MIO9

1. 1LOS MITOS GERMÁNICOS PRIMITIVOS FUERON RETOMADOS POR EL COMPOSITOR:
   

   1. ARICARDO DICAPRIO
   2. BRICARDO WAGNER
   3. CSERAPIO VENEGAS
2. 2 ___________ FUNCIONAN COMO GUÍAS DEL SENTIMIENTO Y HACEN DE LOS OYENTES CONSTANTES COPARTICIPES DEL MÁS PROFUNDO SECRETO DE LA INTENCIÓN POÉTICA.
   

   1. ALEITMAND
   2. BLEIFINVADER
   3. CLEITMOTIV
3. 3 ___________ LLEGA A SER UN MEDIO FORMAL ELÁSTICO, PUES SE ESCAPA DE LA CLÁSICA SIMETRÍA Y SE DISTRIBUYE AL MISMO TIEMPO EN UN ORIGINAL CONTRAPUNTO ENTRE LA ORQUESTA Y LA VOCES
   

   1. ALA MELODÍA INFINITA
   2. BLA MELODIA DEFINITIVA
   3. CLA MELODIA INFRICTIVA
4. 4COMPOSITOR WAGNERIANO QUE COMPUSO EL BARBERO DE BAGDAD.
   

   1. APETER CORNELIUS
   2. BPETER PARKER
   3. CPETER LUIS
5. 5HANSEL Y GRETEL DE ENGELBERT HUMPERTDINCK UTILIZA:
   

   1. ALA ORQUESTA WAGNERIANA
   2. BLA ORQUESTA WAGNERIANO PARA AIRE ADOLESCENTE
   3. CLA ORQUESTACIÓN WAGNERIANA PARA AIRES INFANTILES
6. 6LA ÓPERA EL HOMBRE DEL EVANGELIO DE WILHELM KIENZL ESTÁ TOMADA DE LAS MEMORIAS DE UN COMISARIO DE POLICÍA, FUE LA MÁS TEMPRANA APORTACIÓN DEL:
   

   1. AVERISMO MATICO
   2. BVERISMO ALEMÁN
   3. CVERISMO MEXICANO
7. 7LAS COMPOSICIONES MÁS IMPORTANTES DE HUGO WOLF RADICA EN:
   

   1. ACANCIÓN
   2. BLA MÚSICA
   3. CEL CANTO
8. 8 ES UNA DE LAS OBRAS DE PAUL DUKAS.
   
   

   1. AEL APRENDIZ DEL DIABLO
   2. BEL APRENDIZ DE BRUJO
   3. CEL APRENDIZ DE DIOS
9. 9 ES EL AÑO EN QUE MURIÓ GIUSEPPE VERDI.
   

   1. A1901
   2. B1900
   3. C1984
10. 10ES EL COMPOSITOR QUE ESTÁ ABSOLUTAMENTE CONVENCIDO DE LA IMPORTANCIA DEL TEXTO EN SU DRAMMA PER MUSICA:
    
    

    1. AGIUSEPPE VERDI
    2. BPEDRO ALVAREZ
    3. CJOSE HERNANDEZ

11. 11EN EL BAILE DE MÁSCARAS, VERDI MATIZA LA DESESPERACIÓN DE AMELIA EN LO ALTO DEL PATÍBULO MEDIANTE UNA ELEGÍACA ________ DE CORO INGLÉS.
    

    1. AMELODÍA
    2. BRITMO
    3. CARMONIA
12. 12_____ Y ______ LOS GRANDES ANIMADORES DE LA TRAGEDIA MUSICAL DE VERDI.
    

    1. AEROS Y MUERTE
    2. BEROS Y TRAGEDIA
    3. CEROS Y DRAMA
13. 13ES LA ÚNICA ÓPERA BUFA DE G. VERDI.
    

    1. AFAISTAFF
    2. BFAUSTUS
    3. CFESTER
14. 14EN 1890 LA ÓPERA ABRIÓ UNA NUEVA DIRECCIÓN A:
    

    1. ALA ÓPERA VERSITA
    2. BLA OPERA VERSALLES
    3. CLA OPERA VILLITA
15. 15ES UNA CARACTERÍSTICA DE LA ÓPERA DE HUMBERTO GIORDANO.
    

    1. ALA MELODÍA APASIONADA
    2. BLA MELODIA AMOROSA
    3. CLA MELODIA RISUEÑA
16. 16 ¿QUÉ SIGNIFICA VERISMO?
    

    1. ALITERALMENTE EXPOSICIÓN DE LA VERDAD
    2. BLITERALMENTE EXPOSICION DE LA MENTIRA
    3. CLITERALMENTE EXPOSICION DEL AMOR
17. 17*YO AMO LAS PEQUEÑAS COSAS Y PUEDO Y QUIERO HACER SÓLO LA MÚSICA DE LAS PEQUEÑAS COSAS*. ESTA CONFESIÓN ENCIERRA LO ESENCIAL DEL ARTE DE:
    

    1. APUCCINI
    2. BPICCINI
    3. CPAGANINI
18. 18ANTÓN BRUCKNER Y JOHANNES BRAHMS, CON SUS OBRAS DEMOSTRARON QUE ERA POSIBLE LA:
    

    1. ASINFONÍA ABSOLUTA
    2. BSINFONIA TOTAL
    3. CSINFONIA NORMAL
19. 19 LA MÚSICA DE ANTÓN BRUCKNER REFLEJA:
    

    1. AUN HOMBRE PARA EL QUE LA RELIGIÓN ERA UN VÍNCULO CON DIOS
    2. BUN HOMBRE RELIGIOSO
    3. CUN HOMBRE ALEJADO DE DIOS
20. 20LA FRASE FINAL DE LA _______SINFONÍA BUSCA UNA SOLUCIÓN RECURRIENDO AL CONTRAPUNTO MÁS ESTRICTO.
    

    1. AQUINTA
    2. BCUARTA
    3. CTERCERA
21. 21 HANS VON BÜLOW LLAMÓ A ESTA ________SINFONÍA DE BRAHMS LA DÉCIMA DE BEETHOVEN.
    

    1. APRIMERA
    2. BSEGUNDA
    3. CTERCERA
22. 22EN LA FECHA EN QUE MUERE JOHANN BRAHMS
    

    1. AEL 3 DE ABRIL DE 1897
    2. BEL 6 DE MAYO DE 1920
    3. CEL 5 DE JUNIO DE 1830
23. 23EL TRIO PARA _______ EN SI MAYOR, MELÓDICO ROMÁNTICO, ES DE UNA MAGNIFICENCIA DESBORDANTE.
    

    1. APIANO
    2. BVIOLIN
    3. CTROMPETA
24. 24EL REQUIEM ALEMÁN DE JOHANN BRAHMS ESTÁ COMPUESTO PARA:
    

    1. ASOPRANO, BARÍTONO, CORO Y ORQUESTA.
    2. BMESSOSOPRAN0,CORO Y ORQUESTA
    3. CCONTRALTO,CORO Y ORQUESTA
25. 25CESAR FRANCK COMPUSO UN ORATORIO:
    

    1. ARUTH
    2. BNELY
    3. CMAR
26. 26ES UNA DE LAS ÓPERA DE MICHAEL GLINKA:
    

    1. ALA VIDA POR EL ZAR
    2. BLA VIDA POR EL AMOR
    3. CLA VIDA POR LA MENTIRA
27. 27EL RELATO DE ESTA ÓPERA DE GLINKA ES TOMADO DE PUSHKIN, QUE NARRA LOS MÍTICOS TIEMPOS DE LA ANTIGUA RUSIA:
    

    1. ARUSSIAN Y LUDMILLA
    2. BROSSINI Y PAGANINI
    3. CMELINI Y ROSINI
28. 28EL GRUPO DE LOS CINCO ESTÁ INTEGRADO POR:
    

    1. ABALAKRIEF, BORODIN, CULL, MUSSORGSKY Y RIMSKI-KORSAKOV.
    2. BCARLOS ,PAGANINI,HANDEL,CULL Y RIMSKI
    3. CBACH, OMAR, FRANCISCO,CULL Y ROSINI
29. 29ES EL AÑO EN QUE NACIÓ MODEST MUSSORGSKY
    

    1. A1839
    2. B1856
    3. C1888
30. 30MUSSORGSKY NO QUISO NUNCA CALIFICAR COMO ÓPERA A ________, SINO COMO UN DRAMA MUSICAL POPULAR.
    

    1. ABORIS GODUNOF
    2. BBOUN GREGONG
    3. CBEN GRAMOS
31. 31ES LA PIEZA MAESTRA DEL ORIENTALISMO RUSO DE RIMSKY-KORSAKOF:
    

    1. ASCHEHERAZADA
    2. BSACRA
    3. CSECRETA
32. 32EL LENGUAJE MUSICAL DE PRIOT ILICH CHAIKOVSKI ES TAN SENCILLO Y TAN CLARO QUE CUALQUIERA PUEDE ENTENDERLO, ES EL AUTÉNTICO ESPÍRITU _________ AL ALCANCE DE TODOS.
    

    1. ARUSO
    2. BARGENTINO
    3. CROMANO
33. 33ES LA SINFONÍA DONDE PETER ILICH TCHAIKOVSKI EXPRESA SUS SENTIMIENTOS HACIÉNDOLA MÁS PERSONAL.
    

    1. ACUARTA SINFONÍA
    2. BQUINTA SINFONIA
    3. CSEXTA SIFONIA
34. 34EL LAGO DE LOS CISNES EN TESTIMONIO DE TCHAIKOVSKI ES MÚSICA:
    
    

    1. ASUPERFICIAL
    2. BSERENA
    3. CSUPUESTA
35. 35BEDRICH SMETANA ES CONSIDERADO COMO:
    

    1. AEL PADRE DE TODA UNA MÚSICA NACIONAL
    2. BEL PADRE DE LA MUSICA MEXICANA
    3. CEL PADRE DE LA MUSICA ESTATAL
36. 36LA SINFONÍA DEL NUEVO MUNDO DE ANTÓN DVORAK, ES LA SINFONÍA NÚMERO:
    

    1. ANUEVE
    2. BOCHO
    3. CDIEZ
37. 37ES EL AÑO EN QUE MURIÓ LEOS JANACÉK.
    

    1. A1928
    2. B1918
    3. C1912
38. 38ES LA PRIMERA PARTITURA OPERÍSTICA CHECA COMPUESTA SOBRE TEXTOS EN PROSA:
    

    1. AJENUFA
    2. BJEREFA
    3. CJENEFI
39. 39STANISLAW MONIUSZKO ES CONSIDERADO EL PADRE DE LA MÚSICA NACIONAL:
    

    1. APOLACA
    2. BPOLONIA
    3. CPALACIO
40. 40EN SU TERCERA SINFONÍA EXPANSIVA, CARL NIELSEN UTILIZA TIMBRES VOCALES DE LAS TESITURAS.
    

    1. ASOPRANO Y BARÍTONO
    2. BTENOR Y BAJO
    3. CMESSOSOPRANO Y BAJO
41. 41ES EL AÑO EN QUE MURIÓ EDVAR GRIEG.
    

    1. A1907
    2. B1910
    3. C1911
42. 42LOS POEMAS SINFÓNICOS *CUATRO LEYENDAS* DE JEAN SIBELIUS ESTÁN BASADOS EN:
    

    1. AEL KALEVALA, LA GRAN EPOPEYA DE LOS FINLANDESES
    2. BLOS FILANDESES
    3. CLAS APOPEYAS
43. 43LA OBRA ATLÁNTIDA DE MANUAL DE FALLA ES CONSIDERADA COMO:
    

    1. AUN ORATORIO OPERÍSTICO
    2. BUN ORATORIO FINAL
    3. CUN ORATORIO MEDIO
44. 44LA ZARZUELA ES UN GÉNERO:
    

    1. AESPAÑOL
    2. BVENESOLANO
    3. CBRASILEÑO
45. 45LA CARACTERÍSTICA ESPECIAL DE LA MÚSICA HÚNGARA ES EL USO DE:
    

    1. AESCALAS MAYORES
    2. BSÍNCOPAS Y ESCALAS ZÍNGARAS
    3. CESCALAS MENORES
46. 46DURANTE EL SIGLO XX EN EL CAMPO DE LA MÚSICA HUBO UNA RUPTURA DE LAS CADENAS PROPIAS DE:
    

    1. ALA ARMONÍA TRADICIONAL
    2. BLA ARMONIA
    3. CLA MELODIA
47. 47 LOS COMPOSITORES DE LA *NUEVA MÚSICA*, AHORA SU LABOR DE CREADORES EN UNA MÚSICA QUE SE REVELA CONTRA:
    

    1. ALA ARMONÍA ACADÉMICA
    2. BLA ARMONIA GENERAL
    3. CLA AEMONIA LITERAL
48. 48 CON LA SIESTA DE UN FAUNO CLAUDE DEBUSSY REPRESENTA:
    

    1. AIMPRESIONISMO MUSICAL
    2. BIMPRESIONISMO RACIONAL
    3. CIMPRESIONISMO SOCIAL
49. 49LA OBRA DAPHNIS ET CHLOE DE MAURICE RAVEL ES:
    

    1. AMÚSICA DE BALLET
    2. BMUSICA DE FOLKLOR
    3. CMUSICA DE AMERICA
50. 50EN LA OBRA ______ DE ALEXANDER SCRIABIN SE UNEN EN UNA ESPECIE DE DE MUESTRA DE ARTE TOTAL, ORQUESTA, CORO Y PIANO.
    

    1. ASINFONÍA DE PROMETEO
    2. BSINFONIA INDIA
    3. CSIFINIA OMEGA
51. 51ES EL COMPOSITOR DE LA ÓPERA PELLÉAS ET MÉLISANDE:
    
    

    1. ACLAUDE DEBUSSY
    2. BCARLOS CASTRO
    3. CEMILIO CARRILO
52. 52SEGÚN MILHAUD LA SORPRENDENTE IRRADIACIÓN ESPIRITUAL DE SATIE CONSISTIÓ EN QUE ERA:
    

    1. AESPECÍFICAMENTE UN PRECURSOR
    2. BESPECIALMENTE UN ANTECESOR
    3. CESPECIALMENTE UN ESIIRITUAL
53. 53*THREE PLACES IN NEW ENGRANDE* ES UNA OBRA DESTACADA DE:
    

    1. ACHARLES IVES
    2. BCHARLES IVANY
    3. CCHARLES JUANIS
54. 54CON ESTA SINFONÍA, MAHLER QUERÍA EXPRESAR MUSICALMENTE LA LLEGADA DEL DIOS PAN.
    

    1. ATERCERA SINFONÍA
    2. BSEGUNDA SINFONOIA
    3. CPRIMERA SINFONIA
55. 55 FUE *EL PRÍNCIPE* DE LA MÚSICA ALEMANA.
    

    1. ARICARDO STRAUSS
    2. BRICARDO PLOPEZ
    3. CRICARDO ALVAREZ
56. 56ES EL AÑO EN QUE NACIÓ MAX REGER:
    

    1. A1873
    2. B1865
    3. C1870
57. 57ES AUTOR DEL LIBRO *PROPOSICIONES PARA UNA NUEVA ESTÉTICA MUSICAL*:
    

    1. AFERRUCCIO BUSONI
    2. BFERRERO ROUCHI
    3. CFRANS CHURS
58. 58LA TRAMA DE LA ÓPERA *EL SONIDO LEJANO*, ES DE UN ARTISTA QUE PERSIGUE DESESPERADAMENTE LA IDEA DE UN TAL SONIDO LEJANO Y ACABA DESTRUYÉNDOSE; ESTA ÓPERA ES DE LA AUTORÍA DE:
    

    1. AFRANZ SCHREKER
    2. BFRANZ CRUZ
    3. CFRANZ DE HENANDEZ
59. 59LOS ESTILOS Y LAS ESCUELAS DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XX MUESTRAN LA TENDENCIA AL AUTOAISLAMIENTO EN SOLUCIONES ESTRICTAMENTE PERSONALES, ES LO QUE SE CONOCE COMO:
    
    

    1. ACLÁSICOS DE LA NUEVA MÚSICA
    2. BCLASICOS DE LA NUEVA ESPAÑA
    3. CCLASICOS DE LA NUEVA ORLEANS
60. 60EL ARGUMENTO DE LA ÓPERA *LA HISTORIA DEL SOLDADO* DE IGOR STRAVINSKI ES:
    

    1. AUNA LEYENDA RUSA DEL SOLDADO DESERTOR QUE CAE EN MANOS DEL DIABLO
    2. BUNA LEYENDA ORIGINAL
    3. CUNA LEYENDA FALSA
61. 61LOS BALLETS CLASICISTAS DE STRAVINSKI DESENCADENARON EN SUS DÍAS UNA OLA DE:
    

    1. ANEOCLASICISMO UNIVERSAL
    2. BSUBCLASICISMO NACIONAL
    3. CROMANTISISMO
62. 62 ESTE COMPOSITOR PERSONIFICA EL NUEVO IDEAL PARISIENSE DE LA MÚSICA ANTI ROMÁNTICA Y ANTI ALEMANA, ACENTUADAMENTE MEDITERRÁNEA EN SU CLARIDAD Y MEDIDA:
    

    1. ADARIUS MILHAUD
    2. BDAILA MOUSE
    3. CDORA CLAUSE MOUSE
63. 63LA BREVE PIEZA ORQUESTAL *PACÍFIC 231* DE ARTHUR HONNEGER SIMBOLIZABA:
    

    1. ALA BREVE PIEZA ORQUESTAL
    2. BLA ERA DE LA MECÁNICA, DEL MAQUINISMO
    3. CLA ERA DEL ME CANISMO
64. 64A TRAVÉS DEL ESTUDIO EXPERIMENTAL DEL SONIDO ELECTRÓNICO DEL GRAVESANO FUNDADO POR EL DIRECTOR ALEMÁN HERMANN SCHERCHEN EN SUS OBRAS
    

    1. ALA INVENTIVA DE LA MÚSICA CONTEMPORÁNEA
    2. BLA SUMATIVA DE LA MUSICA NORMAL
    3. CLA SUMATIVA DE LOS RISOS
65. 65FILIPPO TOMMOASO MARINETTI ES CONSIDERADO UN MÚSICO:
    

    1. AFUTURISTA
    2. BBUENO
    3. CEXCELENTE
66. 66ARNOLD SCHÖENBERG ES EL PRECURSOR DE LA TÉCNICA:
    

    1. ADODECAFÓNICA
    2. BNUMERICA
    3. CMODERNA
67. 67¿QUÉ SIGNIFICA LA TÉCNICA DODECAFÓNICA?
    

    1. AES LA COMPOSICIÓN CON DOCE SONIDOS, ES DECIR CON TODOS LOS SONIDOS DE LA ESCALA CROMÁTICA TEMPERADA
    2. BESCALA ASCENDENTE
    3. CESCALA DESCENDENTE
68. 68ES EL ÚNICO COMPOSITOR ATONAL QUE HA CONSEGUIDO INCORPORAR ALGUNAS DE SUS OBRAS *WOZZECK*, *LULÚ* Y EL CONCIERTO PARA VIOLÍN AL REPERTORIO UNIVERSAL.
    

    1. AALBAN BERG
    2. BALAN BUENO
    3. CALAN BERN
69. 69EN ESTA OBRA DE ANTÓN WEBERN LA GRAN ORQUESTA ES TRABAJADA DE MANERA VIRTUOSÍSTICA, QUE VA DESDE EL SONIDO MÁS AMPLIO Y EXPRESIVO HASTA LA AUSTERIDAD SONORA PROPIA DEL GÉNERO CAMERÍSTICO:
    

    1. AWOZZECK
    2. BMONSET
    3. CWEZTER
70. 70ES EL AÑO EN QUE MURIÓ ANTÓN WEBERN:
    

    1. A1945
    2. B1955
    3. C1948
71. 71KÜHN AFIRMA QUE LOS ESQUEMAS FORMALES.
    

    1. ASON UN MEDIO DE ORIENTACIÓN PARA ESTIMAR LAS PECULIARIDADES DE CADA OBRA
    2. BSON UN MEDIO DE CAPACITACION
    3. CSON UN MEDIO DE DIVERCION
72. 72KÜHN MENCIONA QUE ESTAS SON LAS CATEGORÍAS QUE CARACTERIZAN LA CONSTRUCCIÓN FORMAL DE BEETHOVEN.

    1. A*DESARROLLO*, *LÓGICA *Y *CONSECUENCIA*
    2. BDESEMBOLVIMIENTO*REAL*ACCION
    3. CCAMINO*REAL*CONSECUENCIA
73. 73KÜHN SEÑALA A ESTOS COMPOSITORES COMO SEGUIDORES DE LA CONSTRUCCIÓN FORMAL DE BEETHOVEN.
    

    1. ABRAHMS Y SCHOENBERG
    2. BFERNANDO Y SUCHBERT
    3. CBEETHOVEN YBACH
74. 74OBRAS, A JUICIO DE KÜHN, DE LAS QUE DISPONE O PUEDE DISPONER CUALQUIER PERSONA INTERESADA EN LA MÚSICA.
    

    1. AEL CLAVE BIEN TEMPERADO Y LAS INVENCIONES DE BACH, LAS SONATAS DE PIANO DE MOZART Y BEETHOVEN
    2. BINVENCIONES DIFERENTES
    3. CINVENCIONES CONVENCIONALES
75. 75LA REPETICIÓN: IDEAS Y PARTES QUIERE DECIR QUE:
    

    1. ASON IGUALES UNAS A OTRAS
    2. BSON DIFERENTES
    3. CSON PARECIDAS
76. 76ES CUANDO SE RETOMAN IDEAS Y PARTES SIN MODIFICACIONES Y SE LE DICE QUE SON:
    
    

    1. AREPETICIÓN
    2. BREPERCUTIR
    3. CREPRODUCIR
77. 77ES UN ESTILO DE MÚSICA DE LA DÉCADA DE 1960 BASADO EN REPETICIÓN DE POCOS ELEMENTOS CORTOS.
    

    1. AMÚSICA MINIMALISTA
    2. BMUSICA MAXIMA
    3. CMUSICA MENOR
78. 78EN LA VARIANTE QUE EXISTE ENTRE LOS ELEMENTOS MUSICALES:
    

    1. ASE MODIFICAN IDEAS ENTRE SÍ
    2. BSE UNEN ENTRE SI
    3. CSE CAMBIAN ENTRE SI
79. 79LAS IDEAS Y PARTES SON SIMILARES ENTRE SÍ, POR LO QUE SE DICE QUE:
    

    1. ASON VARIANTES
    2. BSON DIFERENTES
    3. CSON MAYORES
80. 80 SE LE CONOCE COMO DIVERSIDAD A:
    

    1. APARTES E IDEAS SON DIFERENTES
    2. BTODO ES DIFERENTE
    3. CALGUNSOS SON DIFERENTES
81. 81IDEAS Y PARTES QUE NO SON IDÉNTICAS PERO NO CONTRASTAN MARCADAMENTE.
    

    1. ADIVERSIDAD
    2. BCAMBIO
    3. CCONTRASTE
82. 82EL CONTRASTE COMO RECURSO FORMAL EXPONE

    1. AIDEAS MUTUAMENTE OPUESTAS
    2. BUNION DE IDEAS
    3. CIDEAS ENCOTRADAS
83. 83SE DENOMINA ASÍ, CUANDO LAS IDEAS Y PARTES DAN IMPRESIÓN DE ENFRENTARSE ENTRE SÍ:
    

    1. ACONTRASTE
    2. BDIFERENTE
    3. CDIFERENCIACION
84. 84EL RECURSO FORMAL EN FUNCIÓN A LA CARENCIA DE RELACIÓN SE REFIERE A:
    

    1. AIDEAS Y PARTES QUE NO TIENEN NADA EN COMÚN
    2. BPARTES IGUALES
    3. CTODO DIFERENTE
85. 85CUANDO LAS IDEAS Y PARTES MUSICALES SON AJENAS ENTRE SÍ SE DICE QUE EXISTE:
    

    1. ACARENCIA DE RELACIÓN
    2. BCARENCIA DE UNIDAD
    3. CCARENCIA RESUELTA
86. 86LA LIBERTAD DE ESTRUCTURACIÓN MELÓDICA DEL CANTO GREGORIANO EN PARTE SE DEBE:
    

    1. AA QUE ESTÁ BASADO EN LA PROSA DEL CONTENIDO LITERARIO DE SU LITURGIA Y LA BIBLIA
    2. BEN VERSOS DE LA BIBLIA
    3. CEN VERSOS DE LOS DIFERENTES LIBRO
87. 87ES LA FORMA MUSICAL DEL PRINCIPAL DEL SERVICIO CATÓLICO:
    

    1. ALA MISA
    2. BEL CULTO
    3. CEL RESO
88. 88EN EL CANTO GREGORIANO EL CONCEPTO DE REPERCUSA SE REFIERE A:
    

    1. ALA NOTA DE RECITACIÓN CON QUE SE EJECUTA UN SALMO
    2. BLA NOTA BLANCA
    3. CLA NOTA OBSCURA
89. 89 FORMAS MUSICALES DEL CANTO GREGORIANO.
    

    1. AOFFERTORIUM, GRADUALE, INTROITUS
    2. BMOMENTANEA, LIRICA,SUBLIME
    3. CGRADUAL LIRICA AGRADABLE
90. 90SON LOS CANTOS INTERMEDIOS DEL CANTO GREGORIANO QUE SE EJECUTAN RESPONSORIALMENTE.
    

    1. AGRADUALE, ALLELUJA, OFFERTORIUM
    2. BMOMENTANEA, LIRICA , GRADUAL
    3. CLIRICA ,GRADUAL,MOMENTANEA
91. 91LOS ESQUEMAS FORMALES CLAROS, LIMITACIÓN DE RECURSOS Y REPETICIONES DE INTENSIFICACIÓN DAN AL CANTO GREGORIANO.
    

    1. AUN DOMINIO FORMAL, NO LA ANULACIÓN DE SU ENERGÍA LINEAL
    2. BUN DOMINIO INFORMAL,CON LA ANULACION DE SU ENERGIA LINEAL
    3. CUN DOMINIO PROPIO,CON LA ANULACION DE LA ENERGIA
92. 92EL SALMO; INICIA LA MELODÍA DE DISEÑO ASCENDENTE, RECITA SOBRE LA NOTA A LA QUE SE LLEGA, SE ENLAZA CON:
    

    1. ALA CESURA Y CAE CON UNA FORMULA CADENCIAL HASTA EL FINALIS
    2. BLA CESURA Y CAE EN SOBRE CADENCIA HASTA EL FINAL
    3. CCADENCIA TOTAL
93. 93 EL CAMBIO ESTILÍSTICO QUE REVOLUCIONA HACIA EL AÑO DE 1600 SE REFIERE:
    

    1. AAL PENSAMIENTO ACÓRDICO-ARMÓNICO DESPLAZA AL LINEAL CONTRAPUNTÍSTICO
    2. BDEZPLAZAMIENTO CONTRAPUNTISTICO
    3. CDESPLAZAMIENTO ARMONICO
94. 94 ES UNA RAZÓN POR LA CUAL SE MANIFIESTA UNA RESISTENCIA CONTRA LA POLIFONÍA.
    

    1. APOR DIFICULTAR LA INTELIGIBILIDAD DEL TEXTO CANTADO
    2. BPOR LA DIFICULTAD DEL CANTO
    3. CPOR EL TEXTO CANTADO DIFICIL
95. 95EL CONCEPTO HOMOFONÍA SE REFIERE:
    

    1. AAL CANTO SOLISTA DECLAMATORIO O CONCERTA
    2. BAL CANTO DE DUETO
    3. CAL CANTO DE TRIO
96. 96RECURSO QUE CONSTITUYE EL SOPORTE Y COMPLEMENTO ARMÓNICO DE LA VOZ EN EL SIGLO XVII.
    

    1. AEL BAJO CONTINUO
    2. BEL BAJO ALTERNADO
    3. CAL BAJO FINAL
97. 97ESTILO DE COMPOSICIÓN VOCAL ANTECESOR DE LA HOMOFONÍA Y PARALELO PROFANO DEL MOTETE.
    

    1. AEL MADRIGAL
    2. BLE POTOSINO
    3. CLA RIELERA
98. 98MONTEVERDI MARCÓ UN CAMBIO RADICAL EN CONFORMACIÓN DE ESTILO UTILIZÓ.
    

    1. ALA VOZ LLEVA LA MELODÍA SUBORDINADA AL TEXTO, APOYADA POR UN ACOMPAÑAMIENTO
    2. BLA VOZ LLEVA LA MELODIA SIN ACOMPAÑAMIENTO
    3. CLA VOZ ES SUBORDINADA AL TEXTO SIN ACOMPAÑAMIENTO
99. 99 TÉCNICA DE COMPOSICIÓN FRECUENTE EN EL MOTETE:
    

    1. AUN SOGGETTO PARA CADA NUEVA PALABRA O ARTICULACIÓN DE LA FRASE
    2. BARTICULIZACION DE LA VOZ
    3. CFRASES ARTICULADAS
100. 100EN EL MOTETE LA IMITACIÓN DEL SOGGETTO SE REALIZA:
     

     1. AA DISTANCIA DE QUINTA
     2. BA DISTANCIA DE SEXTA
     3. CA DISTANCIA DE SEPTIMA

Beschreibung

Quiz am MIO9, erstellt von teresa lopez am 16/06/2017.

Autor

teresa lopez

Sprache

Español

Aufrufe

3

Verlauf

Erstellt am 16 Jun 2017 · aktualisiert am 7 Jul 2019

Schlagwörter

clase

Bewertung

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