El arte conceptual de 1962 a 1969

1. El problema de las denominaciones

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• Pie de imagen: Sol Lewitt, Structure with three towers ,1986
• -- "Arte de concepto", Henry Flint, 1961
• -- "Concpet Tableaux", Edward Kienholz, 1963
• -- "Conceptual Art", Joseph Kosuth, 1965
• Para Kosuth no se trata de "obra de arte conceptual" sino de "Proposición Artística"
• (Buchloh 2004, 169)

2. Aufstellung

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• Pie de imagen: ‘Mel Bochner, Working Drawings and Other Visible Things on Paper Not Necessarily Meant To Be Viewed as Art’", 1965
• Con Mel Bochner se presentan los procesos, no los productos
• Con Seth Siegelaub se modifican los dispositivos de exposición (sigue y copia a Bochner)

3. Juegos de palabras

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• Pie de imagen: Sol Lewitt- Red Square, White Letters (1962)
• Artistas que trabajan con la autorrefencialidad moderna:
• Sol Lewitt
• Jasper Johns
• Robert Morris (retirada perceptiva)
• son sólo juegos de palabras [GL] que refieren a sí mismas o al medio

4. La validación institucional

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• Pie de imagen: This telegram is from 1961, and was created when Rauschenberg was unable to create a portrait for a show honoring Paris art dealer Iris Clert.
• Valiéndose de la idea de "Juegos del lenguaje" de Wittgenstein, los artistas confieren validez institucional a sus objetos:
• "Es arte porque lo digo yo", R. Rauschenberg
• "Esto es una obra de arte", W. Morris
• "Si alguien dice que es arte, entonces es arte", D. Judd
• "Es arte porque está certificada", M. Duchamp
• "Lo que ves es lo que ves", F. Stella
• "Forma una serie" (organiación formal de la representación), E. Ruscha, A. Warhol
• "El arte es producción y reproducción de objetos", D. Graham
• En la imagen: "This Is a Portrait of Iris Clert If I Say So", by Robert Rauschenberg

5. Crítica a Buchloh

• Buchloh habla de la "estética de la convención lingüística y las disposiciones legales", pero esto sólo exhibe el valor -comercial-, no lo cancela. (Buchloh 2004, 178)
• Una obra de arte es un objeto que se vende como obra de arte
• La serialidad, la reproducción, el principio de autoridad, transforman los productos en producción industrializada de arte. Ruscha / Warhol

6. Kosuth

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• Pie de imagen: J. Kosuth, Here is an example, 1987, instalación
• En Kosuth no hay referente
• Hay un significante sin significado, comunicación difusa y autorreferencialidad
• Significante = Forma más substancia, pero sin mímesis

7. El peligro de la tautología

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• Pie de imagen: J. Johns, Flag. 1954-55. Combining panels, paint, and encaustic—a mixture of pigment and melted wax that captured the paint’s drips, smears, and brushstrokes
• En el arte conceptual hay un efecto estetizante: A=A, vacío pero agradable
• Se normaliza la naturalización del Sd con el Sf: Sd es el mensaje connotado de Sf, A es más que sólo A, es bello
• Pero este efecto estético NO OCURRE en Kosuth, como sí lo hace en todos los demás

8. Transiciones estéticas

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• Pie de imagen: Jasper Johns, Fool’s House, 1961-62, óleo sobre lienzo con escoba, toalla, marco y taza, 182,9 x 92,5 x 11,4 cm, colección particular
• De lo bidimensional a lo tridimensional por rotación estereométrica del cuadrado
• Recuperación del dispositivo de exposición: el cuadro no es el centro del cuadro sino del marco que es el espacio de exposición
• Las transiciones del cuadrado al cubo: a) por la opacidad de la pintura, b) por la transparencia del marco, c) por la rotación estereométrica del objeto

9. Lingüística del sintagma

• Convenciones institucionales:
• La alfombra y el pedestal -para la escultura
• La pared o muro -para la pintura
• El espacio de exposición (Aufstellung) -para la instalación
• En todos los casos la obra queda "instalada" (aufstellen) en un espacio de institucionalización
• Relaciones de poder:
• Instituciones y mercado invierten ideológica y económicamente en el valor material y simbólico de las obras de arte conceptuales (no de las proposiciones artísticas de Kosuth), creando el efecto social estetizante que vacía la obra o la convierte en un juego de palabras

10. Bibliografía

• Buchloh, Benjamin H. D. "El arte conceptual de 1962 a 1969. De la estética de la administración a la crítica de las instituciones." En: Buchloh, B. H. D. Formalismo e Historicidad. Modelos y métodos en el arte del Siglo XX. Tradaucción de Carolina del Olmo y César Rendueles. Akal. Madrid. 2004; pp. 167-199.