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test montaje

Description

cabildo tfe Quiz on test montaje, created by SARA BARRIENTOS ROSALES on 27/02/2019.
SARA BARRIENTOS ROSALES
Quiz by SARA BARRIENTOS ROSALES, updated more than 1 year ago
SARA BARRIENTOS ROSALES
Created by SARA BARRIENTOS ROSALES about 5 years ago
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Resource summary

Question 1

Question
Si cada 25 cuadros eliminamos información repetida, hablamos de:
Answer
  • Redundancia temporal
  • Degradación controlada
  • Transformación discreta del coseno
  • Redundancia espacial

Question 2

Question
En las barras EBU, por orden de mayor a menor luminancia, ¿cuál es la cuarta barra?
Answer
  • a. Blanco
  • b. Cyan
  • c. Magenta
  • d. Verde

Question 3

Question
En una edición lineal queremos sustituir un plano en el montaje final sin afectar al audio, ¿cómo lo haríamos?
Answer
  • a. Por assamble de vídeo
  • b. Por inserto de vídeo
  • c. Por inserto de audio
  • d. Por inserto de vídeo y audio

Question 4

Question
¿Qué es AVCHD?
Answer
  • a. Un soporte cinta magnética de grabación
  • b. Un tipo de edición lineal
  • c. Un códec de vídeo basado en MPEG-2
  • d. Un codificador y descodificador de vídeo basado en H.264

Question 5

Question
¿Cuántos grupos de audio embebido pueden ir en una señal SDI?
Answer
  • a. 4 grupos de cuatro canales mono o dos estéreo
  • b. 11 grupos de 11 canales estéreo
  • c. 1 grupo de cuatro canales mono
  • d. 2 grupos de dos canales estéreo

Question 6

Question
La resolución del FULL HD es:
Answer
  • a. 720x576 píxeles
  • b. 1280x1920 píxeles
  • c. 1920x1080 píxeles
  • d. 3840x2160 píxeles

Question 7

Question
¿Cuál de estos formatos utiliza soporte de grabación en memorias de estado sólido?
Answer
  • a. P2
  • b. IMX
  • c. XDCAM DISC
  • d. Betacam SP

Question 8

Question
Las señales diferencia de color, R-Y y B-Y, tienen información de:
Answer
  • a. A-B
  • b. Luminancia y crominancia
  • c. G-Y
  • d. Tono y saturación

Question 9

Question
Cuando nos referimos a 1080p estamos hablando de:
Answer
  • a. Un formato de Alta Definición de escaneo progresivo
  • b. Un formato de escaneo de propiedades entrelazado
  • c. Un códec de audio PCM 42Khz a 22bits
  • d. Un códec de multiplexación de color 3D

Question 10

Question
El número de muestras de luminancia en el periodo activo de una línea en SDI es:
Answer
  • a. 525
  • b. 575
  • c. 625
  • d. 720

Question 11

Question
Según las normas UER, para ajustar la señal de video, el nivel de saturación del blanco debe ser:
Answer
  • a. 25%
  • b. 75%
  • c. 100%
  • d. 145%

Question 12

Question
¿Qué es el VITC?
Answer
  • a. Señal de TC, incorporada en las líneas de borrado vertical, para su grabación en las pistas de video
  • b. Señales de test incorporadas en las líneas de borrado vertical, para su grabación en las pistas de video
  • c. Señales de control incorporadas en las líneas de borrado vertical, para su grabación en las pistas de video
  • d. No existe el VITC

Question 13

Question
¿Cuántas líneas componen un campo en sistema PAL?
Answer
  • a. 625
  • b. 575
  • c. 312,5
  • d. 720

Question 14

Question
. El ancho de la cinta del formato DVCPRO25 es:
Answer
  • a. 1/2”
  • b. 1/4”
  • c. 1/24”
  • d. 1/25”

Question 15

Question
¿Cómo se conoce el sistema de muestreo en el que por cada dos líneas de luminancia se muestrea una vez la U, y otra la V?
Answer
  • a. 4:2:0
  • b. 4:1:1
  • c. 4:2:2
  • d. 4:4:4

Question 16

Question
¿Cuál es la frecuencia de línea en PAL?
Answer
  • a. 625Hz
  • b. 15.625 Hz
  • c. 15.750 Hz
  • d. 16.625 Hz

Question 17

Question
¿Cuál es el ancho de banda de R-Y?
Answer
  • a. 1 Mhz
  • b. 4,43 Mhz
  • c. 5,5 Mhz
  • d. 3,75 Mhz

Question 18

Question
. ¿Qué significa cuadratura?
Answer
  • a. Alternancia de fase
  • b. Desfase de 90º
  • c. AM con portadora suprimida
  • d. AMN con portador suprimida

Question 19

Question
La grabación helicoidal produce pistas:
Answer
  • a. Inclinadas
  • b. Longitudinales
  • c. Transversales
  • d. Transversales igual que el TC

Question 20

Question
La técnica del “montaje paralelo” también es conocida como:
Answer
  • a. Catchs
  • b. Flash-back
  • c. Salvamento en el último minuto de Doujenko
  • d. Salvamento en el último instante de Griffith

Question 21

Question
A mayor compresión de vídeo en una edición no-lineal:
Answer
  • a. No se puede comprimir vídeo en una edición no-lineal
  • b. Menor espacio en el disco duro.
  • c. Mayor calidad de vídeo
  • d. Menor calidad de vídeo

Question 22

Question
El teorema de Nyquist indica que:
Answer
  • a. La frecuencia de muestreo ha de ser por lo menos el doble de la mayor frecuencia contenida en el espectro de la señal
  • b. La frecuencia de muestreo ha de ser por lo menos el doble de la menor frecuencia contenida en el espectro de la señal
  • c. La frecuencia de muestreo ha de ser exactamente el doble de la mayor frecuencia contenida en el espectro de la señal
  • d. La frecuencia de muestro en digital no existe

Question 23

Question
¿Qué representa la fase del vector de crominancia?
Answer
  • a. Saturación
  • b. Tono
  • c. Brillo
  • d. Frecuencia de súper agudos

Question 24

Question
En un monitor forma de onda para ver los impulsos de sincronismo horizontal, el barrido lo pondré en:
Answer
  • a. Una línea
  • b. Dos líneas
  • c. 2 campos
  • d. 1 microsegundo por división

Question 25

Question
Un vectorscopio con dos puntos de burst y un punto en medio representa:
Answer
  • a. Una señal SDI
  • b. Una señal en NTSC
  • c. Una señal en VLC
  • d. Una señal en blanco y negro

Question 26

Question
Si de un magnetoscopio queremos sacar salida de vídeo con audio embebido utilizaremos la salida:
Answer
  • a. PAL
  • b. SDI
  • c. Componentes analógicos
  • d. Super vídeo

Question 27

Question
Si queremos sincronizar en horizontal las diferentes fuentes de una sala de postproducción el monitor de forma de onda debe tener los sincronismos en:
Answer
  • a. Exterior
  • b. Interior
  • c. Genlock
  • d. En modo slepping

Question 28

Question
¿Cómo se denomina a las ediciones basadas en imágenes contenidas fundamentalmente en disco con acceso aleatorio?
Answer
  • a. Edición lineal
  • b. Edición no lineal
  • c. Edición off-line
  • d. Edición off-mine

Question 29

Question
¿Qué ocurre con la señal de video si está cargada con alta impedancia en lugar de su impedancia característica?
Answer
  • a. Se duplica en amplitud
  • b. Se reduce su amplitud
  • c. Se multiplica el burst por 4
  • d. Nada. El circuito de entrada lo corrige

Question 30

Question
El punto de entrada en una edición de vídeo también es conocido como:
Answer
  • a. Mark IN
  • b. Goto IN
  • c. Mark OUT
  • d. Goto OUT

Question 31

Question
¿Qué es OMF o AAF?
Answer
  • a. Un códec de vídeo basado en SX H265
  • b. Un códec de vídeo basado en SX MPEG 4:2:2
  • c. Una derivada en la compresión DCT del sistema SX
  • d. Un método de transferir datos multimedia entre ordenadores

Question 32

Question
. Cuando tocamos las frecuencias bajas se corresponden con los sonidos:
Answer
  • a. Medios
  • b. Graves
  • c. Agudos
  • d. Muy agudos

Question 33

Question
¿A qué equivale 100 IRE?
Answer
  • a. 0,7v
  • b. 1v
  • c. 1v pp
  • d. 2v pp

Question 34

Question
Si estamos en una edición lineal usamos:
Answer
  • a. Disco sólidos
  • b. Tarjetas SD
  • c. Disco duros SATA
  • d. Cintas

Question 35

Question
La copia del material usada en una edición Off-line suele llevar:
Answer
  • a. El cálculo de desviación MIR
  • b. El nivel de R-Y superior a G-V
  • c. El TC impreso en pantalla
  • d. La cantidad de Y por encima de G-V

Question 36

Question
¿Qué regla se refiere a los saltos de eje?
Answer
  • a. 30º
  • b. 90º
  • c. 95º
  • d. 180º

Question 37

Question
El TBC de un VTR actúa durante:
Answer
  • a. La grabación
  • b. La reproducción
  • c. En modo apagado
  • d. En grabación y reproducción

Question 38

Question
¿Qué se entiende por SPLIT en una edición?
Answer
  • a. Dar diferentes puntos de entrada en una edición a los audios y al video
  • b. Utilizar el DVE a distancia para dividir una imagen
  • c. Editar a diferentes velocidades del play en una edición A/B ROLL
  • d. Usar el DT para grabar

Question 39

Question
En un magnetoscopio el SERVO-CAPSTAN controla la velocidad:
Answer
  • a. Del tambor de cabezas de video
  • b. Del carrete suministrador de cinta
  • c. Del desplazamiento de cinta
  • d. Del TBC

Question 40

Question
Para hacer un encadenado en una edición A/B Roll de BETACAM SP se necesita como mínimo:
Answer
  • a. 1 player y 1 grabador
  • b. 1 player y 2 grabadores
  • c. 2 players y un grabador
  • d. 4 players y 4 grabadores

Question 41

Question
La ecuación de la luminancia utilizada en la televisión en colores:
Answer
  • a. Y= 0,59G + 0,11B + 0,30R
  • b. Y= 0,30G + 0,11B + 0,59R
  • c. Y= 0,59G + 0,11B+ 0,20R
  • d. Y= 0,11G + 0,59B + 0,30R

Question 42

Question
¿En qué formatos digitales la captura se realiza en cinta de video?
Answer
  • a. Betacam SP, Betacam SX, DVC Pro
  • b. Betacam SX, Betacam Digital, P2
  • c. Betacam SX, Betacam DIGITAL
  • d. XDCAM, Betacam SX, Betacam Digital, DV

Question 43

Question
El desarrollador del códec DNxHDes:
Answer
  • a. Apple
  • b. AvidTechnology
  • c. ResolveDavinci
  • d. Dalet

Question 44

Question
La resolución del formato 8K es:
Answer
  • a. 2048x1080
  • b. 2160x3840
  • c. 7680x4320
  • d. 7160x3160

Question 45

Question
6. Por “raccord” entendemos:
Answer
  • a. Los distintos elementos comunes entre dos planos consecutivos
  • b. La continuidad visual entre un plano y el que le precede o le sigue
  • c. La diferencia entre los elementos comunes de dos planos
  • d. La relación en cuanto al ritmo de dos planos consecutivos

Question 46

Question
¿Qué códec tiene mayor calidad?
Answer
  • a. Apple ProRes 422 Proxy
  • b. Apple ProRes 4444 XQ
  • c. Apple ProRes 4444
  • d. Apple ProRes422 HQ

Question 47

Question
Denominamos etalonaje:
Answer
  • a. Al ajuste en parámetros de colorimetría de una producción audiovisual
  • b. Termino que hace referencia al calzado y al vestuario
  • c. Al ajuste en parámetros técnicos de una producción audiovisual
  • d. Al ajuste en parámetros sonoros de una producción audiovisual

Question 48

Question
El error de cuantificaciónes:
Answer
  • a. La desviación, en porcentaje, que se registra al realizar un muestreo sobre el total de las muestras tomadas
  • b. Expresar una serie infinita de valores en valores discretos o, dicho de otra forma, sustituirlos por el número finito de valor más próximo
  • c. El error producido al convertir la señal analógica en digital
  • d. La diferencia entre el valor real de la muestra y su aproximación a un entero

Question 49

Question
¿Qué significa que un magnetoscopio está en modo EE?
Answer
  • a. Que está en modo de espera, listo para comenzar la grabación
  • b. Que la señal de salida es la misma de entrada, sin pasar por las cabezas
  • c. Que la señal de salida no pasa por el TBC
  • d. Que la señal de video está por encima de 5vpp

Question 50

Question
¿Qué son los F-Run / Rec-Run?
Answer
  • a. Filtros para edición lineal basados en VGF
  • b. Interruptores de sonido
  • c. Modos de código de tiempo
  • d. Filtros correctores de color

Question 51

Question
¿Con qué equipo de medida se puede detectar las diferencias de fase de croma entre dos señales?
Answer
  • a. Forma de onda
  • b. Vectorscopio
  • c. Medidor de campo de ondas hertzianas
  • d. Osciloscopio digital

Question 52

Question
¿Cuál es la edición mínima que puede hacerse con un Betacam Digital?
Answer
  • a. Un frame
  • b. Dos frames
  • c. Un campo
  • d. Cuatro frames

Question 53

Question
¿Quién afirmaba que ”El montaje es la fuerza creativa de la realidad fílmica y la base del arte cinematográfico”?
Answer
  • a. Abel Gance
  • b. Doujenko
  • c. David WarkGriffith
  • d. Pudovkin

Question 54

Question
Una medida “subjetiva” del sonido sería el:
Answer
  • a. Fonio
  • b. Hz
  • c. Watio
  • d. H264

Question 55

Question
En el Renacimiento se plantaron las bases de la forma de ver y mirar actuales. En el caso de la realización de televisión, y de la mirada occidental, nos ajustamos a un modelo de perspectiva que es el que sirve de referencia para definir conceptos tan importantes para la realización de televisión como el punto de vista. ¿A qué tipo de perspectiva nos estamos refiriendo?
Answer
  • a. Perspectiva artificialis o monocular
  • b. Perspectiva aurea o proporción aurea
  • c. Perspectiva poliédrica u ortogonal
  • d. Perspectiva naturalis o canónica

Question 56

Question
Si en un programa que acabamos de terminar de editar y postproducir, en un momento de la banda sonora oímos unos violines mientras el protagonista camina por el bosque una noche de luna llena. Ese sonido, ¿cómo lo denominaríamos?
Answer
  • a. Intradiegético
  • b. Extradiegético
  • c. Complementario, también conocido por su denominación en inglés: efecto Zimmer
  • d. Encabalgado o también conocido como overlapping

Question 57

Question
La reducción de ruido no deseado que se ha conseguido en la realización de reportajes y programas con la utilización del sistema Dolby ha servido también para
Answer
  • a. Poder trabajar con frecuencias más bajas sin afectar a las altas, con lo que se ha logrado una gran precisión de matices sonoros
  • b. Poder trabajar con frecuencias más altas sin afectar a las bajas, con lo que se ha logrado una gran precisión de matices sonoros
  • c. Separar en hasta 16 pistas las diferentes frecuencias y así obtener todo tipo de matices en función de la frecuencia, según la grabación multipista
  • d. Obtener un tipo de sonido donde destaquen los momentos musicales frente al predominio de los sonidos ambientes, siempre en función del rango de frecuencias

Question 58

Question
En cuanto a los estativos de cámara con los que podemos trabajar, cada uno de ellos ofrece características propias de uso y así determinarán la decisión de su utilización. ¿Qué característica diferenciadora tiene una steadicam frente a otros estativos de cámara como el que se acopla al hombro llamado Rig?
Answer
  • a. Las steadicam son accesorios en parte similares en funciones al Rig, pero con la particularidad de que las steadicam incluyen un contrapeso
  • b. La steadicam permite un desplazamiento en todas las direcciones y sentidos, frente al Rig que solo permite movimientos circulares
  • c. El Rig usa una serie de poleas y ruedas dentadas, similar a un equipo de estabilización hidráulica y consigue los mismos efectos que la steadicam, pero con menos peso
  • d. La steadicam funciona con otros

Question 59

Question
5. En una charla con nuestro reportero o con el director de fotografía tenemos que conocer ciertas palabras propias del argot profesional según los objetivos estéticos y narrativos perseguidos. ¿Qué consigue un realizador cuando utiliza el llamado plano holandés?
Answer
  • a. Se trata de un plano poco utilizado, pero lleno de posibilidades dramáticas, donde a partir de un primer plano hay un transfoco o cambio de foco. Su origen está en el uso inicial que le dio el realizador holandés Joris Ivens
  • b. En este tipo de plano, llamado también plano aberrante, la cámara está inclinada y comunica al espectador un efecto de inestabilidad de la situación o del personaje
  • c. Es un plano donde se va cambiando de distancia focal a lo largo de una secuencia, logrando así un efecto estructural muy llamativo y que se usa para definir a personajes inestables
  • d. Como toma su nombre de la situación geográfica de los Países Bajos, con tierras por debajo del nivel del mar, este tipo de planos se equiparan en parte a los planos por debajo del nivel del eje de los ojos de la mirada del protagonista

Question 60

Question
6. ¿Cuál de los siguientes estándares para la difusión de video HD 3D se ajusta a la siguiente definición: “este formato es un avance en la difusión de video 3D, donde los videos pertenecientes a las vistas izquierda y derecha han de estar sincronizadas y se codifican de manera independiente, normalmente H.264/AVC?
Answer
  • a. Multiplexación temporal 3D
  • b. Multiplexación espacial 3D
  • c. Simulcast 3D
  • d. 3D plus Depth Map

Question 61

Question
7. Dentro de los formatos de la UHDTV (Ultra High Definition Television) nos encontramos con el 2K. ¿En qué resolución trabaja este formato?
Answer
  • a. 7680x4320
  • b. 2048x1080
  • c. 4038x2610
  • d. 3840x2160

Question 62

Question
8. ¿Qué utilidad tienen los sistemas MAM?
Answer
  • a. Permiten una codificación de video 2D en MPEG2
  • b. Ofrecen una mejora en el paralaje de los formatos de televisión estereoscópicos
  • c. Duplica la resolución del formato de cine digital DCI que pasa de 2K a 4K
  • d. Proveen mejoras sustanciales en los procesos de captura, digitalización, indexación, catalogación, acceso y distribución de video

Question 63

Question
9. Si hemos grabado en una cinta DV, ¿la podemos reproducir en un magnetoscopio DVCAM?
Answer
  • a. No, nunca
  • b. Sí, sin necesidad de adaptador mecánico ni activación por menú
  • c. Sí, pero con una carcasa de adaptación
  • d. No, puesto que no existen magnetoscopios de reproducción DVCAM ya que se trata de un sistema exclusivo de grabación que luego se ha descargar a través de un sistema estandarizado de transferencia de archivos

Question 64

Question
10. ¿Cuál de los siguientes formatos de grabación de video trabaja con un patrón de muestreo de 4:1:1?
Answer
  • a. DVCPRO
  • b. DVCPRO50
  • c. HDCAM
  • d. BETACAM DIGITAL

Question 65

Question
11. Los Wrappers son formatos de fichero que establecen cómo almacenar las esencias y los metadatos del contenido audiovisual en un entorno de ingesta y catalogación. ¿Cuál de los siguientes no es un fichero Wrapper?
Answer
  • a. MXF
  • b. AAF
  • c. GXF
  • d. ZDF

Question 66

Question
12. ¿Cómo definirías el efecto SMEAR?
Answer
  • a. Un halo o estela horizontal producida al capturar imágenes con mucho movimiento
  • b. Un efecto que difumina los contornos de las figuras en la escena
  • c. Una línea vertical saturada que se produce al captar objetos muy luminosos
  • d. Un efecto de imagen excesivamente contrastada en los objetos grabados a contraluz

Question 67

Question
13. ¿En qué estándar se basa el DVB-T, el usado en España para la transmisión de la TDT, para la transmisión de audio, video y otros datos?
Answer
  • a. MPEG 4
  • b. MPEG 2
  • c. MPEG 50
  • d. MPEG 25

Question 68

Question
14. ¿Cuál es el nombre con el que se designa a la plataforma de emisión de contenidos bajo demanda combinando los servicios de radiodifusión y banda ancha?
Answer
  • a. HbbTV
  • b. Linux
  • c. Share TV
  • d. DVB+

Question 69

Question
15. En los procesos de distribución de cine digital entre las empresas de distribución y de exhibición es necesario proporcionar mecanismos de seguridad para evitar que se produzcan copias no autorizadas. ¿Cuál de las siguientes respuestas es uno de ellos?
Answer
  • a. FEE (File Encryption Extensión)
  • b. DAS (Digital Archive Security)
  • c. FSP (File Security Protection)
  • d. KDM (Key Delivery Messages)

Question 70

Question
16. ¿Cuáles son los principales tipos de curva de respuesta en frecuencia de un filtro de sonido?
Answer
  • a. Paso bajo, paso alto, paso banda y filtro de ranura
  • b. Escalado, resonancia, envolvente, oscilante
  • c. Mantenimiento, caída, sostenimiento y liberación
  • d. Ataque, caída, mantenimiento y disparo

Question 71

Question
17. Si tenemos que elegir entre varios tipos de pantalla en función de sus características técnicas y de sus posibilidades, ¿cuál de las respuestas es incorrecta?
Answer
  • a. La tecnología de plasma se basa en el principio de que determinados gases emiten luz cuando se les somete a una corriente eléctrica
  • b. La tecnología de plasma ofrece una mayor resolución que la tecnología LCD
  • c. El contraste que ofrece las pantallas con tecnología TFT tiene un valor inferior a las de tecnología de plasma
  • d. Las pantallas de plasma tienen muy poco consumo, inferior al de las pantallas TFT

Question 72

Question
18. Estamos realizando la retransmisión en directo de un evento con dos presentadores y ejercemos de pool. ¿Qué sonido enviamos por la señal pool?
Answer
  • a. El audio de los locutores mezclado con el audio ambiente
  • b. El audio de los locutores y el audio ambiente pero por separado
  • c. El audio ambiente sin el audio de los locutores
  • d. El audio de los locutores sin el audio ambiente

Question 73

Question
19. Queremos establecer un set de presentación en una localización exterior para desde allí presentar una parte del informativo. Lógicamente, en este punto tendremos ordenadores para estar conectados con la redacción central, autocue, etc. ¿Cuál es la conexión más óptima entre los dos puntos?
Answer
  • a. Una línea telefónica y un modem
  • b. Un cuatro hilos
  • c. Dos híbridas
  • d. Una línea RDSI

Question 74

Question
20. Asistimos a una reunión para preparar el diseño escenográfico de una de las secuencias de nuestro programa de ficción y el escenógrafo plantea para ella diseñar una escenografía efecto limbo. ¿En qué se caracteriza ese tipo de efecto?
Answer
  • a. Un diseño en el que el espacio escénico queda definido por paneles y pantallas en diversos términos y diferentes distancias
  • b. En un fondo liso, totalmente blanco, para proporcionar un entorno neutro para la acción
  • c. En un fondo negro, que no distraiga ni destaque ningún elemento que pueda hacer perder la atención de la acción principal
  • d. En un fondo completamente negro con recortes de luz para proporcionar textura y volumen

Question 75

Question
21. Desde el punto de vista narrativo, ¿qué entendemos si nos hablan del paradigma del guion?
Answer
  • a. Es el conflicto interno del personaje, en el guion, que le mueve para conseguir su objetivo
  • b. Es el interrogante de la trama principal que se resuelve en el tercer acto del guion
  • c. En el guion, es el arco de transformación que sufre el protagonista
  • d. Es el modelo de guion desarrollado en tres actos

Question 76

Question
22. Durante la grabación de una obra audiovisual con varias cámaras, el realizador quiere pinchar el plano de una de ellas pero se da cuenta de que está quemada, ¿a quién debe avisar para solucionar el problema?
Answer
  • a. Al mezclador
  • b. A iluminador
  • c. Al control de cámaras
  • d. Al operador de cámara

Question 77

Question
23. Si trabajamos con una cámara HD, su objetivo y sistema óptico hay que evaluarlo en su respuesta en frecuencia espacial. ¿Cuál es la unidad empleada para la medida de esta frecuencia espacial?
Answer
  • a. Líneas simples por milímetro
  • b. Pares del líneas por milímetro
  • c. Pixeles por milímetro
  • d. Ciclos de nanomilímetros por pixel

Question 78

Question
24. Según el triángulo cromático de la CIE, a medida que nos alejamos del centro del triángulo, los colores representados…
Answer
  • a. Son más saturados
  • b. Son más contrastados
  • c. Son menos saturados
  • d. Tienden al ultravioleta

Question 79

Question
25. Vamos a hacer un ensayo de planta para un programa dramático previo a la grabación. ¿Qué personas y dónde se realiza?
Answer
  • a. Es un ensayo presenciado por todo el equipo técnico en el que los actores desarrollan la acción por completo en el mismo espacio de la grabación
  • b. Es un ensayo técnico en el mismo espacio de la grabación presenciado por todo el equipo técnico pero sin actores ni dobles de acción que hagan los movimientos
  • c. Es un ensayo, en el mismo espacio de la grabación, sólo con los actores y el equipo de realización en el que el realizador y sus ayudantes les explican los movimientos y matizan la interpretación
  • d. Es un ensayo-explicación que hace el realizador al equipo técnico con el guion técnico y las plantas de cámara del desarrollo de la acción. No se suele hacer en el lugar de la acción sino en un despacho

Question 80

Question
26. La candela es una unidad de medición de…
Answer
  • a. El flujo luminoso
  • b. La intensidad luminosa
  • c. La iluminancia
  • d. El contraste

Question 81

Question
27. ¿A qué se llama mezclador con control flip-flop?
Answer
  • a. Al que tiene un atenuador individual de vídeo para cada fuente de imagen, también conocido como channel fader
  • b. Es el joystick o bola rodante que controla el movimiento o posición de las cortinillas o máscaras
  • c. Tiene un circuito para la conmutación inmediata entre el canal seleccionado en el bus de programa y el seleccionado en el bus de previo
  • d. Es el recurso de algunos mezcladores que conmuta el canal del micrófono en correspondencia con la conmutación del canal de vídeo

Question 82

Question
28. En el rodaje de un programa de ficción, el técnico de sonido pide parar el rodaje porque sus micrófonos tienen muy mala relación señal/ruido. ¿Cómo debemos interpretar esto?
Answer
  • a. La relación señal/ruido es la diferencia entre el nivel de presión sonora, NPS, y el ruido propio del micrófono
  • b. La relación señal/ruido es el cociente entre el sonido puro que capta el micrófono y el ruido ambiente
  • c. La relación señal/ruido es la diferencia, en decibelios, entre el nivel de señal máximo y el nivel de ruido propio del micrófono
  • d. La relación señal/ruido es la facilidad de captación de determinadas frecuencias

Question 83

Question
29. Nos encontramos rodando una secuencia en el interior de una sala con un ventanal por el que entra gran cantidad de luz solar. Para igualar, respecto a la intensidad luminosa, la luz de un cuarzo que ilumina el interior con la luz del día que entra por el ventanal, ¿qué harías?
Answer
  • a. Poner filtros CTB en el en ventanal
  • b. Poner filtros CTO en el cuarzo
  • c. Poner filtros CTO en el ventanal
  • d. Poner filtros de densidad neutra en el ventanal

Question 84

Question
30. Cualquier formato de video se define por el sistema de exploración, la resolución temporal y la resolución espacial. ¿Cuál de estas expresiones definen la resolución temporal?
Answer
  • a. Número de imágenes por segundo
  • b. Número de cuadros por pixel
  • c. Número de cuadros por milímetro
  • d. Número de muestras horizontales por número de líneas

Question 85

Question
1. ¿Cuál es el ángulo de salida “nula” de un micrófono hipercardioide (siendo 0º en su eje de captación)?
Answer
  • a. 0º
  • b. 90º
  • c. 110º
  • d. 180º

Question 86

Question
4. En un recinto con paredes acústicamente reflexivas, para mejorar la inteligibilidad del sonido captado, deberíamos usar un micrófono…:
Answer
  • a. Omnidireccional
  • b. Bidireccional
  • c. Cardioide
  • d. De presión

Question 87

Question
5. Si tenemos un micrófono de condensador conectado a la mesa de sonido mediante un cable de audio y se rompe la malla del cable:
Answer
  • a. No pasará nada pues la alimentación “phantom” la proporciona la mesa
  • b. El micrófono seguirá funcionando, pero entregará 3dB menos de señal
  • c. El micrófono seguirá funcionando pues la “phantom” llega por los dos vivos
  • d. El micrófono dejará de funcionar, pues la “phantom” llega entre cualquiera de los dos vivos y la malla

Question 88

Question
6. Por normalización, los equipos de audio profesionales cumplen lo siguiente:
Answer
  • a. “Entradas” en “XLR hembra” y “salidas” en “XLR macho”
  • b. “Entradas” en “XLR macho” y “salidas” en “XLR hembra”
  • c. “Entradas” y “salidas” en “XLR macho”
  • d. “Entradas” y “salidas” en “XLR hembra”

Question 89

Question
7. Si en una unidad de reverberación debemos aumentar el tiempo que tarda en llegar la primera reflexión, deberemos variar:
Answer
  • a. El pitch
  • b. El pre-delay
  • c. La difusión
  • d. El tiempo de reverberación

Question 90

Question
8. En una mesa de sonido, ¿qué es el Talkback?
Answer
  • a. Es el módulo de retornos de efectos
  • b. Es el módulo del generador de onda para ajustar equipos
  • c. Es el sistema que permite distribuir señal a los músicos de una grabación
  • d. Es el módulo de órdenes incorporado en la propia mesa de sonido y que permite encaminar órdenes a distintos destinos

Question 91

Question
9. Si al ecualizar un canal queremos reducir el margen de frecuencias de actuación, debemos:
Answer
  • a. Reducir el valor del Q
  • b. Incrementar la frecuencia central del ecualizador
  • c. Actuar sobre un compresor previamente al ecualizador
  • d. Aumentar el valor del Q

Question 92

Question
10. Estamos sonorizando una voz y una guitarra y disponemos de una única unidad de reverberación. Si deseamos enviar a reverb ambas fuentes con distinta proporción e independientemente de la mezcla de emisión, ¿qué “recurso” de la mesa de sonido debemos emplear?
Answer
  • a. Una salida de VCA
  • b. Una salida de Grupo
  • c. Una salida de Auxiliar
  • d. Una salida de Inserción

Question 93

Question
13. Se dispone en el control de sonido de un audio-codec conectado a un acceso básico RDSI. Al otro extremo de la comunicación, en una posición de comentaristas situada en un campo de futbol, se dispone de otro audio-codec conectado también a un acceso básico RDSI. Con los medios descritos anteriormente se pretende enviar la locución del comentarista al control con calidad media-alta para voz (ancho de banda de 7 KHz) y retardo mínimo. ¿Qué modo de codificación deberíamos seleccionar en los audio-codecs?
Answer
  • a. G. 711
  • b. G. 722
  • c. MPEG L2 64 24KHz
  • d. MPEG L3 128 MONO 48KHz

Question 94

Question
16. ¿Cuántos grupos de audio embebido pueden ir en una señal SDI?:
Answer
  • a. 1 grupo de 4 canales mono
  • b. 2 grupos de 2 canales estéreo cada uno
  • c. 3 grupos de dos canales estéreo cada uno
  • d. 4 grupos de 4 canales mono cada uno

Question 95

Question
17. Según la UER (Unión Europea de Radiodifusión) cuando se ajusta la señal de audio con un tono de 1 KHz a 0VU en analógico, ¿a qué debe equivaler en un entorno digital broadcast?:
Answer
  • a. 0 dBFS
  • b. -9 dBFS
  • c. -18 dBFS
  • d. -20 dBFS

Question 96

Question
19. En entornos digitales de audio, ¿para qué se emplea la señal de wordclock?:
Answer
  • a. Se emplea para lograr sincronización entre los distintos equipos a nivel de una trama completa
  • b. No existe tal señal de wordclock en audio, sino en entornos de video
  • c. Se emplea como código de tiempos en grabaciones multipistas
  • d. Se emplea para obtener sincronización digital con precisión de muestra

Question 97

Question
20. Indicar cuál de las siguientes afirmaciones sobre técnicas de captación estereofónicas es falsa:
Answer
  • a. La técnica de captación denominada Faulkner emplea dos micrófonos en forma de ocho separados 30 cm
  • b. La técnica ORTF es de pares casi-coincidentes
  • c. La técnica M-S convencional emplea un micrófono cardioide y otro bidireccional
  • d. El denominado Decca Tree conlleva tres micrófonos omnidireccionales, con el micrófono central espaciado ligeramente de los micrófonos exteriores

Question 98

Question
21. Si estamos ecualizando una voz y deseamos darle más “presencia” en la mezcla, ¿qué banda de frecuencias realzaría?
Answer
  • a. Las frecuencias inferiores a 200 Hz
  • b. Las frecuencias superiores a 10 KHz
  • c. Las frecuencias comprendidas entre 100 Hz y 400 Hz
  • d. Las frecuencias comprendidas entre 1000 Hz y 5000 Hz

Question 99

Question
22. En una línea RDSI en la modalidad acceso básico…
Answer
  • a. Tengo dos canales de 64 Kbits/seg más 1 canal de 16 Kbits/seg
  • b. Tengo dos canales, uno para la transmisión y otro para la recepción de señales digitales
  • c. Tengo siempre 4 canales de audio a 96 KHz y 16 bits
  • d. Ninguna de las anteriores

Question 100

Question
23. La técnica empleada por los micrófonos inalámbricos por la cual se emplean dos antenas para la recepción de la señal de radiofrecuencia recibe el nombre de:
Answer
  • a. Squelch
  • b. Dipolo
  • c. R.O.E
  • d. Diversity

Question 101

Question
24. Indicar cuál de las siguientes afirmaciones sobre micrófonos inalámbricos es falsa:
Answer
  • a. Las antenas de micrófonos de la banda de UHF son más grandes que las de VHF
  • b. Los equipos de transmisión inalámbricos requieren una licencia para su uso
  • c. En ocasiones, se emplean antenas helicoidales en los micrófonos inalámbricos de mano
  • d. No hay ninguna falsa. Todas las anteriores son verdaderas

Question 102

Question
25. ¿Cómo conectaría un instrumento de salida asimétrica a un mezclador con entrada simétrica?
Answer
  • a. Con un distribuidor de audio
  • b. Con un compresor
  • c. Con una caja de inyección
  • d. No se puede acoplar

Question 103

Question
27. La grabación digital de 8 pistas de audio con una frecuencia de muestreo de 48 KHz y con una resolución de 24 bits, genera el siguiente flujo binario:
Answer
  • a. 7000 Kbps
  • b. 9216 Kbps
  • c. 12288 Kbps
  • d. 12000 Kbps

Question 104

Question
28. Si en un sistema estereofónico disponemos de un fasímetro y existe un problema de contrafase, ¿qué debe indicar el fasímetro?
Answer
  • a. 0
  • b. - 1
  • c. + 1
  • d. El fasímetro solo sirve para señales mono

Question 105

Question
29. ¿A qué familia de instrumentos pertenece el corno inglés?
Answer
  • a. Viento metal
  • b. Viento madera
  • c. Cuerda
  • d. Percusión

Question 106

Question
30. ¿Cuántos canales de audio sin ningún tipo de codificación perceptual previa se pueden transmitir a través de un interfaz AES/EBU?
Answer
  • a. 1 canal
  • b. 2 canales
  • c. 4 canales
  • d. 8 canales

Question 107

Question
31. Las especificaciones de un sistema de altavoces indican que produce 115 dBSPL a un metro de distancia al operar a su máxima capacidad. Las especificaciones también indican que su sensibilidad es de 95 dBSPL a 1 watio y 1 metro de distancia. ¿Cuántos watios necesita enviar el amplificador de potencia al altavoz para que éste produzca 115 dBSPL?
Answer
  • a. 10 watios
  • b. 50 watios
  • c. 100 watios
  • d. 1000 watios

Question 108

Question
32. En entornos digitales, a la variabilidad temporal durante el envío de señales digitales, a una ligera desviación de la exactitud de la señal de reloj (inestabilidad temporal) se le llama:
Answer
  • a. Wordclock
  • b. Flicker
  • c. Dither
  • d. Jitter

Question 109

Question
33. Disponemos de una mesa de sonido que no es in-line y queremos enviar a una pista del grabador un micrófono en pre-fader sabiendo que no disponemos de auxiliares libres:
Answer
  • a. No podemos hacerlo
  • b. Lo mandaremos por la salida de inserción
  • c. Lo mandaremos por salida de grupo
  • d. Solo “liberando” un auxiliar de la mesa de sonido podremos hacerlo

Question 110

Question
34. Indique cuál de estos conceptos no tiene nada que ver con los sincronizadores de código de tiempo:
Answer
  • a. Null-in
  • b. Pre-roll
  • c. Loop
  • d. Offset

Question 111

Question
35. En un centro de producción de televisión, la Continuidad es la encargada de:
Answer
  • a. Centralizar la conversión de formatos de video
  • b. Centralizar la recepción de enlaces
  • c. Centralizar el mantenimiento de equipos
  • d. Centralizar toda la emisión

Question 112

Question
37. ¿Para qué sirve el PAD en un canal de una mesa de sonido?
Answer
  • a. Para invertir la fase de la señal del canal
  • b. Para aumentar la ganancia del módulo de sensibilidad del canal
  • c. Para atenuar la señal de entrada al canal
  • d. Para alimentar los micrófonos de condensador

Question 113

Question
38. Si en una mesa de sonido digital creamos un proyecto multicanal en configuración 5.0:
Answer
  • a. Es porque no existe audio en el altavoz subwoofer
  • b. Es porque no existe canal LFE
  • c. No existe dicha configuración
  • d. Es porque durante la mezcla deseamos aplicar divergencia a la señal del canal central

Question 114

Question
39. En un sistema de contribución de señales, para la transmisión de 8 canales de audio por un par estéreo con calidad broadcast usaremos:
Answer
  • a. Codificación Dolby E
  • b. Codificación PCM delay
  • c. Codificación ADAT
  • d. Es imposible transmitir 8 canales codificados por un par estéreo

Question 115

Question
40. Si deseamos intercambiar proyectos de audio y video entre plataformas de distintos fabricantes, el formato de intercambio de uso más extendido es:
Answer
  • a. JPEG2000
  • b. OMFI
  • c. PPS
  • d. ATRAC

Question 116

Question
41. Durante una grabación deseamos escuchar cómo contribuye un determinado canal a la mezcla total, ¿qué botón pulsarías?
Answer
  • a. AFL
  • b. DIM
  • c. Cut
  • d. Mute

Question 117

Question
42. Estamos sonorizando un grupo musical y comprimimos la señal del micrófono del bombo. Si deseamos “recuperar” algo de ganancia de la señal ya comprimida pero sin variar la cantidad de compresión aplicada, ¿sobre qué parámetro del compresor debemos actuar?:
Answer
  • a. Attack
  • b. Threshold
  • c. Ratio
  • d. Make-up

Question 118

Question
43. ¿A qué se denomina “soundtrack”?
Answer
  • a. La banda de diálogos
  • b. La banda con todos los elementos sonoros, excepto los diálogos
  • c. Al sonido de prueba para los playbacks
  • d. A los ambientes de una película

Question 119

Question
44. En una sala de edición de sonido si queremos aplicar un efecto para conseguir la típica “voz de pitufo”, ¿qué efecto sonoro seleccionaríamos?
Answer
  • a. Flanger
  • b. Pitch
  • c. Chorus
  • d. Delay

Question 120

Question
45. Según el Teorema de Nyquist, si tenemos una señal de entrada de 10 KHz y realizamos el muestreo con una frecuencia de muestreo de 19 KHz:
Answer
  • a. La digitalización será correcta
  • b. Aparecerá una frecuencia alias de 9 KHz
  • c. Será preciso realizar un diezmado
  • d. La cuantificación no será correcta

Question 121

Question
46. En estaciones de trabajo digital (D.A.W.) con un software de grabación multipistas es muy frecuente emplear aplicaciones de otros fabricantes (para hacer uso por software de ecualizadores, efectos de reverberación, compresores, etc., diferentes a los que trae la D.A.W.). estas aplicaciones reciben el nombre de plug-ins. De las siguientes, ¿cuál no es una arquitectura de plug-ins?
Answer
  • a. VST
  • b. WAV
  • c. TDM
  • d. DIRECT X

Question 122

Question
47. Un presentador que lleva un micrófono inalámbrico lavalier debe moverse por un set muy grande que no abarcan las antenas de su receptor. ¿Qué solución sería la más idónea?
Answer
  • a. Utilizar varios receptores sintonizados a distintas frecuencias del emisor, para evitar interferencias
  • b. Utilizar varios receptores sintonizados a la misma frecuencia del emisor
  • c. Utilizar un receptor con sistema HyDynPlus
  • d. No tiene solución

Question 123

Question
48. Al efectuar un dúplex (conexión) con Sevilla estando la cabecera en Mérida, ¿qué señal debemos enviar desde Sevilla a Mérida?
Answer
  • a. Señal de Sevilla
  • b. Salida de programa de Mérida
  • c. Señal n-1 generada desde el control cabecera en Mérida
  • d. Señal del sumatorio del múltiplex

Question 124

Question
49. El sistema de grabación digital CD emplea modulación de canal…:
Answer
  • a. FM
  • b. QPSK
  • c. TFM (10/14)
  • d. EFM (8/14)

Question 125

Question
50. Para reducir la realimentación acústica debemos:
Answer
  • a. Acercar los micrófonos a los altavoces lo máximo posible
  • b. Disminuir la distancia entre la fuente sonora a captar y los micrófonos
  • c. Emplear altavoces lo menos directivos posible
  • d. Emplear micrófonos lo menos directivos posible

Question 126

Question
51. Si tenemos una puerta de ruido, ¿con qué parámetro ajustamos el nivel por debajo del cual debe actuar la puerta?
Answer
  • a. Attack
  • b. Release
  • c. Key
  • d. Threshold

Question 127

Question
52. ¿Cuántos canales de audio se pueden transmitir a través de un interfaz óptico MADI?
Answer
  • a. 2
  • b. 8
  • c. 16
  • d. 64

Question 128

Question
53. Si tenemos que grabar una orquesta sinfónica, y deseamos emplear la toma de sonido estéreo que emplea dos micrófonos cardioides separados 17 cm y formando un ángulo de 110º entre ellos, habremos decidido emplear la técnica conocida como:
Answer
  • a. ORTF
  • b. NOS
  • c. M-S
  • d. DECCA TREE

Question 129

Question
54. La ley de la divergencia esférica indica que, en campo libre, el nivel de presión sonora disminuye al duplicar la distancia a la fuente sonora desde el punto de observación…:
Answer
  • a. 2 dB
  • b. 3 dB
  • c. 6 dB
  • d. 12 dB

Question 130

Question
55. En una toma de sonido de una orquesta sinfónica usamos un par estéreo general para toda la orquesta, además de un micrófono de apoyo para un chelo solista integrado en ella. En el proceso de mezcla debemos considerar lo siguiente:
Answer
  • a. Habrá que retardar el micrófono de apoyo del chelo tomando como referencia de tiempo el par estéreo
  • b. Sumaremos ambas señales sin problemas dando a cada una la proporción adecuada, pues no afectará negativamente a la calidad final de la mezcla
  • c. Habrá que retardar el par estéreo tomando como referencia el micrófono de apoyo del chelo
  • d. Tendremos que introducir un filtro paso bajo en el micrófono del chelo para evitar el aliasing
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