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ESTÉTICA

Ideia como potência
1. Arte como potência da ideia
Discussões sobre o ser
1. Ser não é apenas o que existe, ser é também o que pode ser, a virtualidade
Ciência do Sentido, Sensação
É sempre a causa final que rege os movimentos do universo.
1. Cada Ser atualiza suas virtualidades devido a ação de outro Ser.
ROMANTISMO
1. Relação Arte/Vida
  1. "A vida se faz criação literária, mas com isso o homem torna-se do mesmo tempo o escritor de sua vida."
  2. Sugere que a vida se faz viva justo na capacitação que as traduções entre uma coisa para outra, têm de formar o estranho familiar, e o familiar estranho.
  3. Foi um modo de viver e um modo de morrer.
  4. Os românticos buscaram mais apagar fronteiras, do que fixá-las.
  5. Dificuldade em compreensão, por ter muitas definições, e não por escassez.
  6. "Representa um tempo de nascimento e trânsito para uma nova época."
2. A arte como solucionadora dos conflitos humanos, realidade e natureza, sujeito e objeto. EX: cisne negro, Frankstein.
3. Os primeiros Românticos queriam uma revolução, mas artística e filosófica.
4. 3 Tendências Românticas:
  1. Política-Francesa
  2. Artística e filosófica- Alemanha
  3. O romantismo representa uma aproximação entre arte e filosofia
5. O romantismo é o excessivo, mas seu primeiro excesso é um excesso de pensamento. (Maurice Blaschot)
6. "Pois na filosofia o único caminho que leva à ciência passa pela arte, assim como, ao contrário, só por meio da ciência o poeta se torna artista." (Friedrich Schlegel)
7. CRISE NA ARTE: fatores relacionados à filosofia e arte, arte e vida.
  1. Ser ou não ser arte?
  2. Ser ou não ser filosofia?
  3. Ser ou não ser, eis a questão
ARTE
1. "Para todas as artes, o único orgão de comunicação comum é a linguagem."
GUINADA CULTURAL DA ESTÉTICA
1. As novas vanguardas
2. Guerra entre arte moderna X Arte contemporânea
3. Irrupção da arte tecnológica e nostalgia de valores tradicionais
4. Necrologia prematura da modernidade por uma pós- modernidade efêmera
5. Crítica de arte desorientada e crítica estética ausente
6. Por uma arte acessível a todos
7. Conflito entre arte e industria
8. Críticos acreditam que a experiência das obras de arte clássicas ou modernas é suficientemente rica, resistindo a banalização cultural.
Estética da recepção: HANS ROBERT JAUSS
1. Aplicada a literatura
2. Critica Adorno valorizando a importância, do gozo estético, considera que tal gozo nada perde ao ser comunicador a um público.
ESTÉTICA E COMUNICAÇÃO: JURGEN HABERNAS
1. Os estetas contemporâneos legitimam a ideia de que as mídias tecnológicas aumentam a difusão das obras de arte junto ao público e favorecem assim uma renovação benéfica das experiências estéticas
2. Não acredita que a submissão das obras ao sistema econômico transforme o prazer estético em puro e simples divertimento.
3. Ele crítica o pensamento de que o consumo cultural possa servir de compensação às frustrações da existência cotidiana.
4. Para Habermas as mídias sociais são essencialmente veículos de linguagem "Amplificadores da comunicação linguageira"
  1. Que apresentam a vantagem de abolir o tempo e o espaço: Densificam as trocas de discursos, autorizam a intersubjetividade e a intercomunicação
5. 'Racionalidade instrumental" segundo Horkheimer e adorno, conduz o mundo ao fechamento burocrático e a cegueira, Jurgens Habermas apõe a "Razão comunista", uma razão baseada no discurso, no intercâmbio e na interação entre os indivíduos.
6. Habermas não exclui a possibilidade de que a estética, a longo prazo, possa agir sobre as outras racionalidades e influir na existência cotidiana
7. Critica adorno e sua teoria da modernidade é aceita como audaciosa, entretanto, nostálgica em relação as primeiras vanguardas.
DESIGN E ESTÉTICA
1. John Ruskin e Milliam Morris
  1. Anunciavam um movimento industrial: Art and Crafts, defendendo valores pré-industriais
2. No fim a postura antindustrial foi modificada transformando-se numa aceitação da mecanização em busca de ideiais estéticos e sociais
3. Em termos formais, a mudança foi marcada pelo desvio da ênfase na decoração e do ornamento para elementos estruturais e funcionais
4. A crise do Design da época era a adequação da forma e estilos como o ART NOUVEAU ao processo industrial
5. As artes aplicadas estavam deixando de ser sinônimo de trabalhos manuais (técnica), essas três funções haviam-se separado e foi necessário encontrar um terreno comum.
6. Deve-se buscar um nova estética, uma vez que reproduzir mecanicamente design para mão empobreceria o potencial das máquinas. Essa arte inferior de ser refinada, a máquina deve se espiritualizar e ser utilizada "como um educador do gosto"
7. O documento de fundação da werkebund desenvolveu esse tema, declarando o propósito de "melhoria do trabalho profissional através da cooperação da arte, da indústria e das técnicas, através da educação, da propaganda e de atitudes verificadas face a questões pertinentes."

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