Test
Test producción audiovisual
Preguntas del test (29)
1¿Cuál es el origen etimológico de "producción audiovisual"?
- ALiderazgo, anticipación y cálculo
- BLa semilla del producto audiovisual
- CAdministración y ejecución
- DAlargamiento
- ELanzar, sembrar, adelantar o dirigir desde
2¿Qué supone ser productor audiovisual?
- ABuscar, encontrar y gestionar los medios -humanos, financieros y materiales- para llevar a cabo un proyecto audiovisual
- BConocer los ámbitos de guiones, contabilidad, control de costes
- CConocer los ámbitos de legislación laboral, seguros, logística, publicidad y marketing
- DControlar que se cumplen las expectativas financieras del proyecto y que es rentable
3¿Cuáles son las 3 variables básicas con las que el productor debe encontrar el equilibrio?
- ACoste, tiempo y calidad
- BCoste, ética y tiempo
- CCoste, repercusión mediática y calidad
- DCoste, tiempo y beneficios
4¿Qué 3 tareas básicas debe realizar un productor audiovisual?
- AOrganización
- BDirección
- CControl
- DRelaciones Públicas
- ERelaciones Laborales
- FContabilidad
5¿Cuál es el referente histórico del modelo organizativo de los productos audiovisuales?
- ACine
- BTelevisión
- CWeb
- DDocumentales
6Según Federico Fernández Díaz y José Martínez Abadía, ¿gracias a qué se consolidó la indústria de Hollywood?
- AGracias a la participación de los grandes bancos (sobre todo con la aparición del cine sonoro)
- BGracias a la producción de películas de buena calidad que permitieron mantener su público
- CGracias a la buena relación de la indústria con los medios de comunicación
- DGracias a la reputación de dicha industria
7¿Qué potenció la figura del productor?
- ALa necesidad de controlar la inversión realizada
- BQuerer asegurar la rentabilidad del producto y garantizar el resultado comercial
- CLa demanda creciente de este tipo de productos audiovisuales
- DLa emergencia de los medios de comunicación de masas
8¿Por qué se dice que la producción audiovisual nace unida a una concepción industrialista y empresarial?
- APorque se construye en un medio de comunicación de masas
- BPorque se desarrollan rutinas
- CPorque existe una demanda sostenible y creciente
- DPorque la concepción del productor nace junto a la de empresarios y banqueros
9¿Qué adpataciones ha tenido que hacer el productor audiovisual con la llegada de Internet?
- AConocer la scaracterísticas de todos los medios anteriores porque el digital es una convergencia
- BNinguna
- CConocer el trabajo del community manager para poder darle más visibilidad y público a los proyectos
- DTener conocimientos básicos de informática
10¿Cuáles son las particularidades de la producción audiovisual?
- AEs única e irrepetible
- BElevado coste de producción por unidad: No se puede vender hasta que no esté producido, hay que arriesgar
- CBajo coste de producción: Se ha disminuido mucho el coste a causa de las economías de escala
- DRecuperación lenta ya que el producto no puede venderse hasta estar acabado
- ERápida recuperación gracias a las herramientas digitales y financiación crowfounding
- FDesproporción e imprevisibilidad de la relación inversión, calidad y beneficios: no hay criterios universales
- GLa inversión, calidad y beneficios son previsibles gracias a las investigaciones de los teóricos de la producción audiovisual
- HAmbigüedad arte/indústria
- IMayor peso de la indústria frente al arte
- JDependencia internacional: ningún país es autosuficiente, se necesitan mayores audiencias y coproducciones internacionales
11¿Cuáles son los 4 sectores en la producción audiovisual (por orden de aparición)?
- ACinematografía (y fotografía), televisión (y vídeo), radio e hipermedia/multimedia
- BCinematografía, radio, televisión (y vídeo) e Internet
- CCinematografía (y fotografía), televisión (y vídeo), hipermedia/multimedia y radio
- DTelevisión (y vídeo), cinematografía (y fotografía), hipermedia/multimedia y radio
12¿Qué caracteriza al sector de la cinematografía y fotografía?
- AEs el más antiguo y con mayores costes de producción
- BSupone una revolución por reducción de costes y alcance (público)
- CCostes de producción muy bajos con gran alcance social
- DMás moderno: Exige conocimientos tecnológicos y la convergencia profesional del productor. Análisis complejo de los beneficios (cómo calculamos la rentabilidad)
13¿Qué caracteriza al sector de la televisión y vídeo?
- AMás moderno: Exige conocimientos tecnológicos y la convergencia profesional del productor. Análisis complejo de los beneficios (cómo calculamos la rentabilidad)
- BRevolución por reducción de costes y alcance (público)
- CSector más antiguo y con mayores costes de producción
- DCostes muy bajos con gran alcance social
14¿Qué caracteriza al sector de la radio?
- AMás moderno: Exige conocimientos tecnológicos y la convergencia profesional del productor. Análisis complejo de los beneficios (cómo calculamos la rentabilidad)
- BSector más antiguo y con mayores costes de producción
- CCostes de producción muy bajos con gran alcance social
- DSupone una revolución de costes y alcance (público)
15¿Qué tipos de empresas hay según el registro del ICAA (Instituto de Cinematografía y las Artes Audiovisuales)?
- AProductoras (muy genérica), distribuidoras, exhibidoras (salas de cine), laboratorios, estudios de rodaje, estudios de doblaje, empresas de exportación, empresas auxiliares (cámaras, 3D, robótica...), empresas de difusión (ONO, vídeo común...), empresas de material audiovisual.
- BProductoras (muy genérica), distribuidoras, exhibidoras (salas de cine), estudios de rodaje, estudios de doblaje, empresas de exportación, empresas auxiliares (cámaras, 3D, robótica...), empresas de difusión (ONO, vídeo común...), empresas de material audiovisual.
- CProductoras (muy genérica), distribuidoras, exhibidoras (salas de cine), laboratorios, estudios de rodaje, estudios de doblaje, empresas de exportación, empresas auxiliares (cámaras, 3D, robótica...), empresas de difusión (agencias publicitarias), empresas de material audiovisual.
- DProductoras (muy genérica), distribuidoras, exhibidoras (salas de cine), laboratorios, estudios de rodaje, estudios de doblaje, empresas de importación, empresas auxiliares (cámaras, 3D, robótica...), empresas de difusión (ONO, vídeo común...), empresas de material audiovisual.
16¿Para qué es necesaria la planificación en la producción audiovisual?
- APara maximizar el rendimiento de las inversiones en recursos (esfuerzo, tiempo y dinero)
- BPara maximizar la difusión de los productos audiovisuales y hacerlos comerciales y, por lo tanto, rentables
- CPara minimizar el rendimiento de las inversiones en recursos (esfuerzo, tiempo y dinero)
- DPara maximizar la repercusión mediática de las obras audiovisuales
17¿Qué requiere la organización en la producción audiovisual?
- ALa puesta en práctica secuencial (sucesiva) de patrones estandarizados, que se traducen en el seguimiento de una serie de protocolos de actuación y trabajo por parte de agentes especializados que interactuan
- BLa puesta en práctica secuencial (sucesiva) de patrones estandarizados, que se traducen en el seguimiento de una serie de protocolos de actuación y trabajo por parte del productor audiovisual
- CLa puesta en práctica secuencial (no sucesiva) de patrones estandarizados, que se traducen en el seguimiento de una serie de protocolos de actuación y trabajo por parte de agentes especializados que interactuan
- DLa puesta en práctica secuencial (sucesiva) de patrones individualizados y diferenciados, que se traducen en el seguimiento de una serie de protocolos de actuación y trabajo por parte de agentes especializados que interactuan
18¿Qué materiales hacen falta, según Alejandro Pardo, para llevar a cabo cualquier producción?
- AHumanos (el personaje), corporativos (entidad legal incorporada en un tejido empresarial), técnicos /tecnológicos (herramientas)
- BHumanos (profesionales que trabajan en la producción), corporativos (entidad legal incorporada en un tejido empresarial), técnicos /tecnológicos (herramientas)
- CHumanos (el personaje), corporativos (una productora más grande que colabore con nuestro proyecto y garantice su rentabilidad), técnicos /tecnológicos (herramientas)
- DHumanos (el personaje), corporativos (entidad legal incorporada en un tejido empresarial), técnicos /tecnológicos (personal técnico)
19¿Por qué motivos se debe acoger la obra bajo una entidad legalmente constituida?
- APara conseguir ayudas (se dan a empresas y no a personas), contrataciones, permisos, seguros, registro de la obra (para que alguien sea el propietario intelectual) y licencia de explotación
- BPara conseguir contrataciones, permisos, seguros, registro de la obra (para que alguien sea el propietario intelectual) y licencia de explotación
- CPara conseguir ayudas (se dan a empresas y no a personas), contrataciones, permisos, seguros, registro de la obra (para que alguien sea el propietario intelectual) y licencia de exportación
- DPara conseguir ayudas (se dan a empresas y no a personas), contrataciones, permisos, seguros y registro de la obra (para que alguien sea el propietario intelectual)
20¿Cuáles son los trámites relativos a la constitución de una empresa audiovisual?
- AAlta en la IAE (Impuesto de Actividades Económicas), alta (y pagos corrientes en cuotas) en la Seguridad Social, Inscripción en el Registro Mercantil, Registro de Patentes y Marcas, Inscripción en el Registro de Empresas, Unión a asociaciones profesionales
- BAlta en la IAE (Impuesto de Actividades Empresariales), alta (y pagos corrientes en cuotas) en la Seguridad Social, Inscripción en el Registro Mercantil, Registro de Patentes y Marcas, Inscripción en el Registro de Empresas, Unión a asociaciones profesionales
- CAlta en la IAE (Impuesto de Actividades Económicas), alta (y pagos corrientes en cuotas) en la Seguridad Social, Inscripción en el Registro Mercantil, Inscripción en el Registro de Empresas, Unión a asociaciones profesionales
- DAlta en la IAE (Impuesto de Actividades Económicas), alta (y pagos corrientes en cuotas) en la Seguridad Social, Inscripción en el Registro Mercantil, Registro de Patentes y Marcas, Inscripción en el Registro de Empresas, Unión a asociaciones de productoras audiovisuales
21¿Qué se necesita y se consigue con el alta en la IAE (Impuesto de Actividades Económicas)?
- AMinisterio de Haciendo y número de CIF. Habilita para desarrollar la producción
- BPara el conocimiento de la empresa como persona jurídica-sociedad
- CMinisterio de Ciencia y Tecnología. Para el uso del nombre comercial en exclusiva (no imprescindible)
22¿Para qué se inscribe una productora en el Registro Mercantil?
- APorque habilita para desarrollar la producción
- BPara el conocimiento de la empresa como persona jurídica-sociedad
- CPara el uso del nombre comercial en exclusiva (no imprescindible)
23¿Dónde es el Registro de Patentes y Marcas y para qué sirve?
- AMinisterio de Hacienda. Habilita para desarrollar la producción
- BMinisterio de Economía. Para el conocimiento de la empresa como persona jurídica-sociedad
- CMinisterio de Ciencia y Tecnología. Para el uso del nombre comercial en exclusiva (no imprescindible)
24¿Cuál es la definición de productor audiovisual según Cabezón y Gómez Urdá?
- A<<El productor es eje central y promotor de proyectos (...) El productor es el responsable total de la financiación -no el único inversor capitalista- de la película, una vez aceptado el guión y elegido el realizador>>. El productor aparece siempre con una imagen fría y calculadora.
- B<<La persistente banalidad de las películas se debe a la visión de los productores. Suya es la visión. Su ojo visionario sigue pegado al hecho de que cuanto más bajo es el nivel del producto de entretenimiento, más gente lo comprará>>.
- C<<El productor es eje central y promotor de proyectos (...) El productor es el único inversor capitalista de la película, una vez aceptado el guión y elegido el realizador>>. El productor aparece siempre con una imagen fría y calculadora.
- D<<El productor es eje central y promotor de proyectos (...) El productor es el responsable total de la financiación -no el único inversor capitalista- de la película, una vez aceptado el guión y elegido el realizador>>.
25¿A quién atribuye Ben Hetch la banalidad de las películas?
- A<<La persistente banalidad de las películas se debe a la visión de sus fabricantes. Y con fabricantes no me refiero a los guionistas y a los directores. Las órdenes vienen de las tiendas de una docena de invisibles generales. Suya es la visión. Su ojo visionario sigue pegado al hecho de que cuanto más bajo es el nivel del producto de entretenimiento, más gente lo comprará>>
- B<<La persistente banalidad de las películas se debe a la visión de sus fabricantes. Y con fabricantes me refiero a los guionistas y a los directores. Suya es la visión. Su ojo visionario sigue pegado al hecho de que cuanto más bajo es el nivel del producto de entretenimiento, más gente lo comprará>>
- C<<La persistente banalidad de las películas se debe a la visión de sus fabricantes. Y con fabricantes no me refiero a los guionistas y a los directores. Las órdenes vienen de los productores e inversores capitalistas. Suya es la visión. Su ojo visionario sigue pegado al hecho de que cuanto más bajo es el nivel del producto de entretenimiento, más gente lo comprará>>
26¿Qué consecuencias tiene esta visión negativa del productor?
- ADesinterés por la figura del productor
- BDéficit formativo
- CDéficit cualitativo y cuantitativo de productores en la UE
- DInterés por la figura del productor
- EFormación privada
- FExceso de productores y productoras en España
- GExceso de productores y productoras en la UE
27¿Cuáles son las peculiaridades de los sistemas económicos capitalista y comunista respecto a producción audiovisual?
- AEn el capitalismo (modelo liberal), el productor lo es por iniciativa privada
- BEn el comunismo la producción está mediatizada, supeditada a una planificación diseñada por el Politburó (máximo órgano ejecutivo en los países comunistas), emanación de los criterios e intereses dictados
- CEn el comunismo la producción está mediatizada, supeditada a una planificación diseñada por el Politburó (máximo órgano ejecutivo en los países comunistas), emanación de los criterios e intereses dictados, aunque también existen iniciativas privadas.
- DEn el capitalismo (modelo liberal), el productor lo es por iniciativa privada o pública
28¿A qué se debe la centralidad histórica e icónica de Hollywood?
- ADemanda potencial masiva de productos audiovisuales.
- BUbicación geográfica y clima privilegiados, la lluvia se puede crear, el sol no, por eso se puede rodar en exteriores prácticamente todos los días del año. Los estudios se instalan en la Costa Oeste porque en los inicios era de las partes de EEUU más subdesarrolladas por lo que los suelos eran más baratos.
- CDominio de la exhibición por parte de las majors. Dominaban las salas de cine, eran los dueños y así, teniendo el monopolio de la distribución se aseguran el mercado porque sólo se proyectaban sus propios productos.
- DDemenda creciente, aunque lenta, de productos audiovisuales debido a la adaptación de la sociedad a lo audiovisual.
- EUbicación geográfica y clima privilegiados, la lluvia se puede crear, el sol no, por eso se puede rodar en exteriores prácticamente todos los días del año. Los estudios se instalan en la Costa Este porque en los inicios era de las partes de EEUU más subdesarrolladas por lo que los suelos eran más baratos.
- FDominio de la exhibición por parte de las majors. Dominaban las salas de cine, eran los dueños y así, teniendo el monopolio de la distribución se aseguran el mercado porque, además de otro tipo de productos, se proyectaban los suyos propios.
29¿Cuáles eran las estrategias y claves de Hollywood y el sistema de estudios?
- ACon la entrada de los bancos en la industria tras la aparición del cine sonoro, optan por las economías de escala.
- BEstrategia productiva: Encuentran estructuras argumentales que funcionan con el público y que les hacen ganar dinero, de ahí surgen los clichés del cine.
- CDiferenciación de productos. Esto les permite seguir obteniendo beneficios.
- DEspecialización del trabajo en cadena. División departamental, inspirada en la industria automovilística en los años 20 para maximizar beneficios.
- EDistribución a escala nacional e internacional.
- FAdquisición de un número reducido pero estratégico de salas de estreno (centros urbanos).
- GBlock-booking sistem: Venta impuesta de las películas por lotes y a ciegas a los exhibidores independientes (unaffiliated). Así, se aseguraban de dar salida tanto a las películas buenas como a las malas.
- HProductos muy parecidos, porque les funcionan económicamente. Esto les permite seguir obteniendo beneficios.
- IEspecialización del trabajo en cadena. División departamental, inspirada en la industria automovilística en los años 60 para maximizar beneficios.
- JAdquisición de todas las salas de estreno (centros urbanos) para asegurar la exhibición de sus productos.
Información
- Descripción
- Test sobre Test producción audiovisual, creado por Míriam Sánchez V el 28/03/2015.
- Autor
- Míriam Sánchez V
- Idioma
- Español
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