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TEMA 6: LOS ETRUSCOS (900-800- s. I a. C)
Karten in diesem Stapel (24)
- 1—Marzabotto (500 a. C)
- Ciudad etrusca que no sigue el canon
- Clara influencia helenística
- Fundación de tipo colonial muy bien conservada por su abandono- no fue ocupada por los romanos.
- En proceso de excavación
- Ciudad de paso entre los Apeninos y el Valle del Pozo
- Planta: sistema hipodámico- calle principal norte-sur- más ancha.
- Calles pavimentadas.
- Probablemente sin muralla
- Arquitecturas: planta rectangular o cuadrada; destaca el templos- situado zona marginal= límites del recinto;- destaca el altar- estructura longitudinal de piedra
- Gran necrópolis
- Servicios: canalización de agua y cisternas + depósitos conserva el agua + red de grandes calzadas - 2—Templo de Tarquinia
- Arquitectura religiosa etrusca
- Ubicación: zona marginal- límite ciudad
- Material: cimientos- piedra- único conservado + materiales perecederos- madera o adobe
- Diversas fases constructivas
- Planta: Podio- una sola escalinata; + Portada hexástila con 3 hileras de columnas + pseudoperíptero (rodeado por 3 lados) + 3 cellas independientes
- Cubierta a 2 aguas y tímpano abierto; frontón- cubierta 1 agua perpendicular
- Ornamentación: esculturas cubierta- acróteras y gárgolas
- 3—Templo Portonaccio en Veies (fin s. V a. C)
- templo etrusco- zona marginal
- Material: cimientos (único conservado)- piedra + perecederos
- En honor a los dioses que serán Minerva y Apolo
- Planta: Podio con 1 escalinata + pronaos tetrástilo con 2 hileras
- Cubierta: a 2 aguas y tímpano abierto; frontón- a 1 agua perpendicular
- Ornamentación: esculturas terracota cubierta- antefijas (extremos cubiertas)- máscaras + acroteras + gárgolas; + policromía interior y exterior
- 4—Necrópolis de Banditaccia, Cerveteri
- Necrópolis etrusca de grandes dimensiones,
- Patrimonio de la Humanidad
-Organización en calles principales y secundarias- cipos (pilares con el nombre de las familias- indica su lugar de enterramiento)
- Muy bien conservada- piedra volcánica= muy resistente
- Tumbas túmulo- hipogeo: enterramientos marcados por montículos- cubre la cúpula cónicas de sillares de piedra; Excavada en la piedra.
- Estructura: puerta- 1. nivel del suelo y luego desciende; 2. bajo el nivel del suelo; + dromos (pasillo) + cámara funeraria- cuerpos y sus ajuares.
- Ritual: Proceso de descendimiento a los infiernos
- 5—Tumba de la cabaña (700-680 a. C)
- Periodo orientalizante- gracias al ajuar
- Necrópolis de Banditaccia
- Tumba túmulo-hipogeo: enterramientos marcados por montículos- cubre la cúpula cónicas de sillares de piedra; Excavada en la piedra.
- Estructura: puerta al nivel del suelo-bóveda aproximación de hiladas; + dromos descendiente- flanqueado 2 salas desconocidas; + sala funeraria trapezoidal- bancos corridos- muertos; paja pal muerto; + estancia irregular
- Sala funeraria- ajuar de hombre + enterramiento familiar
- Cubierta: sala funeraria a 2 aguas
- Evoca a la arquitectura de las cabañas
- 6—Tumba de los capiteles (630-480 a. C)
Periodo arcaico- gracias al ajuar
- Necrópolis de Banditaccia
- Tumba túmulo-hipogeo: enterramientos marcados por montículos- cubre la cúpula cónicas de sillares de piedra; Excavada en la piedra.
- Estructura: puerta al nivel del suelo-bóveda aproximación de hiladas; + dromos descendiente- flanqueado 2 salas; + sala funeraria rectangular- bancos corridos- muertos y ajuar; y 2 columnas centrales- toscas; + 3 salas funerarias independientes
- Cámara central- padre y madre
- Cubierta: arquitrabada
- Evoca a la arquitectura de las cabañas- sala central con 2 vanos que refuerzan esta idea- inútiles para la luz + puertas con molduras de orejeras (jambas inclinadas hacia dentro)
- 7—Tumba de escudos y las sillas (s. VI a. C)
Periodo arcaico- gracias al ajuar
- Necrópolis de Banditaccia
- Tumba túmulo-hipogeo: enterramientos marcados por montículos- cubre la cúpula cónicas de sillares de piedra; Excavada en la piedra.
- Estructura: puerta al nivel del suelo-bóveda aproximación de hiladas; + dromos descendiente- flanqueado 2 salas; + sala funeraria rectangular- bancos corridos- muertos; y 2 tronos
monolítico- urnas; + 3 salas funerarias independientes
- Cámara central- padre y madre
- Cubierta: arquitrabada madera
- Carácter público del atrio- banquete mortuorio .vs. carácter privado estancias.
- Evoca a la arquitectura de las cabañas- sala central con 2 vanos que refuerzan esta idea- inútiles para la luz
- Ornamentación: enlucido de estuco- policromía; + relieves de escudos + tronos- símbolo poder; + puertas con molduras de orejeras (jambas inclinadas hacia dentro)
- 8—Tumba de los relieves, s. IV a. C
Periodo arcaico- gracias al ajuar
- Necrópolis de Banditaccia
- Tumba túmulo-hipogeo: enterramientos marcados por montículos- cubre la cúpula cónicas de sillares de piedra; Excavada en la piedra.
- Estructura: puerta bajo nivel del suelo-bóveda aproximación de hiladas; + dromos descendiente + sala funeraria rectangular- 13 nichos triclinium y enterramientos suelo, y 2 pilares centrales
- Nicho central- más importante- eje longitudinal
- Cubierta: arquitrabada madera
- Evoca a la arquitectura de las cabañas- disposición de los relieves- carencia de armarios + prestigio
- Ornamentación: enlucido de estuco- policromía; + pilares centrales + pilastras separan nichos + relieves- Arriba: armas, escudos y herramientas- fondo blanco; Abajo: animales, escenas varias y seres del Inframundo- dios y Cerbero
- Única representación arquitectónica- joyero
- Relieves evocan a la familia clase alta- los Matunos.
- Tumba planificada- enterramiento dinastía.
- 9—Tumba Giglioli, Tarquinia (final s IV a. C)
- Necrópolis de MonteRozzi
- Tumba túmulo-hipogeo: enterramientos marcados por montículos- cubre la cúpula cónicas de sillares de piedra; Excavada en la piedra.
- Estructura: puerta al nivel del suelo-bóveda aproximación de hiladas; + dromos descendiente + sala funeraria rectangular- gradas con "sarcófagos"- urnas- cenizas
- Cubierta: arquitrabada madera
- Evoca a la arquitectura de las cabañas
- Ornamentación: enlucido de estuco- policromía; + relieves escudos, ritual; = escenas del status familia- figuras políticas por la presencia de togas
- Urna: caja- recipiente; tapa- representaciones del difunto- no conservado
- 10—Urna de Chiusi (s. VI a. C)
- Época arcaica
- urna etrusca- cenizas
- caja y tapa
- Tipología: urna con cabeza- influencias vasos canopos egipcios; 1º carácter simple- cabeza esquemática; 2º sobre un trono; 3º mayor realismo- adición brazos
- Rictus severo + rostro genérico- ojos cerrados
- 11—Mater Matuta (mediados del s. V a. C)
- Arcaísmo final o principios clasicismo
- Material: piedra- obra monolítica dividida en 3: pies, cuerpo y cabeza- agujero para la urna
- urna etrusca- cenizas
- Tipología: figura sedente
- Iconografía: figura femenina sedente sobre un trono- patas esfinges aladas; sustenta un niño- vinculada fecundidad
- Interpretaciones: 1. madre con su hijo; 2. diosa de los nacidos; 3. diosa Más Allá con niño difunto
- Rigidez figura + facciones clásicas rostro.
- 12—Sarcófago esposo Cerveteri (530-510 a. C)
- Época arcaica
- Urna etrusca: caja y tapa
- Material: 4 bloque terracota unidos
- Tipología: figura reclinada en un triclinium- pareja recostada
- Características: 1. triclinium- elemento estatus- reforzado por ricas vestiduras y el tutulus (moño+ velo); 2. Importancia gestualidad- postura manos de él- basándonos en otras obras: mano izquierda- pátina de oro con los óvolos (monedas Caronte); o bien asistencia a un banquete o a una conversación; 3. Orificio parte trasera cabeza mujer
- Igualdad de ambos sexos ante la muerte- desnudez del torso .vs. ropajes
- Influencias jónica: hieratismo obra + sonrisa etrusca + tratamiento plano superficies
- Carencia de un interés de individualizar los rostros- muestra de ello es la Copia del Louvre- única diferencia la policromía
- 13—Urna del Bottarone (finales del s. V a. C)
- Época arcaica final o inicio clasicismo
- Material: pétreo
- Urna etrusca: caja y tapa
- Material: 4 bloque terracota unidos
- Tipología: mezcla triclinium- hombre semidesnudo recostado- patena oro y óvolo; + figura sedente- figura femenina: 1. mujer; 2. deidad funeraria- Vanth
- Desnudez .vs. ricos ropajes
- Hieratismo: roto por el intento de apartarse el velo
- 14—Urna de Adonis moribundo (250 a. C)
- Época tardo etrusca
- Material: terracota policromada
- Pequeñas dimensiones: 63 cm- menor poder adquisitivo, o cambio en las tipologías funerarias.
- Urna etrusca: caja y tapa
- Tipología: triclinium- Adonis agonizando tras ser herido en la pierna por un jabalí- muerte dramática del helenismo: pose + rostro + tratamiento pulido cuerpo + pliegues de la toga
- Influencia: Galata moribundo.
- Acompañado por un perro- figura de cazador
- 15—Sarcófago Larthia Seianti (mdds s. II a. C)
- Época tardo etrusca
- Material: pétreo policromado
- Grandes dimensiones
- Urna etrusca: caja y tapa
- Tipología: triclinium- figura femenina ricamente ataviada- patena de oro o espejo;
- Dinamismo: retira el velo del rostro.
- Influencia romana, pue sya habían sido conquistados: decoración friso con triglifos y metopas.
- Individualidad del sujeto, aunque levemente idealizada- matrona de clase alta- riqueza prendas y joyas
- 16—Sarcófago de los esposos de Guarnacci
- Época tardo etrusca
- Material: pétreo policromado
- Pequeñas dimensiones
- Urna etrusca: caja y tapa
- Tipología: triclinium- figura masculina con patena- difunto; figura femenina- 1. mujer; 2. deidad funeraria-Vanth
- Influencia mundo helenístico: representación de las edades del hombre- ancianos; + juego miradas- dinamismo; + trabajo pliegues + terminado pulido de los cuerpos
- 17—Urna Larth Tetmies y Thanchvil Tarnai
- Época tardo etrusca
- Material: pétreo
- Grandes dimensiones
- Urna etrusca: caja y tapa
- Inscripción con los nombres difuntos.
- Tapa: representación plano horizontal del lecho matrimonial- gesto amoroso, abrazo; ambos desnudos, solo cubiertos por sábana- paños mojados; = heroización de los difuntos
- Frontal: escenas bélicas griegos vs amazonas= lucha entre la civilización y la barbarie.
- Frente izquierda: padres del marido en un esquema muy similar- lecho matrimonial; mayor realismo- edad; mujer vestida con fina tela y joyas-estatus social.
- Comparación: mayor cariño los difuntos y mayor dinamismo por la técnica paños mojados; mayor realismo los padres del muerto
- Tratamiento idealizado y clásico de los rostros- carencia deseo de representación del difunto.
- 18—Esculturas Templo de Portonaccio, Veyes (fin s. V a. C)
- Mundo arcaico
- Dedicada a Minerva
- Antefijas: cubren el inicio de las tejas- forma máscara cara gorgona- serpientes cabellos + expresión teatralizada de terror- mueca grosera, saca la lengua y muestra los colmillos; = influencia orientalizante.
- 4 esculturas terracota rematan la cubierta: se conservan 3- trabajos Hércules: captura de la Cierva de Cerinea- ubicado bajo Hércules; y Apolo recriminándole- brazo extendido.
- Composición triangular y enfrentadas entre sí- el camino de acceso era lateral- único punto de vista desde el cual se pueden los perfiles de las figuras
- Estilización de las formas- modificaciones visuales por su ubicación elevada
- Zona tímpano: mala conservación- no sabemos si estaba vacío- posible remate interno o completamente decorado- 2 registros superpuestos
- 19—Los 7 contra Tebas, templo A de Pyrgi
- Material: terracota
- Iconografía: hijos de Edipo- herederos ciudad Tebas- para evitar disputas el padre decide que gobiernen cada 2 años- conflicto inevitable: uno de los hermanos llama a los 7 de Argos para que le ayuden a tomar la ciudad de Tebas
- 6 figuras: varios hoplitas + dios Zeus- parte superior- lanza rayo a uno de los Argos- había afirmado que ni Zeus podía tomar la ciudad; + Tideo y Malanipo- Tideo comiendo cráneo de Malanipo- gesto de impía ira; + Atenea- izquierda- venía a ayudar a Tideo
- Posturas antinaturales- relleno total del espacio.
- Tendencia al alto relieve- transmisión profundidad
- 20—Quimera de Arezzo (s. IV a. C)
- Material: bronce
- Similar a la Loba Capitolina.
- Iconografía: figura mitológica- león + cola serpiente- añadido s. XIX; + cabeza cabra adosada
- Se retransmite la muerte de la criatura-helenismo: dramático rostro león + inclinación de la cabeza de la cabra; postura de tensión- marcado anatomía
- Enfrentado a otra figura no representada- héroe Belerofonte
- Inscripción pata- posteriori: pieza donado al dios Tinia- exvoto, vinculado con un templo.
- Enterrada para evitar robos de los romanos con quien estaban en guerra.
- 21—Todi, estatua del guerrero (s. V a. C)
- Escala natural
- Material: bronce
- Eliminaciones- por ser adiciones: casco + plato
- Disposición frontal- contrapposto; + lanza + parece dirigirse a alguien + incrustaciones pasta vítrea- ojos
- Influencia clásica: canon rostro idealizado y pose- contrapposto
- 22—Caballos alados de Tarquinia (s. III a. C)
- Alto relieve de un tímpano- por las perforaciones
- Material: terracota
- Falta parte de la composición: caballos tirando del carro de Apolo.
- Dinamismo: alas extendidas + marcado anatomía- momento previo al vuelo
- 23—Tímpano de Talamone (2ª mitad s. II a. C)
- Características helenísticas: elevado número de personajes- 2 registros: figura central alada; + personajes Más Allá- furias; + herederos de Tebas
- Temática: muerte de los hijos de Edipo, herederos de Tebas: Eteocles y Polinices.
- Restos de policromía
- Influencias: Altar de Zeus en Pérgamo
- 24—El Arringatore (s. I a. C)
- Material: bronce fundido en 7 piezas
- Tamaño natural
- Carencia de ojos
- Iconografía: Aule Mateli- figura madura e individualizada con toga
- Gesto: saluda o pide silencio.
- Inscripción: identifica al sujeto + se define como obra votiva para el dios Sans
- Ubicación: sobre la tumba del difunto.
- Modelo tardo republicanos: ya son colonia romana- ahora Roma influye en Etruria- retrato individualizado romano + contrapposto
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- Beschreibung
- Der Nutzer hat seine Fachbereichs-Information gelöscht. Karteikarten am TEMA 6: LOS ETRUSCOS (900-800- s. I a. C), erstellt von Gelöschter Nutzer am 14/05/2022.
- Erstellt von
- Gelöschter Nutzer · Mai 2022
- Aktualisiert
- 14 Mai 2022
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- Erstellt von Lacraft :v · 2 Mai 2022
- Kopiert von Lacraft :v · 14 Mai 2022
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