La Nueva Narrativa Hispanoamericana

La Nueva Narrativa Hispanoamericana

1. A partir de los años cuarenta la narrativa hispanoamericana se renueva y enriquece de forma inusitada.

   • Miguel Ángel Asturias y Alejo Carpentier suponen una clara ruptura con el realismo telúrico-social y el inicio de formas narrativas mucho más complejas.
   • La novela de la Revolución mexicana culmina en Rulfo, y la novela indigenista da lugar a una corriente novelística que funde elementos tan dispares como lo fantástico, lo mítico, lo legendario o la inmensidad de la naturaleza americana: es el realismo mágico.
   • El reino de este mundo (1949) sostiene que la realidad en América latina es “maravillosa”, muestra perspectivas e ingredientes difícilmente racionalizables para una mentalidad occidental
   • En 1948, Uslar Pietri utilizó esta denominación para referirse a una corriente narrativa venezolana que reaccionaba contra las fórmulas estrictamente realistas.
   • En 1932, Jorge Luis Borges sienta las bases del realismo fantástico.
     • La Nueva Novela Hispanoamericana. Novelística Del "Boom"
       • El "boom” no tiene carácter generacional. Los escritores eran de diversas edades y países y en lo temático se continúa el gusto por la novela de tema urbano, por una nueva novela rural, y especialmente se consolida la integración de lo fantástico y lo real.
       • Desde 1962 hubo un gran desarrollo de la novela hispanoamericana, fue un conocimiento repentino de una novelística y que, al darse a conocer de manera súbita, daba la sensación de un "boom"
       • AUTORES
         • Los autores más representativos del "boom" son: Julio Cortázar con Rayuela (1962), Carlos Fuentes con La Muerte de Artemio Cruz y Aura (1962), Mario Vargas Llosa con La ciudad y los perros (1963) y Gabriel García Márquez con Cien años de soledad (1967).

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