IMPORTANTES NOMES NA HISTÓRIA DOPATRIMÔNIO

VIOLET-LE-DUC
1. Foi um dos primeiros estudiosos que tentou estabelecer princípios de intervenção em monumentos históricos e uma metodologia para esse trabalho
2. Viveu na França em uma época em que a restauração era vista como ciência, por causa dos eventos que estavam acontecendo pela Europa por influência do Iluminismo, Revolução Industrial e Revolução Francesa
3. Busca a pureza do estilo, reconstituindo daquilo que teria sido feito, como uma reformulação ideal do projeto
4. "Restaurar um edifício não é mantê-lo, repará-lo ou refazê-lo, é restabelecê-lo em um estado completo que pode não ter existido nunca em um dado momento.".
JOHN RUSKIN (1819-1900)
1. Faz críticas às restaurações
2. Pregava o absoluto respeito pela matéria original, que levava em conta as transformações feitas em uma obra no decorrer do tempo, tomando apenas a atitude de conservar, para evitar degradações, ou, até mesmo, para pura contemplação
CAMILLO BOITO (1836-1914)
1. Assumiu uma posição intermediária entre Ruskin e Le-Duc
2. Seus princípios são:
  1. Diferença de estilo entre o novo e o velho
  2. Diferença de material de construção
  3. Supressão de perfis e ornamentos
  4. Mostra de pedaços velhos retirados, em local aberto e ao lado do monumento, respeitando as várias fases do monumento
  5. Incisão em cada pedaço renovado com a data do restauro ou com um sinal convencionado
  6. Epígrafe descritiva incisiva no monumento
  7. Descrições e fotografias dos diversos períodos do trabalho, dispostas no edifício ou em um local próximo a ele ou descrição publicada pela imprensa
  8. Notoriedade
GUSTAVO GIOVANNONI
1. Para ele o restauro não pode ser decidido visando apenas sanar problemas estéticos, mas solucionar questões mais complexas e profundas
2. Acha necessário um estudo documental e arquivístico que possibilite o conhecimento histórico das modificações às quais o monumento foi submetido ao longo de sua vida
  1. Cria-se, assim, um equilíbrio entre a verdadeira história e os problemas de natureza estética que a obra exige.

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