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Flashcards

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Isabel Fernandez7159 TLR Bachillerato Internacional Inglês 2,0Avaliação média 2,0 de 5 (1 avaliação) 28 flashcards

Flashcards do conjunto (28)

  1. 1Introducción al cuento 4.2 Fuente 1 “El cuento contemporáneo se propone como una máquina infalible destinada a cumplir su misión narrativa con la máxima economía en medios” (Cortázar, 2016) Según Julio Cortázar, el cuento es una de las formas más sofisticadas de expresar una idea.Características Principales del cuento
    4.2.1
    Fuente 1
    El tiempo del cuento y el espacio del cuento tienen que estar como condensados, sometidos a una alta presión espiritual y formal para provocar esa "apertura" (Cortázar, 2016)
    En esta descripción, Cortázar habla de la interacción autor-lector y como esta se forma a través de la manipulación del espacio y el tiempo.
  2. 2Características Principales del cuento 4.2.1 Fuente 1 . Los cuentos se incorporan como cicatrices indelebles a todo lector que los merezca: son criaturas vivientes, organismos completos, ciclos cerrados, y respiran. (Cortázar, 2016) Describe a un cuento como un ciclo cerrado, pues habla de la mecánica que está detrás de la construcción4.2.1.1 Analogía: cuento/fotografía
    Fuente 1
    La fotografía y el cuento consisten en “recortar un fragmento de la realidad, fijándole determinados límites, pero de manera tal que ese recorte actúe como una explosión que abre de par en par una realidad mucho más amplia.”(Cortázar, 2016)
    No habla de la brevedad del cuento como una limitación, si no que la expresa como una ventaja que presenta pues la idea se convierte en algo concreto para el lector.
  3. 34.2.1.1 Analogía: cuento/fotografía Fuente 1 El cuento debe “escoger y limitar una imagen o un acaecimiento que sean significativos, que no solamente valgan por sí mismos sino que sean capaces de actuar en el espectador o en el lector como una especie de apertura”(Cortázar, 2016) La apertura que expresa Cortázar, se refiere al impacto que provoca el contar una historia, que sea extraordinaria hasta el punto en el que no se necesite adornarla con muchas oraciones.4.2.1.1 Analogía: cuento/fotografía
    Fuente 1
    Leer un cuento es como un combate y en ese combate que se entabla entre un texto apasionante y su lector, la novela gana siempre por puntos, mientras que el cuento debe ganar por knockout.(Cortázar, 2016)
    Aquí hace enfasis en el impacto casi inmediato que tiene que tener la historia dentro del cuento para ser algo rekev
  4. 44.1.3 Realismo mágico FUENTE 11 El realismo mágico se hace más vivo, especialmente en el post colonialismo, aunque desde la misma literatura épica estaba presente y en la época actual no sólo responde a una energía innovadora, sino también a un impulso que recoge nuevamente las tradiciones olvidadas por el realismo del siglo XIX4.1.3 Realismo mágico
    FUENTE 11
    El realismo mágico, como término, fue utilizado por primera vez en el año 1925 por el crítico de arte Alemán Franz Roh (1890 – 1965) en su libro titulado, Realismo Mágico: Post expresionismo. Problemas de la pintura más reciente, en donde Roh caracterizó la pintura postexpresionista de 1918 a 1925. Franz Roh originó el término de realismo mágico con la intención de caracterizar el retorno al realismo en la pintura, después de la utilización del estilo expresionista que para él era el más abstracto.
  5. 54.1.3 Realismo mágico FUENTE 11 Lo real maravilloso. Éste último, aunque comparte muchas cosas con el realismo mágico, no es lo mismo. Para Carpentier lo maravilloso empieza a ser inconfundiblemente maravilloso (valga la redundancia) cuando surge de una alteración inesperada de la realidad (el milagro), de una revelación privilegiada de la realidad, de una inusual visión que favorece particularmente las riquezas inesperadas de la realidad y ésta se percibe con especial intensidad, gracias a la exaltación del espíritu que lo lleva a un tipo de estado límite.4.1.3 Realismo mágico
    FUENTE 11
    Una nueva fase de la literatura latinoamericana: la del realismo mágico, y el primer escritor que da «luz» a esta fase es Jorge Luis Borges, quien hizo que otros escritores se desarrollaran a su alrededor.
  6. 64.1.3 Realismo mágico FUENTE 11 Para Ángel Flores, en el realismo mágico predomina el arte de las sorpresas, donde las cosas aparecen con un nuevo aspecto, con una nueva constelación que los hace maravillosos. Se trata de reconocer aquello que siempre estuvo ahí; algo asombroso que después es aceptado por el lector y se entiende su estar ahí de una manera lógica, quitándole al final cualquier asombro.4.1.3 Realismo mágico
    FUENTE 11
    Las características que compartían los escritores del realismo mágico son: una preocupación por el estilo y un interés por transformar el día común y corriente en algo asombroso e irreal.
  7. 74.1.3 Realismo mágico FUENTE 11 Time exists in a kind of timeless fluidity and the unreal happens as part of reality”4.1.3 Realismo mágico
    FUENTE 11 Leal señala que, en las historias de Borges y en las creadas por otros escritores de literatura fantástica, el rasgo principal es la constitución de jerarquías infinitas. Ninguna de éstas tendencias permea el trabajo del realismo mágico, donde lo principal no es la creación de seres imaginarios o mundos, sino el descubrimiento de la relación misteriosa entre el hombre y las circunstancias que lo rodean.
  8. 84.1.3 Realismo mágico FUENTE 11 La implicación de la palabra “mágico” dentro de esta estética, tiene que ver con la manera en que este término incluye y respeta los mitos dentro del contexto realista de su escritura, agregando a esto elementos sobrenaturales, míticos y creencias populares. No se trata de presentar la magia como si fuera real, sino por el contrario, de presentar la realidad como si fuera magia; es una focalización de lo sobrenatural.4.1.3 Realismo mágico
    FUENTE 11
    De acuerdo con Cristina Ruiz Serrano (2008) lo sobrenatural es un elemento propio del Realismo Mágico y, en esa medida, es inevitable que en un relato de realismo mágico haya “componentes de lo fantástico”. Lo natural y lo sobrenatural interactúan simultáneamente haciendo presencia dentro del mismo texto (a esto se le llama antinomia) y; sin embargo, el que se asimila es éste último.
  9. 94.1.3 Realismo mágico FUENTE 11 Otra condición que se debe cumplir es que los hechos sobrenaturales en la obra, se asuman como naturales, es decir, que no existe la pretensión del autor de darle una explicación racional a estos hechos sobrenaturales.4.1.3 Realismo mágico
    FUENTE 11
    A diferencia del surrealismo, el realismo mágico no usa los sueños como motivos, tampoco distorsiona la realidad o crea mundos imaginarios (como los escritores de literatura fantástica) y no enfatiza en el análisis psicológico de los personajes porque no trata de encontrar razones para sus acciones o su inhabilidad de expresarse a sí mismo.
  10. 104.1.3 Realismo mágico FUENTE 11 La literatura fantástica es un género literario que utiliza como fuente temática la ficción (magia, maravilla, elementos sobrenaturales) generalmente en forma de novelas o relatos cortos. Toda persona, con uso de razón, conoce el límite entre lo real y lo irreal, entre lo posible y lo que no lo es, sin embargo, el escritor de un relato dispone de la libertad para desaparecer ese límite y confundir al lector frente a qué es real y qué no4.1.3 Realismo mágico
    FUENTE 11
    Ahora bien, en la literatura fantástica el escritor suele crear o inventar cosas como elfos, hadas, genios y los pone en un mundo encantado, sin contradicciones, donde la única lucha que existe es la del bien y el mal, mientras que en el realismo mágico, el autor penetra profundamente la realidad para desentrañar sus misterios (éstos misterios no están fuera de la realidad, sino dentro de ella), así como lo maravilloso y lo sobrenatural.
  11. 114.1.3 Realismo mágico FUENTE 11 En los textos del realismo mágico, los sucesos, aunque son reales, producen una ilusión de irrealidad como si fueran envueltos y cubiertos por una capa mágica. La estrategia del escritor consiste entonces en crear un clima sobrenatural sin apartarse de lo natural.4.1.3 Realismo mágico
    FUENTE 11
    A diferencia del mundo fantástico, en el mundo maravilloso del realismo mágico los elementos sobrenaturales no provocan ninguna reacción especial, ni en los personajes, ni en el narrador, ni en el lector.
  12. 124.1.3 Realismo mágico FUENTE 11 En este caso, la actitud del narrador es la de total pasividad ante lo relatado, aunque esta actitud en sí misma no es la que caracteriza principalmente a lo maravilloso, sino más bien, la naturaleza misma de los acontecimientos, es decir, que éstos últimos llevan consigo lo maravilloso.4.1.3 Realismo mágico
    FUENTE 11
    En este caso, el lector se ve en la necesidad de postular nuevas leyes de la naturaleza que le permitan explicar los fenómenos y de esta manera termina aceptando hechos que en el mundo serían sobrenaturales, como naturales.
  13. 134.1.2 Realismo maravilloso FUENTE 11 La realidad americana está dotada de privilegios estéticos extraordinarios en comparación con la europea.4.1.2 Realismo maravilloso
    FUENTE 11
    Para ver lo real maravilloso latinamericano, el escritor debe creer en su existencia; esto es una cuestión de fe en lo maravilloso.
  14. 144.1.2 Realismo maravilloso FUENTE 11 Para Carpentier lo maravilloso comienza a serlo de manera inequívoca cuando surge de una inesperada alteración de la realidad (el milagro), de una revelación privilegiada de la realidad, de una iluminación inhabitual o singularmente favorecedora de las inadvertidas riquezas de la realidad, de una ampliación de las escalas y categorías de la realidad.4.1.2 Realismo maravilloso
    FUENTE 11
    Lo real maravilloso supone que la maravilla y el prodigio estén presentes, ya hechos y consumados en la realidad misma. De esta manera, el artista no tiene que agregar nada a esa realidad, que es maravillosa por sí misma. La misión del artista entonces, consiste en describir lo maravilloso de esa realidad y revelárselo a los demás, ponerlo a la vista y al alcance de todas las personas.
  15. 154.1.2 Realismo maravilloso FUENTE 11 Otra de las diferencias claras entre el realismo mágico y lo real maravilloso es que mientras el realismo mágico opera en el ámbito de la estética, el de lo real maravilloso está en el dominio de lo ontológico.4.1.3 Realismo mágico
    FUENTE 11
    La estructura mítica, la alegorización de la historia, el estilo hiperbólico, lo grotesco de los personajes, el lenguaje barroco, arcaizante y quizá cierta relación de los eventos con una preponderante visión primitiva de la realidad. Lo más importante en el realismo mágico es la forma.
  16. 164.1.3 Realismo mágico FUENTE 11 Los escritores del realismo mágico tienen ciertos rasgos en común: una vinculación más o menos íntima con la realidad, un elemento fantástico que toma la forma de una exageración casi expresionista, grotesca y de pesadilla de ciertos aspectos de la realidad; una angustia, un fatalismo y un pesimismo atroz; un frecuente cultivo de la violencia y de la sordidez y una absorción del lenguaje popular y de la confusión y multiplicidad del mundo que presencian estos escritores.A4.1.3 Realismo mágico
    FUENTE 11
    El realismo mágico nace del misterio de la realidad y a partir de esa idea del misterio tienen cabida los procesos síquicos, el impulso lírico y el aspecto subjetivo del artista, que se dan por su carácter intuitivo dentro del proceso.
  17. 174.1.3 Realismo mágico FUENTE 11 El realismo mágico es una técnica o conjunto de procedimientos que le permiten al artista tratar la realidad subjetivamente.4.1.3 Realismo mágico
    FUENTE 11
    El realismo mágico es una actitud temática de regiones; es entonces un reflejo de las mezclas de razas y el sincretismo cultural latinoamericano
  18. 184.1.3 Realismo mágico FUENTE 11 El realismo mágico nace del misterio de la realidad y a partir de esa idea del misterio tienen cabida los procesos síquicos, el impulso lírico y el aspecto subjetivo del artista, que se dan por su carácter intuitivo dentro del proceso. Como dijo Roh, lo que hace el artista es presentar el misterio que late en la realidad. A esta posición pertenecen Bontempelli, Cirlot, Uslar Pietri, Portuondo y González Echeverría4.1.3 Realismo mágico
    FUENTE 11
    El realismo mágico es una técnica o conjunto de procedimientos que le permiten al artista tratar la realidad subjetivamente. A este grupo pertenecen Soby, Ángel Flores, Irby, Seymour Menton, Dale Carter y Donahue, entre otros.
  19. 194.1.3 Realismo mágico FUENTE 11 El realismo mágico es una actitud temática de regiones; es entonces un reflejo de las mezclas de razas y el sincretismo cultural latinoamericano. De esta posición son: Valbuena Briones, Miguel Ángel Asturias y Jean Franco.4.1.3 Realismo mágico
    FUENTE 11
    Lo que el escritor hace es tomar situaciones comunes y corrientes para expresarlas de manera tan realística, hasta el punto de que maravillen. Cuando estas mismas realidades son presentadas de manera objetiva, aunque no pueden ser explicadas por la razón o por la lógica, son reales dentro del marco cultural americano.
  20. 204.1.3 Realismo mágico FUENTE 11 Los temas que son usados en el realismo mágico, frecuentemente tienen relación con lo americano, su gente, su historia, geografía, religión, mitos, leyendas y folklore que proveen al escritor de un manantial inmenso de ideas4.1.3 Realismo mágico
    FUENTE 13
    El realismo mágicose puede definir comouna preocupación estilísticay el interés de mostrar lo irreal o extraño como algo cotidiano y común. No es una expresión literaria mágica(como en la literatura maravillosa), su finalidad no es suscitar emociones (como en la literatura fantástica propiamente dicha) sino una forma de expresar la actitud frente a la realidad. Una de las obras más representativas de este estilo es Cien años de soledadde Gabriel García Márquez. (Anónimo, 2016)
  21. 214.1.3 Realismo mágico FUENTE 7 realismo mágico como aventuras sobrenaturales, y en particular aventuras extrañas: “La diferencia está en que en vez de presentar la magia como si fuera real, presenta la realidad como si fuera mágica”(Rodriguez, L)4.1.3 Realismo mágico
    FUENTE 7
    “lo imposible en el orden físico se hace posible en el orden fantástico”
  22. 224.1.3 Realismo mágico FUENTE 7 En un texto mágicorrealista se encuentra “la exactitud de la descripción realista aplicada ahora a un asunto fantástico” (54). Los personajes “funcionan en un plano de realidad autónomo, carente de un ‘deber ser’” (54). Es decir los personajes aceptan lo ocurrido en la narrativa sin cuestionar ni conjeturarlo, por lo tanto se convierte en una obra ontológica y las acciones aunque imposibles o extrañas son aceptadas por el lector.4.1.3 Realismo mágico
    FUENTE 7
    En la literatura fantástica se presenta una dualidad de planos creados por el autor (54). En uno se encuentra el plano conocido del “deber ser” pero luego este se contrapone con un fenómeno “exactamente opuesto al [deber ser conocido]”
  23. 234.1.3 Realismo mágico FUENTE 7 Es decir, se presentan desviaciones contra las normas que tanto los personajes como los lectores conocen, es decir se presenta una irrealidad. Hay veces que en estos tipos de narraciones fantásticas el personaje o lector “de una escapada dramática impersonal...nos devuelve a un ambiente familiar”4.1.3 Realismo mágico
    FUENTE 7 Mientras que en el realismo mágico, una vez que el personaje o el lector esté dentro de este mundo no hay “puertas de escape que puedan devolver [a los personajes ni a nosotros] al mundo de la normalidad” (56).
  24. 244.1.3 Realismo mágico FUENTE 7 nadie dentro del ámbito fantástico del Realismo Mágico se asombre o se sorprenda de los eventos extraños como sucede en lo fantástico. Pero aun así, haciendo esta minúscula divergencia de lo fantástico, Zapata concluye que lo fantástico y el realismo mágico son yuxtapuestos y difíciles de demarcar una línea divisoria entre ellos.4.1.3 Realismo mágico
    FUENTE 7
    Un fenómeno [que] sólo puede ocurrir en nuestro continente, en aquellos países donde existieron grandes civilizaciones indígenas o prevaleció el elemento africano...no podría darse un movimiento tan grávido de particularidades sobre-naturales como en la América Latina donde coexisten el misterio y el racionalismo, la civilización y los mitos, lo antiguo y lo moderno, lo bello y lo extraño-maravilloso. Sólo Iberoamérica pudo dar cabida al Realismo Mágico.
  25. 254.1.3 Realismo mágico FUENTE 7 La obra de arte dentro de la obra de arte,4.1.3 Realismo mágico
    FUENTE 7
    Contaminación de la realidad por el sueño,
  26. 264.1.3 Realismo mágico FUENTE 7 El viaje en el tiempo,4.1.3 Realismo mágico
    FUENTE 7
    El doble. Es decir vidas paralelas o repetidas”
  27. 274.1.3 Realismo mágico FUENTE 7 La locura y cita,4.1.3 Realismo mágico
    FUENTE 7
    Transmutación de especies y reinos de la naturaleza
  28. 284.1.3 Realismo mágico FUENTE 7 La sátira, el humor y el Juego de ingenio.4.1.3 Realismo mágico
    FUENTE 8
    “es necesario tener fe en ver lo maravilloso” (Carpentier, 1984)

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Julio Cortázar y su estilo de escritura
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