VISIÓN DE TUNEL

VISIÓN DE TUNEL

1. EDWARD JOHNSTON

   • SUS LETRAS DESTACAN, NO SE CONFOMAN
     • SEGURIDAD EN SÍ MISMO NACIDA DE SU EXPERIENCIA COMO CALÍGRAFO
   • DEFINIÓ LONDRES TIPOGRÁFICAMENTE
   • JONSTON SANS
     • CARACTERÍSTICAS
       • ICÓNICA, PERTINAZ Y ADMIRADA
       • ADORNABA TODOS LOS ANUNCIOS
         • ALEGRES O TRISTES
       • SOLO TENÍA DOS FUENTES
         • NORMAL
         • NEGRITA
     • PRINCIPIO RECTOR
       • LA EXCELENCIA
         • <<LAS LETRAS DEL ALFABETO GUARDAN CIERTAS FORMAS FUNDAMENTALES>>
     • UTILIZADA EN EL METRO Y EN TODOS LOS LUGARES DONDE HABÍA CARTELES
     • YA NO SE ADAPTABA BIEN A LOS NUEVOS MÉTODOS DE DISEÑO E IMPRESIÓN
       • NECESIDAD DE ADAPTACIÓN
     • EIICHI KONO ENCARGADO DE RENOVAR LA FUENTE
       • ASUMIÓ RIESGOS
         • PREDER EL FLUJO CIRCULAR
         • PARECERUN CLON TORPE DE UNIVERSE
   • UNDERGROUND
     • PRIMERA SANS MODERNA
     • PREDECESORA Y POSIBLE INSPIRACIÓN PARA
       • ERBAR (1926)
         • JAKOB ERBAR
       • FUTURA (1927)
         • PAUL RENNER
       • KABEL (1927)
         • RUDOLF KOCH
       • GILL SANS (1928)
         • ERIC GILL
     • PRIMER TIPO <<POPULAR>>
       • DISEÑADOPARA USO DIARIO
       • GRAN CONTRIBUCIÓN A LA SOCIEDAD Y A LA VIDA COTIDIANA

2. UNIFICACIÓN DEL METRO

   • NEW YORK
     • PLAN DE UNIFICACIÓN TIPOGRÁFICA (1967)
       • AKZIDENZ GROTESK(1898)
         • CARACTERÍSTICAS
           • TRAZO SÓLIDO Y FRANCO
           • ACCESIBLE Y AGRESIVA
           • ALEMANA
           • ANTIGUA SANS SERIF
           • TIENE POCA PERSONALIDAD
         • BUSCARON OTRAS POSIBILIDADES
           • LES SUJERIAN USO DE TIPOS ALEMANES
             • (1957) SEÑALIZACIÓN DE AUTOPISTAS
               • ANDERSON LES HACE ENCARGOS
                 • EL DISEÑO DE ETIQUETAS PARA EQUIPAJE
                   • NECESIDAD DE SEÑALIZACIÓN CLARA
                     • HERRAMIENTA NECESARIA PARA LOS MOZOS DE CARGA ANALFABETOS
                 • JOCK KINNEIR Y MARGARET CALVERT
                   • TRANSPORT
                     • CARACTERISTICAS
                       • DISEÑADO PARA QUE LOS CONDUCTORES PUDIERAN LEER LAS INDICACIONES EN EL MENOSR TIEMPO POSIBLE
                         • TAMBIEN SE DEBÍAN CUIDAR ASPECTOS COMO LUCES Y REFLEJOS
                     • AKZIDENZ DE CARRETERA
                       • CALVERT
                         • SURGE DE UN CONCURSO EN BUSQEUDA DE UNA FUENTE CON SERIFA Y UN TOQUE FRANCES
                   • DETERMINARON QUE PARA UN LECTOR QUE SE DESPLAZA A GRAN VELOCIDAD ES MUCHOMÁS FACIL LEER MINUSCULAS QUE MAYUSCULAS
                   • TRABAJAN JUNTOS A PARTIR DE 1957
                     • PROYECTO: LA SEÑALIZACIÓN DE UN AEROPUERTO
                       • BUSCARON FUENTES "ADECUADAS"
                         • NO CUBRIAN LAS NECESIDADES ASÍ QUE COMENZARON DE CERO
                           • HIBRIDO ENTRE JOHNSTON Y MONOTYPE GROTESQUE 216
                       • FUE UN EXITO
                   • LA CLAVE DE SU TRABAJO ESTABA EN EL CUIDADO DEL INTERLINEAJE DEFINIDO POR UN SISTEMA DE CASILLAS QUE EVITABA LA DEFORMACIÓN DE LA PALABRA
             • DIN (DEUTSCHE INDUSTRIE NORM)
               • CARACTERISTICAS
                 • TRAZOS GRUESOS Y REGULARES
                 • FACILITAR LA LECTURA
                 • DEMASIADO DURA
         • NITIDA Y SE LEE BIEN DE LEJOS
           • CUALIDADES EXIGIDAS EN UNSA SEÑAL DE TRÁFICO
         • INSPIRÓ LA CREACION DE UNIVERSE Y HELVETICA
         • SE UTILIZÓ FUNDAMENTALMENTE EN CATALOGOS COMERCIALES
         • EN LOS 50 FUE MODERNIZADA Y AMPLIADA POR GÜNTER GERHARD LANGE
       • NO FUE HOMOGENEA
     • REDISEÑO DEL MAPA DEL METRO 1972
       • HELVETICA (1957)
         • CARACTERÍSTICAS
           • FUENTE DE TRAZA MODERNA
           • TIPO PRÁCTICO
           • MINIMALISTA,LIMPIO Y ÚTIL
           • TIENE VARIAS FUENTES
             • CADA UNA PUEDE EXPRESAR DISTINTAS COSAS
             • SU ALCANCE ES GLOBAL
           • MODERNIZACIÓN DE OTRO TIPO
           • UBICUA
             • SATISFACE MUCHAS DE LAS DEMANDAS EXIGIDAS A LA TIPOGRAFÍA MODERNA
           • EXITOSA
             • SUPONÍA UNA EMOCIONANTE NOVEDAD EN SU MOMENTO
               • EJEMPLO WIDGCO
             • RESPONSABLE DE ELLO LOS ACESORES DE IMAGEN
         • FUENTES SIN SERIFAS
           • SE AJUSTABAN PERFECTAMENTE AL PERIODO
           • UNIVERSE (1957)
             • CREADO POR DEBERNY & PEIGNOT
               • PRESENTARON UN NUEVO Y REVOLUCIONARIO TIPO DE LETRA
               • (1952) CONTRATAN A FRUTIGER PARA DESARROLLAR NUEVAS FUENTES
                 • PRESENTÓ DOS OBRAS MENORES
                   • PRESIDENT
                   • ONDINE
                 • DEMOSTRÓ CIENTIFICAMENTE SU EFICACIA
                 • FRUTIGER
                   • CARACTERISTICAS
                     • PERFECTA
                     • IDEAL PARA LETREROS INDICADORES
                     • CONCISA Y CLARA
                     • MÁS HUMANA
                   • POSEE DISTINTAS FUENTES
                     • FRUTIGER STONES
                   • DE AYUDA PARA COMENTARISTAS DEPORTIVOS
                     • LA COMPOSICIÓN POR DEFECTO ES ARIAL BLACK O FRUTIGER
                     • LOS FUTBOLISTAS NO UTILIZAN TIPOS "NACIONALES"
                       • ALEMANES
                         • SERPENTINE (ESTADOUNIDENSES)
                       • FRANCESES
                         • OPTIMA (ALEMANA)
                       • PORTUGECES Y BRASILEÑOS
                         • VARIANTE DE UNIVERSE (SUIZA)
                       • ARGENTINOS
                         • BAUHAUS (ESTADOUNIDENSES CON RAIZ ALEMANA)
             • CARACTERISTICAS
               • MAGNIFICA NO ENVEJECE Y TODO SUENA A AUTORIDAD
               • SINTESIS DE LA METICULOCIDAD SUIZA, ELEGANCIA FRANCESA Y PRESICIÓN BRITÁNICA
               • ENCAJABAN EN LA CUSPIDE DEL MODERNISMO EUROPEO
                 • SIN SERIFAS
                 • INSPIRADO EN LAS MAYUSCULAS ROMANAS
                 • SUAVE Y ARMÓNICO
                 • ALTURA UNIFORME EN AMBAS CAJAS
                 • EXTREMOS CURVOS CORTADOS HORIZONTALMENTE
                   • RAZGO QUE COMPARTE CON HELVETICA
               • RIGIGA Y ESTRICTA
             • CRECIÓ HASTA 28 FUENTES
               • EXTRA LIGHT CONDENSED
               • EXTRA BLACK EXTENDED
               • UNIVERSE BOLD CONDENSED
                 • ADOPTADA POR EL DISTRITO WESTMINSTER, LONDRES
                 • PARA LOS JUEGOS OLIMPICOS EN MUNICH
                 • ES AMPLIAMENTE UTILIZADA
                 • SU CLARIDAD DESEMPEÑA UN PAPEL PERDURABLE
             • MUCHOS LA CONSIDERAN SUPERIOR EN INTELIGIBILIDAD Y CONTRASTE
             • NO ES TAN POPULAR COMO HELVETICA.
           • QUE TIENE LOS SUIZOS
         • DOMINA N. Y.
           • ESTÁ EN TODOS LADOS
             • HAY UN DOCUMENTAL
         • LINOTYPE RECIONALIZÓ TODOS LOS ESTILOS DE HELVETICA EN UNA FAMILIA
           • HELVETICA NEUE
         • ¿QUE DIFERENCIA A HELVETICA?
           • GEOGRAFIA
             • ORIGEN SUIZO
               • APORTA IMPARCIALIDAD, NEUTRALIDAD Y FRESCURA
           • NIVEL TÉCNICO
             • DISEÑO CON BASTANTE INGENIO Y A MANO
               • CARACTERISTICAS DISTINTIVAS EN MINUSCULAS
           • FAMILIARIDAD
             • JUEGA A FAVOR DE HELVETICA
         • REPRESENTA LAS COSAS HECHAS CON EFICIENCIA
       • SE INTRODUJO EN UN GROSOR MEDIO CON EL FIN DE UNIFICAR TODA LA RED
   • PARÍS
     • ALPHABET MÉTRO
       • VARIANTE DE UNIVERS
       • UNIFICÓ EL SUBTERRANEO
     • PARISINE
       • FAMILIA DE FUENTES
       • INTRODUCIDA POR JEAN FRANÇOIS PORCHEZ
       • CARACTERISTICAS
         • MODERNA
         • FLEXIBLE COMBINACIÓN DE MAYUSCULAS Y MISNUSCULAS
           • UTILIZADA HASTA HOY