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Arquitectura Barroca

• La arquitectura barroca es un período de la historia de la arquitectura que vino precedida del Renacimiento y del Manierismo.
• La principal característica son composiciones basadas en puntos, curvas, elipses y espirales, así como figuras policéntricas complejas compuestas de motivos que se intersecaban unos con otros.
• Los estucados, las pinturas y las esculturas eran artísticos teatrales y exuberantes que sirviesen para ensalzar a los monarcas que los habían encargado.
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• Legenda: Cúpula de la Basílica de San Pedro de la Ciudad del Vaticano

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• Autores como Manuel G. Revilla, José Juan Tablada y Diego Angulo perciben una división tajante de las cualidades formales de nuestra arquitectura barroca según el siglo al pertenezcan; es decir que dividen la arquitectura barroca novohispana en dos siglos: El XVII y el XVIII.
• Revilla considera que en el siglo XVII se produce la arquitectura barroca propiamente dicha, caracterizada por la alteración de las proporciones de los elementos arquitectónicos, multiplicación en las formas de los arcos, frontones rotos, abundantes, irregulares y toscas molduras y la aparición de la columna de fuste retorcido o historiado.
• Para Revilla es en el siglo XVIII cuando el estilo adquiere madurez y entonces se le puede dar un nombre diferente al de simplemente barroco, se le puede llamar churrigueresco. En la columna se convierte en pilastra cubierta de profusa ornamentación; se decoran todos los entrepaños, las líneas se rompen hasta el infinito y la escultura se convierte en un elemento decorativo más de los edificios.

Estilos

• Barroco mexicano:
• Tiende al cubo.
• Es introvertido.
• Retablo atrae la mirada.
• Las plantas son de gran sobriedad y muy pocas veces se expresa en ellos la movilidad del estilo.
• Barroco estucado:
• Decorativo.
• Didáctico.
• Sin empleo arquitectónico.
• Auge en la segunda mitad del siglo XVII continuando s. XVIII.
• Yeserías en Puebla y Oaxaca.
• Barroco talaveresco:
• Complemento al barroco estucado; Puebla y Tlaxcala.
• Uso de barro vidriado, azulejo o talavera.
• Recubrimiento en portadas, torres o cúpulas.
• Provoca texturas pictóricas.
• Comienza en el s. XVII; esplendor en el s. XVIIII.
• Barroco purista:
• Elementos arquitectónicos como columnas y pilastras, presentan formas clásicas con columnas y fuertes estirados hasta su curva o éntasis. (También llamado galibo).
• Distorsiona elementos secundarios ( trontones, entablamentos y remates ).
• Primera mitad del siglo XVII.
• Catedral de Puebla.

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• Barroco de estrías móviles:
• Los fustes de las columnas adquieren movimiento intenso, ondulado o en Zigzag.
• Barroco tlaberado:
• Uso de pilastras cuyo fuste sugiere un tablero, como versiones pétreas de puertas, hojas de alacena o muebles.
• Catedral de Morelia.
• Barroco tritóstilo:
• Acentúa el primer tercio de sus columnas.
• Catedral de Oaxaca.
• Barroco salomónico:
• Debiera llamarse helicoidal.
• Sugiere aligeramiento.
• Catedral de Zacatecas y San Luis.
• Barroco estipite:
• Pirámide de vértice alta pero invertida.
• 4 elementos: base, estípite, cubo y capital.
• Iglesia de la santísima trinidad.

Temas en la arquitectura barroca

• Urbanismo
• En 1585 el Papa Sixto V inició las obras para la transformación urbana de Roma, para ello encargaron a Domenico Fontana se basaba en la ratificación de Roma como ciudad santa, la planificación centralizada de la ciudad ideal renacentista se contrapone la visión de la ciudad capital barroca, más dinámica y abierta a sus propios límites, y al mismo tiempo punto de referencia para todo el territorio, los centros focales del panorama urbano se subrayaron mediante la colocación de antiguos obeliscos egipcios y altas cúpulas. En líneas generales, la plaza barroca cedió su función tradicional cívica y pública para convertirse en un medio de exaltación de la ideología religiosa o política. la ciudad comienza a formar parte del paisaje y se adueña del mismo. El exterior se integra al interior como un integrante más del espacio. Lo que antes era una planta cerrada ahora se “abre” para producir una vinculación entre lo artificial y lo natural, provocando puntos de encuentro entre el mundo de la ciudad y el mundo natural del jardín y del paisaje.
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• Legenda: Plaza de San Pedro de Roma

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• Catedrales
• En la mitad del siglo XVII, el desarrollo de una técnica decorativa que incide directamente a favor de los propósitos que configuraron la sensibilidad del barroco: Las yeserías. A partir de modelos copiados tanto de las ilustraciones de libros (grutescos y tarjas fundamentalmente) como de los artesanos renacentistas europeos el trabajo de argamasa (mezcla de cal y arena) aplicado generalmente en los marcos de las portadas, como el de los yesos que vistieron los interiores de los recintos religiosos, consistió en modelar estos materiales plásticos apoyándose en la estructura de barroco o piedra de muros y bóvedas, e ir creando revestimientos que paulatinamente se apoderan no solo de la totalidad de las superficies, sino de la calidad particular de los espacios, al establecer una sintonía plástico-expresiva cuya resonancia ambiental aniquila la homogeneidad geométrica de la arquitectura creando un discurso de frenética movilidad aparente.
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• Legenda: Catedral de Santa Agata

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• Iglesias
• el punto de partida de la arquitectura barroco puede considerarse la Iglesia del Gesù de Roma, construida a partir de 1568 según el proyecto de Jacopo Vignola. El edificio, que representa una síntesis entre la arquitectura renacentista, manierista y barroca, satisfacía plenamente las nuevas exigencias surgidas tras la Contrarreforma: la disposición longitudinal de la planta permitía acoger al mayor número de fieles, mientras que la planta de cruz latina con numerosas capillas laterales suponía un retorno a la tradición del Concilio de Trento. Así de hecho lo hará constar una figura tan importante como el cardenal Borromeo. por otro lado, la presencia de una cúpula subrayaba la centralidad del espacio hacia el fondo de la nave, y presagiaba la búsqueda de una integración entre el esquema longitudinal y el centralizado.
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• Legenda: Fachada de Il Gesù

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• Palacios
• El palacio italiano y sus derivados europeos permanecieron fieles a la tipología residencial desarrollada durante el Renacimiento, con un cuerpo edificado cerrado en torno a un patio interno. Se dotó a las fachadas principales de cuerpos centrales resaltados y decorados mediante el uso de órdenes gigantes, Se extendieron los ejes de simetría al interior del edificio, donde se abrían el vestíbulo y el patio interno Por otro lado, este palacio constituyó un punto importante del desarrollo de la tipología residencial palaciega italiana: la planta se constituía en forma de H, y la entrada se producía mediante un profundo atrio que iba haciéndose más estrecho sucesivamente, hasta llegar a una sala elíptica que servía de centro nodal al palacio entero.
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• Legenda: Palacio barberini

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• Paisajismo
• El paisaje ideal de la época barroca halló su expresión más característica en el jardín francés especialmente en las creaciones de André Le Notre. El jardín francés se concebía como un paisaje infinito ordenado geométricamente y centrado en el palacio el cual representa el foco del sistema. Pero la verdadera finalidad es la sensación de espacio infinito que se materializa en un eje longitudinal dominante. Todos los demás elementos están relacionados con ese eje, el cual divide dos mundos: el mundo urbano del hombre y el mundo ampliamente abierto de la naturaleza.
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• Legenda: Palacio xd

La variedad de escuelas barrocas

• Barroco católico: la iglesia católica sirviéndose del lujo y la riqueza pretendía mostrar que la iglesia es la representante de la fe verdadera.
• Barroco absolutista: se sirve de medios similares a los de la iglesia para expresar el poder del estado.
• Barroco burgués: destaca la pintura, de carácter intimista, con escenas de género y retratos que gustan a la clientela (Burguesia).

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• Thenkiuuuuuuuuuuuuuuuuu.