DINÁMICAS URBANAS DE LA CULTURA

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ESTE ES UN MAPA MENTAL QUE RESUME MUY DETALLADAMENTE EL TEXTO DE "DINÁMICAS URBANAS DE LA CULTURA" DE JESÚS MARTÍN, UN TEXTO RICO EN CONTENIDO Y DE GUSTO PARA MUCHOS

Resource summary

DINÁMICAS URBANAS DE LA CULTURA
1 RELACIÓN ENTRE LA CULTURA URBANA Y LA CULTURAPOPULAR
2 EXISTE UNA "PELEA" ENTRE
2.1 LO URBANO-POPULAR
2.1.1 PUEBLO: ELEMENTAL Y AUTENTICO CIUDAD: SOFISTICADO E INDUSTRIAL
2.1.1.1 PARA HABLAR DE LO URBANO Y SUS IMPLICACIONES SE ENCUENTRAN
2.1.1.1.1 DOS GRANDES EJEMPLOS
2.1.1.1.1.1 LA ARGENTINA ENTRE LOS AÑOS 20 Y 50
2.1.1.1.1.1.1 LA APARICIÓN DE GRANDES MASAS
2.1.1.1.1.1.1.1 CAUSADA POR
2.1.1.1.1.1.1.1.1 MIGRACIONES (EXTERNAS E INTERNAS)
2.1.1.1.1.1.1.2 TRANSFORMANDO RADICALMENTE AL PAÍS
2.1.1.1.1.1.1.2.1 DESTRUYENDO EL FOLCLOR Y CREANDO LO MASIVO
2.1.1.1.1.1.1.2.1.1 TRANSFORMANDO
2.1.1.1.1.1.1.2.1.1.1 LOS DERECHOS DE POCOS
2.1.1.1.1.1.1.2.1.1.1.1 EN DERECHOS DE TODOS
2.1.1.1.1.1.1.2.1.1.1.1.1 DEJANDO DE SER UNA SOCIEDAD
2.1.1.1.1.1.1.2.1.1.1.1.1.1 ESTAMENTARIA Y EXCLUYENTE
2.1.1.1.1.1.1.2.1.1.2 PLANTEANDO EL DERECHO DEL MUNDO POPULAR
2.1.1.1.1.1.1.2.1.1.2.1 A LA EDUCACIÓN
2.1.1.1.1.1.1.2.1.1.2.2 A VIVIENDA DIGNA
2.1.1.1.1.1.1.2.1.1.2.3 A SALUD
2.1.1.1.1.1.1.2.1.1.2.4 ENTRE OTROS...
2.1.1.1.1.1.1.2.1.2 DANDO UN NUEVO SIGNIFICADO A LO POPULAR
2.1.1.1.1.1.1.2.1.2.1 ANTES POPULAR = PUEBLO
2.1.1.1.1.1.1.2.1.2.1.1 Y TAMBIÉN PUEBLO = LO OTRO
2.1.1.1.1.1.1.2.1.2.2 POPULAR NO COMO LO OTRO, SINO COMO LA CULTURA SUBALTERNA
2.1.1.1.1.2 LA MÚSICA NEGRA EN BRASIL
2.1.1.1.1.2.1 DADA COMO RESPUESTA A LA OPRESIÓN QUE SE LES DABA COMO ESCLAVOS
2.1.1.1.1.2.1.1 YA QUE NO SE LES PERMITÍA LA RELIGIÓN SÍ SE LES PERMITIÓ LA MÚSICA POR PESAR.
2.1.1.1.1.2.1.2 Y SU MEDIO
2.1.1.1.1.2.1.2.1 DE ESCAPE
2.1.1.1.1.2.1.2.2 PARA EMBORRACHARSE
2.1.1.1.1.2.1.2.3 QUE FUE JUZGADO POR TENER " OBSCENIDADES"
2.1.1.1.1.2.1.2.3.1 OBSCENIDAD ERÓTICA
2.1.1.1.1.2.1.2.3.1.1 AL SER EXPLÍCITA LA SEXUALIDAD EN EL BAILE
2.1.1.1.1.2.1.2.3.1.1.1 SIENDO UNA ELABORACIÓN ERÓTICA
2.1.1.1.1.2.1.2.3.2 SEGUNDA OBSCENIDAD
2.1.1.1.1.2.1.2.3.2.1 POR PLANTEARSE UNA ESTRECHA RELACIÓN
2.1.1.1.1.2.1.2.3.2.1.1 ENTRE TRABAJO Y SEXO
2.1.1.1.1.2.1.2.3.3 PERO QUE A PESAR DE TODO ESTO FUE CAPAZ DE SALIR ADELTANTE
2.1.1.1.1.2.1.2.3.3.1 ¿POR QUÉ? POR VARIAS RAZONES
2.1.1.1.1.2.1.2.3.3.1.1 NO ERA ACEPTADO POR LA CLASE "ÉLITE"
2.1.1.1.1.2.1.2.3.3.1.2 MUCHOS DECÍAN QUE NO DEBÍA CAMBIAR Y NO DEBÍA ENTRAR A LA CLASE ALTA
2.1.1.1.1.2.1.2.3.3.1.3 NO LA QUERÍAN CONTAMINAR DEBÍA SER COMPLETAMENTE "PURA"
2.1.1.1.1.2.1.2.3.3.1.4 TERMINÓ POR TRATAR DE ADAPTARSE Y LLEGANDO A TODAS LAS CLASES
2.1.1.1.1.2.1.2.3.3.1.4.1 EL CLARO EJEMPLO, HACIENDO MÚSICA NEGRA EN UNA SONATA
2.1.1.1.1.2.1.2.3.3.1.5 HOY EN DÍA EN BRASIL ES UN ORGULLO ESA MÚSICA NEGRA
2.2 PUEBLO Y CIUDAD
2.2.1 PUEBLO: ELEMENTAL Y AUTENTICO CIUDAD: SOFISTICADO E INDUSTRIAL
3 ORALIDAD
3.1 EN AMÉRICA LATINASE VE UN MUNDO PARADÓJICO Y ESCANDALOSO
3.1.1 DONDE SE INCORPORA LA MODERNIDAD SIN HACER UNA MODERNIZACIÓN SOCIO-ECONÓMICA ADECUADA
3.2 NOS HA IMPORTADO UNA ORALIDAD SECUNDARIA
3.2.1 DADA NO POR LA SINTAXIS DEL LIBRO
3.2.1.1 DE LA ESCRITURA
3.2.1.2 SINO POR LA SINTAXIS AUDIOVISUAL
3.2.2 QUE LLEGÓ A UNA SOCIEDAD
3.2.2.1 NO CULTAMENTE LETRADA
3.3 UN MUNDO AUDIOVISUAL
4 HIBRIDACIÓN
4.1 TRABAJADO ESPECIALMENTE POR GARCÍA CANCLINI
4.2 TEMA PRINCIPAL : LAS FRONTERAS
4.2.1 YA EL TERMINO FRONTERA NO NACE EN
4.2.1.1 NA MURALLA O ALGO FÍSICO
4.2.1.2 ALGO POLÍTICO
4.2.1.3 AHORA ES SIMPLEMENTE CASI IMAGINARIO
4.2.2 AUNQUE LAS FRONTERAS CULTURALES SE MANTIENEN Y SE MANTENDRAN
4.2.2.1 SIOBRETODO LOS ESTEREOTIPOS
4.2.2.1.1 EJEMPLO LOS PAISAS MALOS DE COLOMBIA
4.2.3 EL NOMBRE QUE SE LE DA A UN MEXICANO NO ES IGUAL EN TODO EL MUNDO
4.2.3.1 AS CONNOTACIONES VARIAN EL USO DE LAS PALABRAS
5 DESTERRITOTIALIZACIÓN
5.1 LA MÁS COMPLEJA
5.2 LA ENCONTRAMOS EN 4 SITUACIONES
5.2.1 MIGRACIÓN
5.2.1.1 LA LLEGADA DE LAS GENTES A LAS CAPITALES FUE IMPRESIONANTE
5.2.1.1.1 EN COLOMBIA, ESPECÍFIAMENTE EN BOGOTÁ SE ENCONTRÓ
5.2.1.1.1.1 EL 70% VENIA DE MIGRACIONES DADAS
5.2.1.1.2 MENTANDO EL LUCRO POR EL SUELO
5.2.2 DESNACIONALIZACIÓN
5.2.2.1 FACTOR MÁS NOTORIO DE ESTE ASPECTO ES LA MÚSICA
5.2.2.1.1 LAS PERSONAS SE CREEN DE OTRO PAÍS POR ESCUCHAR CIERTO TIPO DE MÚSCIA
5.2.2.1.1.1 PUDIENDO LLEGAR A CAMBIAR HASTA SU PENSAMIENTO
5.2.2.1.1.1.1 AUNQUE NO NIEGAN DE DONDE SON
5.2.2.1.1.2 EN EL CASO DEL ROCK, EL MAYOR EJEMPLO
5.2.2.1.1.2.1 SIENTE UNA NUEVA Y DIFERENTE CULTURA
5.2.2.1.2 MOSTRANDO NUEVAS MANERAS DE PERCIBIRSE Y RECONOCERSE
5.2.3 DESMATERIALIZACIÓN
5.2.3.1 ES UNA DE LAS MÁS COMPLICADAS DE ENTENDER
5.2.3.1.1 PORQUE YA NO SE VE UNA RELACIÓN DIRECTA
5.2.3.1.1.1 YA NO IMPORTA PARA QUIEN ES EL PRODUCTO, LA INFORMACIÓN SE TIENE DE TODO AQUEL QUE LO RODEA
5.2.3.1.1.1.1 ESTO SE LE CONOCE COMO LA TRANSVERSALIDAD
5.2.3.2 TECNOLOGÍAS SON SU MAYOR "HERRAMIENTA"
5.2.3.2.1 PORQUE YA NO ES NECESARIO EL ACTO PRESENCIAL
5.2.3.2.2 REDUCIENDO TIEMPO
5.2.3.2.3 REDUCIENDO GASTO DE ENERGIA
5.2.4 DESURBANIZACIÓN
5.2.4.1 ¿HABITAR LA CAPITAL?
5.2.4.1.1 CADA VEZ SE VE MÁS EL FLUJO EN LOS PAISES
5.2.4.1.1.1 NO ES NECESARIO VIVIR EN EL CENTRO ES MEJOR A LAS AFUERAS
5.2.4.1.1.2 POR ESO LAS VÍAS DEBEN SER RÁPIDAS Y RECTAS
5.2.4.2 NO QUEDARSE QUIETO, SE NECESITA DE MOVIMIENTO
6 SEGÚN ANÍBAL FORD
6.1 QUIEN HABITA LA MAYORIÍ DE LA CIUDAD SON LOS POBRES
6.1.1 ESTOS VIVEN EN UNA CULTURA DE LOS
6.1.1.1 INDICIOS
6.1.1.2 SOSPECHAS
6.1.1.3 HIPÓTESIS
6.1.2 RECREANDO E IMAGINANDO, PRODUCIENDO LA CIUDAD
7 SON LAS QUE HAN GENERADO EL CAMBIO EN LA CULTURA
7.1 CONSTITUYENDO UNAS IDENTIDADES COLECTIVAS
7.1.1 Y SU RECONSTRUCCIÓN SEGÚN LOS MEDIOS DE COMUNICACIÓN
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