Unidade 01

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INTRODUÇÃO

* Relaciona-se intimamente às três

atividades básicas do universo musical: apreciação, criação e

execução.

*Portanto, a Harmonia é comumente dividida, por motivos e razões puramente didáticos, em Harmonia Estrutural e Harmonia Funcional. Enfim, para ficar mais claro, podemos resumir a divisão da Harmonia da seguinte maneira:a) Harmonia Estrutural:• construção dos acordes (formação e estrutura);• relação entre acordes (encadeamentos);b) Harmonia Funcional:• relação dos encadeamentos ou progressões comum centro tonal comum, chamado tônica;• relações entre diferentes centros tonais ou diferentes tônicas, que chamamos comumente de modulação.

CAPITULO 01

2.1. FORMAÇÃO DOS ACORDES

TRIADES

*Harmonia estuda os relacionamentos dos acordes entre si, cujo processo chamamos encadeamento ou progressão; dos acordes em relação a um centro tonal comum, chamado de tônica; e da relação entre centros tonais diferentes, conhecido como modulação.

Distribuição (ver imagem 01)

*Tradicionalmente, utilizamos a configuração escrita para coro, com duas vozes agudas (soprano e contralto) e duas vozes graves (tenor e baixo). Assim, podemos ter uma abrangência bastante completa da gama sonora.

1) Soprano - Clave de Sol - Dó grave a Sol Médio

2) Contralto - Clave de Sol - Sol bem grave a Ré Médio

3) Tenor - Clave de Fa - Dó media a Sol Agudo

4) Baixo - Clave de fa - Mi grave e Si Médio

Duplicação

*Como utilizamos quatro vozes, uma delas deve ser duplicada (repetida). A preferência pela duplicação é da fundamental, pois, sendo ela a base do acorde, é naturalmente a sonoridade mais forte que ouvimos. Em seguida, podemos duplicar a quinta. Por enquanto, evite duplicar a terça – ela define a natureza do acorde (maior ou menor) –, sua duplicação tende a ser redundante em termos de sonoridade. Procure, também, não cruzaras vozes, mantendo-as na ordem natural.

Posições

*Na distribuição das vozes, devemos primeiro estabelecer o baixo e depois o soprano. Assim, podemos determinar a extensão do acorde. Depois, acrescentamos o contralto e o tenor, sendo que entre o soprano e o contralto tanto quanto entre o contralto e o tenor não se deve ultrapassar intervalo maior que uma oitava. A distância entre o tenor e o baixo é livre.

*Um acorde é denominado em posição cerrada ou fechada quando nenhuma nota sua pode ser intercalada entre o soprano e o contralto tanto quanto entre o contralto e o tenor.

* A posição do acorde também pode ser definida pela nota que se encontra no soprano:• Posição de oitava (fundamental no soprano).• Posição de terça.• Posição de quinta.

Tríades da escala

Modo maior: I, ii, iii, IV, V, vi, viiº

Modo menor: i, iiº, III+, iv, V, VI, viiº

Para resumir, temos no modo maior:• I, IV e V graus – acordes perfeitos maiores;

• ii, iii e vi graus – acordes perfeitos menores;

• vii o grau – um acorde diminuto.

No modo menor:

• i e iv graus – acordes perfeitos menores;

• V e VI graus – acordes perfeitos maiores;

• ii o e vii o graus – acordes diminutos;

• III+ grau – um acorde aumentado.