DETERMINISMO E FORMALISMO

DETERMINISMO E FORMALISMO

1. O Determinismo pode ser entendido como uma doutrina cujas premissas se baseiam na crença de que o homem é fruto de determinações e influências sociais e genéticas. Nesse sentido, a experiência e as ações humanas seriam satisfatoriamente explicáveis por meio da análise do meio social em que vive o sujeito e da carga genética que ele carrega.

2. Uma das grandes ambições do Determinismo é dar credibilidade científica para a compreensão das ações humanas e é justamente com esse objetivo que a análise do meio social e da hereditariedade se combinam fundando a ideia de que o sujeito não é livre, mas determinado por esses fatores exteriores à sua vontade.

3. FORMALISMO RUSSO

   • O Formalismo ou Formalismo Russo, desenvolveu-se na Rússia entre 1915 e 1917 (no período da Revolução Soviética). No entanto, sua consolidação só aconteceu nos anos 1920-1930.
     • 1915 - 1923
       • no mesmo período em que se engendrava a Revolução Russa  ou Revolução Soviética, havia por parte dos formalistas russos uma aderência aos ideais revolucionários, entendidos como necessários para que todas as injustiças fossem superadas. Nesse contexto, os formalistas encontraram o campo fértil para a afirmação dos novos paradigmas da abordagem científica da literatura frente à tradição resistente e reacionária dos meios acadêmicos.
     • 1923-1930
       • com a ascensão de Stálin ao poder central na Rússia, houve  uma polarização entre os partidários de uma abordagem mais sociológica 78 da literatura e os formalistas caíram em desgraça. Nesse momento, entretanto, o Formalismo já havia ultrapassado as fronteiras da Rússia, influenciando o pensamento europeu quanto aos estudos da linguagem.
   • Os principais conceitos do Formalismo Russo
     • A arte como procedimento
       • [...] eis que para devolver a sensação de vida, para sentir os objetos, para provar que pedra é pedra, existe o que se chama arte. O objetivo da arte é dar a sensação do objeto como visão e não como reconhecimento; o procedimento da arte é o procedimento da singularização dos objetos e o procedimento que consiste em obscurecer a forma, aumentar a dificuldade e a duração da percepção; a arte é um meio de experimentar o devir do objeto, o que já é “passado” não importa para a arte. (CHKLOVSKI, 1976, p. 45)
     • Procedimentos de singularização
       • Os formalistas falavam em procedimentos de singularização, isto é, procedimentos textuais capazes de colocar o objeto para além do foco meramente referencial da linguagem cotidiana.

4. A CRÍTICA ESTILÍSTICA E A NOVA CRÍTICA

   • A proposta de análise da crítica estilística
     • EPLICAÇÃO
       • inicialmente, é preciso detectar e explicar certos fenômenos  linguísticos do texto que se quer analisar, estabelecendo as relações de interesse – sejam elas biográficas, ideológicas ou estéticas. Tais fenômenos linguísticos se configuram como seleção de vocabulário, repetição, organização sintática e correlações semânticas, entre outros.
     • VALORAÇÃO
       • Trata-se de apresentar, paralelamente ao levantamento dos fenômenos linguísticos, a sua importância e sua pertinência para o conjunto de sentidos que o texto alcança.
     • ARROLAMENTO
       • Essa etapa também deve acontecer paralelamente à explicação, pois não há sentido em descrever e arrolar (listar) os procedimentos linguísticos de um texto literário sem atribuir-lhes um sentido, explicando-os e relacionando-os entre si.
   • Os novos críticos e a profissionalização da crítica
     • John Crowe Ramson
     • Allen Tate e Cleanth Brooks
     • Robert Pen Warren
     • Austin Warren
     • William Winsatt
     • Os teóricos apontados como inspiradores da nova crítica são, principalmente, T. S. Eliot, Ezra Pound e William Empson.
   • Critérios de valor literário na nova crítica
     • Contradiz a ideia de que se deve valorizar apenas os aspectos únicos da  obra de um poeta, ou seja, aquilo em que ele se diferencia dos demais.
     • Defende que a valoração crítica deve estruturar-se em bases comparativas  que considerem o talento individual em suas relações com a tradição da qual esse talento nasce
     • Valoriza o sentido histórico da tradição artística e literária, tanto para o cria-  dor de arte – o poeta e o romancista – como para o crítico
     • Defende uma atividade crítica voltada para o estudo da obra e delibera-  damente desvencilhada do apego positivista aos elementos externos, tais como: história, biografia, sociedade etc.
     • Afirma que um poeta não deve ser avaliado senão por sua capacidade de  produzir obras capazes de suscitar no leitor os sentimentos e emoções que pode ou não ter experimentado em sua vida particular
   • A materialidade do texto literário
     • A noção do texto como um objeto de estudo em si mesma resulta no que chamamos de materialidade do texto. Essa noção vem do Formalismo Russo e do new criticism (ou nova crítica) e as abordagens estilísticas adotam a mesma ideia nas concepções gerais de análise do texto literário.
   • A proposta de abordagem da crítica estilística e da nova crítica
     • Memória discursiva “Valsinha”, uma canção de Chico Buarque de Holanda dedicada a um movimento social dos anos 1970 denominado hippie, pregava a liberdade de ação do indivíduo. Essa prática levava as pessoas a agirem livremente e sem preconceito no período de repressão do Governo Militar. Normalmente, seus seguidores viviam em grupos, preconizavam o amor, aboliam a discriminação racial e faziam sexo livremente, isento de condenação. A alusão que Chico faz ao movimento é figurada na performance de um casal que, “um dia”, muda a sua conduta e toma outro rumo na vida. A homenagem a esse evento de vanguarda retrata metaforicamente o lirismo vivido por seus integrantes como artifício para fugir da censura política. (ROCHA, 2007)

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