Teatro español anterior a 1936

Teatro español anterior a 1936

1. Teatro renovador

   • Alejandro Casona
     • La sirena varada, 1934. Sieempre fue dramaturgo, con la misma temática y estilo.
     • Ladama de alba, Los árboles mueren de pie: conflicto entre realidad-irrealidad, fatasía-verdad, ilusión-vida. Solo es la realidad el hombre puede vivir la verdad.
     • Plena humanidad: unión de lo real y lo irreal. Espíritu docente y elementos pedagógicos. Exaltación de la bondad, amor entre los hombres y a las cosas, poesía como forma de vida superior a la vulgaridad y al egoísmo. La dama dle alba
   • Jacinto Grau
     • Desacerdo con la situación del teatro español comercializado y acomodaticio. Teatro minoritario, intelectualizado y poco representado. Deseo de establecer la tragedia como una forma renovada del teatro total y pleno. Son tragedias acontemporáneas, por lo que no conectaron con el público. También escribe teatro de carácter polítco-social.
     • Tema del don Juan. El burlador no se burla: límite de la tendencia del drama intelectual ya que en una serie de escenas inconexas que ofrecen distintos aspectos del carácter del personaje, intenta llegar a la esencia del mito del don Juan. Se advierten influencias del expresionismo alemán.
   • Federico García Lorca
     • Teatro poético: lapalabra, música, danza y escenografía configuran un espacio total. Soledad, dolor y muerte son temas constantes. Experimenta con el drama surrealista, tragedia rural y farsa violenta, para llegar al espectador y hacerle partícipe del drama que sufren los personajes.
     • Primeras piezas teatrales
       • Modernismo. Mariana Pineda, La zapatera prodigiosa...
       • Elementos
         • Distribuye el argumento en estampas (escenas consecutivas que muestran la evoluvión de los personajes)
         • Detiene el desarrollo argumental pra introducir elementos líricos
         • Carácter popular que se basa en la ambientación rural
       • El maleficio de la mariposa
         • Insatisfacción amorosa
       • Teatro de marionetas
         • Conflicto autoridad/libertad
     • Teatro vanguardista: las "comedias imposibles" o misterios
       • Influjo surrealista: El público (amor homosexual, crítica a una sociedad que condena a todo lo que es diferente), Comedia sin título, Así pasen conco años. Explora en los instintos ocultos del hombre.
       • El "teatro imposible" anticipa la ruptura de la lógica espacio temporal, el desdoblamiento de la personalidad y la posibilidad de varias interpretaciones.
     • Etapa de plenitud
       • Mujeres como protagonistas, intensa carga simbólica, lenguaje poético, metáforas arriesgadísimas, ambientes, motivos y personajes arraigados en lo popular.
       • Bodas de sangre, Yerma
         • Tragedias de arte clásico, mezcla prosa y verso, utiliza coros para comentar la acción, maneja elementos simbólicos alegóricos... Temas: amor, violencia, muerte, normas sociales que reprimen los instintos, esterilidad, opresión de la mujer, anhelo de realización...
       • Doña Rosita la soltera
         • Drama urbano en prosa y verso (para satirizar y parodiar).
       • La casa Bernarda Alba
         • Cumbre de su teatro, en prosa pero de fuerte lirismo. Espacio hermético, temas: libertad frente a la autoridad, deseo erótico, instintos naturales, esterilidad, fecundidad, frustración vital, condición sometida ce la mujer, reflexión sobre el poder.
       • Simbolismo
         • Agua: fluye: fecundidad, fuerza y libertad, estancada: esterilidad y muerte. Luna: muerte, fecundidad, esterilidad. Caballo: vida, fuerza erótica, anuncios funestos. Sangre: vida, sufrimiento.

2. Ramón María del Valle-Inclán

   • Revolución en la historia del teatro español y semilla de los nuevos caminos abiertos por el teatro actual para referirse a lo absurdo. Evoluciona desde el modernismo elegante y nostálgico a una literatura crítica, basada en una feroz distorsión de la realidad.
   • Tres ciclos
     • Inicios: dramas decadentistas
       • Teatrompoético o modernistamde rema histórico, tono heroico e ideología tradicionalista. El marqués de Bardomín, Cuento de abril
     • Dramas de ambiente galaico y farsas
       • Conciencia de la realidad que se expresa a través de elementos míticos. Se regodea en lo clásico: Comedias Bárbaras, Divinas comedias; y en las farsas, en las que los personajes comienzan a ser tratados como peleles: La cabeza del dragón
     • Esperpento
       • Realidad de modo caricaturesco que va dejando sitio a una visión progresivamente más profunday a una crítica de alcance universal, resultado del inconformismo del autor con toda la realidad y con toda la sociedad.
   • Esperpento
     • Presenta los hechos de manera exagerada y burlesca. Realidad deformda, para sorpender y tomar conciencia. Mundo insólito y soprendente, para que el espectador lo relacione con su propia realidad cotidiana y se dé cuenta de lo que esta tiene de insólito.
     • Rasgos
       • Deformación, distorsión de la realidad
       • Degradación de los personajes
         • Animalización, cosificación, muñequización
       • Contrastes
         • Doloroso-grotesco
       • Humor agrio, mordaz
       • Lenguaje rico con variedad de registros
       • Dominio del diálogo
       • Luces, sombras y espejos
     • Luces de Bohemia
       • Quince escenas en lugares múltiples. Los personajes parecen mrionetas. Emplea citas ajenas con finalidad cómica, paródica. Crítica colectiva, ferz satíra política y social. Los sucesos históricos se proyectan de manera grotesca.