PROPORCIONES HUMANAS

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PROPORCIONES HUMANAS

Durero pasó sus siete últimos años de vida trabajando en Nüremberg, donde

pintó, entre otras muchas cosas, soberbios retratos y dos célebres retablos que

regaló al Ayuntamiento de la ciudad, publicó los libros de geometría y perspectiva y

escribió una notable obra sobre proporciones humanas que apareció un año

después de su muerte.

Se interesó por la geometría por razones prácticas. El problema de

representar figuras tridimensionales en el plano, ha interesado mucho tiempo a los

matemáticos, así como a los pintores. Uno de los métodos de vencer las dificultades

de la proyección, de manera que conserve un esquema estable de propiedades

métricas, es la “geometría descriptiva”, ciencia atribuida a Gaspard Monge.

Con sus viajes a Italia, toma contacto con el Renacimiento, con la tradición

canónica clásica y con las obras de Vitruvio y de Villard de Honnecourt, lo que le

mueve a desarrollar una investigación de las proporciones humanas..

En el libro primero muestra su sistema aplicado a hombres y mujeres,

eligiendo como módulo la cabeza y oscilando en cada caso entre siete y diez

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cabezas. El uso inicial de números irracionales dificultaba su

comprensión y Durero lo corrige en los escritos posteriores.

La novedad que remarca la importancia de Durero en la

evolución de los sistemas proporcionales es el no limitarse a la

búsqueda de las proporciones bellas en un solo modelo o

sistema proporcional, sino en varios, lo cual puede entenderse

como que la belleza puede encontrarse en diferentes

combinaciones proporcionales, en la aceptación en definitiva

de la pluralidad de cánones. Esta característica del

pensamiento de Durero, marca una diferencia con toda la

tradición clásica y con sus mismos contemporáneos

renacentistas que seguían empeñados en encontrar un único

sistema proporcional objetivo de la belleza humana.

En su libro segundo sobre las proporciones, sustituye

los números irracionales que expresaban en el libro primero

las medidas como partes alícuotas de la altura total. Durero

estaba convencido de que en la diversidad, sin llegar a la

deformación, existe también la belleza. Se añaden en este

libro ocho nuevos tipos normales de hombre y de mujer,

alcanzando la diversidad el total de veintiuna posibilidades

diferentes.

El libro tercero muestra como

variar los rasgos de la cara, con el

fin de producir tipos caricaturescos,

y en el libro cuarto se ocupa de la

teoría del movimiento.