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- 11.Influencias filosóficas, literarias y culturales y tópicos en la obra de Fray Luis de León: Fray Luis de León fue autor de 23 poesías originales (la mayoría liras). Publicada en 1631 por Quevedo. Se trata de poesías morales, excepto unos pocos poemas religiosos. Sus fuentes son la poesía clásica de Horacio (creador del tópico del «beatus ille») y de Virgilio, así como los textos bíblicos. En ellos se observa también la influencia del neoplatonismo y la filosofía estoica, que proponía la necesidad de vencer las pasiones ( amor, odio, esperanza y miedo) para lograr la paz y la serenidad. El hombre fuerte es capaz de superar las dificultades y los peligros.La tranquilidad y el bien pueden alcanzarse a través del conocimiento de uno mismo (tópico «vivere secum», vivir hacia adentro) y llevando una existencia apartada. Estos ideales se expresan en la poética con el tópico del «beatus ille», referido a la vida retirada en contacto con la naturaleza, y con el rechazo de las preocupaciones y los afanes materiales y mundanos, especialmente el deseo de riquezas y poder, la avaricia y la lujuria. El «locus amoenus» es el lugar ideal para la poesía, para la música y para la paz.
- 22.La mística en San Juan de la Cruz: proceso purgativo, iluminativo y unitivo. La poesía religiosa, en la que destaca San Juan de la Cruz, aborda dos caminos espirituales: la ascética y la mística. Ascética: Busca la perfección mediante la purificación y expresa el proceso que lleva a la unión del alma con Dios a través de tres vías: Vía purgativa, el alma se purifica y se libera de las pasiones; Vía iluminativa, la luz de Dios guía el alma; Vía unitiva, se produce la unión plena con Dios. La experiencia mística se corresponde con la vía unitiva.3.Títulos de las obras de San Juan de la Cruz.
San Juan de la Cruz escribió Llama de amor viva. Pura celebración de la unión mística. Noche oscura del alma. La voz poética ( mujer enamorada) comunica la salida en busca del Amado, el encuentro gozoso y la unión con Dios. Cántico espiritual. Con cierta estructura dramática, presenta a la mujer enamorada en busca del Amado, en un paisaje caracterizado como un «locus amoenus». La naturaleza, bella y viva, aparece identificada con el Esposo, reflejo de su belleza. Cuando esto aparece se consuma el matrimonio espiritual. - 33.Títulos de las obras de Fray Luis de León. Fray Luis de León escribió Exposición del Cantar de los cantares, Exposición del libro de Job, La perfecta casada. (como debe una mujer ejemplar y sus deberes como mujer casada) Las tres obras son comentarios de textos bíblicos. De los nombres de Cristo, Escrita en forma de diálogo, género típicamente renacentista, trata los significados de los diversos nombres con los que se alude en la Biblia a Cristo.Novela Bizantina:
HISTORIA:
Está protagonizada por una pareja de jóvenes enamorados, bellos y castos, que son separados hasta que al final se unen. La novela se estructura en torno al viaje, que representa el enfrentamiento de los protagonistas consigo mismos y con el mundo, que solo será superado con ayuda de la gracia divina. En su viaje los jóvenes deberán enfrentarse a múltiples impedimentos cuya función es dificultar el desenlace de la historia. Estos obstáculos constituyen pruebas por medio de las cuales los héroes mostrarán su castidad y su fe en la divinidad. - 4HISTORIA Piratas. Usualmente árabes o turcos, que pueden ocasionar la esclavitud o la muerte, aunque también son frecuentes los enamoramientos. Tormentas. Desencadenantes de naufragios. Islas. Provocan el aislamiento en un mundo desconocido y amenazador, y también la separación o el reencuentro. Cautiverio. Es la prueba más dura y acaba con la huida de los amantes.HISTORIA
En España, el héroe de la novela bizantina, joven y casto, cuyo objetivo es el amor, se transformará con el tiempo en peregrino, símbolo del hombre cristiano, y el viaje es una peregrinación de carácter religioso. Estas novelas fueron acentuando los rasgos didácticos y morales y se fueron alejando poco a poco del modelo griego.
DISCURSO
Inicio in medias res, y la interpolación de historias. Al interrumpirse el relato, se producía la suspensión de la narración. Los episodios intercalados otorgaban variedad a la trama, aclaraban aspectos o eran utilizados con valor ejemplar. - 5Novela Pastoril: HISTORIA La novela pastoril se construye mediante el viaje: los personajes se desplazan en busca de la felicidad. Se distinguen dos tipos de acciones: una en presente, lenta, y otras en pasado, constituidas por los relatos de los pastores. Durante el viaje se suman historias de problemas amorosos de otros personajes que se comunican y se comparten. Los personajes son pastores idealizados que se comportan y hablan como cortesanos y se caracterizan por su castidad. El espacio donde habitan y dialogan los pastores representa el mundo ideal al que se aspira como evasión de la realidad. Constituye un espacio bucólico.DISCURSO
Coincide con la novela de aventuras en el comienzo in medias res y en la interpolación de historias intercaladas. Adquiere mucha importancia el diálogo y se restringe el papel del narrador. El narrador tan solo da la palabra a los personajes, realiza breves descripciones y no intercala digresiones. Casi toda la historia es transmitida por la palabra de los personajes. Se utiliza básicamente el discurso dramático. El diálogo puede verse interrumpido por dos procedimientos:
A diferencia de la novela sentimental, no son el elemento constructivo básico.
Poemas. A veces funcionan como nudos del relato contando sucesos necesarios para entender la historia. Otras veces son solo descansos de la narración. - 6Novela sentimental: Destacan sobre todo las novelas creadas a fines del XV por Juan de Flores y Diego de San Pedro, que fueron reeditadas continuamente. La producción de estas novelas cesó en 1550. Novela Morisca: Evoca la vida de la frontera entre Castilla y el último reino musulmán en el siglo XV. La toponimia de estas obras es real. El más célebre de estos relatos es la Historia del Abencerraje y la hermosa Jarifa. Aparece impreso en una Chronica de 1561 e intercalado en una edición de La Diana de 1562.Novela Morisca:
Los dos personajes masculinos -el moro Abindarráez y el caballero castellano Rodrigo de Narváezpresentan rasgos caballerescos: valor, generosidad, sentido del honor...y el concepto del amor de este relato es el de las novelas de caballerías. Propone la idea de la convivencia posible entre moros y cristianos. - 7Novela de caballerías: Tuvo un extraordinario desarrollo que alcanzó su apogeo entre 1510 y 1560, con obras que seguían el modelo de la narrativa caballeresca medieval. Su popularidad se prolongó hasta las primeras décadas del siglo XVII. En el período renacentista se escriben continuaciones del Amadís y de su serie rival, derivadas de Palmerín de Oliva. Al caballero enamorado y heroico de los relatos medievales se sumarán el caballero cristiano en lucha contra los infifieles en Constantinopolita y el caballero aventurero. Estas últimas novelas son de una imaginación desbordante ya que pretenden, básicamente, deslumbrar a los lectores.5.Intención principal del autor de El Lazarillo de Tormes al escribir su obra. Para ello céntrate también en lo que has leído acerca del estudio de Rosa Navarro Durán.
El Lazarillo de Tormes es una de las obras más importantes de la literatura española e inaugura el subgénero de la novela picaresca. Este tipo de narraciones adoptan la forma del relato pseudobiográfico de un personaje de orígenes miserables que abandona tempranamente el medio familiar y presta servicio a varios amos. El protagonista poseer un carácter picaresco (astuto, versátil, prudente y receloso) y un acusado afán de medro. Las historias picarescas pretenden explicar un estado final de deshonor, aceptado o superado, a partir de las circunstancias del pasado del protagonista. - 86.Tipos de discursos en El Lazarillo. Se distinguen diferentes tipos de discurso: referencial, descriptivo y dramático. Destaca el empleo de los discursos valorativo y universal. Discurso valorativo. El narrador realiza valoraciones de personajes y situaciones. Así, refiriéndose al ciego, afirma: "Jamás tan avariento ni mezquino hombre vi". Del clérigo:"el cuitado, ruin y lacerado de mi amo"... Discurso universal. El narrador expresa alguna generalización a partir de un incidente. En el tratado VII afirma: "Mas malas lenguas, que nunca faltaron ni faltaran."7.Influencias, base argumental y elementos que configuran La Galatea de Cervantes.
En 1585 se publicó la primera parte de La Galatea, novela pastoril cuyo tema es el amor. La base argumental es sencilla y se localiza en un espacio limitado y en un tiempo muy breve: el amor de los pastores Elicio y Erastro por Galatea en las riberas del río Tajo durante diez días. A este esquema argumental de añaden diversos elementos:
• Relatos interpolados. Son cuatro narraciones intercaladas: dos de género pastoril, una cortesana trágica y una bizantina. - 9• Poemas. Como los pastores son poetas, se incorpora una variada poesía amorosa: sonetos, octavas, tercetos, canciones...El libro acaba con el “Canto de Calíope”, un extenso poema en el que se elogia y describe la poesía de la época del autor. • Debates sobre el amor. La Galatea es una novela inacabada. El autor prometió una segunda parte que nunca llegó a escribir8.Características estructurales y temáticas de La novelas ejemplares de Cervantes. Explicación de Rinconete y Cortadillo (características y estructura).
Se ha destacado la relación de este relato con el género picaresco. La obra se estructura en dos partes:
• La presentación y las peripecias picarescas de los dos protagonistas, que se desarrollan en distintos espacios y durante varios días.
• La estancia de los jóvenes en el patio de Monipodio, donde son testigos de la forma de actuar y de la actitud ante la vida de unos delincuentes. - 10En el epílogo informa del asombro de Rinconete por la moral pervertida de los mafiosos. La narración está presidida por la alegría y el humor y sobresale el cuadro de costumbres cuando el relato se centra en la ciudad de Sevilla y en la descripción de los medios de la cofradía y de su actividad. El diálogo sirve para caracterizar a los personajes y es la principal fuente de comicidad. Destaca la jerga de los delincuentes, sus vulgarismos e incorrecciones y los términos religiosos referidos a la sociedad delictiva que es, sorprendentemente, devota.9.Características físicas y de carácter de Don Quijote y Sancho Panza y evolución dentro de la obra.
Don Quijote El protagonista es descrito como un hombre alto y delgado, viejo, colérico, culto y gran lector, soltero, solitario, valiente e impulsivo. Hidalgo rural y pobre, su locura lo lleva a convertirse en caballero. El tema de la locura es central en la obra ya que constituye la base del conflicto entre el héroe y la realidad. Don Quijote quiere y cree ser caballero andante, pero sabe que finge (“yo sé quién soy”). Esta contradicción se une a todas las demás: sabio e insensato, ridículo y admirable, falso y auténtico; es el loco cuerdo que triunfa a pesar de su fracaso. - 11Sancho Panza Opuesto a su amo, Sancho es bajo y barrigudo, prudente, analfabeto, casado y práctico, pacífico: un campesino manchego que acepta servir a don Quijote por su simpleza y por la prometida recompensa de una ínsula. EL personaje acaba transformándose en un ser complejo, que duda y cree, miente y es engañado, ríe y llora, se muestra discreto y tonto, pero es bueno y compasivo.10.Temas y sentido de la obra: pluralidad temática y elementos diferentes intercalados en el relato.
Al principio fue vista como un libro cómico y satírico; los románticos lo consideraron la novela ideal y al protagonista el símbolo del conflicto entre lo real y lo ideal. Sin abandonar esta interpretación, destacan otras: obra realista frente a la falta de realismo de la literatura anterior; obra perspectiva por su cuestionamiento de la visión única de la realidad, por ofrecer distintos puntos de vista y afirmar la relatividad de las apariencias. - 12Entre los múltiples temas ( idealismo, locura, libertad, amor...), la literatura es uno de los más importantes. El héroe enloquece confundiendo vida y literatura, se lanza a recorrer el mundo como caballero andante en la España de finales del XVI y principios del XVII. • Crítica. Se hacen juicios críticos sobre obras y teoría literaria. • Lectura. En la novela se lee literatura. La lectura de la primera parte de la novela es tema de la segunda parte. Otros personajes han leído el libro de Avellaneda. • Escritura. En el Quijote se escribe literatura, lo hacen diferentes personajes. Incluso se cita al mismo Cervantes. Pero sobre todo, se intercalan e ironizan los estilos literarios de la época.11.Explica cómo juega el autor con la idea del narrador principal, autores ficticios y narradores-personajes.
• Narrador principal. Es omnisciente y, en ocasiones, emplea la primera persona para designarse a sí mismo como responsable de los narrado. En el capítulo IX se introduce como personaje para contar cómo encontró y editó el manuscrito del Quijote.
• Autores ficticios. El más importante es el historiador arábigo Cide Hamete Benegeli, supuesto autor del manuscrito encontrado. El “original” es traducido por un morisco aljamiado (musulmán que hablaba castellano). Todo esto constituye una parodia de los seudoacutores de las novelas de caballerías. - 13• Narradores-personajes. Los personajes cuentan relatos de distinto tipo en los que desempeñan diferentes funciones. En las historias intercaladas hay narradores-personajes que son simples testigos, otros que participan en las historias contadas y algunos que son sus protagonistas.12.Polifonía en El Quijote
El Quijote se ha considerado la primera novela polifónica, es decir, una obra en la que aparecen múltiples y diferentes discursos.
• Discurso del narrador. Constituido por los comentarios que realiza el narrador tanto sobre la acción como sobre los discursos de los autores ficticios.
• Discursos de los personajes. Aparecen en los diálogos. Los personajes hablan como les corresponde y cambian frecuentemente de registro. - 14• Discursos de los personajes-narradores. Se introducen cuando los distintos personajes que intervienen en la narración cuentan sus historias. En el lenguaje de los protagonistas destacan los siguientes niveles: • Lenguaje de don Quijote. Es en ocasiones arcaico, caballeresco y el estilo, oratorio. Pero cuando le conviene recurre al lenguaje coloquial.• En el habla de Sancho, el rasgo más llamativo son los refranes. Cuando quiere imitar a su señor utiliza un lenguaje culto y retórico. El Quijote evoca e ironiza, además, los géneros y estilos literarios de la época: El caballeresco, el pastoril, el del romancero y de la novela sentimental, el de la picaresca y morisca... Sobresale el diálogo que articula la obra, y encontramos monólogos, documentos, cartas y poemas...todo presidido por el humor y la ironía.
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- Karteikarten am Ohne Titel, erstellt von Nico Saldaña Espinoza am 22/03/2017.
- Erstellt von
- Nico Saldaña Espinoza
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