LECTORES IMAGINARIOS 2

Ricardo Piglia
1. La mujer en el relato policial
  1. En el policial norteamiericano
    1. El detective sigue siendo soltero pero su relación con las mujeres aparece en otro registro: como figuras de atracción y de riesgo.
  2. En los relatos de Poe todas las víctimas son mujeres
    1. Las mujeres tienen pocas posibilidades de sobrevivir en el imaginario paranoico y masculino de la ciudad de masas
  3. En el Thriller norteamericano
    1. Las mujeres son la condición del crimen y a menudo las criminales
  4. Estan asociadas con el dinero
    1. La corrupción no está asociada a la prostitución en el sentido clásico, ellas compran a los hombres y destruyen su valor y su integridad.
      1. Son las hijas del dinero
  5. Relación mujer-dinero
    1. La independencia del detective depende de que se mantenga apartado de ambos
      1. La mujer ligada al mundo del dinero es la perdición absoluta y está en tensión con el hombre lúcido y decente
2. EL DINERO (MILLONARIOS)
  1. Marca la diferencia esencial entre el relato de misterio y el thriller
  2. El hombre que en el relato articula la ley la verdad
    1. Está movido por el dinero: el detective es un profesional, alguien que hace su trabajo y recibe un pago.
  3. Los Thrillers
    1. Narran lo que excluye y censura la novela policial clásica. Ya no hay misterio alguno en la casualidad: asesinatos, robos, etc.
      1. El dinero que legisla la moral y sostiene la ley es la única razón de estos relatos donde todo se paga.
        Así se desplaza el enigma, se modifica el relato
        El detective ha dejado de encarnar la razón pura
        en estos relatos el detective no descifra solamente los misterios de la trama, sino que encuentra y descubre a cada paso la determinación de las relaciones sociales.
        El crimen es el espejo de la sociedad, esto es, la sociedad es vista desde el crimen.

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