Karteikarten
Audio
Karten in diesem Stapel (61)
- 1SonidoFenómeno vibratorio que se propaga en forma de ondas mecánicas por un medio elástico
- 2El sonido es un sistemaPerturbación->Medio elástico->oído->cerebro
- 3AudioRepresentación del sonido
- 4Aportaciones del sonidoPercepción espacial, conducción de la interpretación, organización del flujo narrativo
- 5¿Qué hace un micrófono?Convierte la energía del movimiento del sonido en energía eléctrica
- 6Cuando las moléculas se acercan entre síCompresión
- 7Cuando las moléculas se alejan entre ellasRarefacción
- 8Cada vez que una onda cursa su patrón y regresa a su punto de partidaCiclo
- 9Las veces que se repite un ciclo en un periodo dadoFrecuencia
- 10Altura de la onda. Indica el volumen del sonido.Amplitud de onda
- 11Interpretación subjetiva del oído y de la mente de la frecuencia y del volumenEl tono
- 12El diafragma delgado vibra en respuesta a la energía sonora. La bobina que va unida se mueve a través del campo magnético, generando corriente eléctrica.Micrófono dinámico o de bobina móvil
- 13La energía sonora origina vibraciones en una cinta metálica que se mueve a través de un campo magnético para producir una corriente eléctrica.Micrófono de listón
- 14El sonido hace vibrar el diafragma. El movimiento del diafragma hace que varíe el patrón eléctrico de la placa trasera.Micrófono de condensador
- 15¿Qué es un patrón polar?Las direcciones de las cuales el micrófono puede captar el sonido.
- 16Capta sonidos igualmente bien de todos lados.Omnidireccional
- 17Acepta sonidos de la parte frontal y posteriorBidireccional
- 18"En forma de corazón", capta sonido de una sola dirección.Cardioide
- 19¿De qué consta la respuesta de frecuencia?De rango: indica el intervalo del espectro de frecuencia que un micrófono puede captar.
De forma: forma del patrón de respuesta del micrófono. - 20Micrófono que puede responder igualmente bien a todas las frecuencia a lo largo de todo el espectro de audio.Micrófono de respuesta plana
- 21Tipos físicos de micrófonoDe mano, de estudio, de diadema, lavaliere y de escopeta.
- 22TranscienteCambios bruscos de volumen
- 23Tiene dos cables y protege al sonido del ruido. En uno va la fase normal y en el otro va invertido.Cable balanceado
- 24Cable que no tiene protección.Cable no balanceado
- 25Ejemplo de cable balanceadoXLR y TRS
- 26Ejemplo de cable no balanceadoTS, TRS y RCA
- 27Convertir una representación análoga del sonido a una digital.Sampleo digital
- 28Medida individual de las amplitudes instantáneas de una representación análoga del sonidoSample
- 29Velocidad a la cual se toman las mediciones de amplitud. Sirve para que la forma de la onda digital se asemeje más a la forma de la onda analógica originalVelocidad de muestreo (rata del sampleo o sample rate)
- 30Frecuencia muestreada más alta posible dada una cierta velocidad de muestreo.Frecuencia Nyquist
- 31Frecuencias falsas que surgen a partir de una velocidad de muestreo que es demasiada lenta en el proceso de conversión de analógico a digital.Frecuencias alias
- 32Número de amplitudes discretas que una grabación digital puede representar.Resolución
- 33Nivel de voltaje que producen los aparatosNivel de señal
- 34Micrófonos, fonocaptores. De 5 a 50mVNivel de señal Low
- 35Casseteras, reproductores de CD, sintetizadores, salida de una mezcladora. .316V y profesionalLine
- 36Amplificadores de potencia 25vHigh
- 37Cantidad de volumenes que puede manejar un equipo de audioRango dinámico
- 38SNRRelación señal-ruido
- 39Cómo mi oído capta el volumen. Percepción del volumen.Sonoridad
- 40Cuantización o resolución o profundidad de bitsEl número de divisiones que se hacen en el rango dinámico.
- 41Cantidad de información que te muestra un archivo.Bit Rate
- 42La creencia de que dos cosas que suceden al mismo tiempo tienen que ver.Coherencia perceptiva
- 43¿Qué cosas nos permite la sincronía? Son dosControl de impacto emocional y conducción de la atención visual
- 44Propósitos de uso de la vozContar la historia y cercanía y lejanía con la audiencia.
- 45Tipos de narraciónDirecta e indirecta
- 46Puntos a considerar de la vozAcento, intensidad y potencia, altura tonal, énfasis, inflexión, dicción y articulación.
- 47Modificar las amplitudes de las frecuenciasEcualización
- 48Parámetros del LPF y el HPFFrecuencia de corte
- 49Parámetros que toman en cuenta el low y high shelvingFrecuencia de corte y ganancia
- 50¿Qué es el ancho de banda en un ecualizador "peak"?Es la medida del rango de frecuencias que se encuentran entre el punto -3dB inferior y superior de la curva.
- 51Te permite controlar la frecuencia, la ganancia y el ancho de bandaEcualizador paramétrico
- 52Te permite alterar la ganancia de cada banda de manera independienteEcualizador gráfico
- 53Proceso en el que se reduce la amplitud de las ondas para que se parezcan a las amplitudes más bajasCompresión
- 54Dos parámetros de un compresorThreshold y output gain
- 55Cantidad de filtros que tiene el ecualizadorBandas
- 56Diferencia entre limitación y compresiónEn una limitación no dejas pasar las frecuencias, en una compresión sí, sólo reduces las amplitudes.
- 57Especificar a cuales amplitudes quieres bajarleThreshold
- 58Le especificas cuánto le quieres bajar a las amplitudes seleccionadas con el threshold.Ratio
- 59Tiempo en el que, después de que sobrepase el límite, comprime las frecuencias.Attack
- 60Tiempo en el que un sonido llega a su volumen máximoTiempo de ataque
- 61Tiempo en el que, después de que se prende el compresor, se apague.Release
Informationen
- Beschreibung
- Karteikarten am Audio, erstellt von Zzabhi Schoener Freytag am 17/02/2015.
- Erstellt von
- Zzabhi Schoener Freytag
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