201. ¿Qué debemos hacer para eliminar las áreas donde aparece el patrón cebra en una cámara y minimizar la sobreexposición de estas partes?
A. Cambie el modo de grabación 576i (480i) para cambiar la relación de aspecto y eliminar esas áreas de sobreexposición.
B. Ajuste el iris y la velocidad de obturación en modo manual .
C. Habilite el alias o el parpadeo para que el escaneo de línea no sea demasiado lento.
D. Se utiliza el estabilizador óptico de imagen OIS.
202) Cuando se disminuye la iluminación y se aumenta la apertura, ¿qué sucede con la profundidad de campo?
A. Aumenta.
B. No afecta, se mantiene.
C. Disminuye.
D. No hay imagen porque el obturador no puede funcionar en estas condiciones.
203) Si en una grabación o rodaje el realizador pide que la próxima toma se haga con un charriot, ¿a qué se refiere?
A. Es un tipo de visor que le permite ver exactamente lo que el espectador verá en la televisión o en la pantalla de cine.
B. Se refiere al efecto luminoso que permite ver cómo las luces del paisaje tienen formade estrella. Es muy común en espectáculos.
C. Es un soporte para cámara que generalmente tiene tres ruedas y permite hacer travellings.
D. El charriot es una palabra común en la jerga y se refiere a un cambio de plano que muestra el mismo espacio que el plano anterior, pero que representa una fase posterior de la misma acción.
204) ¿Qué es un shotover?
A. Es una cámara de alta precisión que se instalará junto a la línea de meta para que pueda ver exactamente quién entró primero en caso de una llegada conflictiva.
B. Es una cámara que va con un micrófono supercardioide o hipercardioide, que capta la imagen y el sonido a distancia. También se les conoce como cámara y micro barril.
C. Es un sistema estabilizador que permite ajustar la cámara a un helicóptero para tomas aéreas.
D. Es una cámara pequeña y de baja calidad que podemos usar en la transmisión y está destinada principalmente a la comunicación a través de Internet.
205) ¿Cómo se llaman los planos grabados en una entrevista para usarlos más adelante en el montaje para que tenga más ritmo y riqueza visual?
A. Master.
B. Complementario
C. Suplementarios
D. De recurso.
206) Cuando ajustamos el visor de una cámara de estudio y cambiamos el brillo, ¿cómo afecta a la imagen que vemos en el monitorado del control de realización?
A. Un cambio de brillo es idéntico al que hacemos si la cámara es manual y no remota.
B. Solo influye si el cambio excede una parada del diafragma; hasta ese nivel no hay cambios que podamos ver y por lo tanto no afecta.
C. Siendo generalmente monocromática, solo afecta si es un programa que se produce en blanco y negro por razones estéticas.
D. Como es un dispositivo de monitorización, no afecta.
207) En una cámara de cine analógica de película, el "Blimp" es esencial para usarlo cuando se rueda:
A. Con sonido directo.
B. Con monitor de control de vídeo simultáneo.
C. A una velocidad de 48 ips.
D. Con la cámara montada en un steadycam.
208) ¿Cuál de las siguientes respuestas se identifica con la definición de panorámica?
A. Un movimiento vertical u horizontal sobre el eje de la cámara.
B. Un movimiento físico de la cámara en horizontal.
C. Un travelling óptico.
D. Un retro-zoom.
209) Un travelling circular es ...
A. Un movimiento de rotación de la cámara sobre su propio eje.
B. Un movimiento físico del actor en un camino circular con respecto a la cámara.
C. Un movimiento físico circular de la cámara.
D. Un movimiento circular de la cámara con la óptica.
210) ¿Qué es una steady-cam?
A. Un tipo especial de estativo.
B. Un objetivo transfocator.
C. Un sistema de rieles en el que se mueve la cámara montada en un carro con ruedas.
D. Una cámara especial llevada por el operador que, debido a su óptica, evita oscilaciones en movimientos bruscos.
211) ¿Con cuál de las siguientes situaciones obtendríamos una secuencia de imágenes a cámara lenta?
A. Proyección de imágenes a 24 f / seg a velocidades superiores a 24 f / seg.
B. Proyección a velocidades inferiores a 24 f / seg. Imágenes tomadas a 24 f / seg.
C. Proyectando a velocidad normal imágenes tomadas a una velocidad menor de 24 f / seg.
D. Proyectando a una velocidad normal imágenes filmadas a una velocidad mayor de 24 f / seg.
212) Para amortiguar los tirones y movimientos de una toma con cámara al hombro, usaremos:
A. Óptica con angular.
B. Zoom con potente teleobjetivo.
C. Filtro de densidad neutral.
D. Entrelazado progresivo en la electrónica de la cámara.
213) ¿A qué se llama equipo de cámara RF?
A. A un sistema de cámara inalámbrica
B. A un tipo de zoom de alta velocidad
C. A una cámara especial para repeticiones.
D. A una cámara de respaldo.
214) Cuando miramos el visor de una cámara ENG, las rayas de cebra, ¿para qué se usan?
A. Están sobreexpuestas las áreas de brillo de la imagen del visor. Para servir como referencia y ayudar a ajustar los niveles de vídeo.
B. Para configurar el sonido a 0 dB
C. Para indicar si el iris está en modo manual o automático
D. Es una forma de verificar que el diagrama polar sea apropiado.
215) Si grabamos con una cámara ENG o con una unidad móvil a la luz del día, ¿cuál de estas temperaturas de color será la habitual?
A. 3200 kelvin
B. 5600 kelvin
C. 0 grados Kelvin
D. 1200 lux
216) Un objetivo macro, ¿para qué sirve?
A. Para enfocar objetos cercanos a la cámara.
B. Para grandes planos generales.
C. Ponerle un filtro ultravioleta para poder capturar mejor la visión nocturna.
D. Es como un teleobjetivo, se logran primeros planos de objetos distantes.
217) ¿Qué se entiende por "secuencia"
A. La unidad de espacio, tiempo y acción.
B. La acción que transcurre dentro de un mismo escenario.
C. La acción que transcurre entre unos personajes determinados.
D. Una unidad de acción dramática sin cambio de plano.
218) Si grabamos el movimiento de una persona que se levanta de una silla en dos planos, uno de PP y otro de PA, ¿dónde estableceremos preferiblemente el corte en montaje?
A. Aproximadamente un segundo antes de que inicie el movimiento de levantarse.
B. Justo después de que se haya levantado del todo.
C. En mitad del movimiento.
D. Por lo menos tres segundos antes de iniciar el movimiento.
219) Si debemos iluminar un interior con luz de tungsteno en el que por una ventana entra luz del exterior, ¿qué podremos hacer para igualar la temperatura de color?
A. Colocar en la ventana gelatinas CTO.
B. Poner gelatinas CTO en los focos.
C. No es necesario hacer nada.
D. Poner gelatinas CTO en los focos y CTB en la ventana.
220) ¿Quién fue el director de "Octubre"?
A. Eisenstein.
B. Kulechov.
C. Pudovkin.
D. Griffith.
221) ¿Cuál de estos directores de cine es el autor de la versión televisiva de "El Quijote"?
A. Mario Camus.
B. Manuel Gutiérrez Aragón.
C. Pilar Miró.
D. Víctor Erice.
222) En diversas ocasiones Orson Welles se inspiró en las obras literarias de Shakespeare, ¿Cuál de estos largometrajes fue dirigido por éste director?
A. Romeo y Julieta.
B. Hamlet.
C. Otelo.
D. Shakespeare in love.
223) Si estamos narrando que alguien busca una casa en un bosque, ¿Cómo rodaremos para que, una vez montada la secuencia, parezca que el personaje se ha perdido?
A. La sensación de desorientación la trasmiten los actores con la interpretación.
B. Saltando el eje.
C. Rodando la secuencia con saltos de eje e inclinaciones del horizonte.
D. Con muchos primeros planos que resalten el miedo.
224) ¿Qué película de S. Kubrick fotografiada por J. Alcott está inspirada en el pintor Turner, en cuanto a fotografía y ambientación,?
A. Barry Lindon
B. 2001.
C. Lolita.
D. Senderos de Gloria.
225) Si hablamos de una película francesa, pionera de la "Nouvelle Vague", protagonizada por Jean Paul Belmondo y Jean Seberg, dirigida por Jean Luc Godard y que rompió las normas clásicas del cine, ¿a qué película nos estamos refiriendo?
A. La Escapada.
B. La Gran ilusión.
C. A bout de soufflé.
D. Le Genou de Claire.
226) En una trasmisión desde un punto a la central, vía Mochila 4G, ¿a qué denominamos N-1?
A. A que hace falta un operador menos que si se hace por otro medio.
B. A que el retorno se envía sin la señal del reportero.
C. A que no es necesario teléfono.
D. A las tarjetas empleadas, siempre menos que en el sistema vía teléfono por satélite.
227) ¿Qué utilidad tiene un filtro neutro?
A. Reducir la cantidad de luz que entra en la cámara sin afectar a la temperatura de color.
B. Reducir la cantidad de luz que entra en la cámara pero afectando a la temperatura de color que debe ser corregida con otro filtro.
C. Aumentar la temperatura de color en cantidades variables según la densidad del filtro.
D. Disminuir la temperatura de color.
228) Si grabamos a una persona utilizando la luz de una ventana como luz principal y un foco HMI como luz de relleno, ¿Qué filtros deberemos usar para igualar la temperatura de color?.
A. Un filtro dicroico en el foco.
B. Una gelatina naranja en la ventana.
C. Una gelatina naranja en la ventana y un filtro dicroico en e| foco.
D. Ninguno.
229) ¿En qué consiste el etalonado en vídeo?
A. En la grabación automática del código de tiempos
B. En !a corrección de la fotografía con el fin de igualar la de los diferentes planos y mejorarla cuando sea necesario.
C. Es la división de una grabación en "takes" para su posterior sonorización y doblaje.
D. El etalonado no existe en vídeo.
230) ¿Qué información debe contener un "Storyboard”.
A. Todo lo que afecte a los actores que intervienen en una escena, como el atrezzo que juegue en la acción, vestuario, etc.
B. La visualización sobre papel de diferentes tomas y escenas con la información básica de la acción, encuadre y el sonido correspondiente.
C. Toda la información necesaria para la postproducción.
D. Todos los detalles de los ensayos de planta efectuados Hasta el momento del rodaje.
231) ¿Qué es un "flash forward"?
A. Un salto atrás hacia el pasado de un personaje.
B. La utilización de luz estroboscópica.
C. La inclusión de imágenes que van a suceder en el futuro.
D. No existe.
232) ¿Cuál de estas operaciones es la mejor para contrastar la fotografía de una grabación?
A. Pegar los negros
B. Despegar los negros
C. Bajar la señal de crominancia
D. Aumentar la señal de saturación.
233) ¿Cuales son los tipos de montaje según Eisensteín.
A. De relación gráfica, simbólica, espacio-temporal y rítmico.
B. Por contraste, paralelismo, similitud, sincronismo y telina recurrente o leitmotiv
C. Métrico, rítmico, tonal, sobretonal o armónico e intelectual
D. Paralelo, continúo y simbólico.
234) En la película "Corazonada" - One from the heart - de Francis Ford Coppola, hay un inteligente tratamiento de la luz. ¿Quién es el director de fotografía de esta película, autor asimismo de la fotografía de grandes largometrajes como "Apocalypse Now", "El último tango en París", "Novecento" o "El último emperador"?
A. Néstor Almendros.
B. José Luis Alcaine.
C. Luciano Berriatúa.
D. Vittorio Storaro.
235) En "La naranja mecánica", de Stanley Kubrick, el protagonista es un joven enamorado de la violencia, pero también de la música; de un gran compositor, una de suyas sinfonías forma parte de la banda sonora de la película. ¿Quién es este compositor?
A. Bach.
B. Mozart.
C. Tchaikowsky.
D. Beethoven.
236) ¿Quién dirigió la versión cinematográfica de la novela de Giuseppe Tomasi de Lampedusa "El Gatopardo"?
A. Bernardo Bertoluccí
B. Michelángelo Antonioni
C. Luchino Visconti
D. Pier Paolo Pasolini.
237) Si iluminamos un plano con focos de luz día, pero filtrando alguno de ellos con gelatinas naranja y queremos que la fotografía resultante mantenga la mezcla de matices, ¿dónde o cuándo tendremos que hacer el balance de blancos?
A. En el lugar donde se junten las dos luces.
B. Debemos hacer dos balances de blancos, uno para cada tipo de luz.
C. Debemos hacer el balance de blancos antes de filtrar las luces.
D. No se debe mezclar nunca luz interior amarilla con luz día azul.
238) En una escena con dos personajes existe un eje de acción constituido por la línea imaginaria que une a ambos, pero existen diversas formas de crear nuevos ejes sobre la misma escena, ¿cuál de las siguiente acciones NO valdría para crear un nuevo eje?
A. La entrada de un nuevo personaje en cuadro
B. La presencia de una voz en off junto a la mirada de los personajes hacia el lugar de donde procede.
C. El movimiento de uno de los personajes en dirección a un cuadro sobre el que la cámara hace un travelling avant.
D. Un travelling avant hasta encuadrar un PP de uno de los personajes.
239) ¿Qué letra del alfabeto corresponde al eje perpendicular del cuadro y es además el título de una película de Costa Gavras interpretada por Yves Montand?
A. Equis
B. Y Griega
C. Zeta
D. Eme
240) ¿Qué es un ULTIMATTE?
A. Un generador de sincronismos para cámaras digitales.
B. Un procesador digital de audio
C. Un sistema de corrección de color
D. Un sistema de chroma key de gran calidad.
241) ¿Qué otro nombre recibe la Ley fundamental de la iluminación?
A. Ley de Schuman.
B. Ley general del contraste.
C. Ley de la inversa del cuadrado.
D. Ley de la dureza de la sombra.
242) ¿Cómo se llama al plano cuyo punto de vista está en la vertical de la escena vista desde abajo?
A. Plano nadir.
B. Plano desde arriba.
C. Plano cenital.
D. Plano aberrante.
243) ¿En qué se mide el contraste?
A. En Lux.
B. En Lúmenes.
C. En forma de cociente.
D. El contraste no se mide.
244) Un color complementario, ¿De qué se compone?
A. Depende de la temperatura de color.
B. De la suma de dos primarios.
C. De la suma de los otros dos complementarios.
D. De la suma espectral de dos primarios.
245) El background es...
A.La parte trasera de un escenario, donde se preparan los actores.
B.La experiencia sobre cierto asunto.
C.El fondo de un escenario.
D.La señal sobre la que se realiza una incrustación.
246) Si damos un salto en la historia hacia el pasado, estamos haciendo un...
A. Plano de retorno.
B. Flash back.
C. En cine siempre se cuenta la historia hacia el futuro.
D. Los guiones siempre se escriben en presente.
247) Un Privalite se usa en...
A. Iluminación.
B. Decoración.
C. Es una pieza de un motor hibrido.
D. Es un filtro que disminuye la intensidad de la luz.
248) ¿Qué es el error de paralaje?
A. Cuando las vías del travelling no están paralelas.
B. La diferencia entre lo que ve el visor y lo que se graba.
C. Diferencia entre lo que vemos en el visor réflex y lo que se graba.
D. Problemas de continuidad en el vestuario.
249) Si un realizador pide un “Tilt down”...
A. No se le entiende.
B. Pide una panorámica vertical.
C. Pide un movimiento de grúa vertical descendente.
D. Pide un movimiento vertical de la cámara en su eje de arriba abajo.
250) ¿Qué es un cono?
A. Una señal de tráfico.
B. Un sólido geométrico.
C. Una célula del ojo.
D. Una célula sensible al color.
251) La palabra plano, significa en cine y televisión...
A. El encuadre.
B. El tiempo que dura una acción.
C. Puede referirse al espacio o al tiempo.
D. El nivel del horizonte.
252) Si vemos una imagen subliminal en una proyección...
A. Dura más de 1/18 de segundo.
B. No es subliminal.
C. Nos afecta en nuestras decisiones de compra.
D. Debemos denunciarlo.
253) La palabra “fundido” ¿Significa lo mismo en sonido que en imagen?
A. No
B. Si.
C. En América si y en Europa no.
D. En imagen se dice “fundido encadenado”.
254) El formato 1080i realiza exploración...
A. Entrelazada
B. Progresiva
C. 4:2:2
D. 4:1:1
255) Alfred Hitchcock era famoso por...
A. La perfección de sus Story boards.
B. Su adicción al whisky
C. Realizar él mismo los encuadres.
D. Rodar muchas tomas de cada plano.
256) ¿Qué es la mímesis?
A. Lo contrario de la catarsis.
B. La identificación del espectador con el héroe.
C. El distanciamiento brechtiano.
D. La consecuencia de la catarsis.
257) ¿A qué corresponden las siglas EVS en el ámbito del vídeo?
A. Un magnetoscopio que permite la edición on line.
B. Un disco duro que graba en directo.
C. Disco Duro que se utiliza para grabar y reproducir en directo.
D. Disco duro utilizado en retrasmisiones deportivas.
258) ¿Cuántos fps puede llegar a grabar una cámara super slow motion?
A. 250
B. 500
C. 625
D. 1000
259) ¿En qué código está el estándar DIV-X, ampliamente desarrollado en el campo de Internet?
A. MPEG-4
B. MPEG-2
C. MPEG-1
D. MPEG-7
260) ¿En que se diferencian un Transfocator de un Varifocal?
A. El varifocal enfoca por servo.
B. El transfocator fue el primer tipo de zoom.
C. En nada.
D. Se llama varifocal a partir de 20X.
261) Estamos realizando la retransmisión en directo de un evento con dos presentadores y ejercemos de pool. ¿Qué sonido enviamos por la señal pool?
A. El audio de los locutores mezclado con el audio ambiente.
B. El audio de los locutores y el audio ambiente pero por separado .
C. El audio ambiente sin el audio de los locutores .
D. El audio de los locutores sin el audio ambiente .
262) Hablando de sonido, ¿A qué se llama armónicos?
A. A la cualidad del sonido que nos permite distinguir los de igual frecuencia pero de diferente tono.
B. Son ondas de sonido complejas, múltiplos enteros de la frecuencia fundamental.
C. También se llaman subtonos, tienen una frecuencia fundamental y una serie de componentes debajo de ella.
D. Son todos los puntos que forman la cresta de la onda.
263) ¿Cuáles son los principales tipos de curva de respuesta de frecuencia para un filtro de sonido?
A. Pasobajo, pasoalto, pasabanda y ranura.
B. Escalado, resonancia, envolvente, oscilante.
C. Mantenimiento, caída, sustento y liberación.
D. Ataque, caída, mantenimiento y disparo.
264) ¿Qué es un “plano Holandés”?
A. Es un plano inspirado en la pintura flamenca
B. Es el aberrante muy exagerado.
C. Inclinamos la cámara hacia abajo.
D. Equivale al aberrante.
265) ¿Cuál de las siguientes afirmaciones es correcta?
A. La resolución de la imagen HDTV es 1920 líneas x 1080 píxeles.
B. La resolución de la imagen HDTV es de 720 píxeles x 1280 líneas.
C. HDTV tiene mayor resolución que SDTV,
D. HDTV no requiere códec de compresión para la transmisión.
266) ¿Quién fue el primero en lograr dividir la luz por un prisma y así obtener la dispersión de los colores contenidos en la luz blanca?
A. Maxwell
B. Grassmann
C. Newton
D. Young
267) ¿Qué dice la ley de proporcionalidad de Grassmann?
A. Todos los tonos de color pueden combinarse con una combinación apropiada de tres estímulos diferentes.
B. Los estímulos que evocan la misma apariencia de color producen resultados idénticos en mezclas de aditivos de color.
C. Un color obtenido como una mezcla de dos colores también se obtendría mezclando los primarios de cada uno de ellos.
D. En una ecuación de color, la igualdad no varía si ambos miembros se multiplican por una constante K
268) ¿Qué caracteriza al llamado efecto “limbo” en escenografía?
A. Un diseño en el que el espacio escénico queda definido por paneles y pantallas en diversos términos y diferentes distancias .
B. En un fondo liso, totalmente blanco, para proporcionar un entorno neutro para la acción .
C. En un fondo negro, que no distraiga ni destaque ningún elemento que pueda hacer perder la atención de la acción principal .
D. En un fondo completamente negro con recortes de luz para proporcionar textura y volumen.
269) ¿A qué niveles nos referimos cuando hablamos de visión escotópica?
A. Los conos funcionan y el rango es 0.01 -100 Cd / m2
B. Por debajo del umbral de 0.01 Cd / m2 y la visión es acromática
C. Los bastones funcionan y el margen siempre es superior a 100 Cd / m2
D. Es la visión cromática y, por lo tanto, va de 0,01 Cd / m2 al límite posible de cada ojo según su fisiología.
270) ¿Cuál es el rango dinámico del oído humano?
A. 120 dB
B. 20 Hz a 20 KHz
C. Entre 20 dB y 20 KdB
D. 60 dB
271) ¿Con qué frecuencia de muestreo se reproduce el formato de vídeo Betacam Digital?
C. 4: 4: 4
A. 4: 2: 0
B. 4: 1: 1
D. 4: 2: 2
272) ¿Qué tipo de plano es un CLOSE UP?
A. Un plano aberrante que puede producir sensación de claustrofobia en el espectador.
B. Un plano de la escena rodado desde arriba; en castellano se denomina cenital.
C. Un primer plano o un plano detalle de algo concreto de la escena.
D. Un plano de la escena rodado desde abajo; en castellano se denomina nadir.
273) ¿Qué tipo de micrófono, según su transductor, es el micrófono de “corbata”?
A. Micrófono de resistencia variable.
B. Micrófono piezoeléctrico
C. Micrófono de cinta.
D. Micrófono de condensador.
274) ¿A qué se denomina “sound-track”?
A. La banda de diálogos.
B. La banda con todos los elementos sonoros, excepto diálogos.
C. Al sonido de prueba para los play backs.
D.A la música de una película o programa de televisión.
275) ¿Qué función desempeña en la redacción digital centralizada el Media Manager?
A. Mantenimiento del sistema.
B. Conceder atributos .
C. Reconocer los nuevos materiales para su catalogación.
D. Labores de documentación.
276) ¿ Qué diferencia hay entre una emisión en directo y una retrasmisión en directo?
A. La retrasmisión se hace con retardo (bucle).
B. Es lo mismo.
C. La emisión es desde un plató y la retrasmisión desde una U.M.
D. La retrasmisión de hace por dos canales diferentes.
277) ¿Qué es el PAR?
A. Un tipo de lámpara fluorescente
B. Panel de asuntos relevantes.
C. PIXEL ASPEC RATIO. Relación de aspecto del píxel.
D. Los polos de una conexión en un cable coaxial.
278) ¿A qué se conoce como “Pillarboxing”
A. Es lo inverso del “letter boxing”
B. La imagen aparece centrada en la pantalla pero más pequeña que esta.
C. Cambiar el formato 4:3 a 16:9
D. Ver una película rodada en 16:9 a 4:3
279) Si hablamos de colocar una bandera, ¿qué efecto buscamos?
A. Amplificar el sonido de un micrófono.
B. Tapar una parte de la luz proyectada por un aparato de iluminación.
C. Reducir el ruido del viento en un micrófono.
D. Igualar la temperatura de color entre dos aparatos de iluminación de distinta intensidad
280) ¿Por qué son el azul y el verde los más utilizados en las incrustaciones por "chroma key"?
A. Por ser los que tienen mayor longitud de onda.
B. Por tener el matiz más opuesto al de la piel humana
C. Por ser los que menos se confunden con las pupilas de los personajes
D. Por tener la mayor intensidad lumínica.
281) ¿Qué son los "KEYFRAME" en animación 3D?
A. Los extremos de la línea de tiempos.
B. Registros del principio y e! fin de cada transformación de un objeto en la escena.
C. Registros de los cambios de posición de un objeto en la escena.
D. Las trayectorias de animación de los objetos.
282) ¿Qué es una EDL?
A. Un tipo de cámara lápiz
B. Un sistema de filtros para cámara.
C. Un lisiado de decisiones de edición.
D. Una relación de los planos grabados.
283) Por el "Actors Studio" de Nueva York, han pasado varios de los mejores actores y actrices del mundo. Allí han aprendido el método de interpretación creado por...
A. Robert Hethmon.
B. Constantin Stanislavski.
C. Vsevolod Meyerhold.
D. Elia Kazan.
284) ¿Cuál de estas secuencias corresponde a una escala de menor a mayor temperatura de color?
A. Luz solar de mediodía; luz día nublado; antes del Ocaso; Ocaso;
B. Ocaso; antes del Ocaso; Luz solar mediodía; luz mediodía nublado.
C. Luz día nublado; luz solar mediodía; antes del Ocaso; Ocaso
D. Antes del Ocaso; Ocaso; Luz día nublado; Luz solar mediodía.
285) ¿Qué es el canal "ALPHA"
A. Un canal de datos que asigna relieve a las imágenes en 3D.
B. Un canal de datos en el que se comprime la imagen electrónica;,
C. Un canal de datos que asigna transparencia a los píxeles de la imagen electrónica.
D. Un canal de datos que contiene la versión en B y N de la imagen.
286) ¿Qué funciones debe desempeñar una Script.
A. El cumplimiento de los planes de rodaje.
B. La selección de planos que el director ordena positivar.
C. Controlar todos los elementos que constituyen el atrezzo.
D. Controlar todos los elementos que están relacionados con la continuidad de la acción.
287) Se conoce como "Efecto V" (V Effekt), una técnica de interpretación de actores basada en el distanciamiento. ¿A quién se debe esta teoría interpretativa?
A. Antonin Artaud
B. Jarzy Grotowskí
C. Bertold Brech
D. Marlon Brando.
288) ¿A qué nos referimos con la expresión "ensayo de planta" cuando trabajamos en programas dramáticos?
A. A un ensayo presenciado por todo el equipo técnico en el que los actores
B. A un ensayo presenciado por todo el equipo técnico en el que dobles de luces desarrollan la acción por entero
C. A un ensayo en el que sólo intervienen los actores y el director-realizador, pero nadie más del equipo técnico
D. A un ensayo al que sólo asiste el equipo de dirección.
289) ¿En cuál de estas circunstancias podremos sustituir un plano en un programa ya terminado en lo que se refiere a la imagen, por otro de diferente duración sin hacer ninguna otra operación?
A. Si trabajamos en edición lineal
B. Cuando el código de tiempos funcione en modo "free run":
C. No podemos hacerlo en ningún caso
D. Si trabajamos en edición no lineal .
290) Si queremos grabar imágenes desde un barco en movimiento, en una regata por ejemplo, ¿cuál de estos elementos debemos pedir para que las imágenes tengan el máximo de estabilidad.
A. Girozoom
B. Gimbal
C. Steady cam
D. Easy rig
291) ¿En qué consistía el "Experimento Kulechov"?
A. En la elaboración del film enteramente en la sala de montaje, de forma improvisada y sin ningún tipo de guion, dando así al montaje la dimensión de "montaje integral".
B. En poner el mismo plano de un actor junto a otros tres planos diferentes, demostrando de esta manera que el actor evocaba hambre, dolor o deseo según e! plano con el que estuviera montado.
C. Consistía en combinar una banda musical con formas abstractas coloreadas en constante movimiento y transformación para hacer del cine una música visual pura.
D. Era un intento de establecer la duración de los planos en función de la "Impresión de duración" producida por cada uno de ellos según unos parámetros preestablecidos
292) ¿ Si tenemos que elegir entre varios tipos de pantalla en función de sus características técnicas y de sus posibilidades, ¿cuál de las respuestas es incorrecta? A. La tecnología de plasma se basa en el principio de que determinados gases emiten luz cuando se les somete a una corriente eléctrica.
A. La tecnología de plasma se basa en el principio de que determinados gases emiten luz cuando se les somete a una corriente eléctrica.
B. La tecnología de plasma ofrece una mayor resolución que la tecnología LCD.
C. El contraste que ofrece las pantallas con tecnología TFT tiene un valor inferior a las de tecnología de plasma.
D. Las pantallas de plasma tienen muy poco consumo, inferior al de las pantallas TFT .
293) La denominación FULL HD se aplica a los televisores...
A. 1080i
B. 1080x1920
C. 1080p
D. 4K
294) ¿Qué separación ha de haber entre dos cámaras que graban en 3D?
A. 80mm
B. 6cm
C. 9cm
D. 60mm
295) ¿Qué diferencia hay entre el concepto estereoscopía y el 3D?
A. Estereoscopia se refiere a la vista humana y 3D a modelos informáticos.
C. La estereoscopia se aplica a la fotografía y el 3D al cine.
D. Para el 3D se necesitan gafas.
296) ¿Cuántos tonos de gris puede reproducir un sistema de color de 8 bits?
A. 1080
B. 1920
C. 256
D. El producto del ancho por el alto de la pantalla en píxeles.
297) ¿Qué compresión utiliza el formato Betacam SX?
A. 4:4:4.
B. 4:4:4:4.
C. MPEG4.
D. MPEG-2. (MPEG-2 4:2:2 Profile@ML, y con 4 canales de 48 kHz de audio PCM de 16 bits.)
298) ¿Cómo podemos definir un Key frame en un equipo de efectos digitales?
A. Es una función que sirve para detectar frames repetidos dentro de una secuencia.
B. Una posición de la imagen, con distintos atributos en el espacio y en el tiempo.
C. Una secuencia de efecto digital.
D. Es el espacio de trabajo de un equipo de efectos digitales.
299) ¿Qué nivel en dB tendrá una señal cuantificada a 16 bit?
A. 16 dB.
B. 18 dB
C. 50 dB.
D. 96 dB.
300) ¿A qué se le denomina glitches?
A. Cortar físicamente un trozo de película o de cinta de vídeo y añadirle otro a continuación.
B. Un plano producido mediante el movimiento horizontal de la cámara.
C. La parte de una inserción por key que aparece sobre la imagen de fondo.
D. Cualquier irregularidad de una señal de video.
301) El ancho de banda de una señal digital depende de:
A. Muestreo.
B. Cuantificación.
C. Codificación.
D. Assemble.
302) ¿Qué nos indica la ley de los 30o?
A. 30o centígrados es la máxima temperatura que aguanta el maquillaje de los actores.
B. Que dos planos consecutivos deben tener menos de 30o de diferencia en la cobertura angular.
C. El punto de vista de dos planos consecutivos en montaje debe diferenciarse al menos en 30o.
D. 30o es el máximo permitido al cerrar un plano en una entrevista.
303) En el sistema 4:2:2 el periodo de muestreo se ha normalizado para las señales R-Y, B-Y en:
A. 720.
B. 360:360.
C. 410:450.
D. 720:720.
304) El orden correcto de las barras de color de derecha a izquierda es:
A. Blanco, amarillo, cian, verde, magenta, azul, rojo, negro.
B. Negro, azul, rojo, magenta, verde, cian, amarillo, blanco.
C. Negro, amarillo, magenta, rojo, cian, verde, azul, blanco.
D. Blanco, amarillo, verde, cian, magenta, rojo, azul, negro.
305) ¿Qué conexión utilizaremos para enlazar un set en una localización exterior con la base, conectando ordenadores, autocue, etc.?
A. Una línea telefónica y un modem.
B. Un cuatro hilos.
C. Dos hibridas.
D. Una línea RDSI.
306) La frecuencia de muestreo (CCIR-601) para la familia 4:2:2 es:
A. Y= 13,5 Mhz. ; CR= 6,75 Mhz. ; CB= 6,75 Mhz.
B. Y= 13,5 Mhz. ; CR= 13,5 Mhz. ; CB= 13,5 Mhz.
C. Y= 13,5 Khz. ; CR= 6,75 Khz. ; CB= 6,75 Khz.
D. Y= 13,5 Mhz. ; CR= 6,75 Mhz. ; CB= 13,5 Mhz.
307) ¿A qué nos obliga la convención geográfica?
A. A respetar los datos geográficos reales.
B. A respetar la dirección real en un desplazamiento.
C. La dirección en pantalla debe ser la misma en toda la secuencia.
D. La dirección de los personajes debe respetar los puntos cardinales reales, si los lugares donde transcurre la acción son reconocibles y trascendentales dramáticamente.
308) Los colores considerados primarios en la mezcla sustractiva son:
A. Rojo, verde y azul.
B. Amarillo, magenta, cian, negro y blanco.
C. Amarillo, magenta, verde y rojo.
D. Amarillo, magenta y cian.
309) ¿A qué denominamos etalonaje?
A. Término que hace referencia al calzado y al vestuario
B. Al ajuste en parámetros técnicos de una producción audiovisual.
C. Al ajuste en parámetros sonoros de una producción audiovisual.
D. Al ajuste en parámetros de colorimetría de una producción audiovisual.
310) ¿Cuál de éstos son sistemas de montaje de vídeo no-lineal?
A. Avid, Premiere, Final cut.
B. D1.
C. D2.
D. A/B roll con Betacam SP.
311) ¿Qué entendemos por “redundancia” en las imágenes de vídeo?
A. Repetición excesiva de ciertos planos en el montaje.
B. Cada pixel es igual que su vecino en el frame.
C. Los pixeles de planos sucesivos son distintos.
D. Todos los pixeles de un plano son iguales.
312) Empezamos a grabar un programa en el código de tiempo 22:35:58:15 y terminamos en el 01:18:12:10, ¿cuánto dura el programa?
A. 03:32:23:20
B. 02:22:23:20
C. 02:42:13:20
D. 02:42:23:10
313) ¿Cuántas líneas son realmente visibles en sistema PAL?
A. 625.
B. 600.
C. 576.
D. 525.
314) El entrehierro de una cabeza magnética es de material:
A. Diamagnético
B. Paramagnético
C. Ferromagnético
D. Estiariomagnético.
315) La salida S- video de un magnetoscopio es para:
A. Sacar la señal en componentes.
B. Sacar la señal de video con una ventana con el código de tiempo.
C. Sacar la señal corregida por un TBC mejorado.
D. Sacar la señal sin compresión para evitar pérdidas.
316) ¿Cuántos campos hay en un frame –vídeo analógico-?
A. 1.
B. 2.
C. 4.
D. 6.
317) ¿Qué es el VITC?
A. Señales de test incorporadas en las líneas de borrado vertical, para su grabación en las pistas de video.
B. Señales de control incorporadas en las líneas de borrado vertical, para su grabación en las pistas de video.
C. No existe el VITC.
D. Código que se inserta en la pista de control.
318) ¿En qué formatos graba el sistema P2?
A. DVCPRO 25 / 50 / 100.
B. MPEG variable de 5 a 50 Mb/s.
C. C. MPEG a 15 Mb/s.
D. D. MPEG a 10Mb/s.
319) ¿Cuál es la función que realiza el impulso de sincronismo horizontal?
A. Indica el final de una línea y comienzo de la siguiente.
B. Indica el final de un cuadro y el comienzo del siguiente.
C. Indica el nivel de referencia para el blanco.
D. Indica el nivel de referencia para el rojo y blanco.
320) ¿Qué nivel de señal, aproximado, corresponde al conocido como “nivel micro”?
A. – 50dB.
B. 0dB.
C. 50dB.
D. 0,5 dB.
321) De los siguientes soportes de grabación, ¿cuál es una memoria de estado sólido?
A. SX
B. P2
C. Umatic.
D. Betacam SP.
322) ¿Qué señal nos da mejor calidad?
A. RGB.
B. Video en componentes.
C. Video separado.
D. Video formato.
323) ¿Qué significa la P en 24P?
A. PAL.
B. Profesional.
C. Progresivo.
D. Productivo
324) ¿Qué es un final a lo Griffith?
A. Final feliz.
B. con planos medios.
C. Terminar con primeros planos.
D. Salvamento en el último minuto.
325) ¿Cómo se denomina la acción de enviar un material montado a emisiones?
A. Emitir.
B. Play work espace.
C. Cheking play out
D. Interplay.
326) ¿Qué ocurre si emitimos una señal estéreo con ambos canales en contrafase al pasarlo a mono?
A. La contrafase no influye al pasar a mono.
B. Nada porque al pasar a mono se anularían entre sí.
C. Al pasar a mono las señales pueden restarse.
D. Es indiferente que una señal esté en fase o contrafase.
327) El antialiasing es un proceso que...
A. Define mejor las texturas.
B. Reduce el ruido de la señal de video.
C. Evita la aparición de colores prohibidos.
D. Suaviza los contornos de una figura.
328) El punto de entrada en una edición de video es también conocido como:
A. Mark OUT.
B. Mark IN.
C. Go to OUT.
D. Go to.
329) ¿Qué significa que un magnetoscopio está en modo EE?
A. Que está en modo de espera, listo para comenzar la grabación.
B. Que la señal de video está por encima de 5vpp.
C. Que la señal de salida no pasa por el TBC.
D. Que la señal de salida es la misma de entrada, sin pasar por las cabezas.
330) Cuando tocamos las frecuencias bajas se corresponden con los sonidos...
A. Graves.
B. Medios.
C. Agudos.
D. Muy agudos.
331) ¿Qué regla se refiere a los saltos de eje?
A. 30o.
B. 90o.
C. 95o.
D. 180o.
332) ¿Qué se monta primero de una noticia?
A. Imagen.
B. Esqueleto.
C. Recursos.
D. Totales sin video.
333) En el montaje clásico se recomienda cortar:
A. Antes del movimiento.
B. Después del movimiento.
C. En movimiento.
D. Antes del movimiento del clímax.
334) ¿Qué se entiende por SPLIT en una edición?
A. Utilizar el DVE a distancia para dividir una imagen.
B. Dar diferentes puntos de entrada en una edición a los audios y al video.
C. Editar a diferentes velocidades del play en una edición A/B ROLL.
D. Usar el DT para grabar.
335) ¿Qué es una conexión Loop-Through?
A. Una salida de un equipo para monitorado.
B. Una entrada con impedancia terminal.
C. Una conexión de alta impedancia (entrada-salida).
D. Una conexión de sincronización.
336) Un punto de salida en una edición también puede recibir el nombre de:
A. Mark IN
B. Mark OUT.
C. Mark GO TO.
D. Mark SPEED.
337) ¿Cómo se denomina la sincronización de todos los equipos de una instalación de video, evitando desajustes?
A. Horizontal lock.
B. Gen lock.
C. Frame lock.
D. Verticalidad lock.
338) ¿Cómo se conoce también a la señal de video compuesto?
A. TBAS.
B. VBAS.
C. BURST.
D. FBAS.
339) ¿Cuál es el algoritmo usado en el formato DVCPRO25?
A. DCT intraframe.
B. MPEG-4SP intraframe / intracampo.
C. MPEG-2 4:2:2P@ML intraframe.
D. MPEG-2 4:2:2P@ML interframe.
340) ¿Qué sucede en una edición NO LINEAL a mayor compresión de video?
A. Menor espacio en el disco duro.
B. Mayor calidad de vídeo.
C. Menor calidad de vídeo.
D. No se puede comprimir vídeo en una edición no-lineal.
341) ¿Cuál de los siguientes filtros utilizarías para corregir la luz de un fluorescente?
A. Un Wratten 85B
B. Un filtro N/D
C. Un Minusgreen
D. Un polarizador
342) ¿Cuál de los siguientes dispositivos no reproduce audio?
A. Un VTR.
B. Un EVS.
C. Un DAT.
D. Un DVE.
343) ¿Cómo calcularías la sensibilidad de un micrófono?
A. Midiendo la relación entre presión incidente en la membrana y la frecuencia de sonido.
B. Midiendo la máxima frecuencia a la que responde en relación con la presión sonora.
C. Dividiendo el Nivel de Presión sonora (NPS) entre el ruido propio del micrófono.
D. Midiendo la señal eléctrica generada en relación con la presión incidente en su membrana.
344) Si el equipo de iluminación se refiere al kicker, ¿de qué estamos hablando? A. Es el término usado para describir una acción contra un suelo o fondo blanco sin línea del horizonte.
A. Es el término usado para describir una acción contra un suelo o fondo blanco sin línea del horizonte.
B. Es esa hora dorada, el período inmediatamente posterior a la salida del sol e inmediatamente anterior a la puesta de sol.
C. Es un tablero rectangular negro para enmascarar la luz no deseada.
D. La luz usada a la altura de los ojos desde detrás para “golpear” el lateral de la cabeza de un artista
345) Si en la retransmisión de un concierto hay diferentes instrumentos musicales que interpretan la misma nota, ¿qué cualidad del sonido nos permite distinguir estos sonidos de igual frecuencia pero distinto matiz sonoro?
A. Timbre.
B. Armonía.
C. Tono.
D. Intensidad.
346) ¿Qué sucede si la luz principal que ilumina al protagonista se encuentra por encima de su rostro?
A. Aparecen sombras laterales.
B. Aparecen sombras proyectadas en la barbilla y debajo de la nariz.
C. No se produciría ningún tipo de sombras.
D. Se reduce el contraste de la escena.
347) ¿Qué me permite la herramienta Keyframe en un montaje de edición no lineal?
A. Hacer una llave de frame para poder incrustar una imagen por crominancia
B. Señalar un punto clave localizado en la línea de tiempos para ejecutar un efecto en ese momento
C. Realizar una transición por corte, encadenado o cortinilla .
D. Incorporar un sonido ambiente.
348) ¿A qué dispositivo fundamental en la emisión se asocia el Ultimatte?
A. Al sincronizador de las señales de vídeo en un control central.
B. A la mesa de audio en una retrasmisión.
C. Al repetidor.
D. Al mezclador de imagen.
349) En la mesa de sonido, ¿A qué nivel esta la señal de salida?
A. Nivel de micro.
B. Nivel 0dB.
C. Nivel de referencia.
D. Nivel de línea.
350) ¿Qué se conoce por una POLE CAM?
A. Una pluma de cámara manejada por un solo operador.
B. Un mecanismo servo mecánico de la cámara que nos permite hacer movimientos de suspensión vertical.
C. Una cámara en suspensión con recorrido vertical conseguido a través de un mecanismo de poleas.
D. Una cámara colocada estratégicamente en el puesto de salida en un circuito de carreras.
351) ¿Qué es una grúa de tres ejes?
A. Una grúa de tres brazos con posibilidad de incorporar tres cámaras
B. Un brazo de grúa con posibilidad de movimiento en los tres ejes X, Y, Z
C. Una grúa con un solo brazo que se divide en tres longitudes
D. Un tipo de grúa que tiene que ser manejada por tres operadores.
352) Un montador de vídeo te advierte de que existe un drop en un plano que él ha montado. ¿Qué es un drop?
A. Un sistema de compresión de la señal de audio que garantiza el correcto rango dinámico en la transmisión
B. Una falta de información en la señal de video debida a un error de uniformidad en la emulsión de la cinta
C. Un fallo en la imagen traducido en un pixelado de la misma
D. Un leve congelado, no superior a 24 frames, que se aprecia en la reproducción a velocidad nominal
353) En un estudio de televisión, un compañero habla del pach-panel. ¿A qué se está refiriendo?
A. A un panel de material aislante acústico.
B. A un panel de amplificación lineal.
C. A un panel de interconexión .
D. A un tipo de monitores acústicos de gran formato.
354) Al rodar una escena con un personaje, encuentras que el fondo tiene demasiada presencia, ¿cómo podrías solventar esta situación sin cambiar el encuadre?
A. Alejando a mi personaje de la cámara, pegándolo al fondo
B. Cambiando el punto de vista
C. Oscureciendo el fondo, disminuyendo la profundidad de campo.
D. Utilizando un Ceferino.
355) ¿Qué significa que una pantalla tiene un ratio de 1:85?
A. Que la proporción entre el alto y el ancho de la pantalla es 0,85.
B. Que la pantalla mide 85cm de alto por 1m de ancho
C. Que la relación entre el tamaño horizontal de la pantalla y su vertical es de 1,85 de ancho por 1,00 de alto.
D. La pantalla mide 1,85 de ancho por 1 de alto.
356) La tercera ley de Grassmann es: A.Ley de la Luminancia. B.Ley de la Aditividad. C.Ley de la Multiplexación. D.Ley de la Proporcionalidad.
A.Ley de la Luminancia.
B.Ley de la Aditividad.
C.Ley de la Multiplexación.
D.Ley de la Proporcionalidad.
357) La cámara divide el haz luminoso que entra por el objetivo por medio de: A. Bloque dicroico. B. Target. C. Los CCD. D. Los DC.
A. Bloque dicroico.
B. Target.
C. Los CCD.
D. Los DC.
358) Una lente convergente forma imágenes:
A. Normales.
B. Invertidas.
C. Convexas.
D. No existe las lentes convergentes.
359) La línea imaginaria que va desde el centro de un objeto al centro de la imagen se llama:
A. Eje de acción.
B. Eje óptico.
C. Eje de iluminación.
D. Eje de color.
360) El efecto que produce un diafragma muy cerrado (f/16 o f/22) es de:
A. Menor profundidad de campo.
B. Contraste más duro.
C. Pérdida de definición.
D. Pérdida de pixeles.
361) Lo que caracteriza a la acción en una planificación en circo es:
A. Los ejes son infinitos.
B. Es aleatoria.
C. Las cámaras no se pueden ver.
D. No se detecta el salto de eje.
362) Se llama tercera toma a:
A. A la tercera grabación.
B. A la tercera posición de una cámara.
C. Al tercer ensayo de un plano.
D. Al tercer decorado.
363) ¿Qué engloba el género de ficción?
A. Un Informativo diario.
B. Dramas.
C. Programa coloquio y debate.
D. Programas de publicidad online.
364) ¿Puede producirse salto de eje en un plano secuencia?
A. Sí, cuando la cámara se mueve y cruza el eje.
B. No, puesto que el salto de eje sólo se produce cuando hay cambio de plano.
C. No, si no cruza el eje.
D. Sí siempre se salta el eje en un plano secuencia.
365) ¿Con qué puede darse un filage?
A. Un travelling óptico.
B. Una panorámica.
C. Un gran angular.
D. En una pérdida de líneas de SVHC.
366) Un filtro de densidad neutra N3 necesita un aumento de la exposición de la toma de:
A. No existe.
B. 2N °/f.
C. 6N°/f.
D. 3 stops .
367) La primera ley de Grassmann es:
A. Ley de la Trivariancia.
B. Ley de la Proporcionalidad.
C. Ley de la Aditividad.
D. Ley de la Luminancia.
368) Si queremos eliminar el efecto COMETA usaremos una cámara:
A. De Tubos.
B. Ultrasensible.
C. De TRC.
D. De CCD.
369) Las lentes positivas están talladas de forma que son más gruesas en el centro que en sus bordes, por ejemplo:
A. Bicóncava.
B. Menisco convergente.
C. Plano cóncava.
D. Micóncava.
370) En la reflexión especular:
A. El ángulo de incidencia es igual al ángulo de reflexión.
B. La luz se dispersa
C. Los rayos incidentes anulan los reflejados
D. La luz se refleja en todas las direcciones.
371) ¿Qué significa que una óptica sea 40x10?
A. Que el ángulo de apertura varía entre 40° y 10°.
B. Que la distancia focal varía entre 10 y 400 mm.
C. Que la distancia focal varía entre 10 y 40 mm.
D. Que tiene un grosor de 40cm por l0 cm de alto.
372) La saturación o pureza de un color hace referencia a: A. Su posición en el espectro radioeléctrico no visible. B. Su frecuencia fundamental con relación a los armónicos transitorios. C. La mezcla del color puro con blanco. D. Su balance de blancos.
A. Su posición en el espectro radioeléctrico no visible.
B. Su frecuencia fundamental con relación a los armónicos transitorios.
C. La mezcla del color puro con blanco.
D. Su balance de blancos.
373) ¿En qué se diferencia un key de crominancia de uno de luminancia?
A. Es lo mismo.
B. El primero es en color y el segundo en banco y negro.
C. En el segundo no se sustituye un color sino un nivel de luminancia.
D. En el segundo el key no se incrusta sobre el foreground.
374) ¿A qué zona del espectro visible es más sensible el ojo humano? A. A todas por igual.
A. A todas por igual.
B. A la zona verde, alrededor de 550nm.
C. Sobre todo a los dos extremos, rojo-infrarrojo y azul, y muy poco al verde.
D. Al ultravioleta cercano
375) ¿Qué es el IRC?
A. Índice de reflexión central.
B. Color Rendering Index (índice de reproducción cromática).
C. Índice de referencia colorimétrica.
D. International Ring Circuit.
376) La síntesis aditiva consiste en:
A. Restar luz roja amarilla y verde para formar luz blanca.
B. Sumar luz roja azul y verde para formar luz blanca.
C. Sumar colores sintéticos, equidistantes y no espectrales.
D. Restar luz anaranjada, rosácea, magenta y cian de la luz blanca.
377) La distancia entre el centro óptico de una lente y el plano focal es: A. La profundidad de los campos. B. Igual al diámetro del máximo círculo de confusión. C. La distancia focal de esa lente. D. Siempre tiende a infinito. 377) La distancia entre el centro óptico de una lente y el plano focal es:
A. La profundidad de los campos.
B. Igual al diámetro del máximo círculo de confusión.
C. La distancia focal de esa lente.
D. Siempre tiende a infinito.
378) ¿Cuál de estos objetivos zoom puede conseguir un mayor ángulo de visión?
A. 4,7-50mm.
B. 50-50mm.
C. 900-50mm.
D. 500-50mm.
379) ¿Cuál de estos objetivos permite trabajar con menos luz?
A. El de cobertura angular W: 100.
B. El de abertura máxima F: 220.
C. El de abertura máxima F:2,8.
D. El de diámetro máximo D: 8mm.
380) Un objetivo de una determinada longitud focal: A. Tendrá siempre el mismo ángulo de visión. B. Tendrá distinto ángulo de visión en función de la distancia del sujeto. C. Tendrá distinto ángulo de visión en función del tamaño del CCD. D. Ángulo de visión y longitud focal no están relacionadas.
A. Tendrá siempre el mismo ángulo de visión
B. Tendrá distinto ángulo de visión en función de la distancia del sujeto.
C. Tendrá distinto ángulo de visión en función del tamaño del CCD.
D. Ángulo de visión y longitud focal no están relacionadas.
381) El conjunto formado por una señal de luminancia (Y) y dos señales de diferencia de color (R-Y) y (B-Y) es:
A. Una señal de sonido 5.1.
B. Una señal de vídeo por componentes.
C. Una señal RGB.
D. Una señal en blanco y negro.
382) El prisma dicroico es un componente de las cámaras:
A. De imagen infrarroja.
B. De tres CCD.
C. Que solo trabajan con dos colores secundarios.
D. Para tomas desde ángulos muy bajos.
383) La corrección de gamma de la señal de televisión, actúa:
A. Dinámicamente sobre la relación señal/ruido de croma.
B. Junto con las correcciones alfa y beta, sobre el detalle de color
C. Sobre el contraste.
D. Evitando la intermodulación entre imagen y sonido.
384) La expresión "abrir zoom" se refiere a:
A.Desmontar el objetivo de la cámara.
B.Meter un duplicador de focal.
C.Mover el zoom a una posición más angular.
D.Mover el zoom al ritmo de la música.
385) Cuando se utiliza el dispositivo de enfoque macro…
A.Se pierden dos puntos de diafragma.
B.Al mover el zoom, se desenfoca la imagen
C.Aumenta mucho el ruido.
D.Al mover el zoom aumenta o disminuye la luminosidad de la imagen
386) El sujeto perfectamente enfocado, se desenfocará cuando:
A.Se cierre el diafragma.
B.Se acerque o se aleje de la cámara.
C.Se modifique la longitud focal del objetivo.
D.Se modifique la temperatura de color.
387) Las cámaras profesionales llevan un generador de señal de barras de color para:
A.Ajustar la exposición.
B.Hacer balance de negros.
C.Tener una señal patrón y detectar posibles desajustes.
D.Para el ajuste de la temperatura de color.
388) Cuando en una escena hay muy poca luz y el diafragma ya está totalmente abierto, podemos mejorar la imagen: A.Cerrando el diafragma. B.Aumentando la ganancia.
A.Cerrando el diafragma.
B.Aumentando la ganancia.
C.Poniendo un filtro neutro.
D.Abriendo el zoom.
389) Las radiaciones ultravioletas se sitúan en longitudes de onda:
A. Mayores que el espectro visible.
B. Dentro del espectro visible.
C. Menores que el espectro visible.
D. Por encima del espectro de pixeles por unidad cúbica.
390) Si utilizando una lente convexa, situamos un objeto entre infinito y dos veces la distancia focal, obtendremos una imagen:
A. Virtual, derecha y de menor tamaño.
B. Virtual, derecha, invertida y menor tamaño.
C. Real, invertida y menor que el objeto.
D. Real, invertida y mayor que el objeto.
391) Cuanto mayor sea la distancia focal del objetivo:
A. Mayor ángulo de cobertura.
B. Menor será la profundidad de campo.
C. Mayor será la profundidad de campo.
D. Mayor será el tamaño del CCD.
392) ¿En qué franja del espectro radioeléctrico se encuentra la luz visible?
A. 380nm. a 720nm.
B. 300nm. a 970nm.
B. 300nm. a 970nm. C. 20Hza20Khz.
D. 380khz a 970Mhz.
393) Si en mezcla aditiva sumamos verde y magenta obtenemos:
A. Negro.
B. Blanco.
C. Cyan.
D. Amarillo.
394) La luz de baja longitud de onda corresponde al:
A. El azul.
B. El rojo.
C. El verde.
D. Blanco.
395) Al aumentar un número f:
A. Disminuye la apertura del diafragma a la mitad.
B. Disminuye la apertura del diafragma una cuarta parte.
C. Aumenta la apertura del diafragma una cuarta parte.
D. Los números f nunca aumentan.
396) La temperatura de color en TV se mide en:
A. Grados Celsius.
B. Grados Reamur.
C. Fahrenheit.
D. Grados Kelvin.
397) Para que los elementos que componen una imagen, se reproduzcan en menor tamaño y con mayor perspectiva usaremos un objetivo…
A. Teleobjetivo.
B. Gran angular.
C. De distancia focal larga.
D. De distancia focal larga fija.
398) El eje de cámara coincide con el eje de acción en un…
A. Plano - contraplano.
B. Plano master.
C. Plano subjetivo.
D. Plano americano.
399) ¿Qué entendemos por masterizar una cámara?
A. La cámara master nos da el plano general en corto.
B. Se pincha siempre esa cámara para pasar a otra secuencia o decorado, como referencia.
C. La señal de ciertas cámaras se graba por separado.
D. La que sigue al actor protagonista.
400) La menor profundidad de campo se obtiene:
A. Con un objetivo A. Con un objetivo angular.
B. Cuando el número f es elevado.
C. Cuando la distancia focal es corta.
D. Cuando la distancia focal es larga.
