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Aspectos teóricos y prácticos del la
estructura del guión
cinematográfico
- Elementos para la
construcción de un guión
- Un inventario
- Es la base para la
construcción del guión donde
se ubican elementos
fundamentales: el personaje,
el guión y el conflicto donde
se entrelazan para empezar a
construir la historia
- El personaje: se define a
partir de dos visiones
- una visión esencialista
donde se definen sus
cualidades y atributos
- visión dinámica que lo
definen a partir de un
conjunto de actividades
- una visión esencialista
donde se definen sus
cualidades y atributos
- La acción
- Es una cualidad de la
narración que marca el
ritmo y la actuación de los
personajes
- Es una cualidad de la
narración que marca el
ritmo y la actuación de los
personajes
- El conflicto
- Es la oposición de
fuerzas contrarias, de
voluntades y obstaculos
- Es la oposición de
fuerzas contrarias, de
voluntades y obstaculos
- El personaje: se define a
partir de dos visiones
- Es la base para la
construcción del guión donde
se ubican elementos
fundamentales: el personaje,
el guión y el conflicto donde
se entrelazan para empezar a
construir la historia
- Los modelos de
construcción dramática del
guión
- El paradigma de Syd Field
- El guión se divide en tres
actos: La presentación, la
confrontación y la resolución
del conflicto principal. los
sopotes divisores entre los
actos se denominan puntos
argumentales, siendo estos los
que le dan cambios radicales a
las acciones.
- El guión se divide en tres
actos: La presentación, la
confrontación y la resolución
del conflicto principal. los
sopotes divisores entre los
actos se denominan puntos
argumentales, siendo estos los
que le dan cambios radicales a
las acciones.
- El tratamiento de Swain
- 1. El escritor debe ocuparse del anclaje de
la acción en el pasado que antecede el film
2. A. definir los aspectos psicológicos y el
potencial físico para acción potencial del
clímax B. situación en los escenarios
C.tonos y atmosferas 3. El guionista
establece la apertura del film, a partir del
gancho y del compromiso 4. El guionista
empieza a planificar el comienzo y el final y
las confrontaciones
- 1. El escritor debe ocuparse del anclaje de
la acción en el pasado que antecede el film
2. A. definir los aspectos psicológicos y el
potencial físico para acción potencial del
clímax B. situación en los escenarios
C.tonos y atmosferas 3. El guionista
establece la apertura del film, a partir del
gancho y del compromiso 4. El guionista
empieza a planificar el comienzo y el final y
las confrontaciones
- El modelo de Lajas Egri
- La premisa pretende explicar la
historia, el conflicto, el personaje
y el desenlace de la historia. El
personaje es el que le da paso a
las acciones
- La premisa pretende explicar la
historia, el conflicto, el personaje
y el desenlace de la historia. El
personaje es el que le da paso a
las acciones
- El paradigma de Syd Field
- Un inventario
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