Fichas
TEMA 4: Románico Pleno en Italia
Fichas del conjunto (19)
- 1—S. Ambrosio Milán (fn s. IV- fn s. XII)
- Lombardía, Italia
- Lugar coronación reyes lombardos y emperadores alemanes- Corona Hierro
- Planta: basilical de 3 naves y triple ábside + atrio porticado (1140)- influencia 1ª basílicas cristianas- legitima la antigüedad de la sede; + cripta bajo presbiterio algo elevado- momias de S. Ambrosio de Milán + santos Gervasio y Protasio- visten ropas papales
- Fachada- fastigium: 2 pisos: *1º. Arcada medio punto; *2º. Logio= tribuna abierta-balcón ceremonias; Cubierta a 2 aguas y remate piñón; 2 torres campaniles, de piedra y ladrillo, con líneas de imposta: *Torre Canónigos (1123-1181)- norte + *Torre Monjes (s. XI)- sur
- Ornamentación: arquillos ciegos en varios niveles
- Interior: aspecto modificado; nave central ancha y de la 1ª fábrica- 4 tramos dobles- marcado por machones
- Alzado: naves laterales- bóveda arista; central- ojivas abombadas con nervios rectangulares-columnilla adosada- pilar compuesto; Crucero cubierto como el resto- s. XII reforma tardorrománica-cimborrio octogonal con 2 pisos vanos; Presencia tribuna. - 2—Baldaquino y ara de S. Ambrodio de Milán (850)
- Lombardía, Italia
- Ubicado en el crucero
-Columnas de pórfido rojo
- S. Ambrosio de Milán: centro relicario de gran importancia de ahí que se encargara una obra de orfebrería tan pretenciosa.
- Maestro orfebre carolingio Vuolvinus
- Estructura: alma de madera con chapas de oro y plata dorada + relieve con esmaltados, incrustaciones de piedras preciosas, trabajos de filigrana…
- Iconografía: *S. Ambrosio coronando a Vuolvinus- magister phaber; *Transfiguración- repujado muy fino por el detalle, el elevado número de personajes…
- 3—San Miguel de Pavía, Lombardía, Italia
- Reconstruida tras el terremoto de 1117.
-Planta: planta corta estructurada en 3 naves- central ancha y de 4 tramos; + transepto marcado en planta- pequeños nichos excavados- capillas; + cabecera y coro sobreelevados por la cripta
- Alzado: gran torre octogonal con trompas que remata la zona del crucero; bóveda de arista todo, menos el crucero con cúpula gallonada y el presbiterio- bóveda crucería
- Fachada occidental: elemento más destacado por su organización- fachada telón: composición triangular- verticalidad; galería aéreas- propia del románico toscano; 3 grandes paños definidos por columnillas que llegan hasta la cubierta a 2 aguas;
apertura simétrica de vanos
- 4—San Zenón de Verona (1125-1178)
- Planta: basilical de planta longitudinal de 3 naves + ábside central semicircular + sin transepto- actual es añadido; + cripta de 2 tramos- bajo la cabecera- levemente elevada por una arcada medio punto
- Fachada: perfil basilical y armonía; estructura triple con un rosetón central- s. XIII- gótico; Pórtico rematado por tejadillo y sustentado por columnas muy finas sobre leones- aspecto baldaquino o templete; León = protección, Cristo o Daniel en el Pozo de los Leones.
- Ornamentación (1140): relieves de caliza blanca en los laterales de las puertas de bronce- Maestros Niccoló y Guglielmo
- Interior: nave central no es de articulación compleja sino: intercolumnio que separa las naves + cuerpo de vanos;
relieves exterior vs austeridad interior- probablemente policromada
- Alzado: nave central- arquitrabe madera tallada; naves laterales- bóvedas arista; Torre exenta- 1178.
- 5—Catedral Módena (1099- s. XIII) Toscana
- Reliquias santo Geminiano
- Cronología: 1106- consagración cripta
- Maestro Lanfranco (arq), Wiligelmo (esc)
- Planta: basílica de 3 naves- ábside + no transepto- gran presbiterio + no girola- por la cripta; coro (1184)- estructura elevada sobre columnas mármol sobre animales fantásticos + relieves Juicio Final, Prendimiento, la Pasión…
- Fachada: pórtico baldaquino- columnas sobre leones; tripartita: *1º- vanos entrada; *2º- falsa galería, enmarcada en arcadas; *3º- rosetón gótico (s. XIII)
- Alzado: torre+ 2 torretas ábside
- Torre Ghirlandina (1179): 1º exenta; 2º se adosa a la catedral; planta cuadrangular que decrece con la altura- culmina chapitel gótico octogonal; Elemento prestigio por su altura
- Interior: ritmo binario- 1 tramos central son 2 laterales; arcos diafragma que suben al 2º piso= falso triforio- triples vanos enmarcados por un tímpano; claristorio
- Material: reutilización clásicos- mármol policromado y capiteles; piedra blanca
- Exterior: articulación muros- arcos ciegos, galerías falsas, línea imposta
- 6—San Marcos de Venecia (1063- fin s. XII)
- Cronología: 1º (1063)- capilla ducal levantada sobre una iglesia relicario altomedieval; 2º (s. IX-X): dedicada a S. Marcos el Evangelistas y sus reliquias; 3º (1095)- consagración obra completa; 4º (s. XII): esculturas; 5º (s. XIII-XIV)-nártex
- Planta: cruz griega con cúpulas en sus brazos= 5 cúpulas- aspecto oriental; ábside central- semicircular; ábsides laterales- testero recto
- Alzado: machones huecos
- Interior: decoración mosaicos- influenciada por la miniatura de la época - Influencia: su sistema de cúpulas no tendrá influencias locales- arquitectos bizantinos que se desplazaron para realizar la obra y se fueron sin establecer relación con los talleres del lugar.
- Comparación: Iglesia de los Santos Apóstoles de Constantinopla y con S. Juan de Éfeso: planta griega, cúpulas, función funerario-martirial; *Diferencias-no tiene tribuna; altar en la cabecera y no en el crucero; cúpula tambor con vanos
- 7—Complejo Pisa (1089- s. XIII)Toscana, Italia
- Gran excepción del territorio toscano pues no responde al modelos simple de planta basilical- arquitectura monumental: catedral + baptisterio exento (1153) + campanille (1174) + camposanto o cementerio (1278)
- Buscheto
- Origen: victoria contra los sarracenos Batalla de Palermo (1063)- se convierte centro hegemónico del Mediterráneo; gran botín con él que deciden crear este complejo arquitectónico- símbolo del poder
- 8—Catedral Pisa (1089-s. XIII), Toscana, Italia
- Edificación ligera, elegante y monumental
- Rainaldus
- Material: material reaprovechado de iglesia s. XII- mármoles policromados fachada- motivos de unges (rombos) y rosetones
- Cronología: gran cantidad de datos pero sus numerosas reformas dificultan establecer un periodo: Es el 1ª edificio programado- consagrada 1118;
- Planta: planta longitudinal de 5 naves + transepto formado por 2 iglesias de planta basilical anexionadas
- Fachada occidental (mediados del s. XIII): por Rainaldus; fachada telón; 5 pisos de arcadas- se adapta a la cubierta.
- Alzado: 3 alturas: naves laterales- bóveda arista; nave central- arquitrabe madera- arco fajón de medio punto y el toral del crucero es apuntado; columnas clásicas; Tribuna arquitrabada con decoraciones de taracea- no conectada con tribuna transepto; Claristorio; Crucero- cúpula de planta ovoidal sobre trompas y pechinas.
- Interior: decoración mosaicos- estilo bizantino; bicromía a rayas horizontales- arcadas laterales- inspiradas en el opus mixtum de los romanos
- 9—Baptisterio Pisa (1152), Toscana, Italia
- Planta: planta circular centralizada- 2 anillos concéntricos
- Alzado: cúpula de doble casco: cono truncado rematado por óculo + cúpula semiesférica; Tribuna
- Influencias: grandes martiria de Jerusalén- Rotonda del Anástasis- la marina pisana transportaba cruzados y peregrinos; Capilla Aquisgrán
- Doitisalvi: 1º piso; Nicola Pisano: 2º y 3º piso
- Exterior: 1er piso- Doitisalvi- sistema arquería ciega de medio punto + saeteras + columnas entregas; los 2 pisos superiores- Nicola Pisano- época gótica- gabletes y pináculos.
- Interior: capilla relicario- influencias bizantinas- Capilla palatina de Aquisgrán- estructura de 2 rotondas: un anillo formado por el muro exterior +círculo central- alterna 1 pilar cada 2 columnas.
- Decoración: articulación muro exterior del muro + uso de bicromía interior.
- Presencia fuente bautismal (aparte)
- 10—Fuente bautismal Baptisterio de Pisa (1151-1161), Toscana, Italia
- Maestro Guglielmus- firma
- Material: mármol policromado
- Planta octogonal
- Iconografía: decoración carácter clásico- decoración geométrica…- gran tradición de las obras romanas.
- Influenciará en el sur de Francia hasta Cataluña
- 11—Campanille o Torre Pendente de la Catedral de Pisa (1173- s. XIV), Toscana, Pisa
- Cronología: inicia 1173, se interrumpen por el hundimiento de los cimientos- terreno pantanoso- no se concluye hasta mediados del s. XIV- cuerpo superior campanario
- Planta: torre cilíndrico- modelo torres campanarios altomedievales de Rávena.
- Exterior: estilo clásico- galerías caladas de vanos de mármol como fachada Catedral de Pisa + resaltes, columnas y arcos + mármol Carrara- calidad excepcional, cromatismo blanco y verde + incrustaciones negro, gris y oro.
- Decoraciones: anges rehundidos, bicromía, uso de mármol, reutilización de capiteles romanos, uso de galerías de arcos…
- Influenciará en la Toscana, islas de Córcega y Cerdeña
- 12—Relieves fachada oeste Catedral de Módena (1110-1120), Toscana, Italia
- Wiligelmo- románico temprano; inicia la aplicación escultórica organizada a modo de friso corrido- mensaje dogmático y función didáctica; aparece mencionado en una inscripción sustentada por profetas, Enoc y Eneas
- Wiligelmo influenciará en España y Francia: uso arcadas enmarcar las figuras.
- Iconografía: ciclo de la Génesis- iconografía sarcófagos tardorromana, fuentes clásicas, literarias medievales y fábulas francesas; *Zonas residuales- capiteles y zona inferior jambas: mitología clásica- atlantes- cargan con el peso del mundo- gran expresividad ojos- incrustaciones pasta vítrea.
- Composición: friso; fondos arquillos medio punto- figuras no las respetan
- Estilo: gran gestualidad, formas redondeadas, plasticidad vigorosa- relieves sobresalen fondo; abundante epigrafía- función explicativa
- Puerta norte= Puerta della Pescheria: calendario agrícola- iconografía pagana cristianizada- importancia vino; tareas típicas de cada estación- pautadas por ciclos solares y lunares, y las fiestas litúrgicas.
- 13—Puertas Catedral Troia (1100-1150), tacón de Italia
- Orfebrería: importancia trabajo de las puertas de bronce- trabajo prestigioso por las firmas y la fecha de talla
- Estructura: puertas doble de alma madera cubierta por chapas de broce decoradas con relieves o soldaduras
- Taller: *1.Importaciones griegas; *2.Taller local con influencias bizantinas; *3.Taller románico con influencia oriental
- Ornamentación: variada- repujado, filigrana, cloisonne, champlevé, soldadura
- Escenas enmarcadas en recuadros- secuencial o escenas aisladas
- Artista: Oderisius de Benevento
- Escenas: figuras grabadas e incrustaciones con plata- técnica bizantina; + epigrafía
- 14—Catedral de Monreale, puertas de bronce del lado norte y de la Catedral de Ravello (1175-1200)
- Artista: Barisanus de Trani
- Orfebrería: importancia trabajo de las puertas de bronce- trabajo prestigioso por las firmas y la fecha de talla
- Estructura: puertas doble de alma madera cubierta por chapas de broce decoradas con relieves o soldaduras
- Taller: *1.Importaciones griegas; *2.Taller local con influencias bizantinas; *3.Taller románico con influencia oriental
- Ornamentación: variada- repujado, filigrana, cloisonne, champlevé, soldadura
- Escenas enmarcadas en recuadros- secuencial o escenas aisladas
- 15—Puertas de S. Zenón de Verona
- Orfebrería: importancia trabajo de las puertas de bronce- trabajo prestigioso por las firmas y la fecha de talla
- Estructura: puertas doble de alma madera cubierta por chapas de broce decoradas con relieves o soldaduras
- Taller: *1.Importaciones griegas; *2.Taller local con influencias bizantinas; *3.Taller románico con influencia oriental
- Etapas: 1ª taller (fin s. XI)- influencia talleres otonianos- fondo plano y cuerpos en bulto; 2ª taller (fin s. XII)- casi de bulto redondo.
- Ornamentación: variada- repujado, filigrana, cloisonne, champlevé, soldadura
- Paneles procedentes de una puerta anterior de pequeñas dimensiones- fin s. XI- diferencia tamaño implica innovación en la disposición- celdas + friso corrido vertical de celdas más pequeñas
- Iconografía: milagros de S. Zenón pescador; o el exorcismo a una la princesa
- Compración: Puertas de la Catedral de Plock- por Novgorod
- 16—Puerta principal de la Catedral de Monreal, Sicilia (1186)
- Artista: Bonumus Pisano- etapa final como escultor
- Orfebrería: importancia trabajo de las puertas de bronce- trabajo prestigioso por las firmas y la fecha de talla
- Estructura: puertas doble de alma madera cubierta por chapas de broce decoradas con relieves o soldaduras
- Taller: *1.Importaciones griegas; *2.Taller local con influencias bizantinas; *3.Taller románico con influencia oriental
- Ornamentación: variada- repujado, filigrana, cloisonne, champlevé, soldadura
- 17—Puertas de S. Rainiero de Pisa (1176)
- Artsita: Bonamus Pisano
- Orfebrería: importancia trabajo de las puertas de bronce- trabajo prestigioso por las firmas y la fecha de talla
- Estructura: puertas doble de alma madera cubierta por chapas de broce decoradas con relieves o soldaduras
- Taller: *1.Importaciones griegas; *2.Taller local con influencias bizantinas; *3.Taller románico con influencia oriental
- Ornamentación: variada- repujado, filigrana, cloisonne, champlevé, soldadura
- Disposición: 24 paneles, enmarcados por motivos de sogueado
- Iconografía: escenas diversas- Anunciación hasta la Muerte- acompañadas por epigrafía
- 18—Cruz de Velletri s. IX, norte Italia
- Orfebrería: tesoro de la Iglesia
- Taller norte Italia- distribuyen obras por todo el país y el imperio germánico
- Ornamentación: filigrana + esmaltes de influencia bizantina + cloissone + champlevé + motivos sogueados + motivos vegetales + engastes de perlas
- Material: oro
- Cruz latina formada por un alma de madera y placas de oro
- Iconografía: *Centro- Calvario de Cristo- observado por S. Juan (derecha), la Virgen (izquierda), y 2 santos (arriba y abajo)
- 19—Palliotto de Salerno (1084)
- Taller de eboraria: de Milán al sur Italia.
- Etimología: paño= frontal de un altar.
- Funciones: *1.Pieza trono; *2.Caja relicario enorme; *3. frontal altar o entero; *4.Púlpito
- Composición: 62 placas marfil- nº elevado- no fundirse, no reutilización; hallados descontextualizados- no sabemos el orden
- Iconografía: *Antiguo Testamento-Creación, Génesis e historia de Moisés en el Éxodo; *Nuevo testamento- Visitación, ascensión, entrada Jerusalén, Pentecostés; *Iconografía poco habitual- Abraham construyendo un altar y 2 ángeles atendiendo a Cristo
- Características: 2 registros- no tienen porqué estar vinculados; Figuras redondas + arquitectura fondo- estilo paleocristiano (centralizadas, cúpulas…); detallismo túnicas y cabellos; Abundancia personajes- abigarramiento figuras pequeñas dimensiones; perspectiva jerárquica- Cristo de mayores dimensiones
- Peter Lasko: gran estudioso-cataloga en el estilo clásico/paleocristiano
- Influenciará- escuela territorio Campania-precursor de la escultura románica italiana
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- Creado por Lacraft :v · 9 may 2022
- Copiado por Lacraft :v · 17 may 2022
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