La obra de arte

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• LA OBRA DE ARTE EN LA ÉPOCA DE SU REPRODUCTIBILIDAD TÉCNICA

• CONCLUSIONES

• Walter Benjamin (Julio 15 de 1892, Berlín - Septiembre 27 de 1940, España)

• Crítico literario marxista

• RESUMEN

• ANÁLISIS

• CONTEXTO HISTÓRICO

• "Lo que puede es lo verdadero, lo que quiere es lo falso"

• Estudia filosofía en Berlín, Friburgo, Múnich y Berna

• Crea ensayos filosóficos reflexivos con un estilo denso de fuerte tensión poética

• Mezcla la crítica social y el análisis lingüístico con la nostalgia histórica al tiempo que comunica un sentido subyacente de patetismo y pesimismo

• Analiza la condición del trabajo y critica la conciencia alienada del hombre bajo el capitalismo

• Producción capitalista

• Se centra en el utopismo negativo

• Explotación aguda de los proletarios

• Preparación de las condiciones que hacen posible su propia abolición

• Desarrollo del arte bajo actuales condiciones de producción

• Imitación no es lo mismo que reproducción

• DESTRUCCIÓN DEL AURA

• VALOR DE CULTO Y DE EXHIBICIÓN

• FOTOGRAFÍA

• EL PINTOR Y EL HOMBRE DE LA CÁMARA

• RECEPCIÓN DE LA PINTURA

• REPRODUCTIBILIDAD TÉCNICA

• AUNTENTICIDAD

• RITUAL Y POLÍTICA

• Conquista para sí misma un lugar propio entre los procedimientos artísticos, convirtiendo en sus objetos a la totalidad de las obras heredadas y sometiendo su acción a las transformaciones

• La reproducción técnica de la obra de arte es algo nuevo

• Genera enormes transformaciones

• - Grabado en madera - Grabado en cobre  Aguafuerte

• Litografía

• Imprenta

• Fotografía

• La reproducción de la obra de arte y el arte cinematográfico retroactúan sobre el arte en su figura heredada

• Reproducción técnica de la escritura

• Transportación del dibujo sobre una plancha de piedra

• Da a la gráfica la posibilidad de que los productos sean llevados fuera del mercado

• Escala masiva y renovación diaria

• Acompaña la vida cotidiana ofreciendo ilustraciones de sí misma

• Reproducción de imágenes se acelera

• "El ojo capta más rápido lo que la mano dibuja"

• Revista ilustrada

• Cine sonoro

• Las reproducciones quedan fuera del aquí y ahora de la obra del arte

• La historia promueve la idea de tradición e identidad

• EXISTENCIA ÚNICA

• La autenticidad no es reproducible

• Reproducción manual

• Reproducción técnica

• Falsificación

• Independiente del original

• Resalta aspectos inalcanzables por el original

• Desvalorizan su aquí y ahora marchitando el aura

• Liquidación del valor tradicional de la herencia cultural

• cine

• Aparición masiva

• Transformación de la percepción

• Organización natural e histórica

• El surgimiento de las masas y la intensidad creciente de sus movimientos promueven condicionamiento social de la decadencia del aura

• Ir por encima de la unicidad de cada suceso mediante la recepción de la reproducción del mismo

• Acercamiento espacial y humano a las masas

• Demolición del aura

• Sentido para lo homogéneo en el mundo

• Carácter único en relación a la tradición viva y cambiante

• UNICIDAD

• Ritual

• Política

• Expresión en el culto

• Mágica y religiosa

• La existencia aurática no se separa de la función ritual

• Valor único e insistuible del la obra de arte como auténtica

• La reproductibilidad se libera de la existencia del ritual

• Toda determinación proviene de un asunto objetivo

• La función social se transtorna

• La historia del arte  genera disputa entre dos polaridades

• Valor ritual

• Valor de exhibición

• La producción artística comienza con imágenes que están al servicio de la magia

• Su importancia está basada en que existan

• Exige que la obra de arte sea mantenida en lo oculto

• Las obras no son visibles para el espectador al nivel del suelo

• Capacidad de exhibición en crecimiento

• Es una creación dotada de funciones nuevas

• Función artística

• Accesoria

• Involucra lo más posible del ser humano

• "De una vez por todas"

• "Una vez no es ninguna"

• Interacción concertada entre la naturaleza y la humanidad

• Dominio de la naturaleza

• El valor de la exhibición comienza a vencer en toda la línea al valor ritual

• Se encuentra en búsqueda de indicios

• Son piezas probatorias en el proceso histórico

• Posee significación política

•    Las imágenes se vuelven precisas y exigentes

• Cine

• Captación de cada imagen singular, prescrita por secuencias

• El valor de culto de la imagen como memoria se resguarda en el retrato

• En la toma cinematográfica ya no existen puntos de vista fuera del campo visual del espectador

•    Esto hace que se conviertan en insignificantes las similitudes que existen entre una escena en estudio y el escenario, como en el teatro

• Pintor

• Operador de la cámara

• Observa su trabajo a distancia natural frente a lo dado

• Penetra en el tejido del hecho de estar dado

• Posee una imagen total

• Imagen despedazada cuyas partes se juntan de acuerdo a una nueva legalidad

• Realidad libre respecto del aparato

• El placer en la mirada y la vivencia entra en una  combinación inmediata y de interioridad

•    El pintor posee una actitud de disfrute y crítica

• La pintura no está en condición de ofrecerse como objeto de una recepción colectiva simultánea

• Se presenta como una forma de expresión gradual y no simultánea

• La pintura no es una vía en la que las masas puedan organizarse y supervisarse a sí mismas

• El cine, por el contrario, provee la reacción masiva del público por medio de la masificación inminente

• El público reacciona de manera progresista

•  La reproductibilidad técnica del arte ha hecho que se promueva la producción masiva del mismo

• Gracias a esto, se incrementa el capitalismo

• Es por ello que las condiciones de producción se transforman en un modelo nuevo

• Promoviendo un arte reproductible llevado al mercado a escala masiva y como reproducción renovada del diario vivir

• Dentro de la historia se encuentran transformaciones que ha sufrido en su estructura a lo largo del tiempo

• La existencia única del arte y la identidad de su historicidad, hace que la reproducción pierda la idea de tradición

• La autenticidad no es reproducible

• Nuevas condiciones, como la reproducción técnica, hacen que la obra de arte desvalorice su aquí y ahora, afectando el testimonio histórico y el aura de la misma

• La organización de la percepción en el espacio y el tiempo promueve el aparecimiento de la lejanía

• Se incrementa el movimiento de masas, liquidando el valor tradicional de la herencia cultural

• Se separa lo reproducido de la tradición

• Crisis y renovación contemporánea de la humanidad

• Intensidad creciente en el comportamiento de las masas frente a la decadencia del aura

• La unicidad y durabilidad se encuentran estrechamente conectadas, así como la fugacidad y repetibilidad

• El valor del arte en el ritual posee una resonancia insustituible, que encuentra su expresión en el culto, captando su tradición cambiante. Por otra parte, el arte en la política se basa en la reproducción, volviéndose creciente, en torno a su reproductibilidad

• Es allí donde la historia del arte entra en disputa

• El valor ritual

• El valor de exhibición

• Los instrumentos mágicos no se exhiben a la vista de los otros, manteniendo el valor oculto de la obra

• Los productos son exhibidos una vez se alejan del carácter del ritual , permitiendo que se confronte formal y materialmente con la época originaria del arte

• En tiempos prehistóricos se ofrecían imágenes del ser humano y su entorno, en obediencia a la técnica confundida con el ritual 

• "DE UNA VEZ POR TODAS"  Sacrificio sustitutivo eternamente válido

• "UNA VEZ NO ES NINGUNA" Insaciable capacidad de variar los datos de sus intentos

• Liberación adaptativa del ser humano, adaptándose a nuevas fuerzas productivas 

• La exhibición fotográfica vence la línea del valor ritual

• La recepción de la imagen se hace con sentido determinado

• La captación de la imagen aparece prescrita por secuencias cinematográficas

• El pintor posee una imagen en su  totalidad, obteniendo el placer de la mirada; mientras que el operador de una cámara, despedaza la imagen y recrea su legalidad por medio de reacciones determinadas

• La recepción colectiva de una imagen es gradual pero no simultánea, en relación a un producto cinematográfico  

• La creación artística ya no es vista en base al significado propio de la obra, sino al valor comercial que se le da a la pieza de arte, generando el rompimiento artístico con la existencia única del producto

• La producción masiva del arte logra ser importante e influyente en el capitalismo, debido a que ya no existe un aura definida y se genera una liquidación omniabarcante

• La reproductibilidad técnica tiende a convertirse en piezas mercantiles, como la cinematográfica, capaces de destruir los lineamientos de autenticidad e identidad

• La percepción natural e histórica se transforma para derrocar la identidad de la obra, y así mismo hacer que algo se acerque humanamente a las masas, generando un sentido de homogeneidad en el mundo

• La tradición viva y cambiante de una obra de arte crea un rompimiento sobre la obra producida, capaz de rechazar funciones rituales , para que la producción y exhibición de esta  sea captada de una manera singular y muestre una realidad liberada

• FINALES DEL SIGLO XIX - PRINCIPIOS DEL SIGLO XX

• Marx propuso que el arte y la estructura económica establecían una relación mecánica, y que tanto la creación artística como la obra de arte eran autónomas, ya que el arte es una actividad humana superior, al igual que el trabajo involucrado en su creación

• La visión del mundo cambia al unir la revolución social con la revolución del arte

• La dirección del desarrollo tecnológico, diseñado desde las posiciones de poder, acentúa el control de la sociedad

• La técnica dirige la comunicación y la orienta, convirtiéndola en un instrumento de control por parte de las clases dominantes

•  El valor narrativo de la historia y la percepción cultural del pasado, se degrada en el valor efímero de la reproducción

• Apertura de nuevos campos

• Se genera una ruptura con la perspectiva de la pintura, mientras se exalta la fotografía, con el fin de reproducir la realidad con un alto grado de perfección

• Surgimiento de la revolución industrial, generando la producción tecnológica en serie

• La industria se multiplicó al disminuir el tiempo de producción, gracias a la maquinaria

• Difusión masiva de nuevas ideas a través de la cinematográfica

• Se crean nuevas visiones en el diseño y la arquitectura debido a la implementación de nuevos materiales, procesos y técnicas 

•  Se reemplaza el producto por el proceso industrial, como fin de la intención artística

•  Se producen cambios en el arte. La constante búsqueda de lo nuevo y la ruptura con el pasado, dio como resultado la renovación total del concepto de arte y sus límites.

•  Se ve fuertemente influenciado por política social del momento. No escapa a la realidad, sino brota de ella