El plano básico

El plano básico

1. Es la superficie material llamada a recibir el contenido de la obra.

2. Es denominado con las letras PB. El PB esquemático está limitado por 2 líneas horizontales y 2 verticales y adquiere así. En relación al ambiente que lo rodea, una entidad independiente.

   • El sonido básico del PB surge por sí mismo: dos elementos de frio reposo y dos elementos de cálido reposo son dos sonidos dobles del reposo que determinan el objetivo sonido del PB.
     • La preponderancia de una u otra de estas parejas, es decir, el ancho exagerado o el alto exagerado del PB, determina en cada caso la preponderancia del frio o del calor en el sonido objetivo.
       • La preponderancia de una u otra de estas parejas, es decir, el ancho exagerado o el alto exagerado del PB, determina en cada caso la preponderancia del frio o del calor en el sonido objetivo. De tal mod0 los elementos aislados se sitúan de antemano en una atmósfera mis o menos fría. y este estado no podrá ser jamás totalmente neutralizado por un cierto número de elementos contrarios; este es un hecho que n debe olvidarse. Este hecho pone a nuestra disposición.

3. La forma más objetiva del PB esquemático es el cuadrado: ambos pares de líneas-limite poseen un sonido igualmente fuerte. Frio y calor están relativamente neutralizados. Una combinación del PB más objetivo con un elemento único, que lleva en si también la mayor objetividad, tiene por resultado un frio igual a la muerte, y que puede valer como su símbolo. No en vano nuestro tiempo ha dado ejemplos semejantes.

   • Pero una combinación completamente objetiva de un elemento completamente objetivo con un PB completamente objetivo debe ser tomada en un sentido relativo. La objetividad absoluta no podrá ser alcanzada jamás. Y depende no solo de la naturaleza de los elementos aislados, sino también de la misma naturaleza del PB, el cual es indeciblemente importante y debe ser tenido en cuenta como un hecho independiente de la mayor o menor fuerza expresiva del artista.
     • Las otras formas cuadriláteras son resultado del aumento o de la mayor pesadez del par horizontal o del par vertical. En el primer caso tendrá la primacía el reposo frio. en el segundo. el cálido, que por supuesto determina de entrada el sonido básico del PB. Lo que tiende a lo alto y lo que se extiende a lo largo son antípodas. La objetividad del cuadrado desaparece y la totalidad del PB se ve dominada por una tensión parcial. la que, más o menos audible, ejerce su influjo sobre todos los elementos situados sobre el PB.
       • No debe dejarse de mencionar que estos dos tipos de acentuación son de naturaleza más complicada que la del cuadrado. En el formato ancho, por ejemplo, el borde superior es más largo que los costados, y así surgen mayores posibilidades de libertad para los elementos (situados sobre el PB), lo que, sin embargo, queda amortiguado por la brevedad de las longitudes laterales. En el formato alto sucede lo contrario. En otras palabras, en estos casos los bordes son mucho más dependientes unos de otros que en el caso del cuadrado. parecería que el contorno del PB desempeña un papel y que una presión exterior se ejerce sobre las figuras. Así, en el caso del formato alto, la tendencia interior hacia arriba se ve complementada por una presión exterior que se ejerce sobre ambos costados

4. Sonidos

   • Cada PB esquemático originado del cruce de dos horizontales y dos verticales tiene por consiguiente cuatro lados. Cada uno de, estos cuatro lados desarrollan un sonido completamente propio que va más allá de los límites del reposo cálido y frio. Hay siempre, por lo tanto, un sonido segundo que se asocia al sonido primario del reposo cálido o frio y que se halla invariable y orgánicamente ligado a la situación de la Línea.
     • La posición de ambas líneas horizontales es superior e inferior. La situación de ambas verticales es derecha e izquierda. Cada ser viviente como tal, el PB inclusive, ARRIBA Y ABAJO que mantienen entre si una relación incondicional y permanente.
       • El arriba evoca la imagen de una mayor soltura, una sensación de ligereza y finalmente la libertad misma. De estas tres propiedades relacionadas entre sí, tiene cada cual una experiencia propia. La soltura niega la densidad. Cuanto más se acercan al límite superior del PB, tanto más desligados aparecen los planos mínimos individuales.
       • El abajo produce efectos totalmente contrarios: condensación. pesadez. ligazón. Cuanto más nos acercamos al límite del PB, más espesa se vuelve la atmosfera, más cercanos se sitúan los pequeños planos mínimos, mientras que las formas mayores y pesadas los soportan con menos esfuerzo. Dichas formas pierden peso, y la nota de lo grave disminuye su sonido. La Ascensión se vuelve más difícil; las formas parecen desgajarse con violencia y casi puede oírse: el rumor de la fricción. Esfuerzo hacia arriba y caída frenada hacia abajo. La libertad del movimiento se ve más y más limitada. La retención alcanza su grado máximo.
   • las relaciones de cada onda con los bordes del PB. complican la suma con sonidos más fuertes o más débiles

5. Lados del PB

   • El lado derecho del PB será en verdad, el opuesto al izquierdo y viceversa? (como en cualquier otro ser vivo). Si así fuera realmente, podríamos proyectar nuestras características humanas sobre el PB y de este modo definir ambos lados del PB. La mayoría de los hombres ha desarrollado mejor su costado derecho, que se ha vuelto por tanto el más libre, mientras que el izquierdo es más inhibido y dependiente. Pero ocurre sin embargo lo contrario. La izquierda del PB despierta la idea de una mayor soltura, la sensación de ligereza, liberación y, finalmente, libertad.
     • Fronteras del PB
     • Cuando a través del PB cuadrado se traza una diagonal, esta forma una diagonal de 45ª con la horizontal, Cuando el PB se vuelve rectangular este ángulo aumenta o disminuye, la diagonal manifiesta una tendencia creciente hacia la vertical o hacia la horizontal, de acuerdo con lo cual se vuelve un apropiado medidor de tensiones.
       • Una desafortunada elección del formato del plano puede transformar un buen orden en un caótico desorden. Naturalmente se entiende aquí por orden no solo la construcción armónica matemáticas, en la que todos los elementos están dispuestos según direcciones exactas, sino también la construcción según el principio del antagonismo. Elementos que tienden hacia arriba pueden ser dramatizados mediante el formato largo, por ejemplo, con lo cual la represión se pone sobre el tapete. entiéndase lo que antecede como un indicador en el camino hacia la teoría de la composición.
         • Otras tensiones
           • El punto de intersección de ambas diagonales determina el centro del PB. La vertical y la horizontal que cortan este centro dividen al PB en cuatro zonas primarias: cada una tiene un rostro diferente. Todas se tocan con sus puntas en el centro indiferente, del cual emanan las tensiones en dirección diagonal
             • Antagonismos
               • Surgen dos pares de antagonismos: El primer par (I) constituye un ejemplo del máximo antagonismo, ya que la forma de la izquierda está dirigida hacia la mínima resistencia, y la forma de la derecha hacia la máxima.
                 • El segundo par (II) constituye un ejemplo de antagonismo moderado, ya que ambas formas están dirigidas hacia la más moderada resistencia y sus tensiones formales apenas se diferencian entre sí.
                   • Las relaciones con el limite
                     • En las relaciones de la forma con los bordes del PB, la distancia entre la forma y los bordes tiene un papel muy importante. Una recta simple de longitud invariable es colocada en dos posiciones sobre el PB. En el primer caso se encuentra desligada, libre. Su acercamiento al borde le presta una tensi6n evidente y en aumento hacia la derecha y arriba, debido a lo cual la tensión del extremo inferior se debilita. En el segundo caso choca con el borde y pierde inmediatamente su tensión hacia arriba, por lo que la tensión hacia abajo aumenta.
                       • En otras palabras: a través del acercamiento al borde del PB, una forma gana en tensión hasta que esa tensión en el momento del contacto con el borde, desaparece súbitamente. De otro modo: la cercanía al borde del PB aumenta el sonido de la construcción y, al contrario, la mayor distancia del borde, el acercamiento al centro de todas las formas de la construcci6n. les presta un sonido lirico. Naturalmente, esas reglas son esquemáticas a través de otros medios alcanzan a veces pleno valor. también pueden quedar desechadas,Pero son siempre más o menos efectivas, lo que subraya su valor teórico.

6. Pintura , historia del arte y de la cultura

   • En la pintura los cambios de tensión fueron consecuencia del deseo de valorar el PB, de la aspiración de afirmar su existencia.
     • Las relaciones entre la historia del arte y la historia de la cultura se pueden esquematizar en tres puntos:

7. Otras variaciones del PB

   • Otras variaciones del PB se logran a través de ángulos obtusos y agudos en combinaciones muy diversas. Nuevas posibilidades surgen: que el Angulo superior derecho se enfrente, por ejemplo, a los elementos de un modo estimulante o más bien represivo
     • Pueden darse también otros PB multiangulares, pero que se subordinan en última instancia a una forma básica y son, por lo tanto, solo casos más complicados de dicha forma básica. por lo que no es necesario detenerse mayormente en ellos
       • Los ángulos pueden multiplicarse desmedidamente y volverse entonces cada vez más obtusos hasta desaparecer completamente: en este caso el plano se vuelve circular.
         • este tipo de planos provienen de su falta de ángulos. El circulo es simple porque la presión de sus bordes, en comparación con las formas rectangulares, esta nivelada: las diferencias no son tan abruptas. Es complejo porque el arriba se desliza incontrolablemente hacia izquierda y derecha, e izquierda y derecha hacia abajo, Se trata tan solo de cuatro puntos que concentran en si el sonido de los cuatro lados del cuadrilátero, lo cual intuitivamente resulta muy claro.

8. FACTURA: El PB es material, surge de una elaboración puramente material y depende de la naturaleza de esa elaboración. se ofrecen distintos tipos de factura: lisa, áspera, granulada, punzante, brillante, opaca y finalmente la superficie plástica, que aísla y acentúa fuertemente, en combinación con los elementos, los efectos interiores del PB. Naturalmente las propiedades de Ia superficie dependen de modo exclusivo de las propiedades del material (distintos tipos de tela, estuco tratado en diversas formas, papel, piedra, drio, etc.), del instrumento utilizado y de la d destreza con que es manejado.

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