Linguagens

Linguagens (ENEM 2011)

• QUESTÃO 107
• Utilizadas desde a Antiguidade, as colunas, elementos verticais de sustentação, foram sofrendo modificações e incorporando novos materiais com ampliação de possibilidades. Ainda que as clássicas colunas gregas sejam retomadas, notáveis inovações são percebidas, por exemplo, nas obras de Oscar Niemeyer, arquiteto brasileiro nascido no Rio de Janeiro em 1907. No desenho de Niemeyer, das colunas do Palácio da Alvorada, observa-se
• A a presença de um capitel muito simples, reforçando a sustentação.
• B o traçado simples de amplas linhas curvas opostas, resultando em formas marcantes.
• C a disposição simétrica das curvas, conferindo saliência e distorção à base.
• D a oposição de curvas em concreto, configurando certo peso e rebuscamento.
• E o excesso de linhas curvas, levando a um exagero na ornamentação
• A simplicidade estética juntamente com o caráter inovador da arte traçam a arquitetura moderna. Oscar Niemeyer faz uso de inovações em suas obras e utiliza as curvas do corpo feminino, mencionadas pela opção B como traçado simples de amplas linhas curvas, como referência para criação das colunas do Palácio da Alvorada.

Folie 2

• QUESTÃO 111
• No capricho
• O Adãozinho, meu cumpade, enquanto esperava pelo delegado, olhava para um quadro, a pintura de uma senhora. Ao entrar a autoridade e percebendo que o cabôco admirava tal figura, perguntou: “Que tal? Gosta desse quadro?” E o Adãozinho, com toda a sinceridade que Deus dá ao cabôco da roça: “Mas pelo amor de Deus, hein, dotô! Que muié feia! Parece fiote de cruis-credo, parente do deus-me-livre, mais horríver que briga de cego no escuro.” Ao que o delegado não teve como deixar de confessar, um pouco secamente: “É a minha mãe.” E o cabôco, em cima da bucha, não perde a linha: “Mais dotô, inté que é uma feiura caprichada.”
• BOLDRIN, R. Almanaque Brasil de Cultura Popular. São Paulo: Andreato Comunicação e Cultura, n o 62, 2004 (adaptado).
• Por suas características formais, por sua função e uso, o texto pertence ao gênero
• A anedota, pelo enredo e humor característicos.
• B crônica, pela abordagem literária de fatos do cotidiano.
• C depoimento, pela apresentação de experiências pessoais.
• D relato, pela descrição minuciosa de fatos verídicos.
• E reportagem, pelo registro impessoal de situações reais.
• Ronaldo Boldrin escreve sobre a reação espontânea de um “cabôco” e sua falta de sensibilidade diante de uma pintura de uma mulher no escritório de um delegado. Trata-se de um fato pautado no humor, com enredo simples e breve, voltado para divertir o leitor/ouvinte. Como mostra a opção A, o texto pertence ao gênero anedota (ou piada), por apresentar em formato de uma breve narrativa (parágrafos e personagens) um fato engraçado, baseado no real ou no imaginário, que objetiva divertir o leitor.

Folie 3

• QUESTÃO 114
• O pintor espanhol Pablo Picasso (1881–1973), um dos mais valorizados no mundo artístico, tanto em termos financeiros quanto históricos, criou a obra Guernica em protesto ao ataque aéreo à pequena cidade basca de mesmo nome. A obra, feita para integrar o Salão Internacional de Artes Plásticas de Paris, percorreu toda a Europa, chegando aos EUA e instalando-se no MoMA, de onde sairia apenas em 1981. Essa obra cubista apre - senta elementos plásticos identificados pelo
• A painel ideográfico, monocromático, que enfoca várias dimensões de um evento, renunciando à realidade, colocando-se em plano frontal ao espectador.
• B horror da guerra de forma fotográfica, com o uso da perspectiva clássica, envolvendo o espectador nesse exemplo brutal de crueldade do ser humano.
• C uso das formas geométricas no mesmo plano, sem emoção e expressão, despreocupado com o volume, a perspectiva e a sensação escultórica.
• D esfacelamento dos objetos abordados na mesma narrativa, minimizando a dor humana a serviço da objetividade, observada pelo uso do claro-escuro.
• E uso de vários ícones que representam personagens fragmentados bidimensionalmente, de forma fotográfica livre de sentimentalismo.
• Na obra Guernica, Picasso mescla aspectos cubistas com elementos expressivos, enfocando mais de uma dimensão do evento, sem a preocupação de ser realista. Não há uso de perspectiva clássica (o que desqualifica a opção B), mas sim de formas geométricas. Entretanto, o que desqualifica as opções C, D e E é a percepção que o artista faz da dor de pessoas comuns, que sofreram com o bombardeio; não sendo possível anular a emoção da obra.