Fichas

Nederlandse cultuur

Maxime Lega Inglés 39 fichas

Fichas del conjunto (39)

1—Willem Claesz. Heda
"Stilleven met oesters, roemer wijn en zilveren tazza"
1634
Overwegend olijfgroen monochroom, Calvinistische eenvoud en soberheid, analytisch precies, Calvinistische waarschuwing tegen overdaad en luxe
2—Willem Claesz. Heda
"Vanitas"
1628
Overwegend olijfgroen monochroom, Calvinistische eenvoud en soberheid, analytisch precies, Calvinistische waarschuwing tegen overdaad en luxe
3—Abraham van Beyeren
"Stilleven"
1650-1669
pronkstilleven = vooral bedoeld voor rijke klanten =>uitstalling verworvenheden nieuwe rijken, weelderig (=exubérant) en vol exotisme (Chinees porcelein),Heviger clair-obscur, lichtspel met wijnglazen
4—Jan Steen
"Soo voergesongen, soo naegepepen" (=> Zoals de ouden zongen, zo piepen de jongen)
c.a. 1663
rommelige huiselijke taferelen en luidruchtige feesten, volkse gebeurtenissen, Kinderen zijn aan het pijpen (pijp, doedelzak), man (die het kind doet pijpen) = zelfportret Steen,
5—Jan Steen
"Ochtendtoilet"
1663
Theatraal in scène gezet bordeeltafereel, Poortdrempel: luit - schedel en muziekboekvrouw trekt aan haar ‘kous’, 17de eeuw: bijbetekenis van vrouwelijk schaamdeel, Hond: "zoals de vrouw is, is de hond", Pot naast bed: prostituee werd ook nog ‘pispot’ genoemd
6—Jan Steen
"Ochtendtoilet"
1665
Pot naast bed: prostituee werd ook nog ‘pispot’ genoemd
7—Pieter de Hooch
"Vrouw en kind in interieur"
1658
Stereotype Hollandse deugden van netheid en orde, huiselijkheid, burgerlijkheid en moederzorg
constructivistisch en toch natuurlijk, Koel en nuchter maar toch poëtisch dankzij de zachte lijnen
8—Frans Hals
"Huwelijksportret van Isaac Massa"
1622
liefdestuin rechts (met beeld juno: godin van het huwleijk), distel (bijnaam: mannetrouw’) links, zijn rechterhand op het hart (=trouw), Klimop(=liefde en aanhankelijkheid), Vanitas (embarassment of riches)
9—Frans Hals
"De maaltijd van de officieren van de Sint-Jorisschutterij"
1627
Geen eentonig en saai groepsportret maar levendige en informele compositie, spontane momentopname, contrast tussen licht en donker
10—Frans Hals
"Portret van Willem Heythuyzen"
1638
alla prima, dynamiek verhoogd door gespannen rijzeweep, onconventionele houding, personage is half naar voren gedraaid, de benen losjes over elkaar, nonchalant => zwier
11—Rembrandt
Zelfportret
1629
33 jaar, zelfbewuste halfprofiel richting toeschouwer , kenmerkende clair-obscur,gladde en verfijnde stijl, Leidse stijl van de ‘fijnschilders’
12—Rembrandt
Zelfportret
1669
wereldwijs , geen behoefte meer om zich beter voor te doen dan hij is, schilderskiel en schildersmuts , alla prima, minder afstandelijk , goudbruine boventoon, warm
13—Rembrandt
Het korporaalschap van kapitein Frans Banningh Cocq en luitenant van Willem van Ruytenburch (‘De nachtwacht’)
1642
Schuttersstuk, Beschouwd als een nationaal monument, Grootste en meest complete schilderij (analytisch realisme, grandioze compositie,...)
14—Rembrandt
Isaak en Rebecca (‘De joodse bruid)
1665
Dubbelportret, Raadselachtig (=>is het een echt dibbelportret of een bijbelse voorstelling van Isaak en Rebecca?), Rembrandtieke focus, Beroemde ‘gouden mouw’ met paletmes aangezet (=>‘impasto’ (dik opgezet))
15—Corporatiestukken:
staalmeesters
16—Rembrandt
Bathseba
1654
vaardigheid in het schilderen van naakten, terug op oude Testament (=>Bathseba heeft in haar hand het briefje waarin koning David haar bij zich ontbiedt),
17—Rembrandt
De terugkeer van de verloren zoon
1662
18—Rembrandt
Het eedverbond der Batavieren onder Claudius civilis
1661
Historiestuk, Zware ernst van heroïsche verbeelding, Voor het Nederland 17de eeuw gold dit als de geboorte der natie
19—Rubens
Rubens en Isabelle Brant in het geitenlofprieeltje
1609
Huwelijksportret dat een ambitieuze Rubens toont, zelfbewust, Rubens met wambuis en luxueus geborduurd jasje, linkerhand nonchalant op degen, Statussymbool van een ambitieuze schilder aan het begin van zijn carrière
20—Pieter Paul Rubens
Triptiek met de Kruisoprichting
1610
Monumentale, introduceert Barok in het Noorden van de Alpen, Diagonaalcompositie (=> dynamiek,...), Heftige contrasten tussen licht en donker
21—Pieter Paul Rubens
Triptiek met de kruisafneming
1612
Middendeel toont Italiaanse inspiratie, Geen drukte noch spanning, Sensueel (<=>religieus), Onnatuurlijk in elkaar zakkend lichaam, Geen geweld meer
22—Rubens
Venus frigida
1614
mythologische Venus wordt schaamteloos in al haar naaktheid getoond, Ingekleed in een allegorie,Fors en uitbundig geschilderd, haast erotisch,
23—Rubens
De aanbidding der koningen
1624
stralende koloriet, Grillige compositie, Open achtergrond, Katholieke propaganda, dramatische expressie, theatrale gevoelens
24—Pieter Paul Rubens
Val der verdoemden
1620
Chaotische groteske orchestratie van fantastische wezens, diagonale bliksemstraal van Michaël
25—Pieter Paul Rubens
De verloren zoon
1617-1619
Thema van verloren zoon vormt hier niet de blikvanger, Bijna encyclopedische weergave, Anekdotisch realistisch genretafereel van het Vlaamse boerenbedrijf
26—Pieter Paul Rubens
Allegorie op oorlog en vrede
1629-1630
Toont hoop en vertrouwen in de toekomst van Europa, Voorspoed (overvloedshoorn door sater gedragen), weelde door nimfen aangedragen en huwelijksgeluk (gekroonde kinderen) stellen tijd van vrede voor
27—Pieter Paul Rubens
De gruwelen van de oorlog
1637-1638
Absolute tegenbeld van Oorlog en vrede: Mars = overwinnar, gebroken luit = onmogelijke harmonie in oorlogstijd,
28—Pieter Paul Rubens
Het pelsken
1638
Invloed meteen merkbaar (=>schoonheid, sensueel, zal belichaming godinnen en heldinnen worden), 1630 (=>trouwt tweede keer, ditmaal met de zestienjarige Hélène Fourment)
29—Pieter Paul Rubens
Het oordeel van Paris
1625
30—Hélène en Rubens
31—Hélène en de kinderen
32—Andromeda
33—Pieter Paul Rubens
Landschap met het Kasteel Het Steen
1638
Vlaams perspectief (=> breed, panoramisch, picturaal), Rubens: horizon is ver boven, Landschap met golvend, lyrisch ritme, zwierende golvingen, kronkelende boomstammen
34—Pieter Paul Rubens
Vlaamse kermis
1635
Aansluiting bij Vlaamse traditie, Drukke beweging, dansende, vrijdende, drinkende boeren, maar totaalindruk overheerst, Hymne op simpel landleven in arcadisch Vlaanderen, Ritme en vitaliteit zijn belangrijker dan ‘de mens’
35—Antoon van Dyck
Sint-Maarten
1618-1625
Duidelijk barok in de stijl van Rubens (lichaam bedelaar, gezicht schooier, forse koloriet), typisch van Dyck is wel Sint Maarten zelf, Sterke dubbele diagonaalcompositie
36—Antoon van Dyck
Portret van Marchesa Elena Grimaldi Cattaneo
1623Heerszuchtige adellijke dame, geschilderd vanuit een laag standpunt => monumentale pose, Statussymbolen (= rode parasol, zwarte page, klassieke zuilen), contrasten : zwart VS felrood, Menselijke psyche
37—Antoon van Dyck
Karel I van Engeland op jacht
1635
Veel minder barok, meer gedistingeerd, elegantie, verfijning, Licht en trefzeker palet, oog voor detail
38—Antoon van Dyck
Cupido en psyche
1639-1640
Eleganter en weker dan Rubens, lyrische fantasie, Oogstrelend natuurlijk kader, Mythologisch onderwerp, Satijnen glans contrasteert met soepele kracht van Cupido
39—Antoon van Dyck
Zelfportret
1620-1621
zacht maar zinnelijke blik, Houding verraadt verfijning, Sierlijke pose met aristocratische broosheid en geraffineerde sensualiteit, warme koloriet, Kwetsbaarheid en melancholie