Análisis comparativo 44SNA Y 45SNA Braulio Vargas - UNAD

45 Salón Nacional de Artistas
1. se tituló
  1. EL REVÉS DE LA TRAMA
    1. Propone el contraste entre la trama y su revés
      1. Entre la superficie acabada, la imagen que se quiere mostrar y la parte de atrás que da cuenta de las costuras, del proceso, de lo que se quiere esconder.
    2. La metodología de este salón presta especial interés a la ficción y la imaginación como estructuras narrativas
      1. logrando que la muestra se realice en un espacio abierto en el centro de bogotá
        donde los espectadores pudieron crear su propia imagen por medio de la ayuda de los curadores, los propios artistas, los investigadores y los editores.
    3. Las dimensiones para la práctica artística de este salón incluyó
      1. Exposiciones en espacios Institucionales
      2. Acciones, recorridos e intervenciones en lugares públicos
      3. Proyectos y programas en medios como la WEB, la radio e impresos.
      4. Discusiones, encuentros, laboratorios, y foros en vivo y en diferido.
      5. Residencias y formatos colaborativos entre colectivos y espacios autogestionados
    4. Este salón se articula a partir de la imagen del centro de la ciudad como un laberinto en el que estás perdido, es decir
      1. Una TRAMA URBANA
        Un laberinto donde el caminante se encuentra en cada momento con tres posibilidades
        Un cruce de caminos
        Un largo pasaje
        Un sin-salida
    5. Los lineamientos curatoriales de este salón se centraron en
      1. Hacer diferentes puentes y nexos, utilizando las redes sociales no solo desde la parte tecnológica, sino también desde una práctica real de conexión.
2. Se realizó en la ciudad de
  1. BOGOTÁ
    1. en el año
      1. 2019
44 SALÓN NACIONAL DE ARTISTAS
1. Se realizó en la ciudad de
  1. PEREIRA
    1. En el año
      1. 2016
2. Se tituló
  1. AÚN
    1. AÚN pone los pies en la tierra a partir de unas expectativas cuya realización aún es posble.
      1. Se alza como un ejercicio de construcción del presente donde los elementos que componen el paisaje, las fronteras y las memorias son eje central de la exposición.
    2. La propuesta de AÚN es pensarse como una posibilidad de autonomía,
      1. Como una provisión de recursos para abrir caminos y espacios comunicantes entre los distintos mundos que conforman eso que se llama COLOMBIA
    3. Las líneas de investigación curatorial que definieron este espacio fueron
      1. TERRITORIOS EN CONSTRUCCIÓN
        Una cartografía de procesos colectivos, un mirador para comprender los accidentes, fallas y ondulaciones de un suelo constantemente modificado por infinitas tensiones estéticas, éticas y políticas
      2. LA TROCHA COMO MÉTODO
        Comprendido como ese espacio que debemos atravesar, ese camino, ese primer método, ese abrir paso para que otros también transiten por allí.
      3. AUTONOMÍA PROVISIONAL
        Entendida como la parte estética del arte que debe ser autónoma, sin anclajes, ni ataduras.
      4. CONTAMINACIONES
        Ese espacio pluricultural donde mezclarse, o al menos salpicarse los unos con los otros nos impulsa a construir nuevos saberes.
    4. La razón de las obras de este salón es muy sencilla, pues se trata de gestos y elementos que
      1. usted y todos nosotros hacemos, intentar habitar el presente, abrir caminos para ir en busca de algo, resistir los embates de quienes impiden la posibilidad de un presente digno para todos en nombre del privilegio de unos pocos
Los salones nacionales en Colombia fueron creados hace 76 años en un esfuerzo por el gobierno nacional por representar el arte colombiano, desde entonces un jurado escoge lo mejor del arte más representativo del arte colombiano
1. Este formato inicial se basaba en varias ideas
  1. 1- Que el territorio es una entidad física que está dada por, y se reduce a, la geografía
  2. 3- Que, al ser así, representar con fidelidad un territorio es una tarea plausible
  3. 2- Que existe algo como “identidad” colombiana o un tipo específico de “Arte nacional”

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