PREGUNTAS SOBRE LA TV CASTI 201-400

Question

201. ¿Qué debemos hacer para eliminar las áreas donde aparece el patrón cebra en una cámara y minimizar la sobreexposición de estas partes?

Answer 1

A. Cambie el modo de grabación 576i (480i) para cambiar la relación de aspecto y eliminar esas áreas de sobreexposición.

Answer 2

B. Ajuste el iris y la velocidad de obturación en modo manual .

Answer 3

C. Habilite el alias o el parpadeo para que el escaneo de línea no sea demasiado lento.

Answer 4

D. Se utiliza el estabilizador óptico de imagen OIS.

Answer 5

A. Aumenta.

Answer 6

B. No afecta, se mantiene.

Answer 7

C. Disminuye.

Answer 8

D. No hay imagen porque el obturador no puede funcionar en estas condiciones.

Answer 9

A. Es un tipo de visor que le permite ver exactamente lo que el espectador verá en la televisión o en la pantalla de cine.

Answer 10

B. Se refiere al efecto luminoso que permite ver cómo las luces del paisaje tienen formade estrella. Es muy común en espectáculos.

Answer 11

C. Es un soporte para cámara que generalmente tiene tres ruedas y permite hacer travellings.

Answer 12

D. El charriot es una palabra común en la jerga y se refiere a un cambio de plano que muestra el mismo espacio que el plano anterior, pero que representa una fase posterior de la misma acción.

Answer 13

A. Es una cámara de alta precisión que se instalará junto a la línea de meta para que pueda ver exactamente quién entró primero en caso de una llegada conflictiva.

Answer 14

B. Es una cámara que va con un micrófono supercardioide o hipercardioide, que capta la imagen y el sonido a distancia. También se les conoce como cámara y micro barril.

Answer 15

C. Es un sistema estabilizador que permite ajustar la cámara a un helicóptero para tomas aéreas.

Answer 16

D. Es una cámara pequeña y de baja calidad que podemos usar en la transmisión y está destinada principalmente a la comunicación a través de Internet.

Answer 17

A. Master.

Answer 18

B. Complementario

Answer 19

C. Suplementarios

Answer 20

D. De recurso.

Answer 21

A. Un cambio de brillo es idéntico al que hacemos si la cámara es manual y no remota.

Answer 22

B. Solo influye si el cambio excede una parada del diafragma; hasta ese nivel no hay cambios que podamos ver y por lo tanto no afecta.

Answer 23

C. Siendo generalmente monocromática, solo afecta si es un programa que se produce en blanco y negro por razones estéticas.

Answer 24

D. Como es un dispositivo de monitorización, no afecta.

Answer 25

A. Con sonido directo.

Answer 26

B. Con monitor de control de vídeo simultáneo.

Answer 27

C. A una velocidad de 48 ips.

Answer 28

D. Con la cámara montada en un steadycam.

Answer 29

A. Un movimiento vertical u horizontal sobre el eje de la cámara.

Answer 30

B. Un movimiento físico de la cámara en horizontal.

Answer 31

C. Un travelling óptico.

Answer 32

D. Un retro-zoom.

Answer 33

A. Un movimiento de rotación de la cámara sobre su propio eje.

Answer 34

B. Un movimiento físico del actor en un camino circular con respecto a la cámara.

Answer 35

C. Un movimiento físico circular de la cámara.

Answer 36

D. Un movimiento circular de la cámara con la óptica.

Answer 37

A. Un tipo especial de estativo.

Answer 38

B. Un objetivo transfocator.

Answer 39

C. Un sistema de rieles en el que se mueve la cámara montada en un carro con ruedas.

Answer 40

D. Una cámara especial llevada por el operador que, debido a su óptica, evita oscilaciones en movimientos bruscos.

Answer 41

A. Proyección de imágenes a 24 f / seg a velocidades superiores a 24 f / seg.

Answer 42

B. Proyección a velocidades inferiores a 24 f / seg. Imágenes tomadas a 24 f / seg.

Answer 43

C. Proyectando a velocidad normal imágenes tomadas a una velocidad menor de 24 f / seg.

Answer 44

D. Proyectando a una velocidad normal imágenes filmadas a una velocidad mayor de 24 f / seg.

Answer 45

A. Óptica con angular.

Answer 46

B. Zoom con potente teleobjetivo.

Answer 47

C. Filtro de densidad neutral.

Answer 48

D. Entrelazado progresivo en la electrónica de la cámara.

Answer 49

A. A un sistema de cámara inalámbrica

Answer 50

B. A un tipo de zoom de alta velocidad

Answer 51

C. A una cámara especial para repeticiones.

Answer 52

D. A una cámara de respaldo.

Answer 53

A. Están sobreexpuestas las áreas de brillo de la imagen del visor. Para servir como referencia y ayudar a ajustar los niveles de vídeo.

Answer 54

B. Para configurar el sonido a 0 dB

Answer 55

C. Para indicar si el iris está en modo manual o automático

Answer 56

D. Es una forma de verificar que el diagrama polar sea apropiado.

Answer 57

A. 3200 kelvin

Answer 58

B. 5600 kelvin

Answer 59

C. 0 grados Kelvin

Answer 60

D. 1200 lux

Answer 61

A. Para enfocar objetos cercanos a la cámara.

Answer 62

B. Para grandes planos generales.

Answer 63

C. Ponerle un filtro ultravioleta para poder capturar mejor la visión nocturna.

Answer 64

D. Es como un teleobjetivo, se logran primeros planos de objetos distantes.

Answer 65

A. La unidad de espacio, tiempo y acción.

Answer 66

B. La acción que transcurre dentro de un mismo escenario.

Answer 67

C. La acción que transcurre entre unos personajes determinados.

Answer 68

D. Una unidad de acción dramática sin cambio de plano.

Answer 69

A. Aproximadamente un segundo antes de que inicie el movimiento de levantarse.

Answer 70

B. Justo después de que se haya levantado del todo.

Answer 71

C. En mitad del movimiento.

Answer 72

D. Por lo menos tres segundos antes de iniciar el movimiento.

Answer 73

A. Colocar en la ventana gelatinas CTO.

Answer 74

B. Poner gelatinas CTO en los focos.

Answer 75

C. No es necesario hacer nada.

Answer 76

D. Poner gelatinas CTO en los focos y CTB en la ventana.

Answer 77

A. Eisenstein.

Answer 78

B. Kulechov.

Answer 79

C. Pudovkin.

Answer 80

D. Griffith.

Answer 81

A. Mario Camus.

Answer 82

B. Manuel Gutiérrez Aragón.

Answer 83

C. Pilar Miró.

Answer 84

D. Víctor Erice.

Answer 85

A. Romeo y Julieta.

Answer 86

B. Hamlet.

Answer 87

D. Shakespeare in love.

Answer 88

A. La sensación de desorientación la trasmiten los actores con la interpretación.

Answer 89

B. Saltando el eje.

Answer 90

C. Rodando la secuencia con saltos de eje e inclinaciones del horizonte.

Answer 91

D. Con muchos primeros planos que resalten el miedo.

Answer 92

A. Barry Lindon

Answer 93

C. Lolita.

Answer 94

D. Senderos de Gloria.

Answer 95

A. La Escapada.

Answer 96

B. La Gran ilusión.

Answer 97

C. A bout de soufflé.

Answer 98

D. Le Genou de Claire.

Answer 99

A. A que hace falta un operador menos que si se hace por otro medio.

Answer 100

B. A que el retorno se envía sin la señal del reportero.

Answer 101

C. A que no es necesario teléfono.

Answer 102

D. A las tarjetas empleadas, siempre menos que en el sistema vía teléfono por satélite.

Answer 103

A. Reducir la cantidad de luz que entra en la cámara sin afectar a la temperatura de color.

Answer 104

B. Reducir la cantidad de luz que entra en la cámara pero afectando a la temperatura de color que debe ser corregida con otro filtro.

Answer 105

C. Aumentar la temperatura de color en cantidades variables según la densidad del filtro.

Answer 106

D. Disminuir la temperatura de color.

Answer 107

A. Un filtro dicroico en el foco.

Answer 108

B. Una gelatina naranja en la ventana.

Answer 109

C. Una gelatina naranja en la ventana y un filtro dicroico en e| foco.

Answer 110

D. Ninguno.

Answer 111

A. En la grabación automática del código de tiempos

Answer 112

B. En !a corrección de la fotografía con el fin de igualar la de los diferentes planos y mejorarla cuando sea necesario.

Answer 113

C. Es la división de una grabación en "takes" para su posterior sonorización y doblaje.

Answer 114

D. El etalonado no existe en vídeo.

Answer 115

A. Todo lo que afecte a los actores que intervienen en una escena, como el atrezzo que juegue en la acción, vestuario, etc.

Answer 116

B. La visualización sobre papel de diferentes tomas y escenas con la información básica de la acción, encuadre y el sonido correspondiente.

Answer 117

C. Toda la información necesaria para la postproducción.

Answer 118

D. Todos los detalles de los ensayos de planta efectuados Hasta el momento del rodaje.

Answer 119

A. Un salto atrás hacia el pasado de un personaje.

Answer 120

B. La utilización de luz estroboscópica.

Answer 121

C. La inclusión de imágenes que van a suceder en el futuro.

Answer 122

D. No existe.

Answer 123

A. Pegar los negros

Answer 124

B. Despegar los negros

Answer 125

C. Bajar la señal de crominancia

Answer 126

D. Aumentar la señal de saturación.

Answer 127

A. De relación gráfica, simbólica, espacio-temporal y rítmico.

Answer 128

B. Por contraste, paralelismo, similitud, sincronismo y telina recurrente o leitmotiv

Answer 129

C. Métrico, rítmico, tonal, sobretonal o armónico e intelectual

Answer 130

D. Paralelo, continúo y simbólico.

Answer 131

A. Néstor Almendros.

Answer 132

B. José Luis Alcaine.

Answer 133

C. Luciano Berriatúa.

Answer 134

D. Vittorio Storaro.

Answer 135

B. Mozart.

Answer 136

C. Tchaikowsky.

Answer 137

D. Beethoven.

Answer 138

A. Bernardo Bertoluccí

Answer 139

B. Michelángelo Antonioni

Answer 140

C. Luchino Visconti

Answer 141

D. Pier Paolo Pasolini.

Answer 142

A. En el lugar donde se junten las dos luces.

Answer 143

B. Debemos hacer dos balances de blancos, uno para cada tipo de luz.

Answer 144

C. Debemos hacer el balance de blancos antes de filtrar las luces.

Answer 145

D. No se debe mezclar nunca luz interior amarilla con luz día azul.

Answer 146

A. La entrada de un nuevo personaje en cuadro

Answer 147

B. La presencia de una voz en off junto a la mirada de los personajes hacia el lugar de donde procede.

Answer 148

C. El movimiento de uno de los personajes en dirección a un cuadro sobre el que la cámara hace un travelling avant.

Answer 149

D. Un travelling avant hasta encuadrar un PP de uno de los personajes.

Answer 150

B. Y Griega

Answer 151

A. Un generador de sincronismos para cámaras digitales.

Answer 152

B. Un procesador digital de audio

Answer 153

C. Un sistema de corrección de color

Answer 154

D. Un sistema de chroma key de gran calidad.

Answer 155

A. Ley de Schuman.

Answer 156

B. Ley general del contraste.

Answer 157

C. Ley de la inversa del cuadrado.

Answer 158

D. Ley de la dureza de la sombra.

Answer 159

A. Plano nadir.

Answer 160

B. Plano desde arriba.

Answer 161

C. Plano cenital.

Answer 162

D. Plano aberrante.

Answer 163

A. En Lux.

Answer 164

B. En Lúmenes.

Answer 165

C. En forma de cociente.

Answer 166

D. El contraste no se mide.

Answer 167

A. Depende de la temperatura de color.

Answer 168

B. De la suma de dos primarios.

Answer 169

C. De la suma de los otros dos complementarios.

Answer 170

D. De la suma espectral de dos primarios.

Answer 171

A.La parte trasera de un escenario, donde se preparan los actores.

Answer 172

B.La experiencia sobre cierto asunto.

Answer 173

C.El fondo de un escenario.

Answer 174

D.La señal sobre la que se realiza una incrustación.

Answer 175

A. Plano de retorno.

Answer 176

B. Flash back.

Answer 177

C. En cine siempre se cuenta la historia hacia el futuro.

Answer 178

D. Los guiones siempre se escriben en presente.

Answer 179

A. Iluminación.

Answer 180

B. Decoración.

Answer 181

C. Es una pieza de un motor hibrido.

Answer 182

D. Es un filtro que disminuye la intensidad de la luz.

Answer 183

A. Cuando las vías del travelling no están paralelas.

Answer 184

B. La diferencia entre lo que ve el visor y lo que se graba.

Answer 185

C. Diferencia entre lo que vemos en el visor réflex y lo que se graba.

Answer 186

D. Problemas de continuidad en el vestuario.

Answer 187

A. No se le entiende.

Answer 188

B. Pide una panorámica vertical.

Answer 189

C. Pide un movimiento de grúa vertical descendente.

Answer 190

D. Pide un movimiento vertical de la cámara en su eje de arriba abajo.

Answer 191

A. Una señal de tráfico.

Answer 192

B. Un sólido geométrico.

Answer 193

C. Una célula del ojo.

Answer 194

D. Una célula sensible al color.

Answer 195

A. El encuadre.

Answer 196

B. El tiempo que dura una acción.

Answer 197

C. Puede referirse al espacio o al tiempo.

Answer 198

D. El nivel del horizonte.

Answer 199

A. Dura más de 1/18 de segundo.

Answer 200

B. No es subliminal.

Answer 201

C. Nos afecta en nuestras decisiones de compra.

Answer 202

D. Debemos denunciarlo.

Answer 203

C. En América si y en Europa no.

Answer 204

D. En imagen se dice “fundido encadenado”.

Answer 205

A. Entrelazada

Answer 206

B. Progresiva

Answer 207

A. La perfección de sus Story boards.

Answer 208

B. Su adicción al whisky

Answer 209

C. Realizar él mismo los encuadres.

Answer 210

D. Rodar muchas tomas de cada plano.

Answer 211

A. Lo contrario de la catarsis.

Answer 212

B. La identificación del espectador con el héroe.

Answer 213

C. El distanciamiento brechtiano.

Answer 214

D. La consecuencia de la catarsis.

Answer 215

A. Un magnetoscopio que permite la edición on line.

Answer 216

B. Un disco duro que graba en directo.

Answer 217

C. Disco Duro que se utiliza para grabar y reproducir en directo.

Answer 218

D. Disco duro utilizado en retrasmisiones deportivas.

Answer 219

A. El varifocal enfoca por servo.

Answer 220

B. El transfocator fue el primer tipo de zoom.

Answer 221

C. En nada.

Answer 222

D. Se llama varifocal a partir de 20X.

Answer 223

A. El audio de los locutores mezclado con el audio ambiente.

Answer 224

B. El audio de los locutores y el audio ambiente pero por separado .

Answer 225

C. El audio ambiente sin el audio de los locutores .

Answer 226

D. El audio de los locutores sin el audio ambiente .

Answer 227

A. A la cualidad del sonido que nos permite distinguir los de igual frecuencia pero de diferente tono.

Answer 228

B. Son ondas de sonido complejas, múltiplos enteros de la frecuencia fundamental.

Answer 229

C. También se llaman subtonos, tienen una frecuencia fundamental y una serie de componentes debajo de ella.

Answer 230

D. Son todos los puntos que forman la cresta de la onda.

Answer 231

A. Pasobajo, pasoalto, pasabanda y ranura.

Answer 232

B. Escalado, resonancia, envolvente, oscilante.

Answer 233

C. Mantenimiento, caída, sustento y liberación.

Answer 234

D. Ataque, caída, mantenimiento y disparo.

Answer 235

A. Es un plano inspirado en la pintura flamenca

Answer 236

B. Es el aberrante muy exagerado.

Answer 237

C. Inclinamos la cámara hacia abajo.

Answer 238

D. Equivale al aberrante.

Answer 239

A. La resolución de la imagen HDTV es 1920 líneas x 1080 píxeles.

Answer 240

B. La resolución de la imagen HDTV es de 720 píxeles x 1280 líneas.

Answer 241

C. HDTV tiene mayor resolución que SDTV,

Answer 242

D. HDTV no requiere códec de compresión para la transmisión.

Answer 243

A. Maxwell

Answer 244

B. Grassmann

Answer 245

A. Todos los tonos de color pueden combinarse con una combinación apropiada de tres estímulos diferentes.

Answer 246

B. Los estímulos que evocan la misma apariencia de color producen resultados idénticos en mezclas de aditivos de color.

Answer 247

C. Un color obtenido como una mezcla de dos colores también se obtendría mezclando los primarios de cada uno de ellos.

Answer 248

D. En una ecuación de color, la igualdad no varía si ambos miembros se multiplican por una constante K

Answer 249

A. Un diseño en el que el espacio escénico queda definido por paneles y pantallas en diversos términos y diferentes distancias .

Answer 250

B. En un fondo liso, totalmente blanco, para proporcionar un entorno neutro para la acción .

Answer 251

C. En un fondo negro, que no distraiga ni destaque ningún elemento que pueda hacer perder la atención de la acción principal .

Answer 252

D. En un fondo completamente negro con recortes de luz para proporcionar textura y volumen.

Answer 253

A. Los conos funcionan y el rango es 0.01 -100 Cd / m2

Answer 254

B. Por debajo del umbral de 0.01 Cd / m2 y la visión es acromática

Answer 255

C. Los bastones funcionan y el margen siempre es superior a 100 Cd / m2

Answer 256

D. Es la visión cromática y, por lo tanto, va de 0,01 Cd / m2 al límite posible de cada ojo según su fisiología.

Answer 257

B. 20 Hz a 20 KHz

Answer 258

C. Entre 20 dB y 20 KdB

Answer 259

A. 4: 2: 0

Answer 260

B. 4: 1: 1

Answer 261

C. 4: 4: 4

Answer 262

D. 4: 2: 2

Answer 263

A. Un plano aberrante que puede producir sensación de claustrofobia en el espectador.

Answer 264

B. Un plano de la escena rodado desde arriba; en castellano se denomina cenital.

Answer 265

C. Un primer plano o un plano detalle de algo concreto de la escena.

Answer 266

D. Un plano de la escena rodado desde abajo; en castellano se denomina nadir.

Answer 267

A. Micrófono de resistencia variable.

Answer 268

B. Micrófono piezoeléctrico

Answer 269

C. Micrófono de cinta.

Answer 270

D. Micrófono de condensador.

Answer 271

A. La banda de diálogos.

Answer 272

B. La banda con todos los elementos sonoros, excepto diálogos.

Answer 273

C. Al sonido de prueba para los play backs.

Answer 274

D.A la música de una película o programa de televisión.

Answer 275

A. Mantenimiento del sistema.

Answer 276

B. Conceder atributos .

Answer 277

C. Reconocer los nuevos materiales para su catalogación.

Answer 278

D. Labores de documentación.

Answer 279

A. La retrasmisión se hace con retardo (bucle).

Answer 280

B. Es lo mismo.

Answer 281

C. La emisión es desde un plató y la retrasmisión desde una U.M.

Answer 282

D. La retrasmisión de hace por dos canales diferentes.

Answer 283

A. Un tipo de lámpara fluorescente

Answer 284

B. Panel de asuntos relevantes.

Answer 285

C. PIXEL ASPEC RATIO. Relación de aspecto del píxel.

Answer 286

D. Los polos de una conexión en un cable coaxial.

Answer 287

A. Es lo inverso del “letter boxing”

Answer 288

B. La imagen aparece centrada en la pantalla pero más pequeña que esta.

Answer 289

C. Cambiar el formato 4:3 a 16:9

Answer 290

D. Ver una película rodada en 16:9 a 4:3

Answer 291

A. Amplificar el sonido de un micrófono.

Answer 292

B. Tapar una parte de la luz proyectada por un aparato de iluminación.

Answer 293

C. Reducir el ruido del viento en un micrófono.

Answer 294

D. Igualar la temperatura de color entre dos aparatos de iluminación de distinta intensidad

Answer 295

A. Por ser los que tienen mayor longitud de onda.

Answer 296

B. Por tener el matiz más opuesto al de la piel humana

Answer 297

C. Por ser los que menos se confunden con las pupilas de los personajes

Answer 298

D. Por tener la mayor intensidad lumínica.

Answer 299

A. Los extremos de la línea de tiempos.

Answer 300

B. Registros del principio y e! fin de cada transformación de un objeto en la escena.

Answer 301

C. Registros de los cambios de posición de un objeto en la escena.

Answer 302

D. Las trayectorias de animación de los objetos.

Answer 303

A. Un tipo de cámara lápiz

Answer 304

B. Un sistema de filtros para cámara.

Answer 305

C. Un lisiado de decisiones de edición.

Answer 306

D. Una relación de los planos grabados.

Answer 307

A. Robert Hethmon.

Answer 308

B. Constantin Stanislavski.

Answer 309

C. Vsevolod Meyerhold.

Answer 310

D. Elia Kazan.

Answer 311

A. Luz solar de mediodía; luz día nublado; antes del Ocaso; Ocaso;

Answer 312

B. Ocaso; antes del Ocaso; Luz solar mediodía; luz mediodía nublado.

Answer 313

C. Luz día nublado; luz solar mediodía; antes del Ocaso; Ocaso

Answer 314

D. Antes del Ocaso; Ocaso; Luz día nublado; Luz solar mediodía.

Answer 315

A. Un canal de datos que asigna relieve a las imágenes en 3D.

Answer 316

B. Un canal de datos en el que se comprime la imagen electrónica;,

Answer 317

C. Un canal de datos que asigna transparencia a los píxeles de la imagen electrónica.

Answer 318

D. Un canal de datos que contiene la versión en B y N de la imagen.

Answer 319

A. El cumplimiento de los planes de rodaje.

Answer 320

B. La selección de planos que el director ordena positivar.

Answer 321

C. Controlar todos los elementos que constituyen el atrezzo.

Answer 322

D. Controlar todos los elementos que están relacionados con la continuidad de la acción.

Answer 323

A. Antonin Artaud

Answer 324

B. Jarzy Grotowskí

Answer 325

C. Bertold Brech

Answer 326

D. Marlon Brando.

Answer 327

A. A un ensayo presenciado por todo el equipo técnico en el que los actores

Answer 328

B. A un ensayo presenciado por todo el equipo técnico en el que dobles de luces desarrollan la acción por entero

Answer 329

C. A un ensayo en el que sólo intervienen los actores y el director-realizador, pero nadie más del equipo técnico

Answer 330

D. A un ensayo al que sólo asiste el equipo de dirección.

Answer 331

A. Si trabajamos en edición lineal

Answer 332

B. Cuando el código de tiempos funcione en modo "free run":

Answer 333

C. No podemos hacerlo en ningún caso

Answer 334

D. Si trabajamos en edición no lineal .

Answer 335

A. Girozoom

Answer 336

C. Steady cam

Answer 337

D. Easy rig

Answer 338

A. En la elaboración del film enteramente en la sala de montaje, de forma improvisada y sin ningún tipo de guion, dando así al montaje la dimensión de "montaje integral".

Answer 339

B. En poner el mismo plano de un actor junto a otros tres planos diferentes, demostrando de esta manera que el actor evocaba hambre, dolor o deseo según e! plano con el que estuviera montado.

Answer 340

C. Consistía en combinar una banda musical con formas abstractas coloreadas en constante movimiento y transformación para hacer del cine una música visual pura.

Answer 341

D. Era un intento de establecer la duración de los planos en función de la "Impresión de duración" producida por cada uno de ellos según unos parámetros preestablecidos

Answer 342

A. La tecnología de plasma se basa en el principio de que determinados gases emiten luz cuando se les somete a una corriente eléctrica.

Answer 343

B. La tecnología de plasma ofrece una mayor resolución que la tecnología LCD.

Answer 344

C. El contraste que ofrece las pantallas con tecnología TFT tiene un valor inferior a las de tecnología de plasma.

Answer 345

D. Las pantallas de plasma tienen muy poco consumo, inferior al de las pantallas TFT .

Answer 346

B. 1080x1920

Answer 347

A. Estereoscopia se refiere a la vista humana y 3D a modelos informáticos.

Answer 348

B. Es lo mismo.

Answer 349

C. La estereoscopia se aplica a la fotografía y el 3D al cine.

Answer 350

D. Para el 3D se necesitan gafas.

Answer 351

D. El producto del ancho por el alto de la pantalla en píxeles.

Answer 352

B. 4:4:4:4.

Answer 353

D. MPEG-2. (MPEG-2 4:2:2 Profile@ML, y con 4 canales de 48 kHz de audio PCM de 16 bits.)

Answer 354

A. Es una función que sirve para detectar frames repetidos dentro de una secuencia.

Answer 355

B. Una posición de la imagen, con distintos atributos en el espacio y en el tiempo.

Answer 356

C. Una secuencia de efecto digital.

Answer 357

D. Es el espacio de trabajo de un equipo de efectos digitales.

Answer 358

A. Cortar físicamente un trozo de película o de cinta de vídeo y añadirle otro a continuación.

Answer 359

B. Un plano producido mediante el movimiento horizontal de la cámara.

Answer 360

C. La parte de una inserción por key que aparece sobre la imagen de fondo.

Answer 361

D. Cualquier irregularidad de una señal de video.

Answer 362

A. Muestreo.

Answer 363

B. Cuantificación.

Answer 364

C. Codificación.

Answer 365

D. Assemble.

Answer 366

A. 30o centígrados es la máxima temperatura que aguanta el maquillaje de los actores.

Answer 367

B. Que dos planos consecutivos deben tener menos de 30o de diferencia en la cobertura angular.

Answer 368

C. El punto de vista de dos planos consecutivos en montaje debe diferenciarse al menos en 30o.

Answer 369

D. 30o es el máximo permitido al cerrar un plano en una entrevista.

Answer 370

B. 360:360.

Answer 371

C. 410:450.

Answer 372

D. 720:720.

Answer 373

A. Blanco, amarillo, cian, verde, magenta, azul, rojo, negro.

Answer 374

B. Negro, azul, rojo, magenta, verde, cian, amarillo, blanco.

Answer 375

C. Negro, amarillo, magenta, rojo, cian, verde, azul, blanco.

Answer 376

D. Blanco, amarillo, verde, cian, magenta, rojo, azul, negro.

Answer 377

A. Una línea telefónica y un modem.

Answer 378

B. Un cuatro hilos.

Answer 379

C. Dos hibridas.

Answer 380

D. Una línea RDSI.

Answer 381

A. Y= 13,5 Mhz. ; CR= 6,75 Mhz. ; CB= 6,75 Mhz.

Answer 382

B. Y= 13,5 Mhz. ; CR= 13,5 Mhz. ; CB= 13,5 Mhz.

Answer 383

C. Y= 13,5 Khz. ; CR= 6,75 Khz. ; CB= 6,75 Khz.

Answer 384

D. Y= 13,5 Mhz. ; CR= 6,75 Mhz. ; CB= 13,5 Mhz.

Answer 385

A. A respetar los datos geográficos reales.

Answer 386

B. A respetar la dirección real en un desplazamiento.

Answer 387

C. La dirección en pantalla debe ser la misma en toda la secuencia.

Answer 388

D. La dirección de los personajes debe respetar los puntos cardinales reales, si los lugares donde transcurre la acción son reconocibles y trascendentales dramáticamente.

Answer 389

A. Rojo, verde y azul.

Answer 390

B. Amarillo, magenta, cian, negro y blanco.

Answer 391

C. Amarillo, magenta, verde y rojo.

Answer 392

D. Amarillo, magenta y cian.

Answer 393

A. Término que hace referencia al calzado y al vestuario

Answer 394

B. Al ajuste en parámetros técnicos de una producción audiovisual.

Answer 395

C. Al ajuste en parámetros sonoros de una producción audiovisual.

Answer 396

D. Al ajuste en parámetros de colorimetría de una producción audiovisual.

Answer 397

A. Avid, Premiere, Final cut.

Answer 398

D. A/B roll con Betacam SP.

Answer 399

A. Repetición excesiva de ciertos planos en el montaje.

Answer 400

B. Cada pixel es igual que su vecino en el frame.

Answer 401

C. Los pixeles de planos sucesivos son distintos.

Answer 402

D. Todos los pixeles de un plano son iguales.

Answer 403

A. 03:32:23:20

Answer 404

B. 02:22:23:20

Answer 405

C. 02:42:13:20

Answer 406

D. 02:42:23:10

Answer 407

A. Diamagnético

Answer 408

B. Paramagnético

Answer 409

C. Ferromagnético

Answer 410

D. Estiariomagnético.

Answer 411

A. Sacar la señal en componentes.

Answer 412

B. Sacar la señal de video con una ventana con el código de tiempo.

Answer 413

C. Sacar la señal corregida por un TBC mejorado.

Answer 414

D. Sacar la señal sin compresión para evitar pérdidas.

Answer 415

A. Señales de test incorporadas en las líneas de borrado vertical, para su grabación en las pistas de video.

Answer 416

B. Señales de control incorporadas en las líneas de borrado vertical, para su grabación en las pistas de video.

Answer 417

C. No existe el VITC.

Answer 418

D. Código que se inserta en la pista de control.

Answer 419

A. DVCPRO 25 / 50 / 100.

Answer 420

B. MPEG variable de 5 a 50 Mb/s.

Answer 421

C. C. MPEG a 15 Mb/s.

Answer 422

D. D. MPEG a 10Mb/s.

Answer 423

A. Indica el final de una línea y comienzo de la siguiente.

Answer 424

B. Indica el final de un cuadro y el comienzo del siguiente.

Answer 425

C. Indica el nivel de referencia para el blanco.

Answer 426

D. Indica el nivel de referencia para el rojo y blanco.

Answer 427

A. – 50dB.

Answer 428

D. 0,5 dB.

Answer 429

C. Umatic.

Answer 430

D. Betacam SP.

Answer 431

B. Video en componentes.

Answer 432

C. Video separado.

Answer 433

D. Video formato.

Answer 434

B. Profesional.

Answer 435

C. Progresivo.

Answer 436

D. Productivo

Answer 437

A. Final feliz.

Answer 438

B. con planos medios.

Answer 439

C. Terminar con primeros planos.

Answer 440

D. Salvamento en el último minuto.

Answer 441

A. Emitir.

Answer 442

B. Play work espace.

Answer 443

C. Cheking play out

Answer 444

D. Interplay.

Answer 445

A. La contrafase no influye al pasar a mono.

Answer 446

B. Nada porque al pasar a mono se anularían entre sí.

Answer 447

C. Al pasar a mono las señales pueden restarse.

Answer 448

D. Es indiferente que una señal esté en fase o contrafase.

Answer 449

A. Define mejor las texturas.

Answer 450

B. Reduce el ruido de la señal de video.

Answer 451

C. Evita la aparición de colores prohibidos.

Answer 452

D. Suaviza los contornos de una figura.

Answer 453

A. Mark OUT.

Answer 454

B. Mark IN.

Answer 455

C. Go to OUT.

Answer 456

A. Que está en modo de espera, listo para comenzar la grabación.

Answer 457

B. Que la señal de video está por encima de 5vpp.

Answer 458

C. Que la señal de salida no pasa por el TBC.

Answer 459

D. Que la señal de salida es la misma de entrada, sin pasar por las cabezas.

Answer 460

A. Graves.

Answer 461

B. Medios.

Answer 462

C. Agudos.

Answer 463

D. Muy agudos.

Answer 464

A. Imagen.

Answer 465

B. Esqueleto.

Answer 466

C. Recursos.

Answer 467

D. Totales sin video.

Answer 468

A. Antes del movimiento.

Answer 469

B. Después del movimiento.

Answer 470

C. En movimiento.

Answer 471

D. Antes del movimiento del clímax.

Answer 472

A. Utilizar el DVE a distancia para dividir una imagen.

Answer 473

B. Dar diferentes puntos de entrada en una edición a los audios y al video.

Answer 474

C. Editar a diferentes velocidades del play en una edición A/B ROLL.

Answer 475

D. Usar el DT para grabar.

Answer 476

A. Una salida de un equipo para monitorado.

Answer 477

B. Una entrada con impedancia terminal.

Answer 478

C. Una conexión de alta impedancia (entrada-salida).

Answer 479

D. Una conexión de sincronización.

Answer 480

A. Mark IN

Answer 481

B. Mark OUT.

Answer 482

C. Mark GO TO.

Answer 483

D. Mark SPEED.

Answer 484

A. Horizontal lock.

Answer 485

B. Gen lock.

Answer 486

C. Frame lock.

Answer 487

D. Verticalidad lock.

Answer 488

A. DCT intraframe.

Answer 489

B. MPEG-4SP intraframe / intracampo.

Answer 490

C. MPEG-2 4:2:2P@ML intraframe.

Answer 491

D. MPEG-2 4:2:2P@ML interframe.

Answer 492

A. Menor espacio en el disco duro.

Answer 493

B. Mayor calidad de vídeo.

Answer 494

C. Menor calidad de vídeo.

Answer 495

D. No se puede comprimir vídeo en una edición no-lineal.

Answer 496

A. Un Wratten 85B

Answer 497

B. Un filtro N/D

Answer 498

C. Un Minusgreen

Answer 499

D. Un polarizador

Answer 500

A. Un VTR.

Answer 501

B. Un EVS.

Answer 502

C. Un DAT.

Answer 503

D. Un DVE.

Answer 504

A. Midiendo la relación entre presión incidente en la membrana y la frecuencia de sonido.

Answer 505

B. Midiendo la máxima frecuencia a la que responde en relación con la presión sonora.

Answer 506

C. Dividiendo el Nivel de Presión sonora (NPS) entre el ruido propio del micrófono.

Answer 507

D. Midiendo la señal eléctrica generada en relación con la presión incidente en su membrana.

Answer 508

A. Es el término usado para describir una acción contra un suelo o fondo blanco sin línea del horizonte.

Answer 509

B. Es esa hora dorada, el período inmediatamente posterior a la salida del sol e inmediatamente anterior a la puesta de sol.

Answer 510

C. Es un tablero rectangular negro para enmascarar la luz no deseada.

Answer 511

D. La luz usada a la altura de los ojos desde detrás para “golpear” el lateral de la cabeza de un artista

Answer 512

A. Timbre.

Answer 513

B. Armonía.

Answer 514

D. Intensidad.

Answer 515

A. Aparecen sombras laterales.

Answer 516

B. Aparecen sombras proyectadas en la barbilla y debajo de la nariz.

Answer 517

C. No se produciría ningún tipo de sombras.

Answer 518

D. Se reduce el contraste de la escena.

Answer 519

A. Hacer una llave de frame para poder incrustar una imagen por crominancia

Answer 520

B. Señalar un punto clave localizado en la línea de tiempos para ejecutar un efecto en ese momento

Answer 521

C. Realizar una transición por corte, encadenado o cortinilla .

Answer 522

D. Incorporar un sonido ambiente.

Answer 523

A. Al sincronizador de las señales de vídeo en un control central.

Answer 524

B. A la mesa de audio en una retrasmisión.

Answer 525

C. Al repetidor.

Answer 526

D. Al mezclador de imagen.

Answer 527

A. Nivel de micro.

Answer 528

B. Nivel 0dB.

Answer 529

C. Nivel de referencia.

Answer 530

D. Nivel de línea.

Answer 531

A. Una pluma de cámara manejada por un solo operador.

Answer 532

B. Un mecanismo servo mecánico de la cámara que nos permite hacer movimientos de suspensión vertical.

Answer 533

C. Una cámara en suspensión con recorrido vertical conseguido a través de un mecanismo de poleas.

Answer 534

D. Una cámara colocada estratégicamente en el puesto de salida en un circuito de carreras.

Answer 535

A. Una grúa de tres brazos con posibilidad de incorporar tres cámaras

Answer 536

B. Un brazo de grúa con posibilidad de movimiento en los tres ejes X, Y, Z

Answer 537

C. Una grúa con un solo brazo que se divide en tres longitudes

Answer 538

D. Un tipo de grúa que tiene que ser manejada por tres operadores.

Answer 539

A. Un sistema de compresión de la señal de audio que garantiza el correcto rango dinámico en la transmisión

Answer 540

B. Una falta de información en la señal de video debida a un error de uniformidad en la emulsión de la cinta

Answer 541

C. Un fallo en la imagen traducido en un pixelado de la misma

Answer 542

D. Un leve congelado, no superior a 24 frames, que se aprecia en la reproducción a velocidad nominal

Answer 543

A. A un panel de material aislante acústico.

Answer 544

B. A un panel de amplificación lineal.

Answer 545

C. A un panel de interconexión .

Answer 546

D. A un tipo de monitores acústicos de gran formato.

Answer 547

A. Alejando a mi personaje de la cámara, pegándolo al fondo

Answer 548

B. Cambiando el punto de vista

Answer 549

C. Oscureciendo el fondo, disminuyendo la profundidad de campo.

Answer 550

D. Utilizando un Ceferino.

Answer 551

A. Que la proporción entre el alto y el ancho de la pantalla es 0,85.

Answer 552

B. Que la pantalla mide 85cm de alto por 1m de ancho

Answer 553

C. Que la relación entre el tamaño horizontal de la pantalla y su vertical es de 1,85 de ancho por 1,00 de alto.

Answer 554

D. La pantalla mide 1,85 de ancho por 1 de alto.

Answer 555

A.Ley de la Luminancia.

Answer 556

B.Ley de la Aditividad.

Answer 557

C.Ley de la Multiplexación.

Answer 558

D.Ley de la Proporcionalidad.

Answer 559

A. Bloque dicroico.

Answer 560

B. Target.

Answer 561

C. Los CCD.

Answer 562

D. Los DC.

Answer 563

A. Normales.

Answer 564

B. Invertidas.

Answer 565

C. Convexas.

Answer 566

D. No existe las lentes convergentes.

Answer 567

A. Eje de acción.

Answer 568

B. Eje óptico.

Answer 569

C. Eje de iluminación.

Answer 570

D. Eje de color.

Answer 571

A. Menor profundidad de campo.

Answer 572

B. Contraste más duro.

Answer 573

C. Pérdida de definición.

Answer 574

D. Pérdida de pixeles.

Answer 575

A. Los ejes son infinitos.

Answer 576

B. Es aleatoria.

Answer 577

C. Las cámaras no se pueden ver.

Answer 578

D. No se detecta el salto de eje.

Answer 579

A. A la tercera grabación.

Answer 580

B. A la tercera posición de una cámara.

Answer 581

C. Al tercer ensayo de un plano.

Answer 582

D. Al tercer decorado.

Answer 583

A. Un Informativo diario.

Answer 584

B. Dramas.

Answer 585

C. Programa coloquio y debate.

Answer 586

D. Programas de publicidad online.

Answer 587

A. Sí, cuando la cámara se mueve y cruza el eje.

Answer 588

B. No, puesto que el salto de eje sólo se produce cuando hay cambio de plano.

Answer 589

C. No, si no cruza el eje.

Answer 590

D. Sí siempre se salta el eje en un plano secuencia.

Answer 591

A. Un travelling óptico.

Answer 592

B. Una panorámica.

Answer 593

C. Un gran angular.

Answer 594

D. En una pérdida de líneas de SVHC.

Answer 595

A. No existe.

Answer 596

B. 2N °/f.

Answer 597

C. 6N°/f.

Answer 598

D. 3 stops .

Answer 599

A. Ley de la Trivariancia.

Answer 600

B. Ley de la Proporcionalidad.

Answer 601

C. Ley de la Aditividad.

Answer 602

D. Ley de la Luminancia.

Answer 603

A. De Tubos.

Answer 604

B. Ultrasensible.

Answer 605

C. De TRC.

Answer 606

D. De CCD.

Answer 607

A. Bicóncava.

Answer 608

B. Menisco convergente.

Answer 609

C. Plano cóncava.

Answer 610

D. Micóncava.

Answer 611

A. El ángulo de incidencia es igual al ángulo de reflexión.

Answer 612

B. La luz se dispersa

Answer 613

C. Los rayos incidentes anulan los reflejados

Answer 614

D. La luz se refleja en todas las direcciones.

Answer 615

A. Que el ángulo de apertura varía entre 40° y 10°.

Answer 616

B. Que la distancia focal varía entre 10 y 400 mm.

Answer 617

C. Que la distancia focal varía entre 10 y 40 mm.

Answer 618

D. Que tiene un grosor de 40cm por l0 cm de alto.

Answer 619

A. Su posición en el espectro radioeléctrico no visible.

Answer 620

B. Su frecuencia fundamental con relación a los armónicos transitorios.

Answer 621

C. La mezcla del color puro con blanco.

Answer 622

D. Su balance de blancos.

Answer 623

A. Es lo mismo.

Answer 624

B. El primero es en color y el segundo en banco y negro.

Answer 625

C. En el segundo no se sustituye un color sino un nivel de luminancia.

Answer 626

D. En el segundo el key no se incrusta sobre el foreground.

Answer 627

A. A todas por igual.

Answer 628

B. A la zona verde, alrededor de 550nm.

Answer 629

C. Sobre todo a los dos extremos, rojo-infrarrojo y azul, y muy poco al verde.

Answer 630

D. Al ultravioleta cercano

Answer 631

A. Índice de reflexión central.

Answer 632

B. Color Rendering Index (índice de reproducción cromática).

Answer 633

C. Índice de referencia colorimétrica.

Answer 634

D. International Ring Circuit.

Answer 635

A. Restar luz roja amarilla y verde para formar luz blanca.

Answer 636

B. Sumar luz roja azul y verde para formar luz blanca.

Answer 637

C. Sumar colores sintéticos, equidistantes y no espectrales.

Answer 638

D. Restar luz anaranjada, rosácea, magenta y cian de la luz blanca.

Answer 639

A. La profundidad de los campos.

Answer 640

B. Igual al diámetro del máximo círculo de confusión.

Answer 641

C. La distancia focal de esa lente.

Answer 642

D. Siempre tiende a infinito.

Answer 643

A. 4,7-50mm.

Answer 644

B. 50-50mm.

Answer 645

C. 900-50mm.

Answer 646

D. 500-50mm.

Answer 647

A. El de cobertura angular W: 100.

Answer 648

B. El de abertura máxima F: 220.

Answer 649

C. El de abertura máxima F:2,8.

Answer 650

D. El de diámetro máximo D: 8mm.

Answer 651

A. Tendrá siempre el mismo ángulo de visión

Answer 652

B. Tendrá distinto ángulo de visión en función de la distancia del sujeto.

Answer 653

C. Tendrá distinto ángulo de visión en función del tamaño del CCD.

Answer 654

D. Ángulo de visión y longitud focal no están relacionadas.

Answer 655

A. Una señal de sonido 5.1.

Answer 656

B. Una señal de vídeo por componentes.

Answer 657

C. Una señal RGB.

Answer 658

D. Una señal en blanco y negro.

Answer 659

A. De imagen infrarroja.

Answer 660

B. De tres CCD.

Answer 661

C. Que solo trabajan con dos colores secundarios.

Answer 662

D. Para tomas desde ángulos muy bajos.

Answer 663

A. Dinámicamente sobre la relación señal/ruido de croma.

Answer 664

B. Junto con las correcciones alfa y beta, sobre el detalle de color

Answer 665

C. Sobre el contraste.

Answer 666

D. Evitando la intermodulación entre imagen y sonido.

Answer 667

A.Desmontar el objetivo de la cámara.

Answer 668

B.Meter un duplicador de focal.

Answer 669

C.Mover el zoom a una posición más angular.

Answer 670

D.Mover el zoom al ritmo de la música.

Answer 671

A.Se pierden dos puntos de diafragma.

Answer 672

B.Al mover el zoom, se desenfoca la imagen

Answer 673

C.Aumenta mucho el ruido.

Answer 674

D.Al mover el zoom aumenta o disminuye la luminosidad de la imagen

Answer 675

A.Se cierre el diafragma.

Answer 676

B.Se acerque o se aleje de la cámara.

Answer 677

C.Se modifique la longitud focal del objetivo.

Answer 678

D.Se modifique la temperatura de color.

Answer 679

A.Ajustar la exposición.

Answer 680

B.Hacer balance de negros.

Answer 681

C.Tener una señal patrón y detectar posibles desajustes.

Answer 682

D.Para el ajuste de la temperatura de color.

Answer 683

A.Cerrando el diafragma.

Answer 684

B.Aumentando la ganancia.

Answer 685

C.Poniendo un filtro neutro.

Answer 686

D.Abriendo el zoom.

Answer 687

A. Mayores que el espectro visible.

Answer 688

B. Dentro del espectro visible.

Answer 689

C. Menores que el espectro visible.

Answer 690

D. Por encima del espectro de pixeles por unidad cúbica.

Answer 691

A. Virtual, derecha y de menor tamaño.

Answer 692

B. Virtual, derecha, invertida y menor tamaño.

Answer 693

C. Real, invertida y menor que el objeto.

Answer 694

D. Real, invertida y mayor que el objeto.

Answer 695

A. Mayor ángulo de cobertura.

Answer 696

B. Menor será la profundidad de campo.

Answer 697

C. Mayor será la profundidad de campo.

Answer 698

D. Mayor será el tamaño del CCD.

Answer 699

A. 380nm. a 720nm.

Answer 700

B. 300nm. a 970nm.

Answer 701

B. 300nm. a 970nm. C. 20Hza20Khz.

Answer 702

D. 380khz a 970Mhz.

Answer 703

B. Blanco.

Answer 704

D. Amarillo.

Answer 705

A. El azul.

Answer 706

B. El rojo.

Answer 707

C. El verde.

Answer 708

D. Blanco.

Answer 709

A. Disminuye la apertura del diafragma a la mitad.

Answer 710

B. Disminuye la apertura del diafragma una cuarta parte.

Answer 711

C. Aumenta la apertura del diafragma una cuarta parte.

Answer 712

D. Los números f nunca aumentan.

Answer 713

A. Grados Celsius.

Answer 714

B. Grados Reamur.

Answer 715

C. Fahrenheit.

Answer 716

D. Grados Kelvin.

Answer 717

A. Teleobjetivo.

Answer 718

B. Gran angular.

Answer 719

C. De distancia focal larga.

Answer 720

D. De distancia focal larga fija.

Answer 721

A. Plano - contraplano.

Answer 722

B. Plano master.

Answer 723

C. Plano subjetivo.

Answer 724

D. Plano americano.

Answer 725

A. La cámara master nos da el plano general en corto.

Answer 726

B. Se pincha siempre esa cámara para pasar a otra secuencia o decorado, como referencia.

Answer 727

C. La señal de ciertas cámaras se graba por separado.

Answer 728

D. La que sigue al actor protagonista.

Answer 729

A. Con un objetivo A. Con un objetivo angular.

Answer 730

B. Cuando el número f es elevado.

Answer 731

C. Cuando la distancia focal es corta.

Answer 732

D. Cuando la distancia focal es larga.

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PREGUNTAS SOBRE LA TV CASTI 201-400

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