GENERACIÓN DEL 27

GENERACIÓN DEL 27

1. CONTEXTO HISTÓRICO

   • Características generales del siglo XX
     • Las etapas se suceden con más rapidez, de tal modo que la identificación de movimientos o períodos literarios con un siglo, o con gran parte de él, desaparece.
   • Acontecimientos históricos
     • El desastre del 98
     • La dictadura de Primo de Rivera
     • La segunda República
     • La Guerra Civil
     • EL Franquismo
     • Etapa democrática
   • Ideología
     • La industrialización que comienza a partir de 1868 trajo consigo nuevas ideas políticas entre los trabajadores (anarquismo, socialismo, marxismo). La mayor parte de los intelectuales españoles del primer tercio del siglo profesaban ideas liberales, procedentes del Liberalismo del siglo XIX.
     • Muchos intelectuales se exilian, otros habían muerto. Será a partir de 1966 cuando se observe cierta apertura y se inicie una recuperación ideológica a la que contribuyen revistas como Cuadernos para el diálogo, Triunfo, Cambio 16, etc.

2. GENERACIÓN

   • 1. Nacimiento en años poco distantes 2. Formación intelectual semejante 3. Relaciones personales entre ellos 4. Participación en actos colectivos propios 5. Existencia de un “acontecimiento generacional” que aglutine sus voluntades 6. Presencia de un “guía” 7. Rasgos comunes de estilo (“lenguaje generacional”) 8. Anquilosamiento de la generación anterior

3. INTEGRANTES

   • En la segunda década del siglo XX despuntan una serie de jóvenes poetas que pertenecen a un mismo círculo académico, social y cultural: Pedro Salinas, Jorge Guillén, Gerardo Diego, Dámaso Alonso, Federico García Lorca, Vicente Aleixandre, Rafael Alberti Luis Cernuda Manuel Altolaguirre Emilio Prados

4. MAESTROS E INFLUENCIAS

   • INFLUENCIA DE LA VANGUARDIA:
     • Los movimientos vanguardistas se propusieron crear un arte nuevo observando la realidad desde perspectivas poco convencionales. Evitaban lo racional o lo inteligible y se decantaban por lo onírico, lo absurdo o lo irracional.
   • INFLUENCIA DE LA TRADICIÓN
     • Tradición Inmediata: los maestros novecentistas
       • Juan Ramón Jiménez, Ramón Gómez de la Serna, José Ortega y Gasset
     • Tradición decimonónica
       • Bécquer, admiración por Unamuno y los hermanos Machado.
     • Tradición Culta: lírica culta
       • Garcilaso, Fray Luis de León, Lope de Vega y especialmente Góngora.
     • Tradición Popular: lírica tradicional
       • Rafael Alberti, Federico García Lorca.

5. EVOLUCIÓN CONJUNTA Y ETAPAS

   • 1ª etapa de formación: hasta 1927
     • Se trata de un periodo en el que los autores comienzan sus tanteos iniciales con la creación poética. Cabe destacar los tonos becquerianos con matices posmodernistas a los que se suma el influjo de las primeras vanguardias sin olvidar la maestría de Juan Ramón Jiménez que los orienta hacia la poesía pura.
       • Se acercarán así a La Deshumanización del arte de Ortega y Gasset. Por todo ello no es extraño que se les tilde de herméticos, abstractos y fríos. Sin embargo, no todo es deshumanización en el grupo del 27. Lo cierto es que lo humano había entrado ya,no solo por el influjo de Bécquer, sino también por el camino de la lírica popular que deja su huella en Lorca y Alberti.
   • 2ª etapa de consolidación: de 1927 a la guerra civil
     • En esta etapa comienza el proceso de rehumanización. Los poetas parecen sentirse un tanto cansados de las aventuras formalistas; se percibe en todos ellos el deseo de una comunicación más íntima y cordial con el mundo y con el lector.
       • A ello se suman los acontecimientos políticos vividos en estos años ( caída de la Dictadura y proclamación de la 2ª República) y con ellos los acentos sociales y políticos entran en la poesía. Alberti, Cernuda o Prados adoptarán una clara militancia revolucionaria y, de forma más o menos activa, todos los demás componentes del grupo se mostrarán partidarios de la República al estallar la guerra.
   • 3ª etapa de dispersión: después de la guerra.
     • Al finalizar la contienda, el grupo del 27 desaparece como tal. Lorca ha muerto en 1936, los demás, salvo Aleixandre, Dámaso Alonso y Gerardo Diego, parten hacia un largo exilio del que muchos de ellos no regresarán. Cada cual seguirá su propio rumbo poético pero ninguno abandonará ya la poesía humana.
       • En el exilio, la nota dominante en todos ellos será el dolor del hombre, la nostalgia de una patria perdida y el desarraigo. En España, la poesía deriva hacia un humanismo angustiado, de tonos existenciales.

6. RASGOS COMUNES: AFINIDADES ESTÉTICAS

   • A pesar de la heterogeneidad estética que caracteriza a los componentes del grupo del 27, puede observarse en todos ellos ciertos rasgos comunes que consolidan una estética generacional.
     • entre lo intelectual y lo sentimental
     • entre la inspiración creativa y la técnica rigurosa
     • entre la pureza estética y la autenticidad humana
     • entre lo minoritario y lo colectivo
     • entre lo universal y lo español
     • entre la tradición y la renovación

7. LA DIVERSIDAD TEMÁTICA

   • exaltación de la pasión y el sentimiento amoroso ▪ añoranza de la infancia como un paraíso perdido ▪ exaltación jubilosa de la existencia ▪ canto a la modernidad y a los avances técnicos ▪ la realidad como antítesis de los sueños y los deseos ▪ la deshumanización del mundo moderno ▪ la guerra: el compromiso social y político ▪ el exilio como desarraigo ▪ la tragedia del exilio interior
   • La ciudad: aparece unida a la visión futurista, impregnada de optimismo.
   • La naturaleza: aparece en los poemas como entorno real.
   • El amor: se presenta como la plenitud del individuo y admite todas las manifestaciones posibles.
   • El arte: la propia creación poética se convierte en centro de muchas composiciones.
   • El compromiso político

8. LENGUAJE LITERARIO: la renovación del lenguaje poético y las innovaciones métricas

   • El grupo poético del 27 aportó múltiples y profundas novedades a la expresión poética española, no solo a través de la búsqueda de un lenguaje distinto, sino de una renovación formal.
   • la métrica clásica se basaba en el cómputo silábico, en la distribución de pausas y acentos, y en las rimas, como medios para crear un ritmo. El verso libre o el versículo, en cambio, responden a otra concepción del ritmo. La medida y las pausas son variables y el ritmo brota fundamentalmente de la organización del contenido del poema.

9. LOS AUTORES A TRAVÉS DE LA DIVERSIDAD ESTÉTICA

   • POESÍA VANGUARDISTA
     • Gerardo Diego, Vicente Aleixandre y Luis Cernuda son tres nombres claves del vanguardismo español. No fueron los únicos vanguardistas, pero sí quizá los más activos. Diego afianzó las bases del creacionismo y el surrealismo. Aleixandre profundizó en el conocimiento humano a través de las imágenes surrealistas. Cernuda explota con el surrealismo su condición de poeta maldito y subversivo.
     • La poesía surrealista de Federico García Lorca En Poeta en Nueva York, el poeta se ahoga en aquel mundo que convierte al hombre en una pieza de un gran engranaje.
   • POESÍA PURA
     • De toda la generación fueron Pedro Salinas y Jorge Guillén los que se mantuvieron más próximos a la “poesía pura “ de Juan Ramón Jiménez.
   • POESÍA NEOPOPULAR
     • Federico García Lorca, Rafael Alberti, Miguel Hernández. En ellos se aúnan la tradición, el popularismo y la fuerza trágica, tanto en poesía como en teatro. Acaso fueron los autores más marcados por el drama de la Guerra Civil. La muerte de Lorca y Hernández a edades tempranas contrasta con la soledad y el largo exilio del escritor gaditano.
   • POESÍA SOCIAL
     • Acabada la Guerra Civil, algunos miembros del grupo han muerto (F. G. Lorca) y otros, han iniciado el camino hacia el exilio, salvo Dámaso Alonso, Vicente Aleixandre y Gerardo Diego. En el exilio, algunos escriben desde la nostalgia y el desarraigo. En España, la poesía se llena de un tono angustiado y existencial.
   • POESÍA NEORROMÁNTICA
     • El tratamiento del tema del amor en los poetas del 27 tiene su inspiración en el poeta Lengua castellana y Literatura 4º ESO área de Lengua CVE 14 del XIX Gustavo Adolfo Bécquer, perteneciente al llamado Romanticismo tardío español. Por lo tanto, las características de la poesía romántica pueden aparecer en esta nueva tendencia.