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La narrativa medieval
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- 1Examen CastellanoLa narrativa medieval
- 2Grandes poetas del S.XVEn la primera mitad: Margrés de Santillan y Juan de Mena
En la segunda mitad: Jorge Manrique - 3El Margrés de SantillanaCultivó la poesía moral: PROVERBIOS, DIÁLOGOS DE DÍAS CONTRAFORTUNA
Alegórico-narrativa: EL INFIERNO DE LOS ENAMORADOS, LA COMEDIETA DE PUNZA
Poesía política: COPLAS Y DOCTRINAL DE PALACIO - 4Sobresalen las serranillasNarran el encuentro de un caballero y una pastora en un entorno real y concreto
Contraponen pesonas de estamentos sociales diferentes.
Intentó aclimatar al castellano el soneto italiano. - 5Juan de MenaSu obra más importante fue el LABERINTO DE FORTUNA.
- 6Jorge ManriqueMáximo representante de la linea castellana del siglo XV. Cultivó la poesía de cancioneros amorosa y burlesca.
Su obra cumbre fue: COPLAS A LA MUERTE DE SU PADRE (poema elegías).
40 coplas manriqueñas o de pie quebrado.
Esta dividida en 2 partes:
La primera general tiene 24 coplas.
La segunda es el epicentro y sobresale la figura del padre. - 7Estructura de las coplas PRIMERA PARTE:I-III Doctrina del menosprecio del mundo
IV Invocación de Dios
V-VII Orientar la vida terrenal a la conquista de la vida eterna
VII-X Los bienes que el hombre codicia y pierde (juventud, nobleza y poder)
XI-XIII Fugacidad de las cosas terrenales
XIV Muerte igualaobra
XV-XXIV Ciclo del UBI SUNT - 8Estructura de las coplas SEGUNDA PARTE:XXV-XXVI Enumeración de las virtudes de don Rodrigo Manrique
XXVII-XXVIII Exaltación de don Rodrigo comparándolo con los prototipos de la antiguedad.
XXIX-XXXII Resumen de la vida de su padre
XXXIII-XL Diálogo de don Rodrigo con la muerte, invocación a Dios y estrofa de cierre en la que se cuenta como murió - 9El estilo de Jorge ManriqueNATURALIDAD: Profundamente innovador en relación con la tradición literaria anterior.
ESTILO HUMILDE:
EMPLEO DE METÁFORAS E IMÁGENES: Abundancia de interrogaciones retóricas
Sencillez con el propósito de llegar a todos los públicos - 10Temas de las coplas1. La muerte: Personaje vengador y despiadado, poder igualativo, connotación religiosa: Inicio de la nueva vida.
2. La fama y la vida eterna: Fama por los actos realizados en la vida que repercutía en la vida posterior. - 11La poesía épicaEl objetivo de la poesía épica es exaltar a los héroes. En general, este tipo de poesía surge después de la lírica y, debido a su complejidad técnica, no es frecuente hallarla en la literatura de los pueblos más primitivos.
- 12Los cantares de gestaExisten dos tipos: Los cantares de gesta franceses y los cantares de gesta castellanos entre los cuales destaca EL CANTAR DEL MIO CID.
- 13El cantar del Mio CidÚnico poema épico castellano conservado casi en su totalidad. Se dice que fue escrito por Per Abbat.
- 14HistoriaEstá basado en los últimos años de la vida de Rodrigo Díaz de Vivar, el Cid Campeador. Caballero de las cortes de Sancho II de Castilla y Alfonso VI de Castilla y León.
- 15Nivel de la historiaHay dos principales asuntos:
La Recuperación de la honra: El Cid es desterrado por el Rey debido a falsas acusaciones. Para recuperar la honra perdida, Rodrigo lleva a cabo una serie de hazañas que aumentan su fama y riqueza, lo cual le permite alcanzar el perdón real, recuperar su honra y reintegrarse, de este modo, en la comunidad.
Recuperación del honor: Sufre una ofensa personal: sus yernos, los infantes de Carrión,maltratan y abandonan a sus hijas en el robledal de Corpes. Al enterarse hace uso del riepto. Tras obtener la victoria sobre los infantes, Rodrigo acuerda un nuevo matrimonio para sus hijas con los príncipes herederos de Navarra y Aragón, superiores en linaje a sus anteriores maridos. - 16Nivel de discursoPresenta una métrica irregular que se dividen por una cesura en dos hemistiquios de desigual número de sílabas, y se agrupan en series o tiradas: la más corta de tres versos y la más larga, de ciento noventa. La rima es asonante.
- 17Estructura externa del cantar del Mio CidCantar del destierro: Narra los sucesos acaecidos desde la partida de Vivar hasta la victoria del Cid sobre el conde Barcelona
Cantar de las bodas: Se extiende desde el comienzo de la campaña levantina hasta las bodas de las hijas del Cid con los infantes de Carrión.
Canrar de la afrenta de Corpes: Abarca desde la escena del león hasta el desenlace de la historia, con el triunfo final del héroe. - 18Nivel de discursoSe producen elipsis y proelipsis. El narrador es omnisciente, respeta el orden cronológico. Debido a su transimisión oral, es continuo el uso del formuliso: grupos de palabras que aparecen regularmente y que constituían un recurso mnemotécnico para el juglar. Hay dos tipos:
Fórmulas con función conativa fática: "Oíd lo que dijo"
Epítetos épicos: Referidos al héroe "Mio Cid el Campeador".
Abundan las frases binarias ("moros y cristianos") y los pleonasmos ("llorar de sus ojos"). Notas de humor. - 19Mester de ClereciaEl mester de clerecía surge en el siglo XIII. Características comunes:
-Son textos narrtivos, de carácter religioso o heroico.
-Tienen intención moral o didáctica.
-Fuentes escritas
-Están escritas en verso. Métrica regular, la cuaderna Vía: estrofas de cuatro versos alejandrinos monorrimos en consonante. - 20Obras anónimas del siglo XIIIUn grupo de las obras del mester de clerecia son anónimas. Ejemplos serian, Libro de Alexandre, cuyo héroe era Alejandro Magno.
Los poemas de debate también eran anónimos y un ejemplp de obra importante seria Disputa del alma y el cuerpo. - 21Gonzalo de BerceoFue el primer poeta castellano orgulloso de su nombre (Firmó su obra). Sus poemas se dirigen a monjes, sacerdotes y novicios, queines transmitían la enseñanza de la doctrina cristiana a sus fieles por medio de la predicación en lengua vernácula, tal como se estableció en Letrán.
Hay tres tipos de obras:
-Obras hagiográficas: Vida de san Millán de la Cogolla. Vida de un santo.
-Obras marianas: Milagros de Nuestra Señora. Obra sibre la virgen María.
Obra doctrinal: El sacrificio de la misa-. - 22Milagros de Nuestra SeñoraEs un culto a la Virgen. Estructura en dos partes:
Introducción: El protagonista es el narrador, que se identifica con el propio Berceo. Se representa como un romero que entra en un Jardín descrito como un locus amoenus. Este lugar se asocia con la Virgen María.
Veinticinco milagros: Veinticinco narraciones, la acción misericordiosa de María y su poder intercesor ante Cristo. - 23El libro de buen amorEs como una autobiografía de una serie de aventuras amorosas, por lo general fallidas. El yo protganostisa, que encubre a varios personajes, brinda unidad a las experiencias amorosas. Digresiones didácticas o moralizantes y exempla. Piezas liricas y dos composiciones alegóricas. La mayoria de la obra esta escrita en Cuaderna Vía. En prosa solo aparecen uno de los dos prólogos.
- 24Sentido de la obraEnseñar y recojer sus composiciones poéticas. Así se justifica el didactismo y la introducción de un cancionero.
La intencion el autor es inducir al buen amor. - 25EstiloIntroduce el lenguaje popular, sobretodo en el refranero, en las llamadas de atención al oyente y el empleo de eufamismos sexuales. Entre los recursos expresivos destacan las interrogaciones retóricas y los juegos de palabras.
- 26Los romancesLos romances son poemas narrativos y anónimos destinados al canto. Están compuestos por versos octosílabos con rima asonante en los pares.
- 27Romances viejos y romances nuevosLos romances viejos: Son de la Edad Media y mediados del siglo XVI.
Los romances nuevos: Son aquellos del siglo XVI. - 28Clasificacion de los romancesj
- 29Discurso y estiloOrden cronológico. Comienzos in medias res y los finales abruptos y suspensos.
- 30Narrativa medieval en prosa. Don Juan ManuelSobrino de Alfonso X el sabio, la mayor parte de de sus escritos tienen la intención de adocrtinar a los nobles. Su producción literaria es amplia, aunque algunas de sus obras se han perdido. Destacan, El libro del caballero y del escudero, el libro del conde Lucanor.
- 31Conde LucanorPrimera parte: Cincuenta exemplos que toma de distintas fuentes y que inserta dentro de un "marco" que repiten en cada cuento: el conde Lucanor expone un problema práctico a su consejero Patronio. El conde pone en práctica el consejo y le va bien y entonces resume la moraleja del relato.
Segunda, tercera y cuarta parte: Conjunto de proverbios.
Quinta parte: Tratado doctrinal de tema religioso.
El conde Lucanor se hace comprensible teniendo en cuenta la situación histórica de Castilla en el siglo XIV: ante la crisis del sistema feudal. - 32Narraciones sentimentalesAnticipan la novela moderna: análisis de la intimidad individual, evolución psicológica de los personajes. Carcel de amor de Diego de San Pedro.
- 33Los libros de caballeriasTemas relativos a Carlomagno y el rey Arturo. La primera muestra es el libro del Caballero Zifar . Tirant lo Blanch. Los más importantes son Amadís de Gaula, versión de Garci Rodríguez de Montalvo. Los libros de caballerias son aventuras de caballeros cuya misión es restablecer el ordeny proteger a los indefensos.
- 34La CelestinaConstaba de 16 actos, comedia anónima de Calisto y Melibea. Se le cambia el titulo a tragicomedia de Calisto y Melibea, con cinco nuevos actos, diversas interpolaciones, modificaciones y supresiones, y un prólogo en el que Rojas justifica los cambios. Este es el texto definitivo que a pasado a la historia con el titulo de La Celestina.
- 35GéneroTRAGICOMEDIA, hay quienes piensan que se trata de un teatro, argumentando que no hay narrador alguno, los personajes hablan directamente y sus palabras son las que crean la realidad que los rodea y ordenan el espacio y el tiempo de la acción. La obra pertenece al genero dramatico en razon de los modelos literarios en los que parte: la comedia romana y la comedia humanística italiana.
- 36EstiloCoinciden la lengua culta y la bulgar. Cada personaje habla de acurdo a su condicion social. La lengua culta abunda en latinismos y la utilización de sentencias cultas.
La lengua popular utiliza chistes, insultos... - 37TemasAmor, muerte, ambición, egoísmo, codicia, lucha de clsdes son los temas centrales de La Celestina.
- 38FinalidadHay dos opiniones:
Los que consideran que tiene una finalidad moral y pretende mostrar a los lectores las consecuencias de los malos comportamientos y otros que dicen que ofrece la realidad conflictiva, desengaño y honda de desesperacion, la concepcion de la vida como guerra e, inclusom su completo nihilismo. - 39Lirica renacentistaAl comienzo del siglo XVI conviven tres corrientes líricas
Poesía del cancionero, continuación de la del siglo XV, con predominio del octosílabo y del tono cultista.
Poesía tradicional romances y canciones líricas que tuvieron una gran difusión oral y que también empiezan a recogerse por escrito
Poesía italianizante que toma como modelo a tetrarca y es la que considera representativa de la lírica culta renacentista y se incorporaron temas mitológicos y bucólicos. El poeta más relevante de esta corriente es gracilazo de la vega. - 40+Lirica renacentista*En la forma, el endecasílabo sustituye al octosílabo y se cultivan estrofas como el soneto, los tercetos encadenados, y aquellas en las que el endecasílabo combina con el heptasílabo como la silva y la lira
* en los temas combinan los característicos del renacimiento: el amor platónico, la naturaleza idealizada y la mitología - 41Garcilaso de la VegaLa obra de Garcilaso fue breve, como su vida. Destacan los sonetos, unos cuarenta y tres églogas.
La égloga I es la mas valorada . en ella los pastores silicio y nemoroso expresan sus quejas en una naturaleza dulce y bucólica. Salicio se lamenta por los desdenes de su amada Galatea mientras que nemoroso llora la muerte de Elisa. Los pastores reflejan a Garcilaso cantando a su amada tras su muerte. Refleja el tono renacentista y melancólico.
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- Karteikarten am La narrativa medieval, erstellt von Nico Saldaña Espinoza am 20/02/2017.
- Erstellt von
- Nico Saldaña Espinoza
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