Hockney y la Fotografía

Carlos Correa8589
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Description

Ensamblajes en la fotografía

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Hockney y la Fotografía
  1. Conversación con Paul Joyce
    1. Fotográfo y cineasta
      1. En estas conversaciones, Hocey hace un replanteamiento de "la manera de ver"
        1. *Reexaminando los principios de la perspectiva clásica y china *La influencia en supropia obra de Picasso * La repercusión del cubismo y el arte renacentista enel artede los años 80
          1. Considera así,que la ruptura más importante se dio con el cubismo,
            1. Primero considera que en el mundo del arte el cubismo ha sido muy incomprendido al ser interpretado como abstracción, cuando en realidad no lo es
              1. Se sabe que tiene que ver con nuestra percepción de lo físico, con como vemos y qué es lo que vemos
                1. Así notó que para hacer una fotografía más fiel a la realidad debía hacerla con nitidez y además que permitiera al espectador tomar eltiempo necesario que esta misma implica
                  1. Para él el punto de fuga solo existe por una fracción de segundo
                    1. Los ensamblajes ofrecen muchas perspectivas dentro e la perspectiva general
                      1. La fotografía no tiene las ambigüedades del arte, todo surge a raíz de lo que reconoce como "efecto"
                    2. Usar los dos ojos a diferencia de como ocurre con la fotografía "tomadas por un hombre congelado y tuerto"
                    3. Nota que el cubismo enfrenta a cómo veo y cómo me enfrento a aquello que veo, de esta manera la visión y la memoria también empiezan a jugar un papel importante
                      1. "La influencia de Picasso fue superficial porque la gente no entendió completamente lo que estaba haciendo"
                    4. Búsqueda de la verosimilítud

                      Annotations:

                      • "En principio consideraba que la cámara solo ve lo que tu ves" Pero luego comenzó a notar que todo estaba distorcionado, pues las cosas no se ven así en la vida real
                      1. Se aparta de la pintura donde lo verosímil no interesa y se acerca más a la fotografía
                        1. Así comenzó a ensamblar las fotografías, pues prefería el modo en que esta se veían y como generaban una sensación de espacio, más allá de lo que pudiese generar un lente especial
                          1. Primer ensamblaje de su casa en Los Ángeles del salón y la terraza
                            1. Era para él una historia, una narración. Se podía mover el cuerpo del espectador a través de la casa
                              1. Era una abstracción basada en el cubismo
                                1. Hay un movimiento que está en constante transformación

                                  Annotations:

                                  • No se trata de mirar un número de fotos, Las combinaciones de fotografías ofrecen muchas más posibilidades
                          2. Diferencia entre los artistas orientales y occidentales
                            1. Los occidentales aumentaron la pintura en caballete con la invención de la cámara oscura. Los orientales no la usaron por lo que no se trataba e un arte con un solo punto de vista (tuerto) podían pintar un paisaje a lo largo de un pergamino que e desenrollaba
                              1. Grabados japoneses como influencia paraartistas occidentales
                        2. Otro elemento que tratan es el del tiempo además del del espacio
                          1. El cuadro o el dibujo se sabe que contienen tiempo (de trabajo), pero la fotografía y los ensamblajes también
                            1. Se puede mirar y mirar un ensamblaje, contrario de lo que suele ocurrir con una fotografía
                        3. Pequeña biografía de David Hockney
                          1. Pintor, escenógrafo, director y actor de cine termina por abordar también la fotografía. Nació en 9 de julio de 1937 Inglaterra
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