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Márcia Azevedo Português 81 flashcards

Flashcards do conjunto (81)

1—sacristia nova sao lourenço
Simetria com a planta da sacristia velha de Brunelleschi- tem msm proporção mas o centro está desocupado
Ornamento arquitetónico- pilastras e arco sobre entablamento
Pilastras rematadas por capiteis coríntios, suportam friso que cinta as 4 paredes da igraja , para inserção dos 4 arcos parieitais da armação da cobertura
porta falsa
Desenho do portal: cornija que repousa sobre cachorros devia pertencer ao frontão mas desce para dar força à pilastra
Janela enquanto artefacto arquitetónico: ombreiras em diagonal- janela em prespetiva
Frontao semi curvo
Poe em causa gravitas: inclina a verticalidade– aspeto perspético ilusório- poe em cauda a arquiteturas com tal subtileza que so pode ser um génio
Cupula classica- referencia ao panteao: artista escultor a trabalhar o espaço, de forma a aumentar a espacialidade da cupula, não é um espaço maneirista pq não é so grafico.
2—biblioteca de s lourenço
Tipologia longitudinal
Poe em causa a tradição do oficio: não usa arcos não há colunas, usa na mesma elementos do mundo formal classico
Espaço desinterrompido
Vence o vão sem colunas com abobadas
Desisão de engenheiro: coloca a biblioteca no piso superior: Todo o sistema de abobadamento fica no piso inferior e a biblioteca ao estar na cota superior ~só tem de aguentar o peso da cobertura.
Janelas cegas para reforçar continuidade (regularidade e neutralidade já existentes)
Janelas e pilastras com carga decorativa classica
Tudo está em contradição com criterios de 1520: pilastras do nicho estreitam-se para baico; as colunas não pertencem a qualquer tipo de ordem conhecida; frontao sobre a porta está quebrado; as misulas À volta não servem para sustentra nada; infringe regra consagrada de que no sistema cçassico de pilar e lintel as colunas e entablamento devem ser salientes da parede.
Cria problema arquitetonico: necessidade de ter escada de 2 lanços
Escadas:
Localizadas num espaço com pé-direito mais alto
Muito ligadas com a proporção do Homem
Espetaculo arq
3—Em 1554 michelangelo é chamado a regressar a roma para resolver melhor o capitolio romano
Trasnforma capitolio numa praça com enquadramento monumental digno do local
Não poe em causa o pre-existente: edificio central construido atraves das pre existencias
Direção nascente dos montes passa a poente
Nova pele para os edificios pré- exisentes ( central e lateral)
Construção simetrica de um novo edificio que resolve de firma mais digna o exitente
Composição com 3 elementos: trilogia em torção, centro vazio com estatua, edificio central mais elevado
Geral:
Simetria bilateral
Palacio dos senadores (construido sem programa) e Palacio dos conservadores à direita (pré-existente) fazem angulo de 30 graus
Portico aberto liga praça às fachadas
Colunas e lintel inseridos na ordem colossal das pilastras
Arco não aparece como figura fundamental
A torre foi reposicionada para manter eixo de simetria
Composição do capitolio como se fosse olhos e naris= dois edificios iguais como se foseem olhos e um diferente como se fosse nariz
Nova maneira de usar a coluna classica: ORDEM MONUMENTAL: grande es
4—Sao pedro
Retoma a ideia de planta central de Bramante e transforma o rendilhado
Altar no centro da composição
Defende que a porta de entrada deve ser marcada e diferenciada para perceber o espaço
Capela:
Pilares sustentam cupula
Eliminou torres dos cantos e os ambulatórios individuais, reduzindo consideravelmente o espaço
Estruturou o edificio com uma parede vigorosamente moldada, cujas faces exterior e interior cresceram em dois registos: uma ordem colossal em dois andares com uma cornija e atico estreito
Tambor é proeminente atraves das colunas que tem janekas entre elas
5—porta pia
Frontao interrompido não de acordo com palladio
Frontao curvo
No final coloca forntao triangular interrompido
6—Santa Maria degli Angeli
Admite que espaço religioso pode ter janelas termais para iluminação
Faz proposta minimal com economia de meuos que pretende manter algumas caracteristicas da pré-existencia
7—Villa chigi alle volte
Pre-existencias integradas na sua maneira de pensar
Representa o inicio de um processo de desirnamentação na arquitetura- elementos do mundo formal exitente presetes nas molduras, nas cornijas que representam faizas qq dao escala ao piso superior
Embasamento que funciona como banco (referencia a alberti)
Vila que forma um patio em u
Perfeitamente ortogonal
Janelas apoiadas sobre friso que estabelece 2 estratos mais um estrato atico----- Janelas que interrompem friso--- Desafio à ideia de entablamento……… Prenuncio do Maneirismo
Janela cega- solução completamente verdadeira- como se composição de alados fosse mais importante do que o interior– Potencial de abertura--- continuidade da construção ao longo do tempo
Relação entre construido e naturaza
“Como é caracteristica nas obras de Peruxxi, este edificio não segue nem inuagura tradição”------ O que caracteriza o maneirismo: problema que arquiteto encontra para si proprio e fecha sobre si proprio---------- Tradição individual
8—villa farnesina
Segue o modelo e a tipologia da villa chigi e volta a fazer o projeto, desta vez sem pre-existencias-atitude maneirista– o que explicava o contexto da villa chigi desapareceu na villa Farnesina.. Solução mt semelhante nos dois projetos
Descida de niveis no alçado da villa chigi serve de referencia para descida da villa Farnesina (q tem 3 pisos e 3 estratos)– para dar escala ao patio desce 1 piso
Fachasa igual à da villa chigi mas aperfeiçoada
Intruduz valor da pilastra ( como alberti no palacio rucellai)
Arcarias no piso terreo mantem-se
Sobreposiçao de ordens: dorica duas vezes mas sobreposição de entablamentos
Janelas atias que n estao associadas ao telhado. Inicio de maneirismo
Janelas aticas que envadem entablamento
Regidificação da passagem da villa chigi para Farnesina
Elemento claro de maineirismo: no 1º estrato janelas nap envadem entablamento e no segundo envadem: toda o arquiteto maneirista fosra de nostrar que sabe seguir o canon e o consegue contrariar---- exaltaçãi de 2 caminhos
Tambem planta tem semente de maneirismo: simetria pelo exterior e interior
9—Santa Maria do Castelo
Muito pouco maneirista
Relação de naves laterais com central
Igreja cortada para desenhar espaço publico– matem torre do periodo medieval gotico
Moderno apenas na fachada
Usa dois pilastras acentes sore pedestais que permitem estabeleecre relação com pilastrars mais baixas
Frontao virtual q não é interrompido pq é como se o frontao itvesse sido deslocado para parte superior
Arcos que repousam sobre um pequeno dente que simboliza pilar e pilsastras q simbolizam coluna a segurar o entablamento
Demonstra dominio das regras do classsicismo
Relação de escala
Ornamento arquitetonico
10—Pallazo maximo
Maneirista
1º estrato classico, com aparelho fino mas com colunas apertadas 2 a 2 – aberturas “estranhas”
Piso nobre, 2 pisos aticos sobrepostos
Janelas do 1º atico maior qie as do 2º e as do ´º com molduras maiores q as do 1º para alinharem
Onde existia o antigo teatro, foi chamado para fazer um palacio, a curva do palacio vem seguir a pré-existencia
Numa primeira versão desenha a urva como reta
2 janelas aticas para p salao nobre (q não são realmente aticas)
Descida de piso p dar escala ao patio
Entablamento com janelas
11—palazzo savelli
Vestigios arquologicos separados
Arquitetura sobreposta à pre-existencia
Desornamenta janelas para assinalar diferença entre novo e existente
Continuação historicista
Janelas cim rimo irregular
Aterro q tapa piso terreo
Ordem dorica grega sem base
Sucessao de rampaz q conduz a piso superior– desiste do teatro enquanto utilitas e desenha sistema de rampas q acede ao patio quadrangular
Usa escombros para fazer molduras para janelas
3 estratos
12—POrta maio
Rusticado caracteristico de giulio Romano
Junto ao chao mais frude para manter a firmitas
13—pallazo adimari salviatti
2 estratos
Conjunto de janelas aticas no local correto
Conjunto de janelas aticas numa posição n~totalmente logica; liberdade na utilização das formas
Janelas falsas
Novidade: irregularidade no ritmo entre janelas falsas e janelas em vão---- caracter anti-regra, contraclassico---- demonstra o dominio do canone e a sua capaciade de o por em causa e contrariar
Desenho das pilastras não tem acabamento regular- rusticado vem do estrtao onde é necessarioa maior proteção e sobre até à pilastra
Mistura molduras classicas e rusticadas—sinal de maneirismo
14—Villa Lante
Propria implantação tem gesto maneirista- atureza em primeiro plano e dps plato completamente artificial- natural vs artificial- dualidade
Dasamento do edificio- pré-existencia romana
Pontos de ligação ao estilo e pontos de ligação ao maneirismo
Janelas interrompidas por sacada- moldura canonica e interrupção não----- volura na moldura- voluta mt horizontal contra tradição recorre a serliana emparelhada- mundo classico
Jaela falsa
Janelas aticas abertas- arritmia na abertura dos vãos---- gosto pela assimetria
15—Palazzo del Te
Trablaha prolongamento da casa
Construção em torno de patios
4 entradas diferentes apesae da simetria do edifcio– Maneirismo
Inspiração na porta romana para a entrada
1 único estrato
2 camadas de rusticado, como fundo das pilastras
Metopas que desaparecem do entablemento--- Quebra entablamento com janelas aticas e metopas abertas sem um ritmo evidente
Todas as janelas aticas fechadas menos 3
Serliana canonica e emparelhdada
Serliana tridimensional e canonica
Triglifo q descai da composição e deixa especie de sombra- maneirismo
Rusticado como elemento expressivo da arquitetura e não apenas de forma racional para servir de proteção
Duas juntas de pedras separadas como se tivesse a ruir
Esquina- regra e contraregra
Colunas q so podiam ser de Giulio romano- fuste rusticado como se a pedra não tivesse sido acabada--- gsoto pela aparencia rude dos materiais… se fosse classicista kimitava-se ao anonimato e usava uma coluna grega/ romana já existente
Arquiteto mais antiromano q palladio
Mistura tds os tipos de serliana num único momento construtico
Nos edificios mais funciona
16—Casa propria giulio romano
Casa c expressao classica
N é monumento mas destaca-se da envolvente
A partir da pre ex
Lote de formato irregular com duas frentes- dentro di tratado de palladio- Casa condicionada entre empenas, com duas frentes
Estrutura uniforme de vão sempre igual com portão ao centro da composição- excepção da entrada
Oculos q interrompem entablamento- maneirismo----- mais regulares eritmo mais claro- classicismo
Portal de entrada obriga a criação de 2 rampantes numa especie de frontao que se liga com a facha q separa piso nobre do terreo--- Apenas com o intuito de dar importancia à porta, ou seja, funcionalmente não era necessaria---- Impede criação de janela e cria nicho com escultura
Na verdae, a casa n é simetrica mas sim assimetrica--- 4 vãos na esquerda e 3 na direita---------- paralelo a Alberti
Numa das versões do Alçado pensa em hipotese simetrica--- mesmo assum ultimo vão é diferente
Confronto entre manipulação da arquitetura e a sua inserção
Janelas:
Desenha vão q é citação de arco romano (aqueduto)
Recebe inserção de janela classica com frontão e volutas-
17—Pallazo ducal
Preso a duas pre existencias
Patio das cavalariças
Utiliza serliana brutalista, onde coluna desaparece- pilares e arcos rustiados
Rusticado sobe 2 pisos
Colunas torças– torcem todas para o mesmo lado- origem permitiva--- confronto de tempos e expressoes formais
2 janelas falsas sem causa aparete
2 vaos fechados
Regularidade da serliana lateral e irregularidade na central
18—Abbadia de san benedetto
Intervenção na pre-existencia
Reconstroi igreja
Obra mais irraizada na tradição classica
Deambulatorio com capelas radiais
Torção no transepto e na nave---- propria da pre existencia
Giulio Romano aproveita quase td da pre existencia
Introduz elemneto que faz transepto
Insire e consolida parede
Introduz 2 serlianas feita com colunelos do claustro pre existente
Conjunto de capelas colaterais (como Alberti)
Desenha nova fachada urbana e nova porta
Aproveita pilares medievais e constroi colunas– tema da serliana para compensar diferenças dos vaos inetriores---- serliana canonica
Recorre à serliana– com arco do triunfo---- MANEIRISMO
Muro que estabelece relação entre dois patios
Fachada lateral– arco triunfal e tbm serliana
Pilares proporcionados
Relação com envolvente
Coluna com entasis exagerada- ampliação da colunata mais pequena da serliana do altar
Abre nicho para mostrar coluna medieval
Serliana q resolve o interior
Pilastras escondem antigos pilares medievais ornamento arquitetonico
Coberturas com mt ornamento pictorico
-atraveda pintura tenta transfo
19—loggia alvise
1º passagem pelo maneirismo
Classicismo
1º estarto-arco triunfal
Relaçao diagonal com casa pre existente
20—villa trissio
Vila q trabalha a partir da pre-existencia
Tradição da antiguidade classica
Duas torres pre-existencia
Soluçao de coluna corintia sobre jonica- n recorre a serliana
Totalmente desornamentadao
Planta caracteristica palladiana: dividida em 4 proporções quadrado, retangulo curto e retangulo maior- retangulo douro
simetria
21—villa godi
Referencias a villa romana e construção sobre escombros romanos
N esta de acordo c o modo q foi publicado no tratado
Relação c sitio
Arquitetura muito desornamentada e abtsrata
Reduxiu a presença do mundo formal classico à serliana
Arborização n palladiana
Repetição moddular
Parede cega q permite lareira
Loggia- caracteristica palladiana
Cozinha palladiana
Pintura classica e ornamental
No entrado existia 3 conjuntos de vãos sem lareira e duas loggias
Janelas aticas
Brasão de armas no centro modelação do terreno e relação com loggia
Colunas pintadas no interior- Ornamento arquitetonico
22—Palazzo Civena
Caso atipico
Edificio urbano com vaos no psio terreo- loggia
Utilização seletiva do mundo formal classico
3 categorias de espaço
serliana
23—villa thiene
Em conjunto xom Giulio Romano
Cita ideia de domus romano
Faz interpretação historica
24—pallazo thiene
Maneirissmo de Giulio Romano
Quase quadrado e compacto
Edificio objeto. Q mais tarde sera atribuido às villas
Expressao formal maneirista
25—Villa Valmorana
Relaçao das casas palladianas com paisage
Abstralão e algus elementos classicos-serliana
2 braços mais baixos-alas de apoio
Interior: janelas maneirs giulio tomano, serliana n de acorod com contruido
26—villa poiana
Serliana sem colunas
Frontao inetrrompido no inferior
Abstração- principal/ nos pilares
Relação com naturza
27—Villa Cornaro
Casa para 4 familias
Pisos autonomos e simetricos
Templo sobre templo, portico sobre portico
Ponte relvada sem guarda
Sala com 4 colunas
Colunas feitas com tijolo
Planta:
Sala treastila
Escadas simetricas q fazme a sepaçao da casa em 2
Sucessao de espaços
2 entradas
28—Villa Barbaro
Casa c capela
Vegtação semi natural
Loggia agricoola
Volume saliente
Piso sobre as loggias orientado para patio interior
Alto relevo no timpano interrompe fronrao no inferior
Interiorcom fesco
Estrutura em u
29—Villa cheri cati
De um pinros
Colunas doricas
Paredes muitos abstratas
Plata- espaço de entrada mais pequeno e espaço da sala maior
30—villa emo
Villa paradigma
Relação entre topo e modelo
Areas/zonas agricolas
Dorica romana
Elementos classicos reduzidos ao essencial
Sucessap de chamines
Em planta: encaixe entre parte agricola e domestica
Alas simetricas mas paredes inferiores n simetricas
Elogio ao inacabado
31—vila Foscari
Tijolo à vista
Economia de meios
Janela termal
Interrupção do frontao no inferior
3 proporções em planta
32—villa capro aka rotonda
Idealização do tipo
Retira o q q é fundamental à villa- agrigola
Aberta para tds os pontos cardeais
4 patios com 4 colunas jonicas
Colunas q dao escala à casa
33—Palazzo iseppo Porto
Tipologia de fachada mais forte
1º estrato rusticado
Piso nobre
Atico com janelas aticas
Colunas jonicas
Não segue alinhamento da rua
Serliana na sala tetratsila
34—palazzo Cheirati
Outra modalidade de fachada- 2 porticos sobrepostos
Atipico:
Material nobre
Oredem dorica sobre jonica
Profundidade curta e largura mt comprida
35—palazzo Valmarana
Outra tipologia de fachada
Introduz ordem monumental de michelangelo
Dificuldade de vencer vão- n se trata de colunas isentas
4 pisos- 3 estratos
Colunas jonicas no patio interior- entablamento que forma varanda
Abstração no interior
Colunata no remate
De acordo com tratado
Desenho ideal com ortogonak e torção qd construido
36—palazzo barbaran
3 pisos e 3 estratos
Aumenta escala em relação À pre ex
Relação com emoenas
Ordem jonica bidirecional
37—casa cogollo
Arco triunfal e serliana
Sobreposição de sistemas
Parede ap cenrro lisa- para lareira
38—basilica de vicenza
Marca presença do poder civil na malha urbana- edifico de exceção
Objetivo pragmatico: grande sala de reunipes
2 pisos e 2 estratos: 1 pios- loggia q alberga loggia; 2 piso estrato civil
Arquitetura ao antigo profundamente moderna
Serliana dupla canonica
Desenho de pele urbana e cobertura
Trabalha a partir das pre-existencias
Ordem jonica sobre dorica
Relaçao com envolvente
Relacao com basilicas romanas
Serliana para absorver ireggukaridades: dupla pilastra no canto que implica q modulos da serliana mais perto do cantp seja, mais curtos
Volume da sala sobressai
Em plana ve-se a torção
39—loggia del capitanato
Ordem composita monumental– arco prova q vao é excessico
Enquadra ordem monumental na tradição
40—Fachada de San Francisco dela vigna
Resolve varias escalas ao msm tempo
Relaçao com envolvente e escala humana
Usa ordens classicas
Interior: naves colaterais, cobertura única, pilastras e arcos
Fachada:
Marmore branco
Frontao interrompido e frontao central---- 2 escalas: nave (escala monumento) e capleas laterais (escala cidade)
Ordem monumenta?– não supera dois pisos e n há arco para provar
Para proporção certa coloca pedestais da altura da porta
Janela termal
Viragem: meia coluna transformada em pilar
41—Igreja de San Giorgio Maggiore
Trabalha a partir da pre ex
Frontao central e frontao interrompido: 2 escalas em confronto: cidade e monumento
Pedestais no centro para colunas maiores e nos cantos pilastras com pedestais
Escada // Michelangelo
Igreja de 2 naevs
42—Igreja de Redentora
Diferentes escalas mt melhor resolvido
Escala humana em relação com base da coluna
4 escalas:
1º pequeno frontao: escala da paisagem do todo
2º frintao em segundo plano- cidade
3º escala monumental nas pilastras
4º escala humana dada pelas estatuas
Paraleleo com panteao
Interior d aigreja mt abstrato
43fqueens house
Profundamente classico
Nasce da estruturação dopalacio palladiano
Relaçao com verde
Cobertura plana- sinal da modernidade
Ideia de tradição
1º proposta: sala c 4 colunas; tipologicamente é palacio: piso nobre com entablameto + rusticado no piso inferior
Casa com relçaõ com 2 terrenos em simultaneo+ paisagem no meio
Não prescinde do frontao no entablamento embora pareca q quer esconder
44—the banqueting house
Planta basilical longitudinal
2 estratos
Frontao
2º proposta sem frontao
45—convent garden
Projeto urbano mt importante – necessidade de expandir cidade, praça/ centeo funciona como mercado
Projeto virado para praça
Igreja protestante
Alçado classico
Assume frontao não como um elemento classico- mito da cabana primitiva
No centro do frontao n há brasao mas há relogio
Coluna q se transforma em pilastra
Não há equilibrio na proporção
Faz uma porta falsa no alçadopilastras com entais
46—st pauls cathedral
Desenho dubio- tenta alçado classico
47—st bibiana
Excesso controlado
Excericicio de fachada profundamente classica mas jonico sob dorico e pilastra triplicada
Frontao interrompido no inferior
Continuidade de palladio
48—Inspirado na ideia de coluna torça, salomenica
Esculpida em bronze, retirado do panteao
Em colaboraçao com barromini
49—palazzo Barberini
Relaçao urbana com cidade
Facgada bastante classic a nos prossupostos dorico jonico e corintia
Planata assimetrica
No 3º estrati as janelas saoprespetivadas – como micheangelo
2 escadas:
Bernini: + interior evita complexidade
Borromini junto à fachada– sitio mais complexo possivel
50—piaza navona
Obelisco onde era um circo romano
Obelisco q tem de ser recolazado: não coloca o obellisco centrado- aprendizado da basilica de são pedro
51—Castelo Ganfolfo
Brancira
Torna arquitetura mais abstrata
Interioro: brancura faz realçar dourados
52—fachada de st andrea al quirinalle
Contraria ideia de interior branco barroco
Segue a forma complexa de uma oval para desenhar planta
Entrega portal ao espaço publico
Tenta juntar planta central com longitudinal
53—collegiata de santa maria Assunta
Portico profindamente classico
Cupula mt parecida com st andrea quirinale
54—Colunata de S pedro
Elipse no chao
Forntao com entablamebteo q não tem triglifod nem metopas– so pode ser ordem toscana
Tem como objetivo q a chegada à praça se fizesse atraves das colunass
Transição entre espaço profano e sagrado
Colunas de grande escala
Projeto original- prça aberta para basilica e teria pequeno templo curvo a fecha-la
Braços terminam com pilastram sem entasis
Marca posição geometrica no chao
Bernini tenta recuperar a hipotese da basilica de michelangelo trazendo escalla para a cupula:: fontes, obelisco e colunata permitem recuperar posição adquada sobre basiliva na qual a cupula gnaha escala
Colunata de bernini demarca a posição ideal da visualizaçao da basilica, justamente com o posicionamento das fontes
Projeto arruinante de bramante faz baislica subir cota e Bernini cria escada com degraus ligeiramenre inclinados para fazer a ligaçao entre praça e basilica----- peituris das janelas ligeiramente inclinados para acompanhar escada
55—Scalla regia
Escada conica, proprio teto tbm conico
Em olanata. Conjunto de colunas que habitam espaço e são divergentes a parede
Acentua a prespetiva
Tudo é contrarregra ao ponto dela se tornar rgra
56—palazzo Barberini
Escadas junto à facahda
Janela borrominiaa
Janelas em prespetiva- citação a michelangelo, ao mais anti classico
Escada em oval- genio---- Requinte no detalhe da ligação da coluna com entablamento
Brancura total do espaço
Porta com frontao que tem brsao- Palladianismo
57—Igreja e clausto de San Carlo Alle Quatro fontane
Pequeno convento com claustro que etsa inserido numa situaçao urbana mt complexa: 4 ruas, 4 fontes 4 esquinas, uma das fontes inserida na fcahada de borromini
Corpo do refeutorio e aposentos num corpo mais verical que faz trasnsiçao entre jardim e espaço religioso
Jardim que não é um claustro
Não há relação entre interior e exterior
Nistura planta longitudinal com central
Espaço entre exterior e interior forma sacristia comescafa
Planis curvos interligados com planos retos
Recurso à serliana tridimensional
Dominio do branco que da mais realce à talha dourada focalizada
Coluna corintia q tem capiteis diferentes nos tramos retos e nos curvos--- no tramo reto voluta torce ao contrario– Barroco
Cupula. Mistura caixotoes octogonais, em crus e hexagonais
Criota– enraizamento do gotico
Escada interior- curva na parde da fonre– gurada curva e contorce-se
No claustro usa serliana e arco realiza faces curvas etriliptico faz retos
58—casa e oratorio fillippini
Al lado da chiesa Nova o Santa Maria em Vallicella
Segue escala da voluta e depois liberta-se
Sobreposição de duas ordens– sobreposição da ordem monumental
Voluta invertida
Coincide centro da entrada com centro da curva e não com centro da igreja
Frontao curvo com nervuras
59—Santivo alla sapienza
Janelas cem prespetiva na cupula
Planta central
O seu traçado não prejudi ca a leitura da cupula
Dominio da regra q permite emancipaçao da excessao
60—palazzo carpegna
Compartimentos interligados sem corredor
Não foi construido
Acelere e desacelera o ritmo das janelas para parecer curvo
Paredes trapezoidais para resolver para resolver o interuor das saleas- parede paralela À rua é ortogonsl visto do interior
Curva complexa
61—palacio imperial
Não sobre+or duas orens monumentais mas cria embasamento para colunas e estas são capazes de suportar entablamento----- funcionalista
62—santuario de maria
No meio do bosuqe numa clareira
Não é excessao à regra, nso imetzia natureza
Planta totslmente ascetica, sem recurso à curva complexa
Arquitetura mt abstrata
63—igreja da trindade
Semlhante a santa ines de bernini
Trabalha sem preocupaçao com originalidade
Brancura absoluta
64—palacio schonborn
Uso da v«curva
Pilastra sem entasis mas conicas
Escadas perto da fachada- como se fosse sintese de borromini e bernini
Interior: colunas duplas com fachasº
Serliana- arquitrave q oculo oval q tem vaso– necessario cachorro para aumentar suporte
65—igreja do convento das ursulinas
Inserção na cidade
Janelas aticas com curva
Planta ligeiramnete torcida e as duas alas vao alrgando ligeiramente- não usa bisseptriz do eixo
Nota-se sobriedade e rigidez nas formas e na compisaçao
66—biblioteca imperial
Ponto central da composição excessional– oval desenha centro
Cor e materialidade exaltadas
67—igreja de sao carlos
Duas colunas colossais, triunfais– sobreposição de duas ordens gigantes
Em planta: parece retomar projeto de carlo maderno, sintese dos principais espaços e ideias de todos os arquitetos
Cupula mostra gosto pelo excesso
68—virginia state capitol
Edificio quase classico
Tem toda a herança da tradição mas c especie de atualização
Relaçao do edicfio com chao_ eleva piso nobre sem escadas e com janelas– janelas com frontao e pilastras remetendo a ideia de classicicsmo
Portico com frontao
Especie de janela termalq na o e
Paredes lateria: começa a receber janelas a toda a colta
Interculinio tem como objetivo a entraxa de lus
69—Monticello 1 e 2Impacto das villas palladianas mas n so formalmente mas no modo de vievr
1
2 pios- escadas n o permitem
Ordem dorica e jonica
3 complartimentos
2um único piso
Em tijolo e marmore. Palladii
Em plana octogono
Em relação com 1 quis dobras a planata, baixar o portico e eliminar o 2 nivel de colunas
Planta duplicada axialmente
Aparecia da casa de 1 piso mas contendo 3- mezanine e sotao
Inspiração: villas palladianas mas contendo 3- mezaninene e sotao os anexos, thomas enterra-os e integra-os no terreno
Barroco: trabalha em planta a forma complexa
Arte em quadros
Ca,mas embutidas na parede
Ocupa parte central com cupula mas +e zona das crinaças
Janelas cada vez mais verticais sem respeitar proporçoes classicas--neoclassicismo
70—Farmington Contry club
Espaço coletivo de encontro
Ornamneto secundario
Na placa parece muito simples e no exterior aparenta banalidade
Cinzento em alternativa ao branco
71—popular forest
Tentativa de monticello 4
Planta: octogono com motivo formalismo barroco
Varanda sem guarda
Ordem tosca 2 porticos + 1 escada exterior
Obra mais amadurecidade jefferson
Forma octogonal permite vistas distintas aumentando luminosidade
72—universidade de virginia
Inaugura campus universitarios
Grande galeria q liga tudo
Referencia ao pamteao
Forma complexa em planta arquiteto da tradiçao n é imobilisra, pode midar as coisas
Colunas mt proximas
Em tijolo
73—rua longa
propoe uma rua com designio mais coletivo
propoe uniformização da fachada
uniformidade nos edificios privados e excessionalidade dos publicos
74—igreja protestante
neo classica
portico com frontao
fachada templo
75—igreja catolica
portico sem frontao neo classico
76—palacio Kleinsteinbach
pilastra ornamental
mundo formal classico
77—templo pomona
tenda caracter temporario
cobertura praticavel
conula jonica de frontao
78—neue wache
robustez
dorico grego
79—atles museum
coluna jonica
escadas abertas para paisagem
ligação barroco
tambor em planta paralelo a panteao
80—palacio glienicke
capiteis esculpidos a zinco
81—abstrato
entablamento de zinco pintado de branco
rrelação com natureza