Causa y Efecto

Causa y Efecto

El arte de la escritura dramática

Se divide el conflicto en cuatro grandes partes, aunque solo hablaremos de los primeros tres

Conflicto estático, Conflicto repentino, Conflicto ascendente y Anticipación del conflicto.

Conflicto estático

El conflicto repentino

Conflicto ascendente

Todos los conflictos que se encuentran dentro del conflicto mayor y principal serán cristalizados en la premisa de la obra. Los pequeños conflictos que llamamos "transición"llevaron al personaje de un estado mental a otro, hasta que se ve forzado a tomar una decisión.

A los personajes al igual que el humano, es afectado por cualquier cambio que se presente en la sociedad y cualquier cosa que le ocurra a este ser humano afecta, asimismo, a la sociedad

Cualquier características en un personaje puede ser el terreno adecuado para sembrar el conflicto.

Ej; El frío y el calor crean un conflicto.

Ahorrativo - despilfarrador

moral - inmoral

fiel - coqueto

sensible - insensible

Las bases para el conflicto; conflicto, crisis, conclusión.

En los diferentes conflictos surgen de un sencillo fundamento: ataque y contraataque. Hay un conflicto verdadero cuando los antagonistas están al mismo nivel de fuerza. (No causa emoción alguna ver a un hombre fuerte y hábil luchar con un debilucho.

Ataque, contraataque es igual a conflicto.

Si nuestro personaje tiene una ambición aunque esta sea sencilla, tal ves solo por ese día, esa semana, ese mes. Y el conflicto puede surgir a partir de esa ambición pequeña. El conflicto puede convertirse en algo cada vez más grave, llegar a una crisis, y después a un clímax y entonces el individuo se ve forzado a tomar una decisión que alterará su vida de manera considerable.

El conflicto surge del personaje. La intensidad del conflicto estará determinada por la fuerza de voluntad del individuo tridimensional que es el protagonista. Se puede encontrar una ambición en cualquier parte, pero para que germine no depende de la condición física, sociológica, psicológica.

Un conjunto complejo de diversas razones da forma a un conflicto aislado.

Ningún dialogo por más inteligente que sea puede hacer avanzar una obra si ésta no promueve el conflicto. Sólo el conflicto puede generar más conflicto, y el primer conflicto parte de una voluntad consciente que lucha por lograr una meta, la cual está relacionada con la premisa de la obra.

Es posible que la obra sólo tenga una premisa principal, pero cada personaje tiene, a su vez, su propia premisa, la cual choca con las de los otros.

Los personajes que no pueden tomar una decisión son responsables del conflicto estático. No es posible esperar que surja un conflicto a partir de un hombre que no quiere nada y no sabe que es lo que quiere.

Esto significa que no se mueve, no ejerce fuerza de ningún tipo. Todo permanece en un mismo nivel.

Ej; Una mujer siente que su vida es estéril, y se lamenta recorriendo su habitación, pero no hace nada al respecto, se trata de un personaje estático.

Sin embargo, hasta el conflicto más estático tiene algún tipo de movimiento

No es recomendable escribir una obra así

Idiot's Delight; los personajes hablan de si mismos en vez de involucrarse en el conflicto.

Cuando una obra es estática, esto se relaciona directamente con un personaje estático que no puede tomar decisiones. Este personaje puede ser estático porque no tiene las tres dimensiones

Usualmente sucede cuando el autor tiene la impresión de que el conflicto surgió poco a poco. "Ningún hombre honesto se convertirá en un ladrón de la noche a la mañana ni viceversa". En este tipo de personajes, la transición se mueve a la velocidad de la luz.

Este conflicto sucede rápidamente y no nos explica o muestra como es que el personaje que conocíamos llego a tal transición como para tomar "tal" decisión.

Por lo general, los personajes mal orquestados producen conflictos estáticos o conflictos repentinos, pero incluso los personajes bien orquestados pueden dar saltos en la historia, y casi siempre lo hacen, cuando falta la transición adecuada.

Si se quiere evitar caer en el conflicto repentino o en el conflicto estático, se debería conocer de antemano el camino por el que transitarán los personajes.

Ej; De borrachera a Sobriedad, de Timidez a Descaro, de Pretensión a Sencillez, Fidelidad Infidelidad.

Si sabemos que nuestro personaje tiene que viajar de un polo a otro, nos encontraremos en una posición ventajosa para ver que el personaje se desarrolle de manera continua y estable.

La premisa debe mostrar la meta que se desea alcanzar, y los personajes deberían guiarse por esa meta, como ocurría con el Destino en el drama griego.

Es el resultado de una premisa bien construida y bien orquestada, de personajes tridimensionales, entre quienes está bien establecida la unidad de opuestos.

Tienen personajes con voluntad de hierro por una premisa bien comprendida y claramente diseñada, solo pueden elevar la obra hasta alcanzar su nivel más alto. Dos fuerzas determinadas e inflexibles que entablan un combate provocarán un conflicto ascendente con una fuerza vigorosa.

" Cuando recibe el golpe, se defiende para recuperar su posición, y después contraataca con fuerza. Este es un conflicto ascendente.

Bibliografía:

Egri, L. (2009). El arte de la escritura dramática: fundamentos: fundamentos para la interpretación creativa,m Centro Universitario de Estudios Cinematográficos, UNAM