Narração

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Narração: Forma textual que apresenta sequência de ações dos personagens

Formas simples:

Sem autor conhecido

Criações coletivas que provêm da natureza humana

A voz de um povo que através da narrativa expressa anseios e temores

EX: Mito, lenda, conto popular, saga, adivinhação, anedota, provérbio

Formas cultas:

Formas de criações individuais da arte

Forma onde cada narrador tem uma marca particular

EX: Poesia épica, novela, romance, conto erudito, crônica

Mito: História ficcional sobre divindades, inventada pelos homens para explicar a origem das coisas ou justificar comportamentos.

História fantástica inventada por um poeta ou pelo povo

Surge espontaneamente de um povo num estágio primitivo

História fantástico-religiosa dos atos de entes sobrenaturais

Crença-verdade > uma vez criado o mito passa a ser objeto de crença popular nas sociedades primitivas

Anterior à história, lógica e arte

Arquétipos de luta e triunfo entre bem e mal

Possui um herói épico

Lenda: Fato historicamente não comprovado

Relato da vida de santos e mártires da Igreja católica

Localização no espaço-tempo bem determinada

Tem como heróis seres humanos cujo alto valor cívico ou espiritual estimula a imitação

Conto popular/maravilhoso: Documenta usos, costumes, fórmulas jurídicas, folclore, etc.

Triunfo do bem sobre o mal: casal de jovens, após superar vários obstáculos, será feliz para sempre.

Não se conhece o autor. Narrador e personagens são inominados, identificados por sua função ou atributo.

Tempo indefinido

Antiguidade e oralidade

Epopeia: Poema extenso que narra as ações, os feitos memoráveis de um herói histórico ou lendário que representa uma coletividade.

Tem como núcleo inicial uma estória popular

A autoria inicial é anônima, coletiva, que se modifica cada vez que se conta

Reúne-se em torno de figuras lendárias de guerreiros ou heróis, sendo reais ou fictícios

Versos compostos em seis pés, usando poemas longos que exaltavam os feitos heroicos de divindades e homens ilustres

Partes estruturais:

Preposição

Invocação > Deuses e semideuses

Dedicatória > Para quem a narrativa é dedicada (geralmente para algum político)

Narração

Epílogo (conclusão)

Romance: Todo tipo de narrativa longa

Populariza-se no século XVIII na Inglaterra (popular entre a classe burguesa)

Poucos núcleos

Apresenta diferentes tipos: romântico, regionalista, policial, etc.

Novela: Narrativa menor que o romance e maior que o conto

Apresenta vários personagens e vários núcleos

Romance em moto-contínuo

Herói picaresco

Conto: Narrativa breve

Poucos personagens e apenas um núcleo

Tensão conflitiva

Utilização de sumário

Crônica: Texto narrativo que traz algo de seu tempo

Crônica literária (personagens)

Temas atuais com personagens que remetem ao cotidiano

Autobiografia: Escrita da própria vida

Narrativas minúsculas:

Anedota: Pequeno relato de um acontecimento curioso ou engraçado

Apólogo: Lição de moral por meio de objetos

Fábula: Fundo moral por meio de animais

Provérbio: Saber popular com moral

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ANÁLISE LITERÁRIA:

Gênero textual

Características do autor

Tempo (cronológico e psicológico)

Espaço (físico e psicológico)

Personagens (planos/simples ou complexos/redondos)

Tipo de narrativa

Focalização (interna, onisciente, externa)

Tipo de narrador (homodiegético, autodiegético, heterodiegético)

A narrativa se divide em:

Introdução (equilíbrio)

Desenvolvimento (desequilíbrio)

Conclusão (equilíbrio)

Todas as narrativas passam pelo conflito dramático (intriga)

Apresentam grande variabilidade de ordem e posição nos textos

Análise descritiva:

Decomposição do texto em elementos menores que o constituem e o fazem pertencer a determinado gênero

Dissecação do texto literário de modo a facultar a compreensão e a classificação das partes que o constituem

Análise interpretativa:

Compreensão das possíveis relações entre tais elementos

Compreensão das possíveis relações de sentido entre a ordem que preside a organização de tais elementos em forma de texto e da história narrada

Relações entre texto e leitor, texto e autor, texto e escola literária, texto e sociedade, texto e história e etc.

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Fábula: Síntese narrativa

Deve conter os dados fundamentais que, de maneira sumária, condensem introdução, desenvolvimento e conclusão

Deve ser escrito de acordo com a ordem cronológica natural, independente da maneiras como estão dispostos e introduzidos na obra

Trama: Escolhas do autor > como ele contou o que contou

Própria construção do texto narrativo, sua arquitetura

Não é passível de resumo

Como o leitor toma conhecimento do que se passou

Personagem:

a) São classificados segundo o seu grau de importância para o desenvolvimento do conflito dramático presente na história narrada pelo texto narrativo

Principal

Ações fundamentais para a constituição e desenvolvimento do conflito dramático

Secundária

Ações não fundamentais para a constituição e o desenvolvimento do conflito dramático

b) segundo seu grau de densidade psicológica

Plana

Linearidade no que se refere à relação entre os atributos que caracterizam o seu ser (a sua psicologia) e o seu fazer (suas ações). Começam e terminam da mesma forma, sem apresentar mudanças.

Plana tipo: Aquela cuja identificação se dá por meio de determinada categoria social. Suas ações correspondem a tal categoria, confirmando os valores que lhe são atribuídos.

Plana estereótipo: Aquela cuja identificação se dá por meio da acumulação excessiva de signos que caracterizam determinada categoria social. Construído por meio da descrição de seus atributos físicos e de seu figurino.

Plana com tendência redonda

Apresenta um grau mediano de densidade psicológica, não se reduzindo à previsibilidade. Pode surpreender o leitor.

Redonda

Aquela que apresenta um alto grau de densidade psicológica, ou seja, marca-se pela alinearidade entre os atributos que caracterizam o seu ser (a sua psicologia) e seu fazer (suas ações). Tal personagem é imprevisível, surpreendendo o leitor ao longo da narrativa, pois representa de modo denso a complexidade, os conflitos e as contradições que caracterizam a condição humana e, nesse sentido, não é redutível aos limites de uma categoria social.

Narrador: é uma personagem que se caracteriza pela função de, num plano interno à própria narrativa, contar a história presente num texto narrativo.

Heterodiegético: Não participa da história narrada

Homodiegético: Co-referencial com uma das personagens da diegese, participando da história narrada (1ª pessoa: narrador testemunha)

Autodiegético: Narra sua própria história (1ª pessoa: narrador protagonista)

Focalização: Corresponde à posição adotada pelo narrador para narrar a história, ao seu ponto de vista

Interna: 1ª pessoa, ocorre dentro da mente do narrador

Onisciente: 3ª pessoa, todos os lugares ao mesmo tempo

Externa: 3ª pessoa, não revela muitos detalhes

Foco narrativo: Recurso utilizado pelo narrador para enquadrar a história dentro de um determinado ângulo ou ponto de vista

Autor onisciente intruso: É o narrador que tem conhecimento de tudo, adotando assim uma posição divina. Seu traço característico é a intrusão, ou seja, comentários sobre a vida, os costumes, caracteres, a moral, que podem ou não estar entrosados com a história narrada. É feito em 3ª pessoa.

Narrador onisciente neutro: Caracteriza-se pelo uso da 3ª pessoa do discurso. Não insere comentários gerais ou sobre o comportamento dos personagens. É imparcial.

Eu como testemunha: Narrador que narra de uma perspectiva menos exterior, pois participa da história narrada. Faz uso da 1ª pessoa do discurso.

Narrador protagonista: Caracteriza um narrador de 1ª pessoa , limitando-se ao registro de seus pensamentos, percepções e sentimentos.

Onisciência seletiva múltipla: Narrador de 3ª pessoa passa a palavra para os personagens que narram a mesma história, fornecendo então vários pontos de vista.

Onisciência seletiva: Mistura a fala do narrador com o pensamento do protagonista, restringindo-se a apenas um personagem. Pode fazer o uso do fluxo de consciência. (3ª e 1ª pessoa)

Modo dramático: Caracteriza-se pelo uso exclusivo da cena, predominando o discurso direto. O narrador é heterodiegético.

Câmera: Transmite flashes da realidade. 1ª ou 3ª pessoa.

Tema: Assunto central abordado dentro da trama.

Motivos: Subtemas ligados ao tema.

Nó: Dá início ao conflito dramático. É o problema que surge, a crise da narrativa, que desequilibra a história.

Clímax: Auge do conflito dramático.

Desfecho: A resolução do conflito central da narrativa.

(Nem sempre há um desfecho ou um clímax. Ambos também podem ocorrer simultaneamente.)

Espaço: O caráter geográfico da história, o espaço físico.

Ambiente: O clima, a atmosfera, as sensações e emoções que a história causa.

Ambientação: O modo como o ambiente é construído pelo narrador.

Franca: É caracterizada por um narrador heterodiegético que não participa dos eventos que narra. Nessa ambientação predominam várias pausas descritivas que detalham o ambiente.

Reflexa: Focalização de personagem que a partir de seu ponto de vista constrói o ambiente onde se desenvolve a ação. É o reflexo do universo de uma ou mais personagens. É caracterizada por um narrador em 1ª pessoa.

Dissimulada ou oblíqua: O ambiente é construído a partir das ações dos personagens. O narrador pode ser em 1ª ou 3ª pessoa. Não há detalhes minuciosos.

Tempo objetivo (cronológico): Pode ser mensurado pela passagem dos dias, das estações do ano, de datas e por toda marcação temporal objetiva.

Tempo subjetivo (psicológico): É o tempo vivencial dos personagens, o modo como experimentam sensações e emoções no contato com os fatos objetivos, e também com suas memórias, fantasias e expectativas.

Ordem: É a disposição dos acontecimentos da diegese e a ordem de apresentação desses acontecimentos no discurso.

Narrativa in media res: A trama começa a ser contada pelo meio.

Narrativa in ultima res: A trama começa a ser contada pelo desfecho.

Analepses: Recuo no tempo que permite a recuperação dos fatos passados, como um flashback.

Prolepses: Remete ao futuro, antecipando acontecimentos.

Duração: Desencontro entre a a duração dos acontecimentos no plano da diegese e a duração do relato desses acontecimentos no plano narrativo

Cena: Discurso direto, quando atinge o grau 0 da narrativa

Sumário: Discurso indireto, quando o narrador faz um resumo dos acontecimentos.

Elipse: O narrador exclui determinados acontecimentos da diegese no plano do discurso narrativo

Pausa descritiva: O narrador pausa a narrativa para descrever

Digressão: O narrador introduz comentários na narrativa que depois passam a fazer sentido. É um desvio da narrativa.

Frequência: Relação quantitativa entre os acontecimentos da diegese e o número de vezes em que esses acontecimentos são mencionados na narrativa.

Narrativa singulativa: Igualdade entre os números dos acontecimentos da diegese e o número de apresentações de tais acontecimentos no discurso (fábula 1 x 1 trama)

Narrativa repetitiva: Reitera, no plano do discurso narrativo, um mesmo acontecimento pertinente ao plano da diegese, apresentando-o várias vezes.

(fábula 1 x N trama)

Narrativa iterativa: Apresenta uma única vez no plano narrativo um acontecimento que ocorreu várias vezes no plano da diegese.

(fábula N x 1 trama)

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PIGLIA, Ricardo. Formas breves. SP: Cia das Letras, 2004.

Teses sobre o conto:

"Um conto sempre conta duas histórias" (PIGLIA, p.89)

"O conto clássico narra em primeiro plano a história 1 e constrói em segredo a história 2. A arte do contista consiste em saber cifrar a história 2 nos interstícios da história 1. (PIGLIA p. 89-90)

"Um relato visível esconde um relato secreto, narrado de modo elíptico e fragmentário." (PIGLIA, p.90)

"O efeito surpresa se produz quando o final da história aparece na superfície (PIGLIA, p.90)

"O conto é um relato que encerra um relato secreto. Não se trata de um sentido oculto que dependa de interpretação: o enigma não é outra coisa senão uma história contada de um modo enigmático." (PIGLIA, p. 91)

"A história secreta é a chave da forma do conto e de suas variantes" (PIGLIA, p.91)

"A versão moderna do conto [...] abandona o final surpreende e a estrutura fechada; trabalha a tensão entre duas histórias sem nunca resolvê-la." (PIGLIA, p.91)

"O conto moderno conta duas histórias como se fossem uma só" (PIGLIA, p.91)

"A teoria do iceberg de Hemingway é a primeira síntese desse processo de transformação: o mais importante nunca se conta. A história é construída com o não-dito, com o subentendido e a alusão" (PIGLIA, p. 91-92)

“Se escrever apenas a verdade, um escritor pode omitir muitas coisas. O leitor sentirá essas coisas que foram ocultadas com tanta força como se o escritor as houvesse explicitado. A dignidade de um iceberg existe porque apenas um oitavo dele está acima da água”. (HEMINGWAY)

“Nem tudo o que se vê é necessariamente real”.

"O conto é construído para revelar artificialmente algo que estava oculto." (PIGLIA, p.94)

Novas teses sobre o conto:

"Os finais são formas de encontrar sentido na experiência. Sem finitude não há verdade." (PIGLIA, p. 100)

"O final põe em primeiro plano os problemas da expectativa e nos defronta com a presença de quem espera o relato." (PIGLIA, p.100)

"A arte de narrar se baseia na leitura equivocada dos sinais. Tal como as artes divinatórias, a narração desvela um mundo esquecido em pegadas que encerram o segredo do futuro." (PIGLIA, p.103)

"A epifania está baseada no caráter fechado da forma; uma nova realidade é descoberta, mas o efeito de distanciamento opera dentro do conto, não por meio dele." (PIGLIA, p. 112)

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CORTÁZAR, Julio. Válise de Cronópio. São Paulo: Perspectiva, 1993.

"[...] esse gênero de tão difícil definição, tão esquivo nos seus múltiplos e antagônicos aspectos, e, em última análise, tão secreto e voltado para si mesmo, caracol da linguagem, irmão misterioso da poesia em outra dimensão do tempo literário." (CORTÁZAR, p.149)

"O romance se desenvolve no papel, e, portanto, no tempo da leitura, sem outros limites que o esgotamento da matéria romanceada; por sua vez, o conto parte da noção de limite, e, em primeiro lugar, de limite físico" (CORTÁZAR, p.151)

"Nesse sentido, o romance e o conto se deixam comparar analogicamente com o cinema e a fotografia, na medida em que um filme é em princípio uma "ordem aberta" romanesca, enquanto que uma fotografia bem realizada pressupõe uma justa limitação prévia, imposta em parte pelo reduzido campo que a câmera abrange e pela forma com que o fotógrafo utiliza esteticamente essa limitação. (CORTÁZAR, p. 151)

"transcende espiritualmente o campo abrangido pela câmera. Enquanto no cinema, como no romance, a captação dessa realidade mais ampla e multiforme é alcançada mediante o desenvolvimento de elementos parciais, acumulativos, que não excluem, por certo, uma síntese que dê o "clímax" da obra, numa fotografia ou num conto de grande qualidade se procede inversamente, isto é, o fotógrafo ou o contista sentem necessidade de escolhe e limitar uma imagem ou um acontecimento que sejam significativos." (CORTÁZAR, p. 151)

"nesse combate que se trava entre um texto apaixonante e o leitor, o romante ganha sempre por pontos, enquanto que o conto deve ganhar por knock-out." (CORTAZÁR, p. 152)

"um bom conto é incisivo, mordente, sem trégua desde as primeiras frases. Não se entenda isto demasiado literalmente, porque o bom contista é um boxeador muito astuto e muitos de seus golpes iniciais podem parecer pouco eficazes quando, na realidade, estão minando já as resistências mais sólidas do adversário." (CORTÁZAR, p. 152)

"O tempo e o espaço do conto têm de estar como que condensados, submetidos a uma alta pressão espiritual" (CORTÁZAR, p.152)

"Um conto é ruim quando é escrito sem essa tensão que deve manifestar desde as primeiras palavras ou desde as primeiras cenas." (CORTÁZAR, p.152)

"E o único modo de conseguir esse sequestro momentâneo do leitor é mediante um estilo baseado na intensidade e na tensão, um estilo no qual os elementos formais e expressivos se ajustem, sem a menor concessão, à índole do tema, lhe deem a forma visual a auditiva mais penetrante e o original, o tornem único, inesquecível, o fixem para sempre no seu tempo, no seu ambiente e no seu sentido primordial. O que chamo intensidade num conto consiste na eliminação de todas as ideias ou situações intermédias, de todos os recheios ou fases de transição que o romance permite e mesmo exige." (CORTÁZAR, p. 157)

"Tensão é uma intensidade que se exerce na maneira pela qual o autor nos vai aproximando lentamente do que conta." (CORTÁZAR, p. 158)