UNIDAD 1

UNIDAD 1

1. FORMA

   • Elementos del lenguaje visual
     • El lenguaje visual
       • Enfoque intuitivo de la representación gráfica
       • Enfoque intelectual
   • Interpretación del lenguaje visual
     • Wicius Wong considera
       • Elementos conceptuales
         • Punto, linea, plano, volumen.
     • Elementos visuales
       • Forma, medida, color, textura,
     • Elementos de relación
       • Dirección, posición, espacio, gravedad,
     • El marco de referencia
       • El marco de un diseño puede ser de cualquier forma, aunque habitualmente es rectangular.
     • El plano de la imagen
       • Las formas, una vez pintadas o impresas sobre el plano, pueden percibirse como situadas arriba, abajo, oblicuas a él, como consecuencia de las ilusiones espaciales.
   • Comprensión de la forma del producto
     • Si se plantea una síntesis a la hora de establecer diferentes tipologías de formas tridimensionales, ya sean estas orgánicas o geométricas, es posible diferenciar:
       • Formas lineales (en desarrollo vertical u horizontal). A la hora de percibir el producto en este tipo de formas prima su carácter lineal.
         • Formas planas (en desarrollo vertical u horizontal). A pesar de que se trate de un producto tridimensional, el volumen de este se caracteriza por el predominio de formas planas y finas que lo constituyen.
           • Formas volumétricas. Teniendo en cuenta que todos los cuerpos tridimensionales presentan una determinada volumetría, se entiende por forma volumétrica aquella que se caracteriza por mantener determinadas relaciones de proporción entre los planos horizontales y verticales del producto.
   • Representación gráfica de la forma y de la estructura del producto
     • Concepto de forma del producto
       • El producto comunica a través de su lenguaje formal. Al mismo tiempo, la forma del producto ayuda a definir su función, su uso e incluso el público al que va dirigido.
         • Rudolf Arnheim entiende la forma perceptual como el resultado del juego recíproco entre:
           • El objeto material, el medio luminoso transmisor de información, las condiciones reinantes en el sistema nervioso del observador.
   • Concepto de estructura del producto
     • En la forma del objeto percibida a través de la vista intervienen: su orientación espacial, límites del producto, su entorno, así como las fuerzas de otros elementos visuales. Toda esta información es percibida como un esquema global, no como una suma analítica de partes.
       • Principalmente, se perciben los rasgos más característicos de la forma: redondez, angulosidad, simetría, color, orientación, etc. La percepción es un proceso activo y organizador. A partir de la experiencia visual el cerebro construye rápidamente conceptos perceptuales que permiten aprehender lo que se ha visto.
   • Cambios estructurales en las formas del producto
     • Desde un punto de vista de la apariencia de la forma, es posible destacar las siguientes relaciones estructurales en el producto:
       • Adición: De modo parcial o en su totalidad, el producto presenta una suma de elementos similares, o no, que pueden repetirse.
       • Sustracción: Determinadas zonas del producto son percibidas como el vacío o ausencia de otra forma.
       • Fusión: Se produce una unión entre formas ligeramente distintas, dando como resultado una forma mixta o híbrida.
       • Transformación: Se produce algún tipo de variación y la forma cambia de aspecto a partir de una determinada zona, modificando las características de su desarrollo inicial transformando su estructura.
   • El lenguaje metafórico de las formas
     • Incorporar metáforas en el diseño de productos responde a la búsqueda de un componente sorpresa por parte del diseñador que actúe a modo de asociación insólita para el usuario. Este uso trata de plantear una relación de semejanza entre dos productos que aparentemente no la tienen, dando como resultado un nuevo producto cargado de impacto, contenido y un nuevo significado.
   • Niveles de acabado del producto
     • Se propone una reflexión sobre los siguientes aspectos del diseño:
       • Material: El material seleccionado por el diseñador responde principalmente a cumplir con éxito los requerimientos funcionales, operativos y emocionales del producto. Además, el material seleccionado para el diseño contemplará el ciclo de vida del producto y, con ello, su posible reciclado o reutilización.
       • Textura: La posibilidad de incorporar ciertas texturas al material le conferirá la oportunidad de cumplir un espectro más amplio en la semántica y comunicación del producto, e, incluso, mejorar alguna de sus funciones desde el punto de vista operativo.
       • Color: El color es uno de los aspectos que intervienen con mayor fuerza en la comunicación del producto, puesto que el primer contacto con este es de naturaleza visual.
   • Apoyo perspectivo en la representación formal del producto
     • El término perspectiva hace referencia a la técnica empleada para representar, objetos, productos o entornos sobre una superficie bidimensional. Su función es la de simular una situación gráficamente a cierta distancia del observador.

2. PROPORCIÓN

   • Análisis de la proporción del producto industrial
     • Todo producto, teniendo en cuenta las relaciones proporcionales entre los elementos que definen su forma, podrá tender a ser percibido como más robusto, elegante, pesado o liviano respecto a otro, a partir de la observación de estas relaciones de proporción.
   • Encajado y proporción en la representación del producto industrial
     • Este encajado consiste en un esquema geométrico que incluye las líneas auxiliares necesarias que conformarán su geometría básica inicial.
   • Calculo mental de proporciones para trazar
     • consiste en comparar unas distancias/medidas encontradas en el producto con otras.
   • La proporción áurea
     • Desde que la Escuela de Ulm propició que el método matemático fuera la base del proyecto de diseño, se han sucedido los ejemplos en los que se rastrea su influencia. Productos ya clásicos de Braun, el reproductor iPod classic de Apple, las cajetillas de cigarrillos o las tarjetas de crédito basan sus medidas en un rectángulo que recibe el nombre de áureo.

Imágenes y archivos del mapa