Copy and Edit

REPORTERO GRÁFICO

Description

Quiz on REPORTERO GRÁFICO, created by Carlos Javier López Acosta on 14/03/2019.
Carlos Javier López Acosta
Quiz by Carlos Javier López Acosta, updated more than 1 year ago
Carlos Javier López Acosta
Created by Carlos Javier López Acosta about 5 years ago
72
1
0

Resource summary

Question 1

Question
Un objetivo de 28mm de ongitud focal es un:
Answer
  • Teleobjetivo
  • Angular
  • Normal
  • Depende del tamaño del sensor

Question 2

Question
Grabamos una entrevista a una pintora y queremos situarla delante de su obra principal, encuadrándola en un plano medio de forma que la pintura llene el fondo sin recortar los bordes y sin que se vea la pared, es decir ajustando el encuadre al marco del lienzo. Por circunstancias de la sala la pintora no se puede mover de donde está (ni alejarse ni acercarse a la pintura) y en el plano medio que tenemos se ve la pared alrededor del cuadro, que es justo lo que no queremos. ¿Cómo lo podemos solucionar sin que cambie el tamaño del plano medio?
Answer
  • Sin mover la cámara cerramos el zoom
  • Vamos moviendo la cámara hacia detrás y cerrando el zoom
  • Vamos moviendo la cámara hacia delante y abriendo el zoom
  • Si la pintora no se mueve no hay solución

Question 3

Question
En la cámara de víeo, para asegurarnos de que un plano está perfectamente enfocado:
Answer
  • Cerramos completamente el zoom, enfocamos y volvemos al encuadre deseado.
  • Cerramos el iris un par de puntos, enfocamos y volvemos el iris a la posición correcta.
  • implemente buscamos el mejor foco con el iris y ángulo de zoom definitivos.
  • Siempre que podamos es preferible acercarnos al sujeto para enfocar y luego regresar a la posición definitiva.

Question 4

Question
Grabando un plano con macro, al mover el zoom se pierde el foco:
Answer
  • Se corrige ajustando el anillo de foco a la distancia mínima de enfoque
  • Se evita ajustando el back focus
  • El objetivo está averiado
  • Siempre se pierde foco si se mueve el zoom con el macro metido

Question 5

Question
El uso fundamental del macro es para:
Answer
  • Grabar objetos pequeños que estén a la distancia mínima de enfoque marcada en el anillo de foco
  • Grabar objetos de cualquier tamaño que estén más cerca de la distancia mínima de enfoque marcada en el anillo de foco
  • Grabar objetos muy pequeños que estén más lejos de la distancia mínima de enfoque marcada en el anillo de foco
  • Grabar objetos muy pequeños a cualquier distancia

Question 6

Question
Hay una diferencia de un punto de diafragma entre:
Answer
  • f:1,6 y f:2
  • f:1 y f:2
  • f:1,4 y f:2
  • f:1,8 y f:2

Question 7

Question
Sobre todo en las cámaras con sensor pequeño, la difracción provoca una pérdida de definición en la imagen:
Answer
  • a. Grabando con un objetivo muy angular y diafragma muy cerrado
  • b. Grabando con un objetivo tele y diafragma muy cerrado
  • c. Grabando con un objetivo tele y diafragma completamente abierto
  • d. Grabando con un objetivo muy angular y diafragma completamente abierto

Question 8

Question
Vamos a grabar una entrevista y una vez que tenemos iluminado y encuadrado en plano medio al personaje, decidimos que nos gustaría desenfocar un poco el fondo. ¿Cuál de las siguientes acciones podemos ejecutar, con su correspondiente corrección de la exposición si es necesaria?
Answer
  • a. Utilizar la función “Back defocus”
  • b. Aumentar la intensidad de la iluminación
  • c. Utilizar ganancia negativa
  • d. Utilizar ganancia positiva

Question 9

Question
Vamos a grabar una entradilla frente a una casa que ha sufrido un aparatoso incendio. La redactora está situado a 5mts. de la cámara y en ese punto hemos colocado el anillo de enfoque. Para exponer correctamente hemos puesto un diafragma f:5,6. El edificio queda ligeramente desenfocado, ¿qué podemos intentar para que redactora y edificio estén a foco?
Answer
  • a. No hay solución
  • b. Meter 18dB de ganancia y compensar la exposición
  • c. Enfocar más atrás
  • d. Mover el anillo de enfoque hasta la posición de 4 mts. Para tener mayor profundidad de campo

Question 10

Question
Tenemosquegrabaruneclipsedeluna,pondremoselajustedebalancedeblanco:
Answer
  • a. En Preset de 3200oK
  • b. En Preset de 5600oK
  • c. En Preset de 8600oK
  • d. Es indiferente

Question 11

Question
La función ATWes:
Answer
  • a. Un automatismo del balance de blancos
  • b. Un zoom automático de tele a angular
  • c. Un ajuste automático del brillo y contraste del visor
  • d. Un zoom automático de angular a tele

Question 12

Question
El circuito de corrección MATRIX de la cámara actúa sobre:
Answer
  • a. La resolución
  • b. El bitrate
  • c. La codificación de archivos
  • d. El color

Question 13

Question
El resultado de la síntesis aditiva del colores:
Answer
  • a. Gris
  • b. Negro
  • c. Blanco
  • d. Los tres colores primarios (RGB)

Question 14

Question
Si a una fuente de luz de 3,200oK le aplicamos un filtro azulado de corrección de color CTB (1/4), la temperatura de color de dicha fuente subirá 400oK hasta alcanzar los 3.600oK. Si este mismo filtro se lo aplicamos a una fuente luminosa cuya temperatura de color es de 5.600oK:
Answer
  • a. Subirá hasta 6.000oK
  • b. Subirá hasta casi 7.000oK
  • c. Subirá hasta 18.000oK
  • d. Ese filtro no puede usarse en fuentes de luz de 5.600oK

Question 15

Question
Hay un distribuidor de audio en una sala de prensa. Tiene libres un conector macho y uno hembra, pero sin rotular. ¿Cuál es el conector de salida de audio al que debo conectarme?
Answer
  • a. Hembra
  • b. Macho
  • c. Indistintamente macho o hembra
  • d. Macho para micro y hembra para línea

Question 16

Question
Si mando señal de línea a una entrada de la cámara de señal de micro:
Answer
  • a. El nivel de audio se saturará completamente y no se podrá ajustar a nivel correcto
  • b. El nivel de audio será bajísimo y no se podrá ajustar a nivel correcto
  • c. Se puede ajustar el nivel sin ningún problema
  • d. Se puede ajustar el nivel sin ningún problema si hay alimentación Phantom

Question 17

Question
En las cámaras con grabación digital, el nivel medio del habla se debe modular:
Answer
  • a. En torno a 0dB
  • b. En torno a -4dB
  • c. En torno a +4dB
  • d. En torno a -20dB

Question 18

Question
Con la cámara en barras vemos cebra en la barra amarilla, significa que:
Answer
  • a. Las caras con cebra quedarán subexpuestas
  • b. Las caras con cebra quedarán sobrexpuestas
  • c. Las caras con cebra quedarán bien expuestas
  • d. No se puede ver cebra en las barras

Question 19

Question
El potenciómetro “Peaking” en el visor sirve para:
Answer
  • a. Ayudar al operador a enfocar
  • b. Recortar los picos de blanco de la señal de vídeo
  • c. Comprimir los picos de sonido y evitar que saturen
  • d. Suprimir los picos de ruido

Question 20

Question
Nos disponemos a grabar la representación de una obra en un teatro. Se apagan las luces de sala y la iluminación de escena tan solo ilumina al único personaje que en ese momento está sobre el escenario. Tenemos indicaciones de realización, para grabar toda la obra con el escenario completo en plano. Al estar todo oscuro, no somos capaces de saber donde termina nuestro encuadre y donde empieza el plástico del visor. ¿Qué recurso podemos utilizar para asegurar que lo hacemos correctamente?
Answer
  • a. Safety área 90%
  • b. Safety área 100%
  • c. User Box
  • d. Bajar el brillo del visor

Question 21

Question
En los archivos .MXF el vídeo puede ser:
Answer
  • a. De varias resoluciones y frecuencias pero el códec debe ser de la familia MPEG 4
  • b. De varias resoluciones y frecuencias pero el códec debe ser de la familia MPEG 2
  • c. De varias resoluciones y frecuencias pero el códec debe ser de la familia MXF
  • d. De varias resoluciones, frecuencias y códecs

Question 22

Question
Los archivos “scene”, son archivos que permiten cargar en la cámara:
Answer
  • a. La Configuración completa de todos los ajustes de la cámara
  • b. Configuraciones de acabados de imagen o “Looks”
  • c. Clips en codecs distintos al que tenemos activo en cámara
  • d. Configuraciones de resolución, exploración y velocidad de cuadro

Question 23

Question
El menú de “user” de una cámara generalmente es:
Answer
  • a. Una lista que hace la cámara automáticamente con las últimas páginas del menú completo, visitadas por el operador
  • b. Una selección que puede configurar el operador con las páginas que elige del menú completo
  • c. Un menú que ofrece la cámara con extras al menú completo
  • d. Un menú de uso diario, que se resetea cada vez que se apaga la cámara

Question 24

Question
Nuestra cámara tiene entrada de señales externas SDI. Queremos copiar un plano que nos pasa un compañero y aunque ambas cámaras graban en SD la suya es sistema XDCAM y la nuestra P2:
Answer
  • a. No hay problema porque la señal SDI no es XDCAM ni P2
  • b. No se puede porque XDCAM Y P2 son sistemas incompatibles
  • c. Se puede sólo si el reproductor es XDCAM y el grabador P2
  • d. Se puede sólo si el reproductor es P2 y el grabador XDCAM

Question 25

Question
En el canal de televisión donde trabajo la norma de televisión es SD con exploración entrelazada. ¿Qué modo de grabación de mi nueva cámara debo elegir?
Answer
  • a. 576/25p
  • b. 576/50i
  • c. 720/50p
  • d. 720/50i

Question 26

Question
Si grabo una entrevista sobre fondo verde para incrustar un fondo por Chroma Key será preferible utilizar un formato:
Answer
  • a. 4:0:0
  • b. 4:0:2
  • c. 4:2:0
  • d. 4:2:2

Question 27

Question
La relación de aspecto nominal de un sensor Full HD (1920 x 1080) es:
Answer
  • a. 4:3
  • b. 4:3 y 16:9
  • c. 16:9
  • d. No hay concordancia entre la relación de aspecto y la resolución del sensor

Question 28

Question
Vemos unas imágenes de una fuente en una plaza, en las que en lugar de aparecer el agua como un chorro fluido aparece como un conjunto de gotas o bolas de agua que cambian de posición de manera muy rápida. Una imagen claramente diferente a la que tiene el ojo humano. Es un efecto de:
Answer
  • a. Un tiempo de exposición muy corto
  • b. Muy poca profundidad de campo
  • c. Exploración progresiva
  • d. Rollingshutter

Question 29

Question
. Si tengo el “Shutter” de la cámara configurado en grados en lugar de en fracciones de segundo, ¿cuál de estos valores corresponde al doble de la velocidad de cuadro si la máquina está grabando a 25p?
Answer
  • a. 90º
  • b. 120º
  • c. 180º
  • d. No hay correspondencia con la velocidad de cuadro

Question 30

Question
Para hacer cámara lenta mi cámara permite grabar 100 fotogramas por segundo (fps). El tiempo de exposición será:
Answer
  • a. Menor que a 25 fps
  • b. Igual que a 25 fps
  • c. Mayor que a 25 fps
  • d. No hay relación directa entre fps y tiempo de exposición.

Question 31

Question
Un filtro marcado 1/16ND:
Answer
  • a. Reduce la exposición en 4 puntos
  • b. Reduce la exposición en 8 puntos
  • c. Reduce la exposición en 16 puntos
  • d. Los filtros ND no modifican la exposición

Question 32

Question
Con diafragma automático, llenamos el encuadre primero con una cartulina blanca y luego con una negra. El resultado será:
Answer
  • a. Primero un blanco muy luminoso, cercano al 100% y después un negro muy denso cercano al 0%
  • b. Primero un blanco muy luminoso, cercano al 100% y después un gris medio cercano al 50%
  • c. Primero un gris medio cercano al 50% y después un negro muy denso cercano al 0%.
  • d. Dos grises medios bastante similares

Question 33

Question
Un gris del 18% de reflectancia se traducirá en una señal en el Monitor Forma de Onda (MFO) del:
Answer
  • a. 18%
  • b. 30%
  • c. 50%
  • d. 70%

Question 34

Question
Ante la imposibilidad de realizar los cálculos matemáticos necesarios para aplicar la Sección Áurea y los cuatro Puntos Fuertes a la grabación de noticias para un informativo, ¿qué ayuda más o menos equivalente se suele utilizar en la composición de los planos?
Answer
  • a. El horizonte y las diagonales
  • b. La regla de los tercios
  • c. La cruz central del visor
  • d. El marcador de Safety area

Question 35

Question
Un movimiento de travelling donde la cámara se desplaza, se hace mucho más evidente si:
Answer
  • a. Hay elementos en primer término
  • b. Hay elementos en el fondo
  • c. Hay elementos fuera de cuadro
  • d. Utilizamos un estabilizador

Question 36

Question
Vamos a grabar una entrevista a un operario de torres de alta tensión. Como fondo queremos utilizar una línea de estas torres que discurre por el campo en diagonal a nosotros y que se pierde saliendo por la izquierda de nuestro encuadre. Esto es, las torres de la derecha se ven más grandes y según se alejan por la izquierda, más pequeñas. ¿Dónde pondremos al personaje si queremos que la lectura de los elementos del plano dirijan la atención hacia él?
Answer
  • a. En la derecha del encuadre
  • b. En elcentro del encuadre
  • c. En la izquierda del encuadre
  • d. Donde queramos, puesto que la dirección de la diagonal no afecta

Question 37

Question
Acabamos de recibir un nuevo equipo de iluminación LED de 3200ºK. Iluminamos con él a un entrevistado cerca de la cámara, donde hacemos balance de blancos. Aunque el color del entrevistado es perfecto, el fondo de la sala que está iluminado con halógenos tiene una apreciable tonalidad verdosa. El equipo trae dos filtros. ¿Cuál debemos de utilizar para reducir la dominante del fondo y mantener al entrevistado correcto?
Answer
  • a. Poner el filtro magenta y hacer balance
  • b. Poner el filtro verde y hacer balance
  • c. Poner el filtro magenta después de hacer balance
  • d. Poner el filtro verde después de hacer balance

Question 38

Question
Un aparato de iluminación sin lente, con lámpara de cuarzo, tipo “butanito”, produce un haz de luz:
Answer
  • a. Variable en un pequeño rango, pero siempre con un ángulo muy abierto
  • b. Variable en un pequeño rango, pero siempre con un ángulo muy estrecho
  • c. Variable en un amplio rango, desde un ángulo muy abierto a muy estrecho
  • d. No hay aparatos con lámpara de cuarzo sin lente

Question 39

Question
Queremos grabar una foto de una exposición pero está enmarcada con cristal y nos vemos tenuemente reflejados en las partes oscuras de la foto. Debemos grabarla completamente de frente para evitar distorsiones. ¿Qué podríamos hacer para evitar nuestro reflejo?
Answer
  • a. Utilizar un polarizador delante del objetivo
  • b. Utilizar la función “Ghost out”
  • c. Utilizar un tiempo de exposición muy corto
  • d. Iluminar con mucha intensidad la foto sin que nos llegue luz a nosotros

Question 40

Question
Podemos decir que la iluminación que se utiliza en los estudios de los programas informativos, de manera general:
Answer
  • a. Está en el eje de los ojos del presentador
  • b. Es una clave baja
  • c. Es una clave alta
  • d. Es una iluminación dramática

Question 41

Question
Vamos a realizar una grabación en el domicilio de uno de los personajes de nuestro reportaje. Se trata de una producción en la que se está cuidando mucho la iluminación y tenemos a nuestra disposición gran cantidad y variedad de aparatos. Al consultar el cuadro eléctrico de la casa, nos indica 15A. ¿Qué potencia máxima podremos utilizar combinando nuestros aparatos?
Answer
  • a. 2.200W
  • b. 3.300W
  • c. 4.400W
  • d. 5.500W

Question 42

Question
Si queremos realzar la textura de un objeto, utilizaremos una iluminación:
Answer
  • a. Frontal
  • b. Suave
  • c. Reflejada
  • d. Lateral

Question 43

Question
Grabamos un tapado, una entrevista en la que el personaje no quiere ser reconocido. Le colocamos a contraluz silueteado frente a una ventana a través de la que vemos un paisaje. Pero la habitación tiene las paredes blancas, rebota algo de luz y se aprecia un poco de detalle en la cara, aunque muy oscuro. ¿Qué podemos hacer para asegurarnos de que la cara no tendrá ningún detalle sin subexponer el paisaje del fondo?
Answer
  • a. Subir el ajuste de Knee
  • b. Bajar el ajuste de Knee
  • c. Cerrar el diafragma
  • d. Bajar el valor de Master pedestal

Question 44

Question
El fabricante de nuestra cámara nos informa en el manual de que el procesado interno de la señal se hace con una profundidad de color de 14 bits y la señal comprimida que se graba en el códec de máxima calidad, tiene una profundidad de color de 8 bits. Teniendo en cuenta esta información, generalmente será recomendable hacer las correcciones PAINT:
Answer
  • a. En nuestro ordenador portátil, siempre que la herramienta de edición permita una profundidad de color de 14 bits
  • b. En una sala de edición que cuente con una herramienta potente para la corrección
  • c. En nuestra propia cámara
  • d. No hay ninguna diferencia en lo que respecta a las correcciones PAINT

Question 45

Question
De manera general, utilizando en nuestras grabaciones curvas de gama de tipo hipergamma o logarítmicas, conseguimos:
Answer
  • a. Imágenes más contrastadas
  • b. Evitar el proceso de post-producción
  • c. Aprovechar mejor el rango dinámico del sensor
  • d. Saturar los colores.

Question 46

Question
Al mediodía, un filtro polarizador oscurece sobre todo:
Answer
  • a. Las zonas del cielo cercanas la horizonte
  • b. Las zonas del cielo más próximas al sol
  • c. Todas las zonas del cielo por igual
  • d. Dependiendo del giro, se oscurecerán las zonas de cielo cercanas al horizonte, las cercanas al sol o las dos a la vez

Question 47

Question
¿Cuál de estos errores no se puede mejorar en posproducción?
Answer
  • a. Una desviación en el balance de blancos
  • b. Un desenfoque
  • c. Una pequeña subexposición
  • d. Un pequeño exceso de aire por arriba y por la derecha

Question 48

Question
En una conexión en directo con el informativo a través de un sistema de transmisión 3G/4G, pedimos al control que nos envíe una señal de retorno “n-1” para el periodista. ¿Qué oirá por el auricular del retorno (pinganillo)?
Answer
  • a. Las órdenes del realizador en el control
  • b. El programa tal cual se emite sin modificaciones
  • c. Este retorno no existe
  • d. El audio del programa quitándole la señal de nuestro periodista

Question 49

Question
¿Qué es “cabalgar un total”?
Answer
  • a. Estirar la pista de audio 2 del plano anterior sobre la pista de audio 1 del total
  • b. Estirar las pistas de audio 1 y audio 2 del plano anterior sobre las pistas de audio 1 y audio 2 del total
  • c. Estirar las pistas de vídeo y audio 2 del plano anterior sobre las pistas de vídeo y audio 2 del total
  • d. Sustituir toda la pista de vídeo de un total por planos de recurso

Question 50

Question
Para montar una noticia, ¿qué necesitas tener en la línea de tiempo?
Answer
  • a. No es necesario tener nada, de hecho no es imprescindible tener la ventana de línea de tiempo
  • b. Al menos tres pistas, una de video y dos de audio
  • c. Con dos pistas es suficiente, video y audio 2
  • d. La línea de tiempo no es necesaria

Question 51

Question
¿Qué ha podido suceder si en tu secuencia aparece Media Offline?
Answer
  • a. He sacado la tarjeta donde tenía la media y no había importado
  • b. He sacado la tarjeta donde tenía la media y no había consolidado
  • c. He sacado la tarjeta donde tenía la media y no había renderizado
  • d. He sacado la tarjeta donde tenía la media y no había exportado

Question 52

Question
¿Qué pasa si al editar en la línea de tiempo pongo un punto de entrada y dos segundos después uno de salida y en el player sólo salida?
Answer
  • a. La edición no se hará porque le falta la entrada en el player
  • b. La edición se hará y la entrada del player estará dos segundos antes que la salida que le habíamos marcado
  • c. El punto de salida del player se convertirá en entrada
  • d. Se borrará la entrada del timeline al no tener tampoco entrada en el player

Question 53

Question
En el comienzo de la secuencia, ¿cómo editas la pista de vídeo y su audio 2 con respecto el off (audio 1)?
Answer
  • a. El off, el vídeo y su audio2 comenzarán al tiempo para que todo empiece en el mismo momento
  • b. El off y el video deben siempre empezar al tiempo, el ambiente es lo que puede empezar después
  • c. El video y su audio 2 comenzarán al tiempo dejando un espacio mínimo de un segundo para que el off comience
  • d. Ninguna respuesta es correcta

Question 54

Question
Por primera vez en el aeropuerto de Badajoz, un avión impulsado por energía solar hace un vuelo de demostración de diez minutos. ¿Cuál es la mejor forma de grabarlo para una pieza destinada al informativo diario?
Answer
  • a. Grabar todo el vuelo del avión sin perderlo en ningún momento, en el tamaño más corto posible, encuadrando con un poco de aire en la dirección del movimiento
  • b. Igual que la anterior pero dejando al avión salir de cuadro alguna vez
  • c. Grabar el aterrizaje y el despegue y varios planos del vuelo en distintos tamaños. c. Además, planos del público señalando o haciendo fotos, aunque eso suponga perder una parte del vuelo
  • d. Grabar todo el vuelo del avión sin perderlo en ningún momento y cuando haya aterrizado algunos recursos de la gente junto al avión

Question 55

Question
Un hombre está haciendo un tatuaje en el antebrazo a otra persona sentada frente a él. Tengo cuatro planos: (1) PM de los dos desde un lateral (2) P detalle de las manos que dibujan, con la cámara alta por detrás del tatuador y con su escorzo desenfocado (3) El mismo tiro que el plano anterior pero en un tamaño más corto, sin escorzo, y con el dibujo bastante más avanzado (4) PP del tatuador con la cámara en el suelo y referencia del brazo desenfocado en primer término ¿En qué orden debo montar los cuatro planos para que no haya saltos de continuidad o raccord?
Answer
  • a. 4, 2, 3, 1
  • b. 1, 2, 3, 4
  • c. 1, 3, 4, 2
  • d. 1, 2, 4, 3
Show full summary Hide full summary

Want to create your own Quizzes for free with GoConqr? Learn more.

Similar

TÉCNICO DE SONIDO
Carlos Javier López Acosta
AYUDANTE REALIZACION
Carlos Javier López Acosta
AYUDANTE DE PRODUCCIÓN
Carlos Javier López Acosta
GRAFISTA
Carlos Javier López Acosta
GESTOR DE PROGRAMAS Y CONTENIDOS
Carlos Javier López Acosta
TÉCNICO CONTINUISTA DE RADIO
Carlos Javier López Acosta
TÉCNICO ELECTRÓNICO
Carlos Javier López Acosta
TÉCNICO CONTINUISTA
Carlos Javier López Acosta
TÉCNICO ELECTRÓNICO
Carlos Javier López Acosta
Restless Earth Notes
Gladys Mba
Maths: Geometry
noajaho1
Browse Library