Aspectos teóricos y prácticos de la escritura del guión cinematográfico

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Aspectos teóricos y prácticos de la escritura del guión cinematográfico
1 Elementos para la construcción de un guión. Un inventario
1.1 Elementos fundamentales
1.1.1 EL PERSONAJE
1.1.1.1 Visión dinámica
1.1.1.1.1 visiones
1.1.1.1.1.1 Énfasis en elementos en construcción
1.1.1.1.1.1.1 Biografía
1.1.1.1.1.1.2 Formulación de
1.1.1.1.1.1.2.1 Intenciones
1.1.1.1.1.1.2.2 Motivos
1.1.1.1.1.1.3 Diseño de su creciemiento
1.1.1.1.2 Cobra sentido el personaje
1.1.1.1.3 Representa un hacer
1.1.1.1.4 Conjunto de actividades
1.1.1.2 Visión esencialista
1.1.1.2.1
1.1.1.2.2 Lo constituye en recipiente de atributos o cualidades
1.1.1.2.2.1 ser
1.1.1.2.2.2 Datos psicológicos, estáticos
1.1.1.2.2.3 Esencias
1.1.1.2.2.4 Biografía
1.1.1.2.2.5 Aspectos físicos
1.1.1.3 Debe disfrutar de cierta autonomía
1.1.2 EL CONFLICTO
1.1.2.1 oposición de fuerzas contrarias, de voluntades y obstáculos
1.1.2.2 conflicto dramático
1.1.2.2.1 Intencidad
1.1.2.2.2 equilibrio
1.1.2.2.3 permanencia a través del desarrollo total de la obra
1.1.2.2.4 la irreductibilidad de los términos
1.1.3 LA ACCIÓN
1.1.3.1 El filme tiene
1.1.3.1.1 mucha o poca acción
1.1.3.1.1.1
1.1.3.1.2 Tiene o no tiene ninguna acción
1.1.3.1.2.1
1.1.3.1.3 acciones lentas
1.1.3.1.3.1 Con la intención o el sentido común, el autor es el que decide cuando hay acciones y con qué intensidad
1.1.3.2 ley de unidad de la acción
1.1.3.2.1
1.1.3.3 Ley aristotélica
1.1.3.3.1
1.1.3.4 Ley polemíca
1.1.3.4.1 concentra en una transformación única el devenir dramático y hace depender las demás acciones de este tronco común
1.1.3.4.1.1 Motivación de las acciones
1.1.3.4.1.1.1 sustento lógico
2 Los modelos de construcción dramática del guión
2.1 El Paradigma de Syd Field
2.1.1 estructura dramática
2.1.1.1 Un arreglo lineal de incidentes, episodios y acontecimientos relacionados entre sí, que desemboca en una resolución dramática
2.1.2 guión
2.1.2.1 Acto I o presentación
2.1.2.1.1
2.1.2.2 Acto II o confrontación
2.1.2.2.1 puntos argumentales o plot points
2.1.2.2.1.1 acontecimiento que cambia radicalmente el sentido de la acción
2.1.2.3 Acto III o resolución
2.2 El Tratamiento de Swain
2.2.1 Metodología
2.2.1.1 PASO 1
2.2.1.1.1 anclaje de la acción en el pasado que antecede el filme
2.2.1.2 PASO 2
2.2.1.2.1 elementos fundamentales
2.2.1.2.1.1 El personaje
2.2.1.2.1.1.1 establecer el personaje
2.2.1.2.1.1.2 el carácter
2.2.1.2.1.2 las situaciones
2.2.1.2.1.3 Los tonos y atmósferas
2.2.1.3 PASO 3
2.2.1.3.1 establecer el comienzo o apertura del film
2.2.1.3.1.1 El gancho (the hook)
2.2.1.3.1.1.1 Un incidente o acción que provoque curiosidad
2.2.1.3.1.2 El compromiso (the commitment)
2.2.1.3.1.2.1 relación con el logro de su objetivo
2.2.1.4 PASO 4
2.2.1.4.1 procede a planificar, entre el comienzo y el final del tratamiento, las crestas (peaks) de la acción
2.2.1.4.1.1 Evitar lo predecible
2.2.1.4.1.2 Acentuando dos soluciones posibles para una confrontación del personaje
2.2.1.4.1.3 Espaciando las crisis
2.2.1.5 PASO 5
2.2.1.5.1 resolver las situaciones pendientes
2.2.1.5.1.1 Dando salida a las tensiones latentes en los personajes
2.2.1.5.1.2 Liberando las tensiones creadas por dispositivosecánicos o externos
2.3 La metodología de Antoine Cucca.
2.3.1 La idea, "primera condición creativa e interpretativa del autor", debe cumplir con el requisito de ser visual, emocional, creíble y universal.
2.4 El modelo de Lajos Egri
2.4.1 tema
2.4.1.1 premisa
2.4.1.1.1 personaje
2.4.1.1.2 conflicto
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