne a la longitud de las tomas, una correlación entre el ritmo (movimiento de la imagen, de las imágenes entre sí) y el movimiento en la imagen. Existen tomas largas ( ritmo lento) que dan una sensación de languidez, y tomas cortas o muy cortas/ flashes que dan una proyección de ritmo rápido.
  5. Montaje narrativo o clásico
    Anmerkungen:
    - Cuenta los hechos, o bien cronológicamente o haciendo saltos tanto al futuro (flash-forward) como al pasado (flash-back y Racconto), pero siempre estructurándose con la idea de dotarlos de forma narrativa.
4. Según la temporalidad
  Anmerkungen:
  - Los planos en el relato audiovisual, se pueden ordenar de formas diferentes (no necesariamente unos detrás de otros, siguiendo un eje temporal continuo que avanza).
  1. Montaje invertido
    Anmerkungen:
    - En este tipo de montaje, el orden cronológico del relato es alterado a partir de una temporalidad subjetiva (por ejemplo, de un personaje), para conseguir más dramatismo.
  2. Montaje alterno
    Anmerkungen:
    - El montaje alterno también se basa en la yuxtaposición de acciones, pero en este caso las situaciones suceden en el mismo momento, es decir, existe una correspondencia temporal.
  3. Montaje lineal o continuo
    Anmerkungen:
    - Este desarrolla una única acción siguiendo el orden cronológico natural de la escena.
  4. Montaje paralelo
    Anmerkungen:
    - En este tipo de montaje, dos o más escenas que suceden en escenarios y momentos distintos, se desarrollan simultáneamente, alternando imágenes de ambas situaciones, creando así asociaciones de ideas en el espectador.
5. El montaje imperceptible
  1. André Bazin
    Anmerkungen:
    - André Bazin escribió que "el montaje no puede utilizarse más que dentro de límites precisos, bajo pena de atentar contra la ontología misma de la fábula cinematográfica" (el montaje como negación).
  2. Violación perceptiva
    1. Se opone a
      1. tomas en profundidad de campo y sin cortes
  3. Homogeneidad del espacio
  4. Escenas con movimiento
    Anmerkungen:
    - Para que el espectador sea quien distribuya su atención libremente hacia las zonas de la imagen más significativas.
6. El montaje sonoro
  1. Efectos sonoros variados.
  2. No solo consta de la voz y la palabra
  3. Conflictos entre planos
    Anmerkungen:
    - Entre el interior de los encuadres o entre secuencias o segmentos, aquellos que afectan al cruce entre imagen y sonido, multiplicando las expresiones (conflicto potencial).
7. La regla de seis
  Anmerkungen:
  - Esta regla se basa en el uso de una jerarquía para saber dónde y cuándo cortar para pasar de una escena a otra. La emoción es lo que se debe preservar en primer lugar a la hora del montaje. Se basa en seis criterios con un porcentaje de importancia cada uno, alcanzando un 100% el montaje ideal.
  1. Walter Murch
    Anmerkungen:
    - Es el creador de la teoría de montaje La regla de seis, que se plantea en su obra "En el momento del parpadeo".
  2. Criterios
    1. Responde a la emoción del momento (51%)
      Anmerkungen:
      - Desde el punto de vista rítmico.
    2. Hace avanzar el argumento (23%)
    3. Ocurre en un momento interesante (10%)
    4. Tiene en cuenta la dirección de la mirada (7%)
    5. Respeta el plano, la gramática de las tres dimensiones (5%)
      Anmerkungen:
      - Como cuestiones de eje.
    6. Sigue la continuidad tridimensional del espacio (4%).
      Anmerkungen:
      - Dónde están las personas dentro de una sala y la relación unas con otras
Técnicas
Anmerkungen:
- Para realizar montajes audiovisuales, existen diferentes técnicas o recursos que nos permiten aportar dinamismo u otras características (dependiendo del tratado que queramos darle a la imagen) a la historia que queremos narrar. Entre estas técnicas, encontramos dos a destacar: el corte y la transición.
1. Cortes
  1. El corte sobre la acción
    Anmerkungen:
    - El corte sobre la acción (cutting on action o Smash cut): Este tipo de corte consiste en cambiar de plano mientras se está desarrollando una acción. Suele ser muy brusco e impactante para el espectador. Se utiliza, por ejemplo, cuando un personaje despierta de un sueño.
  2. Jump cut
    Anmerkungen:
    - El jump cut o corte por salto consiste en realizar pequeñas elipsis en un mismo plano, por tal de dar más dinamismo a montaje.
  3. Match cut
    Anmerkungen:
    - En este caso, se pasa de un plano a otro que tiene una composición del encuadre prácticamente idéntica a la del primero. También se le llama match cut al corte que pasa de un plano a otro en que continúa desarrollando la misma acción pero en otro escenario (usual en las películas de comedia).
  4. El corte con inserción
    Anmerkungen:
    - El corte con inserción (cut away): Consiste en insertar, en medio de la acción que se está desarrollando, un plano de lo que está viendo el personaje en cuestión (que puede ser lo que ve, o un recuerdo, una visión...). Este recurso nos puede servir, por ejemplo, para combinar planos de tomas diferentes y simular que es una única toma.
  5. Corte invisible
    Anmerkungen:
    - Este es un tipo de corte que pretende pasar desapercibido para dar la sensación de plano secuencia. Uno de los ejemplos más claros lo encontramos en la película “La soga” de Alfred Hitchcock.
2. Transiciones
  1. Fundidos
    Anmerkungen:
    - Pueden ser fundidos de entrada o de salida. Ambos consisten en pasar progresivamente de la oscuridad, es decir, de una imagen completamente negra a una imagen nítida o viceversa. Se utiliza al inicio o al final de las secuencias, por lo general.
  2. Encadenado
    Anmerkungen:
    - Este tipo de transición consiste en mezclar dos planos; mientras uno desaparece, emerge el siguiente paulatinamente, de manera que ambas imágenes se mezclan.
  3. Cortinilla
    Anmerkungen:
    - Esta técnica consiste en pasar de un plano a otro invadiendo la primera imagen con la segunda de arriba abaja, de un lado a otro, viceversa, etc. Digamos que "un plano empuja al otro"
  4. Barrido
    Anmerkungen:
    - Consiste en realizar un movimiento de cámara tan rápido que el espectador no es capaz de distinguir con claridad el contenido de la imagen, de manera que no detecta el cambio de plano.
  5. L-cut
    Anmerkungen:
    - Esta transición es de audio. Sucede cuando el audio de la primera escena se sigue escuchando en el de la segunda.
  6. J-cut
    Anmerkungen:
    - Al revés que el L-cut, en este caso el sonido anticipa lo que sucederá en el siguiente plano. Este recurso sirve para que el montaje sea más fluido.
  7. Iris
    Anmerkungen:
    - Transición usual en el cine clásico. Consistía en abrir o cerrar la imagen desde o hacia el centro de la pantalla en forma de círculo, dejando en negro el resto del plano.
Postproducción
Anmerkungen:
- La posproducción es la manipulación de material audiovisual, digital o analógico usado para el cine, publicidad, programas de televisión o radio. Con el desarrollo de la informática, una de sus mayores utilidades se ha convertido en producir efectos digitales, pero la edición y montaje (no lineal) del material sigue siendo su máximo cometido. El término posproducción nombra al conjunto de procesos aplicado a todo material grabado o registrado: montaje, subtitulado, voz en off, efectos especiales, inclusión de otras fuentes audiovisuales, etc.
1. Tipos
  Anmerkungen:
  -  Se distinguen dos formas de posproducción: la de vídeo y la de audio.
  1. La postproducción de video
    Anmerkungen:
    - La posproducción de vídeo engloba una serie de procesos relativos al procesamiento y la edición de distintas tomas de material visual.
    1. Digitalización o captura
      Anmerkungen:
      - En el caso de material analógico, consiste en la conversión a imagen digital. En el caso de película cinematográfica, es necesario un telecine o un escáner de negativo. Si trabajamos con fotografías, un escáner de mesa. Para cintas en formatos analógicos o formatos digitales de video, un ordenador con tarjeta capturadora de video/audio que sea únicamente analógica o digital.
    2. Edición
      Anmerkungen:
      - Selección de material digitalizado con programas adecuados.
    3. Creación de material
      Anmerkungen:
      - Mediante diversas técnicas CGI (Imagen Generada por Computadora) se generan elementos que posteriormente se integraran en capas.
    4. Composición de material
      Anmerkungen:
      - Mediante diversos programas informáticos, se compone (mezcla) el material digitalizado con el material generado por CGI. 
    5. Filmado o vocado
      Anmerkungen:
      - Dependiendo del destino, para cine se filma usando una filmadora o para video se vuelca mediante una computadora y el programa de edición/composición.
  2. Posproducción de audio
    1. Sonido
2. Fases
  Anmerkungen:
  - El proceso de postproducción pasa por distintas etapas en el proceso de edición.
  1. Corte del editor
    Anmerkungen:
    - Existe varias etapas de edición y el corte del editor es el primero. Un corte del editor (a veces referido como la “edición de ensamblaje” o “corte en bruto” normalmente es el primer paso de lo que la película final será cuando alcanza su total postproducción. El editor usualmente comienza a trabajar cuando el rodaje principal se inicia. Probablemente, antes del corte, el editor y director habrían visto o discutido sobre “dailies” (tomas realizadas día a día) cuando la filmación progresa. Los dailies representan una idea aproximada de las intenciones del director. Debido a que este es el primer paso, el corte del editor quizás sea más largo que el corte final. El editor continúa perfeccionando el corte mientras la filmación continua, y a veces, el proceso de edición dura meses, y a veces más de un año, dependiendo de la película.
  2. Corte del director
    Anmerkungen:
    - Cuando la filmación acaba, el director puede centrar su atención en colaborar con el editor y seguir perfeccionando el corte de la película. Se sigue el primer corte del editor, pero moldeándolo para adaptarlo a la visión del director. En los Estados Unidos, bajo las reglas de DGA (Sindicato de Directores de Estados Unidos), el director tiene un mínimo de diez meses antes de completar el rodaje principal para preparar su primer corte. Mientras colabora en lo que es referido como el “corte del director”, el director y el editor abarcan toda la película completa revisándola minuciosamente; las escenas y las tomas son re-ordenadas, removidas, cortadas y ajustadas. A menudo, se descubren vacíos en el argumento, tomas perdidas o incluso segmentos de película perdidos que quizás requiera que sean filmadas nuevas escenas. Debido a este tiempo de trabajo y a la estrecha colaboración (un período que normalmente es mucho más largo y de trabajo mucho más intenso que toda la producción y el rodaje), la mayoría de los directores y editores forman un vínculo artístico único.
  3. Corte final
    Anmerkungen:
    - A menudo, después que el director ha tenido oportunidad de revisar un corte, los cortes posteriores son supervisados por uno o más productores, que representan a la compañía de producción o al estudio cinematográfico. Se han dado en el pasado varios conflictos entre el director y el estudio, que a veces llevaron a la utilización del crédito de “Alan Smithee” (en lugar del nombre del director), que significa que un director repudia el resultado de una producción cinematográfica y no quiere aparecer en los créditos de la película. Este seudónimo fue acuñado por el Sindicato de directores de Estados Unidos en 1968 y se usó oficialmente hasta 2000, para manifestar la insatisfacción del director por no haber tenido el control creativo deseado sobre la película.
3. Tareas
  Anmerkungen:
  - En cuanto a las tareas que se pueden llevar a cabo en el proceso de postproducción de vídeo.
  1. Ingesta
    Anmerkungen:
    - Es un traspaso de archivos desde la tarjeta de memoria en que se encuentran a la suite de programas de edición de vídeos con la que vayamos a trabajar.
  2. Corrección
    Anmerkungen:
    - El proceso de corrección se encarga de pasar los distintos segmentos de vídeo al mismo formato. También es este proceso el que se encarga de realizar los retoques necesarios para que las distintas partes se adecúen a lo establecido durante la preproducción (por ejemplo, corrigiendo los colores para que respeten la escala cromática de la película).
  3. Edición
    Anmerkungen:
    - Esta es quizá la etapa más icónica de la postproducción, ya que es la que se encarga de dar una estructura narrativa a la pieza audiovisual. En esta etapa, el editor (o montador) se encarga de ordenar y unir las distintas tomas siguiendo las directrices definidas durante la etapa de preproducción.
  4. Inclusión de elementos
    Anmerkungen:
    - Una vez que ya tenemos la edición de vídeo finalizada es momento de incluir los distintos elementos que no se hayan podido captar con la lente de la cámara, como la música, los subtítulos, los efectos especiales, etc. Al finalizar esta etapa ya tendríamos la posibilidad de realizar un primer visionado de la obra completa. Aquí podremos dar por finalizado el proyecto, si vemos que todo está correcto, o repetir alguna parte del proceso si el resultado final no fuese el esperado.
  5. Calificación.
    Anmerkungen:
    - En la etapa de preproducción de cualquier proyecto audiovisual se sientan las bases sobre las que se desarrollará la producción del mismo. En el proceso de calificación se comprueba que todas estas directrices se hayan cumplido de forma adecuada y se pueden incorporar diversos elementos creativos, escenas o recursos que no se hayan definido en la preproducción pero que ayuden a mejorar el resultado final de la pieza. También, durante este proceso se asignan códigos de entrada y salida a cada segmento de vídeo, lo que facilitará el posterior proceso de edición, y se realizan observaciones sobre cada uno, que serán tenidas en cuenta más tarde en la etapa de corrección.
El montaje alternante
1. George A. Smith,
  Anmerkungen:
  - El invento del montaje, concebido como la posibilidad de “ordenar” de una manera determinada la película filmada, se debe a George A. Smith, de la escuela inglesa de Brighton en 1901 (“Las aventuras de Mary Jane”).
2. James Williamson
  Anmerkungen:
  - Pero será James Williamson (que casualmente era vecino y amigo de George A. Smith) el que se revelaría como uno de los más grandes innovadores en cuanto a la introducción de balbucientes técnicas de narración cinematográfica.
  1. “Ataque a una misión china” (1900),
    Anmerkungen:
    - El primer gran logro reseñable lo consiguió con la película “Ataque a una misión china” (1900), donde incluyó cuatro planos en los que desarrollaba la narración y un contracampo que daba a los espectadores una perspectiva nueva de la acción. https://youtu.be/joEHA2uSdXk
  2. “¡Para ladrón!” (1901),
    Anmerkungen:
    - Continuó con la exploración de la persecución en montaje alternado con “¡Para ladrón!” (1901), en el que un perro tiene el papel protagonista, robando la mercancía que transporta un carnicero y huyendo, lo que provoca la consiguiente persecución.  https://youtu.be/54YGhTJ1fqI
3. Edwin Porter
  Anmerkungen:
  - Estos mismos pasos los dará Edwin Porter en Estados Unidos, también en los primeros años del siglo XX.
Lenguaje Cinematográfico
1. David Wark Griffith
  Anmerkungen:
  - Estudios tempranos de la historia del cine mostraron a David Wark Griffith como “El padre del cine moderno”.
  1. Primer plano
  2. Flashback,
  3. “El nacimiento de una nación”.
    Anmerkungen:
    - La película que le encumbró con dicho título fue “El nacimiento de una nación”. Se ha escrito muchas veces que esta película representó, además, el nacimiento del arte cinematográfico. Jamás el cine había abordado una narración tan larga y compleja, ni había sido capaz de exponerla con tal agilidad, ritmo y coherencia narrativa. En realidad, Griffith llevó a cabo una genial síntesis de procedimientos ya inventados, pero los utilizó sistemáticamente, con un gran sentido de la funcionalidad expresiva y de la economía narrativa.
    1. Evolución del arte cinematográfico.
    2. Doce rollos, 1.375 planos,
    3. Ágil utilización del montaje.
    4. Cine-teatro,
    5. Planos generales
      Anmerkungen:
      - Los planos generales se combinaban con los planos próximos: tres cuartos, medios y primeros planos.
    6. Planos de conjunto,
      Anmerkungen:
      - Se dice que el operador de cámara, Billy Bitzer, se resistía a tomar planos de conjunto, en los que las figuras resultaban muy pequeñas, afirmando que para el espectador "aparecerían como conejos".
    7. Iris
      Anmerkungen:
      - Además de fragmentar las escenas en planos de diferente valor, Griffith utilizó, para potenciar la selectividad del encuadre, los iris, que al ennegrecer determinadas partes del fotograma alteraban su proporción rectangular habitual. Griffith usó variadas formas de iris, para modificar una composición o conseguir un efecto dramático. El plano descrito que abre la batalla de Petersburg utiliza un iris circular en torno a la mujer, aislándola del entorno y potenciando la emotividad de la imagen.
    8. Cine sonoro
    9. Formato panorámico
      Anmerkungen:
      - Otras veces oscurece la parte superior e inferior del encuadre para conseguir un formato panorámico que realce un paisaje horizontal.
Innovaciones de autores rusos
1. Lev Kuleshov
  Anmerkungen:
  - descubrió las posibilidades del montaje, que permitía rodar escenas de manera independiente, para luego hacer que se interpretaran como si estuvieran grabadas en el mismo lugar. Su experimento más célebre le llevó al descubrimiento de que la confrontación en montaje de un plano de una cara con expresión neutra con varios elementos de distinta naturaleza generaba en el espectador diferentes cargas perceptivas.
  1. Efecto Kuleshov,
    Anmerkungen:
    - A esto se le llamó efecto Kuleshov, y es precisamente a este pionero a quien se debe la atención que los cineastas soviéticos pusieron en el desglose y el montaje en la construcción de imágenes. Para él y para muchos de sus seguidores, el movimiento, la velocidad y el ritmo conformaban la esencia del cine. Podríamos considerar a Kuleshov como el eslabón intermedio entre dos de los mayores genios del montaje: D. W. Griffith y Serguéi Eisenstein.
2. Dziga Vertov
  Anmerkungen:
  - revolucionó el género documental con nuevos movimientos técnicos, entre los que destacó el cine-ojo, que usaba la lente como la visión del ojo humano y que plasmó en su manifiesto “Cine-ojo, la vida al imprevisto” (1924), y en su obra “El hombre de la cámara” (1929). Vertov y su grupo cine-ojo estaban en contra de lo convencional y rechazaban el uso de guion, decorados, actores profesionales, rodaje en estudios… También comprobó que la suma de imágenes produce una imagen nueva. No se conforma con mostrar lo que ve; además pretende transmitir una ideología.  https://youtu.be/a3BpFbsJd7Q
3. Vsévolod Pudovkin
  Anmerkungen:
  - Está en contra del uso del plano general, prefería los planos próximos de detalle. Para él la intensidad dramática puede aumentarse construyendo exclusivamente por medio de detalles significativos. Esto debe influir en la forma de tratar el tema en el momento de escribir el guión. Para conseguir una continuidad efectiva, cada plano debe marcar un punto de progresión específica. Para él términos como “interpolación” y “corte” son expresiones absurdas. Los detalles que forman parte de una escena no se pueden interpolar en ella, sino que deben ser la base sobre la cual ésta se construya.
4. Serguéi Eisenstein
  Anmerkungen:
  - Y la gran figura del cine soviético fue Serguéi Eisenstein, conocido por su obra más famosa: “El acorazado Potemkin”, considerada más tarde como una de las mejores películas de la historia del cine. Para Eisenstein resultaba fundamental que el cine no fuera concebido como una sucesión de planos, sino que éstos interactuaran para mostrar más. Para él, en cine, “uno más uno” no sumaban dos, sino tres o más. Por ejemplo, la imagen de la cara de un personaje seguida de un plano con comida añadía, sin decirlo de manera explícita, el concepto de hambre. https://youtu.be/a3BpFbsJd7Q

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	Erstellt von Ana Garrido Nieto vor fast 5 Jahre