Ludwig van Beethoven

Ludwig van Beethoven

1. Primer período compositivo

   • Bonn y la primera década en Viena
     • Beethoven se instala en Viena en 1792
       • Sus maestros
         • Joseph Haydn: 1792 a 1794
         • Johann Georg Albrechtsberger (durante un año)
       • Se inspira en Muzio Clementi y Jan Ladislav Dussek
       • Obras destacadas
         • Sonate Pathéthique (1799 prob.)
           • Opus 2, 7, 10, 13, 14, 22 y las dos sonatinas Opus 49, compuestas entre 1795 y 1800.
         • Cuartetos del op. 18 (1800)
           • N°1
             • Dramático
           • N° 6
             • Scherzo: hace incapié en tiempos débiles (imposible mantener el compás)
             • Movimiento final: rondó con introducción lenta, larga e intensa ("La Malinconia")
         • Sinfonía N° 1 en Do mayor (1800)

2. Segundo Período compositivo o período medio

   • Sinfonía Heroica (1803-1804)
     • La sinfonía tiene un asunto: la exaltación del héroe
     • Primer Movimiento
       • Condensa historia de desafío, lucha y victoria final.
   • Otras obras del segundo período
     • Fidelio
     • Música incidental, Oberturas: "Egmont Oberture" - Docenas de Lieder
     • Dos sonatas para violín Op. 47 (Kreutzer) y Op. 96
     • Trío con piano Op. 97 (Archiduque)
     • Cinco cuartetos de cuerda
     • Tres cuartetos del Op. 59
     • Conciertos
       • Concierto para piano No. 5 en Mibemol mayor, op 73 ("Emperador")
       • Concierto para violín en Re mayor
     • Quinta Sinfonía (1807-1808)
     • Sinfonía Pastoral No. 6 en Fa mayor

3. Período Tardío

   • El estilo heroico se convirtió en políticamente sospechoso y psicológicamente inapropiado
     • Obras
       • "Misa Solemnis"
       • Novena Sinfonía
         • Lo sublime y lo grotesco
       • Cinco últimas Sonatas para piano (1816-1821)
       • Variaciones Diabelli
       • Cinco últimos cuartetos de cuerda (1824-1826)
         • Lo profundo y lo aparentemente ingenuo
       • Ciclo de canciones
         • An die ferne Geliebte (A la amada lejana)
         • Grupo de canciones interpretadas una detrás de otra que cuentan o sugieren una narración
       • Cuarteto de Cuerda en La menor, op. 132 (1825)
         • ("Sagrado canto de agradecimiento de un convaleciente a la deidad, en modo lidio"
   • Elevado grado de contraste
     • Contraste equilibrado haciendo énfasis en la continuidad
       • Desdibuja las divisiones entre frases
       • Coloca cadencias sobre las partes débiles del compás
       • Movimientos ejecutados sin pausas
   • Técnica de la Variación
     • Síntesis de su estilo tardío
     • Se reexamina toda la sustancia del tema
   • Búsqueda de nuevos medios expresivos
     • Dio origen a nuevas sonoridades
       • Uso simultáneo de Pizzicatos en los cuatro instrumentos
       • Efectos sul ponticello
         • Tocar sobre el puente para producir un sonido muy delgado
   • Contrapunto imitativo
     • Uso de la fuga
     • Numerosas imitaciones canónicas y técnicas contrapuntísticas doctas
       • Fugatos que desempeñan un papel central en las secciones de desarrollo
     • Movimientos finales
       • Sonatas para piano op. 106 y op. 110
       • Dos fugas dobles del mov. final de la Novena Sinfonía
       • Grosse Fuge (gran fuga) para cuarteto de Cuerda, op. 133
         • Primero concebida como movimiento final del cuarteto en Si bemol mayor, op. 130
       • Tradición que va desde Haydn a Corelli
     • Fuga larga y lenta en primer movimiento del Cuarteto en Do sostenido menor, op. 131

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