EL BARROCO

EL BARROCO

1. Literatura

   • Siglo de oro. Por la abundancia de los escritores y obras que se recogen de este periodo que son grandes figuras en el arte y la literatura

2. Literatura

   • Siglo de oro. Por la abundancia de escritores y obras que recogen de este periodo que son grandes figuras en el arte y la literatura.
   • Poesía
     • Retoma la tradición del renacimiento (soneto y lira) tema amor, cómico, pero el pesimismo del momento en la sociedad esta presente.
     • *Conceptismo y culteranismo. Poema rebuscado (Góngora). Nos lleva más allá de las palabras y permite casi verlo de la emoción que se refleja. Sencillo (Quevedo) Jugar con el lenguaje, lenguaje puro.
   • Prosa
     • Se pone de moda la novela picaresca con Mateo Alemán Quevedo, López de Úbeda, Vicente Espinel. Abundan las narraciones de contenido moral y filosófico
       • Quevedo (sueños) y Basaltar Garcián (El criticón).
   • Teatro
     • Mayor influyente Lope de Vega

3. Lope de Vega

   • Vida polémica. Madrileño de familia pudiente, muy culto, gran humanista.
     • Muchos amoríos y se aparta de la familia y menos dinero
       • sus obras tienen éxito inmediato en el momento en que saca una nueva obra
     • Le llevó a la cárcel por los problemas que le traía
       • Decidió parar y cambiar como sacerdote, pero sigue teniendo amantes
     • Se mueve por el conceptismo principalmente preocupándose por el lenguaje más que el culteranismo
     • Su poesía era autobiográfica y fácil de entender
       • escribía romances basados en el amor cortés (Edad media)
       • Amoríos
         • mucha variedad
       • Religiosos
         • Lo usa como arrepentimiento como forma de escaparse, una evasión a pesar de seguir teniendo romances

4. Luis de Góngora

   • Gongorismo=Figuras retóricas, hipérbaton, latinismos...
   • Era criticado por ser un poeta oscuro
     • La soledad y Polifemo
   • Conceptista de ingenio verbal con estilo rebuscado

5. Francisco de Quevedo (poesía)

   • Tuvo obras y vida polémica llegando a estar en prisión por asuntos políticos
   • ingenio conceptista con poesía pura, que va a la esencia, al concepto
     • Poesía moral. Breve, engaños de la vida, poemas religiosos y de carácter político
     • Poesía amorosa. Se burla con la figura femenina, contrasta el barroco con la idealización de la amada y burla. Era un poeta bueno en el tema del amor por su experiencia
     • Poesía burlesca. A menudo es una sátira de oficios y situaciones
   • Tenía un enfrentamiento con Góngora

6. Sor Juana Inés de la Cruz

   • Era muy inteligente y admirada por los intelectuales del virreinato por su talento conocimientos de diversas disciplinas
   • Estaba relacionada con el ámbito religioso, puesto que no se pudo casar y encontró en la vida monarcal un ambiente propio para continuar con sus estudios y quehaceres literarios, tuvo una vida estricta
   • Escribió textos en prosa, obras de teatro, cartas y poesía. Cabe destacar que los poemas de amor memorables de su época fueron escritos por ella. Es posible ver en ello la expresión de los amores a los que había renunciado aunque no hubiese pruebas documentales concluyentes sobre el carácter autobiográfico de sus poemas.

7. Prosa

   • El éxito que marcó el Quijote no se podía superar, puesto que sería más fácil realizar novelas de estilo picaresco como el Lazarillo
   • Mateo Alemán, Guzmán de Alfarache
     • Historia de un niño no tan inocente que llega a puntos más peligrosos pero similar al lazarillo. El protagonista va más allá y llega hasta Italia donde hay momentos de picardía, robos, astucia y engaño. Supera al Lazarillo en cuanto a picardía porque se convierte en maldad.
       • en cada capítulo existe una reflexión moral de lo ocurrido con el personaje. Va más allá de una sucesión de aventuras
         • La obra va más allá de una sucesión de aventuras, presenta engaño, falsedad y apariencia. Critica el falso honor, el poder del dinero o la inclinación del pecado incluyendo la visión pesimista barroca
     • Trabajaba en medicina y en la hacienda pública. Por motivos de deudas llegó a estar en la cárcel y fue secretario de un arzobispo, esto le llevó a obtener esa inspiración para la novela picaresca.

8. Francisco de Quevedo (prosa)

   • Es conocido como mejor poeta, gran escritor de prosa moral y picaresca
   • La vida del Buscón. Padres sin honra, el protagonista trata de ascender socialmente, se cría en el engaño. Relato autobiográfico. BUsca comicidad y plantea un asunto que le obsesiona al autor, el cual sería el ascenso social a quien no se lo merece.
   • La hora de todos. Novela en la que los personajes son aparentemente normales y nos muestra una enseñanza. LA FORTUNA = Algo superior, todo se rige por ello. Obsesión que al final pone a cada uno en su sitio
   • Los sueños y discursos, Tiene como tema principal el juicio final con un toque de humos crítico con parte moral. Reconocimiento del bien y del mal. Trata un tema macabro pero critica con dureza los engaños y la hipocresía con visión pesimista

9. Baltasar Garcián. El criticón

   • Actitud desengañada de sus obras un fuerte sentido moralizador que advierte de las apariencias.
   • Acusa la decadencia del poderío español. Ve que la gente se desanima y propone conducta a las clases dominantes: El héroe, el político, el discreto...Rasgos más sobresalientes del ser humano
   • Tiene un estilo conceptista claro y puro
     • Publicó casi todas sus obras sin la autorización de su orden, Los Jesuitas. Se mueve en el mundo religioso, pero tuvo conflictos y le mandaron a vivir en diferentes luegares.
   • ORÁCULO MORAL. Libro más accesible. Aforismo. Enseña gramática y filosofía
   • EL CRITICÓN. Mirada ferozmente critica contra los engaños y las apariencias. Mezcla fantasía y realidad = Nueva visión del mundo. Reflexión moral de la vida. Viaje pasando por diferentes estaciones que simbolizan la vida del ser humano. Primavera (infancia), verano (juventud), otoño (madurez) e invierno (ancianidad).

10. María de Zayas, Los desengaños amorosos

    • Narrativa es clave. Historia en la que hay una mujer enamorada, ella está casada y hay otro hombre enamorado de ella, ella no le hace caso, la vecina se entera y se hace pasar por ella. Aquello queda como un engaño, el enamorado pide ayuda al hechizado para enamorar a la mujer durante un horario, no la creen y la culpan llegando a encarcelarla
    • . Desengaños amor, relatos con verso /romance, soneto) + pasiones amor, engaño y galantes y situaciones descriticas con extrema crudeza + reflexiones poco frecuentes en la época como el relato de acontecimientos.

11. El teatro

    • La decadencia favorecía al teatro Barroco la comedia disimulaba los aspectos dolorosos de la sociedad con el propósito de entretener al público y exaltar los el valor absolutista
    • modificaciones
      • Lugares para la representación
        • iglesias para obras relacionadas con la liturgia
        • corrales de comedia (para todo tipo de públicos)
        • teatro mediterráneo o coliseo (Obras más complejas)
      • Estructura de obra dramática. 3 jornadas que se intercalaban con otras piezas menores. Duraban 2 a 4 horas
      • Escenografía. Acotaciones que se usaban para conseguir ambientes. Eran apuntes para dirigir las acciones de los personajes., el tono, el vestuario...
      • Se crearon compañías de actores y actrices para que los escritores escogiesen exactamente al perfil que buscaban para representar sus obras
      • Iba desde lo más filósofo y erudito hasta lo más vulgar, para todo tipo de públicos

12. Lope de Vega

    • Escribió y justificó su teoría teatral en una epístola en verso dirigida a los académicos de Madrid que cuestionaban su modelo teatral. NUEVO ARTE DE HACER COMEDIAS (3 partes)
      • Prólogo. Para ganarse la benevolencia del público con adulaciones, donde se disculpa por no haber seguido los perceptos clásicos y haber preferido dar el gusto al público español. (innovar)
      • Exposición teórica. Contiene una parte de teoría clásica, luego se describe su nuevo arte: libertad, temática, mezcla de lo trágico y lo cómico, unidad de acción (no de espacio ni tiempo), 3 actos (estructura), ausencia de tiempos muertos en la acción, lenguaje que caracterice a los personajes, polimetría, mayor extensión de la obra y vestuario adecuado.
      • Epílogo. Reafirma la validez del teatro que ha creado, pese a que contradiga los perceptos clásicos
    • Obras
      • Dramas del poder injusto, el honor y la virtud
        • Peribañez y el comendador de ocaña
        • Fuenteovejunta
      • Dramas de honra y honor conyugal
        • El castigo sin venganza
      • Comedias de amor y enredo
        • El perro del hortelano

13. Tirso de Molina. EL BURLADOR DE SEVILLA Y EL CONVIDADO DE PIEDRA

    • Fórmula teatral de Lope de Vega la mejor para los autores posteriores, Tirso introdujo cambios
    • Claridad expositiva, Tratamiento del los personajes, precisión ideológica, agudeza de su ingenio, personajes femeninos y temas muy debatidos
    • Dramas bíblicos
      • La venganza del tamar
    • Dramas históricos
      • La prudencia de la mujer
    • Comedias de costumbres y de intriga
      • Don Gil de las calzas verdes

14. Calderón de la Barca. La vida es sueño

    • Usa parte de la propuesta de Lope de vega y hace suya la profundización psicológica de los personajes de Tirso perfeccionando los pkanteamientos
      • Orden en la estructura, claridad en el planteamiento general desarrollo y solución del conflicto, Sistematización de los sentimientos básicos gracias a la antítesis y situaciones dramáticas paralelas, personajes agrupados jerarquicamente, unificación de la acción y concentración dramática, conflicto interior y lenguaje Barroco
    • Dramas religiosos y autos sacramentales
      • EL GRAN TEATRO DEL MUNDO
    • Dramas de honor
      • EL ALCALDE DE ZALAMEA
    • Dramas filosóficos
      • LA VIDA ES SUEÑO