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Description
Mind Map by uriel morera garcia, updated more than 1 year ago
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Created by uriel morera garcia
almost 9 years ago
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Grandes influyentes en el teatro.
- Duque de Saxe Meningen: - Dentro del
naturalismo (busca copiar la realidad).
- Cuarta pared las actuaciones.
- Interpretación casi declamación
declamación del texto.
- Otto Brahm: - Naturalista
- Instaba a los actuar de
forma realista. - Evitaba
la declamación.
- Edward Gordon Craig: - Rompe con el
naturalismo. - Actor como súper marioneta
como elemento plástico de escena. - Idea del
director como iniciador del renacimiento del
arte del teatro creativo. - El escenario espacial
sobre el texto. - Precursor de las figuras de luz
- Escenografía y elementos como protagonistas.
- Adolphe Appia: - Luz – espacio – cuerpo
humano. - Actor sujeto y objeto
complemento de escenografía. - Principio
de todo el diseño de la luz. - Espacio
viviente. - Adapta la luz eléctrica.
- Fuchs: - Elimina el proscenio (4 pared).
- Rompe con el texto y promueve el
movimiento. - El teatro expresionista y
la danza del teatro.
- Jacques copeau - Actor como centro de la creación
escénica. - Formación integral destaca
entrenamiento corporal. - El actor establezca
comunicación directa con el público. (rompe con el
proscenio) - Trabajo de verosimilitud, emotividad,
compresión. - Uso de la máscara neutra.
- Andre villers - Puesta e interpretación.
- Interpretación y trasposición. - Punto de
partida el actor. - Director no importa ayuda al
actor. - Pone en discusión la escenografía y la
pomposidad eso no le importa.
- Andre villers - Puesta e interpretación.
- Interpretación y trasposición. - Punto de
partida el actor. - Director no importa ayuda al
actor. - Pone en discusión la escenografía y la
pomposidad eso no le importa.
- Grotowski: - Esfuerzo físico –psicológico a los
actores. - Teatro sustituto de la vida - Teatro
pobre: actor lo único necesario. - Teatro rico:
compite con cine y tv.
- Eugenio Barba: - Técnica en la disciplina
corporal. - La presencia física total cuerpo-
mente – emotividad al máximo. - Plantea un
aislamiento donde impera el silencio y
observación. - Actor tiene que pensar como
trasmite y externa la energía.
- Vseolod Emilievic Meyerhold - El trabajo del
actor cuerpo – cabeza – palabra. - Estética
barrancón y grotesco. - Biomecánico y su
entrenamiento. - Propuestas ritmo
musicales para la puesta y el actor.
- Aportes tanto de cuerpo y vos para la
interpretación.
- Evgueni B. Vajtangov - Realismo fantástico. - Actor
estética grotesca, espontáneo y con intuición.
- Acción sea capaz de convencer al público que sea
hagan en la vida cotidiana. - Influencia de
Stanislavski. : empírico sale teoría.
- Erwin Piscator -Revolucionario del teatro político. - Escenografía
independiente del texto. Trabajó con animaciones, proyecciones
tridimensionales y biomecánica actoral. -Plasmar a la sociedad en
las proyecciones. -Generar controversia política. -El actor se debía
adaptar a las instalaciones mecánicas.
- Bertolt Brech -Producción anti burguesa. -Metodología marxista
del arte. -Teatro didáctico y dialéctico. -Teatro épico (crítico y
revolucionario). -Técnica de "Efecto de distanciamiento":
reducción de la emoción. -Utilizó máscaras y aparates para evitar
que el espectador se identificara con los personajes. - El actor
debe representar al personaje sin identificarse con él, utilizar una
gestualidad artificial y un vestuario que se asemeja a un disfraz.
- Robert lepage: usa metodos de
bretch. - ve el teatro de forma
comtemporanea. - utiliza la
tecnologia dentro de los
montajes.
- Robert lepage: usa metodos de
bretch. - ve el teatro de forma
comtemporanea. - utiliza la
tecnologia dentro de los
montajes.
- Enrique Buenaventura: - teatro
experimental. - creacion colectiva
improvisaciones escenicas que seran
perfecionadas. - se fundamenta en la critica
social.
- Santiago Garcia: creacion
colectiva. - teatro popular
que hable de la realidad del
pais.
- Carlos Piñeiro: - teatro
experimental. - sus obras
fueron influenciadas en
relacion a latinoamerica
- Santiago Garcia: creacion
colectiva. - teatro popular
que hable de la realidad del
pais.
- Bertolt Brech -Producción anti burguesa. -Metodología marxista
del arte. -Teatro didáctico y dialéctico. -Teatro épico (crítico y
revolucionario). -Técnica de "Efecto de distanciamiento":
reducción de la emoción. -Utilizó máscaras y aparates para evitar
que el espectador se identificara con los personajes. - El actor
debe representar al personaje sin identificarse con él, utilizar una
gestualidad artificial y un vestuario que se asemeja a un disfraz.
- Oskar schlemmer: - ser humano
y el espacio. - teatro diferente a
la danza. - drama es igual a
teatro, la accion.
- Robert wilson: - lenguaje en el teatro. -
usa ruido y silencio.
- Evgueni B. Vajtangov - Realismo fantástico. - Actor
estética grotesca, espontáneo y con intuición.
- Acción sea capaz de convencer al público que sea
hagan en la vida cotidiana. - Influencia de
Stanislavski. : empírico sale teoría.
- Vseolod Emilievic Meyerhold - El trabajo del
actor cuerpo – cabeza – palabra. - Estética
barrancón y grotesco. - Biomecánico y su
entrenamiento. - Propuestas ritmo
musicales para la puesta y el actor.
- Aportes tanto de cuerpo y vos para la
interpretación.
- Sergei Mijailovich Eisenstein - Deja el teatro y
se dedica al cine. - Desarrolla su propia teoría
del montaje. - No trabaja con actores
profesionales. - Daba papeles según la clase
social - Edición como manipulación de las
emociones.
- Antonin Artaud - Plantea el teatro de la
crueldad. - Este pretende impresionar,
sorprender a los espectadores. - Mediante
situaciones impactantes e inesperadas.
- Escenas violentas y chocantes que golpea
los sentimientos del público.
- tadeuz kantor: - actividad que adoran mas alla de lo fisico. - texto componente de
transformacion. - obra conjunto de acontesimientos que si habian ocurrido. - somete
leyes del arte, pasion y crueldad, lenguaje, fiebre, agonia, movimiento e inercia de los
objetos.
- tadeuz kantor: - actividad que adoran mas alla de lo fisico. - texto componente de
transformacion. - obra conjunto de acontesimientos que si habian ocurrido. - somete
leyes del arte, pasion y crueldad, lenguaje, fiebre, agonia, movimiento e inercia de los
objetos.
- Antonin Artaud - Plantea el teatro de la
crueldad. - Este pretende impresionar,
sorprender a los espectadores. - Mediante
situaciones impactantes e inesperadas.
- Escenas violentas y chocantes que golpea
los sentimientos del público.
- Eugenio Barba: - Técnica en la disciplina
corporal. - La presencia física total cuerpo-
mente – emotividad al máximo. - Plantea un
aislamiento donde impera el silencio y
observación. - Actor tiene que pensar como
trasmite y externa la energía.
- Jacques copeau - Actor como centro de la creación
escénica. - Formación integral destaca
entrenamiento corporal. - El actor establezca
comunicación directa con el público. (rompe con el
proscenio) - Trabajo de verosimilitud, emotividad,
compresión. - Uso de la máscara neutra.
- Fuchs: - Elimina el proscenio (4 pared).
- Rompe con el texto y promueve el
movimiento. - El teatro expresionista y
la danza del teatro.
- Richard Wagner: - Aplicación de la
tecnología. - El virtuosismo. - Apagón
general de la sala. - Busca lo sagrado
en su drama.
- Basil kandinsky: - El arte por el
arte. - sintesis escenica astracta
- Ramon grifero: - el actor y su accion sobre el
espectador. - dramaturgia del espacio.
- Adolphe Appia: - Luz – espacio – cuerpo
humano. - Actor sujeto y objeto
complemento de escenografía. - Principio
de todo el diseño de la luz. - Espacio
viviente. - Adapta la luz eléctrica.
- Edward Gordon Craig: - Rompe con el
naturalismo. - Actor como súper marioneta
como elemento plástico de escena. - Idea del
director como iniciador del renacimiento del
arte del teatro creativo. - El escenario espacial
sobre el texto. - Precursor de las figuras de luz
- Escenografía y elementos como protagonistas.
- Andre Antonine - Influenciado por el naturalismo.
- Pionero de la palabra la cuarta pared. - Presente el
concepto de verosimilitud. - Supremacía del director.
- Realismo psicológico.
- Otto Brahm: - Naturalista
- Instaba a los actuar de
forma realista. - Evitaba
la declamación.
- Stanislavski. - Su eje central la formación teatral.
- Teatro refleja la vida. - Acción motor del personaje.
- Actuar lo que hay detrás de las palabras. - Memoria
emotiva. - Unidades de la acción dramática.
- Michael Chéjov - Igual que Stanislavski
no deja de lado la conciencia física.
- Utiliza lo externo para adentro.
- Vladimir Ivanovich Nemirovich-Danchenko - Con
Stanislavski aborda tanto escritura como
naturalismo. - Su técnica se basa en varios
aspectos dentro de ellos destacan la sinceridad,
individual, teatralidad.
- Peter brook - Espacio vacío es todo lo que necesita el
actor para realizar un acto teatral. - Distintas acepciones
al termino teatro. - Como el mortal, sagrado, tosco,
inmediato. - Relación actor – tema – director.
- Peter brook - Espacio vacío es todo lo que necesita el
actor para realizar un acto teatral. - Distintas acepciones
al termino teatro. - Como el mortal, sagrado, tosco,
inmediato. - Relación actor – tema – director.
- Lee strasburg: - se inspiro en el sistema stanislavski.
- Jorje Eines: conoce las tecnicas de Lee
strasburg. - va de la mano con las
teorias de stanislavsky sobre la
diferiencia de lo poetica y lo tecnico.
- Jorje Eines: conoce las tecnicas de Lee
strasburg. - va de la mano con las
teorias de stanislavsky sobre la
diferiencia de lo poetica y lo tecnico.
- Meisner: - desarrollo la
tecnica "Meisner". - trabajo
junto a Lee strasburg.
- willian leyton: - modelo de referencia
Meisner
- willian leyton: - modelo de referencia
Meisner
- Raul serrano: - influencias de stanislvski. -
acciones fisicas = (metodo)
- Michael Chéjov - Igual que Stanislavski
no deja de lado la conciencia física.
- Utiliza lo externo para adentro.
- Uriel Morera Garcia ID: 504050354 mapa
conceptual modulo de arte y tecnica dela actor
I profesor: Arnoldo Ramos
- Alfred jerry: - "patafisica". - ser burla de lo
estipulado por las leyes.
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