MIO 11

1. 1 LA SUITE BARROCA ES UNA SUCESIÓN DE DISTINTOS TIPOS DE:
   

   1. ADANZAS
   2. BBAILES
   3. CTEATRO
2. 2- EN UN MINUÉ DE BACH QUE CONTIENE 2 SECCIONES QUE SE REPITEN, SU FORMA ES:
   

   1. ABINARIA
   2. BTERNARIA
   3. CCUATERNARIA
3. 3EL ARIA DA CAPO, EN SU ESTRUCTURA MUSICAL, ES LA FORMA PREDOMÍNATE DE ARIA EN EL SIGLO.
   

   1. AXI
   2. BXVIII
   3. CXV
4. 4LA ESTRUCTURA MUSICAL, DEL ARIA DA CAPO, CUENTA CON UNA CONFIGURACIÓN.
   

   1. AARTICULADA EN 5 SECCIONES
   2. BARTICULADA EN 2 SECCIONES
   3. CARTICULADA EN 1 SECCION
5. 5LAS SECCIONES DE LA CONFIGURACIÓN DEL ARIA DA CAPO, SON:
   

   1. APRIMERA PARTE *A* DIV. EN 2 SECCIONES. SE CONTRAPONE LA PARTE *C*, TERMINA CON LA REAPARICIÓN DE *D*
   2. BPRIMERA PARTE *B* DIV. EN 2 SECCIONES. SE CONTRAPONE LA PARTE *D*, TERMINA CON LA REAPARICIÓN DE *C*
   3. CPRIMERA PARTE *A* DIV. EN 2 SECCIONES. SE CONTRAPONE LA PARTE *B*, TERMINA CON LA REAPARICIÓN DE *A*
6. 6 EL MOVIMIENTO DE CONCIERTO TARDOBARROCO, ENCUENTRA SIMILITUD LA LA FORMA DE:
   

   1. ACAPO
   2. BEL ARIA DA CAPO
   3. CARIA
7. 7EL MOVIMIENTO DE CONCIERTO TARDOBARROCO Y EL ARIA DA CAPO, TIENEN EN COMÚN.
   

   1. ARITORNELLO-SOLO
   2. BLA ALTERNANCIA
   3. CLA ALTERNANCIA RITORNELLO-SOLO
8. 8LA SUCESIÓN EN LOS MOVIMIENTOS , DE LA FORMA DE CONCIERTO TARDOBARROCO, DESARROLLADA POR VIVALDI Y ADOPTADA POR BACH, ES:
   

   1. ARÁPIDO - LENTO - RÁPIDO
   2. BRÁPIDO - RÁPIDO-LENTO
   3. CLENTO-RENTO-RENTO
9. 9 AUNQUE EXISTE SIMILITUD ENTRE LA FORMA RONDO Y EL MOVIMIENTO DE CONCIERTO, CUANDO HABLAMOS DE QUE EL VUELVE CON EL MISMO ASPECTO EN LA TONALIDAD PRINCIPAL, NOS REFERIMOS A:
   

   1. AFORMA
   2. BRONDO
   3. CLA FORMA RONDO
10. 10 FORMA MUSICAL, DONDE UN ESTRIBILLO *A* ALTERNADO CON DIVERSAS COPLAS *B, C, D*. COMO UNA TÍPICA FORMA SERIAL. SE TRATA DE:
    

    1. ARONDO
    2. BLA FORMA RONDO
    3. CLA FORMA

11. 11 LA FORMA RONDO SE ASEMEJA CON LA:
    

    1. AMOVIMIENTO DE CONCIERTO
    2. BFORMA DE MOVIMIENTO DE CONCIERTO
    3. CFORMA DE MOVIMIENTO
12. 12AUNQUE EXISTE SIMILITUD ENTRE LA FORMA RONDO Y EL MOVIMIENTO DE CONCIERTO, CUANDO HABLAMOS DE QUE EL RITORNELLO APARECE EN DIFERENTES TONALIDADES, NOS REFERIMOS A:
    

    1. AEL RITORNELLO ESTÁ COMP. POR LA FORMA FORT SPINNUNG Y EL ESTRIBILLO ESTÁ COMP. POR LA FORMA PERIODO.
    2. BMOVIMIENTO DE CONCIERTO
    3. CLA FORMA DE MOVIMIENTO DE CONCIERTO
13. 13DIFERENCIA ENTRE EL RITORNELLO Y ESTRIBILLO.
    

    1. APOR LA FORMA FORT SPINNUNG Y EL ESTRIBILLO ESTÁ COMP. POR LA FORMA PERIODO.
    2. BEL ESTRIBILLO ESTÁ COMP. POR LA FORMA PERIODO.
    3. CEL RITORNELLO ESTÁ COMP. POR LA FORMA FORT SPINNUNG Y EL ESTRIBILLO ESTÁ COMP. POR LA FORMA PERIODO.
14. 14LAS COPLAS CONTRASTANTES AL ESTRIBILLO SON CARACTERÍSTICAS DEL:
    

    1. ARONDÓ BARROCO
    2. BRONDÓ CLÁSICO
    3. CRONDO SONATA
15. 15LAS COPLAS OBTENIDAS COMO FORT SPINNUNG SON CARACTERÍSTICAS DEL:
    

    1. ARONDÓ BARROCO
    2. BRONDO SONATA
    3. CRONDÓ CLÁSICO
16. 16EL ESQUEMA MODELO: A, B, A, C, A, B , A, *CODA*. PERTENECE A LA FORMA.
    

    1. ARONDÓ CLÁSICO
    2. BRONDO SONATA
    3. CRONDÓ BARROCO
17. 17ES UN TIPO DE FORMA MIXTA.
    

    1. ARONDÓ CLÁSICO
    2. BRONDÓ BARROCO
    3. CRONDO SONATA
18. 18EN EL RONDÓ SONATA, LA CORRESPONDENCIA DEL ESTRIBILLO *A*, CORRESPONDE.
    

    1. AAL TEMA 1 EN LA TÓNICA
    2. BAL TEMA
    3. CAL TEMA 5
19. 19EN EL RONDÓ SONATA, LA CORRESPONDENCIA DE LA COPLA 1 *B*, CORRESPONDE.
    

    1. AAL TEMA 2 EN LA DOMINANTE Y SU REPETICIÓN EN LA TÓNICA
    2. BAL TEMA 1 EN LA TÓNICA
    3. CLA FORMA RONDÓ SE SUPERPONE
20. 20LA FORMA RONDÓ SONATA, SE DICE QUE ES UNA FORMA MIXTA PORQUE:
    

    1. ALA FORMA RONDÓ SE SUPERPONE A LA FORMA SONATA
    2. BLA FORMA RONDO SE ANTEPONE
    3. CLA FORMA RONDO ES MIXTA
21. 21 EN LA FORMA RONDO-SONATA, CONSERVA CARACTERÍSTICAS DEL RONDO CLÁSICO COMO: LA CONSTRUCCIÓN DEL TEMA 1.
    

    1. AEN FORMA DE PERIODO, LA SERIACIÓN DE LAS SECCIONES Y LA REAPARICIÓN DEL ESTRIBILLO
    2. BSAERIACION DE LAS SECCIONES
    3. CREAPARICION DEL ESTRIBILLO
22. 22 LA FORMA RONDO-SONATA, CONSERVA CARACTERÍSTICAS DE LA SONATA COMO: LA REEXPOSICIÓN DE B.
    

    1. ALA FUNCIÓN DE LAS SECCIONES Y LA DISPOSICIÓN ARMÓNICA
    2. BSECCIONES
    3. CDISPOSICION ARMONICA
23. 23EN EL ESQUEMA : A,B.A,C,A,B ,A, DE LA FORMA RONDÓ SONATA, LA FUNCIÓN DE LAS SECCIONES EN EL RONDÓ SON:
    

    1. AA ESTRIBILLO, B COPLA 1, A ESTRIBILLO, C, COPLA 2. A ESTRIBILLO, B COPLA 3 GUAL 1, A ESTRIBILLO
    2. BDIFERENTES SECCIONES
    3. CDIFERENTES ESTRIBILLOS
24. 24EN EL ESQUEMA: A,B.A,C,A,B ,A. DE LA FORMA RONDÓ SONATA, LA FUNCIÓN DE LAS SECCIONES EN EL MOVIMIENTO SONATA SON:
    

    1. AA TEMA 1, B TEMA 2 *DOMINANTE*, A, C DESARROLLO, A , B *TÓNICA* A
    2. BTONICAS DIFERENTES
    3. CTEMAS DIFERENTES
25. 25 EL CONCEPTO DE COMPOSICIÓN CÍCLICA, SE REFIERE:
    
    

    1. AAL JUEGO ALTERNATIVO DE INDEPENDENCIA Y ADAPTACIÓN QUE PUEDE DARSE EN LA UNIÓN DE COMPOSICIONES
    2. BAL JUEGO Y UNION DE ARREGLOS
    3. CARREGLOS ADAPATDOS
26. 26CLASIFICACIÓN GENERAL DEL LIED:
    

    1. ALIED ESTRÓFICO - LIED ESTRÓFICO VARIADO - LIED COMPUESTO
    2. BDIFERENTES LIED
    3. CLIED VARIADOS
27. 27DIFERENTES ESTROFAS, SUSTENTAN UNA MELODÍA SIEMPRE IGUAL, ACOMPAÑAMIENTO Y LETRA SE SOMETEN A UNA CONTINUA REPETICIÓN.
    

    1. ALIED ESTRÓFICO
    2. BLIED COMPUESTO
    3. CLIED VARIADO
28. 28CARACTERÍSTICAS DEL LIED ESTRÓFICO.
    

    1. AEL TEXTO SE CANTA SIEMPRE DEL MISMO MODO, SIN CONTRASTES BRUSCOS, EL ACOMPAÑ. ES TRAT. CON SENCILLEZ
    2. BEL TEXTO SE CANTA DIFERENTE SIN SENCILLEZ
    3. CEL TEXTO SE CANTA CON CONTRASTES BRUSCOS
29. 29 CREA UNA MELODÍA NUEVA Y AJUSTADA AL TEXTO PARA CADA ESTROFA O UNIDAD POÉTICA DE MENOR ENTIDAD:
    

    1. ALIED COMPUESTO
    2. BLIED VARIADO
    3. CLIED ESTROFICO
30. 30SE DICE QUE ES UN LIED COMPUESTO:
    

    1. AEN ESTE TIPO DE LIED EL ACOMPAÑAMIENTO ES MÁS VARIADO Y SIGNIFICATIVO
    2. BCUANDO HAY VARIACIONES
    3. CCUANDO HAY DIFERENCIAS
31. 31ES EL NEXO ENTRE EL LIED ESTRÓFICO Y EL LIED COMPUESTO:
    

    1. ALIED ESTRÓFICO VARIADO
    2. BLIED DIFERENCIAL
    3. CLIED CON VARIEDAD
32. 32 EN EL LIED ESTRÓFICO VARIADO:
    

    1. AESTE LIED CONSERVA EN ESENCIA LA MELODÍA INICIAL, PERO SE PERMITE VARIACIONES QUE ATIENDEN AL TEXTO
    2. BCONSERVA LA ARMONIA
    3. CCONSERVA EL RITMO
33. 33FORMALMENTE, ¿A QUÉ TIPO DE LIED CORRESPONDE LAS CANCIONES POPULARES?
    

    1. ALIED ESTRÓFICO
    2. BLIED VARIADO
    3. CLIED COMPUEST0
34. 34 EN ESTE SE ORIGINA UNA COHERENCIA MUSICAL INTERNA, EXPLICITA O ENCUBIERTA, ENTRE LAS PIEZAS, QUE CALA MÁS PROFUNDAMENTE QUE LA COHESIÓN DEBIDA AL TEXTO.
    

    1. ACICLO DE LIED
    2. BCICLO DE MUSICA
    3. CCICLO DE MISA
35. 35EN EL CICLO DE LIEDER, EL LIED SINGULAR, SE UBICA EN UN ENTORNO DEL QUE:
    
    

    1. ADIFÍCILMENTE PUEDE SER ELIMINADO SIN DAÑO.
    2. BDIFICILMENTE PUEDE SER GUARDADO
    3. CDIFICILMENTE PUEDE SER SINGULAR
36. 36 EN CICLO MISA: EL ORDINARIUM CONSTA.
    

    1. ADE CINCO PARTES AUTÓNOMAS
    2. BDE TRES PARTES AUTONOMAS
    3. CDE SEIS PARTES AUTONOMAS
37. 37LAS PARTES QUE COMPONEN EL ORDINARUIM DEL CICLO DE MISA, SON:
    

    1. AKIRIE, GLORIA, CREDO, SANCTUS, AGNUS DEI
    2. BCINCO DIFERENTES
    3. CSEIS DIFERENTES
38. 38 LA MELODÍA PARA LA COMPOSICIÓN DE LAS PARTES DE LA MISA ES TOMADA:
    

    1. ADEL CANTO GREGORIANO
    2. BDEL CANTO PROFANO
    3. CDEL CANTO UNISONO
39. 39LA MELODÍA DEL CANTO GREGORIANO QUE SIRVE PARA REALIZAR UNA COMPOSICIÓN TAMBIÉN SE LLAMA:
    

    1. ACANTUS FIRMUS
    2. BCANTUS LLANUS
    3. CCANTUS FORUM
40. 40
    SIGLO EN EL QUE POR PRIMERA VEZ SE ELABORA EN CICLO MUSICAL DE MISA.
    

    1. AEN EL SIGLO XV
    2. BEN EL SIGLO XX
    3. CEN EL SIGLO XVI
41. 41EN EL SIGLO XV SE PONE MUSICA POR PRIMERA VEZ A UNA MISA, ESTO CONSTITUYE UN ACONTECIMIENTO REVOLUCIONARIO. YA QUE EL PENSAMIENTO MUSICAL.
    

    1. ASE ANTEPONE A LO LITÚRGICO
    2. BSE ANTEPONE ALO REAL
    3. CSE ANTEPONE A LO MAGICO
42. 42 SE PUEDE DECIR QUE LA MISA SE CONVIERTE EN OBRA DE ARTE MUSICAL, CUANDO:
    

    1. AYA NO SOLO ES UNA PARTE FUNCIONAL DE LA LITURGIA
    2. BYA NO FUNCIONA DE LA RAZON
    3. CYA NO FUNCIONA IGUAL
43. 43AQUELLOS ELEMENTOS QUE SE DAN POR SEPARADO EN EL PROCESO LITÚRGICO Y QUE SON MUSICALMENTE INDEPENDIENTES QUEDAN CONCENTRADOS EN UN CICLO. AL QUE SE LE PUEDE LLAMAR:
    

    1. AMISA
    2. BCANNON
    3. CCULTO
44. 44PARA LA MISA, EL COMPOSITOR ESTA OBLIGADO A UNA MELODÍA DADA, QUE ES PUNTO DE RELACIÓN CON EL ORDINARIUM. A ÉSTA MELODÍA SE LE CONOCE COMO:
    

    1. ACANTUS FIRMUS
    2. BCANTUS LLANO
    3. CCANTUS GREGORIANO
45. 45PARA LA ELABORACIÓN DE MISA, SE TOMARON COMO MODELO MELODÍAS PROFANAS O GRUPOS DE NOTAS LIBRES ELABORADOS A PARTIR DEL SISTEMA TONAL

    1. AEN EL SIGLO XVI
    2. BEN EL SIGLO XX
    3. CEN EL SIGLO VI
46. 46EN EL SIGLO XVI SE TOMARON COMO MODELO MELODÍAS PROFANAS PARA LA ELABORACIÓN DE MISAS, LLAMADA

    1. AMISAS DE PARODIAS
    2. BMISAS DE SUSPENSO
    3. CMISAS DE COMEDIAS
47. 47A QUE SE LE LLAMÓ MISA DE PARODIAS DEL RENACIMIENTO TARDÍO

    1. AA LA MISA QUE SE BASA EN LA COMPOSICIÓN POLIFÓNICA DE AUTORÍA PROPIA O AJENA
    2. BA LA MISA DE RISA
    3. CA LA MISA QUE SIEMPRE ERA LA MAS ACUDIDA
48. 48EJEMPLO DE MELODÍAS PROFANAS DEL SIGLO XVI

    1. AMADRIGAL, MOTETE, CHANSON FRANCESA
    2. BFERANO SERIONO
    3. CARRES, GETO, UTAN ESPAÑOLA
49. 49SE CONSIDERA QUE LAS PARTES DE LA MISA SE AGRUPAN ENTORNO A ESTA PARTE DE LA MISA QUE ACTÚA COMO CENTRO.

    1. AEL CREDO
    2. BSACERDOTE
    3. CHERMANOS
50. 50APORTACIONES DE J. HAYDN EN SUS ÚLTIMAS MISAS, A ESTE GÉNERO.

    1. AEL FINAL LA GLORIA Y EL CREDO SE TRATAN CON UNA FUGA.
    2. BPLAYITA BONITA Y LAS TRES ESTRELLAS
    3. CPUESTA DE SOL Y CIELITO LINDO
51. 51SEGÚN LOS HISTORIADORES DE LA MÚSICA MEXICANA, SE REFIEREN A LOS INICIOS DE LA MÚSICA POPULAR MEXICANA CON LA PRIMERA APARICIÓN PÚBLICA DE LOS FAMOSOS *SONECITOS DEL PAÍS* EN EL AÑO DE:
    

    1. A1786
    2. B1567
    3. C1754
52. 52DURANTE EL VIRREINATO, SE TOCABAN, CANTABAN Y BAILABAN EN DIFERENTES REGIONES DEL PAÍS Y ERAN MUCHO MÁS CONOCIDOS DE LO QUE ACTUALMENTE PODRÍAMOS IMAGINAR

    1. ASONECITOS DEL PAÍS
    2. BSONECITOS DEL ESTADO
    3. CSONECITOS DEL MUNDO
53. 53 DURANTE LA ÉPOCA COLONIAL, PRONTO SURGIERON VARIANTES Y NUEVAS FORMAS MUSICALES A PARTIR DE LAS QUE HABÍAN TRAÍDO CONSIGO LOS ESPAÑOLES ¿QUÉ NOMBRE GENÉRICO SE UTILIZÓ PARA TODA LA MÚSICA PRODUCIDA EN EL PAÍS?
    

    1. ASONES
    2. BJARABES
    3. CSONECITOS
54. 54 AL INICIARSE LA GUERRA DE INDEPENDENCIA ¿QUÉ ESTILO MUSICAL JUNTO CON LA IMAGEN DE LA VIRGEN DE GUADALUPE, SE CONVIRTIÓ EN VERDADERO SÍMBOLO DEL ESPÍRITU NACIONAL?
    

    1. AEL JARABE
    2. BEL BELERO
    3. CEL TAPATIO
55. 55EN 1844, EL FAMOSO VIOLONCHELISTA ALEMÁN MAXIMILIANO BOHRER, INCLUYÓ EN SU RECITAL UNA PIEZA TITULADA

    1. AEL CARNAVAL DE MÉXICO*
    2. BEL CARNAVAL DE ITALIA
    3. CEL CARNAVAL DE GUERRERO
56. 56 ¿QUÉ OBRA DEL COMPOSITOR MEXICANO CENOBIO PANIAGUA ESTUVO ENTRE LOS ESTRENOS MÁS MEMORABLES DEL TEATRO NACIONAL?
    
    

    1. A: *UN PASEO EN SANTA ANITA*
    2. BUN PASEO EN SANTA GERTRUDIS
    3. CUN PASEO EN CENTRO
57. 57MÚSICO, MÉDICO Y PATRIOTA AUTOR DE LA *MARCHA DE ZARAGOZA*.
    

    1. AANICETO ORTEGA
    2. BANICETO RUIZ
    3. CANICETO JUAREZ
58. 58¿EN QUÉ AÑO SE FUNDÓ LA PRIMERA ORQUESTA TÍPICA MEXICANA?
    

    1. A1884
    2. B1988
    3. C1886
59. 59OTRA VERTIENTE POR LA QUE TRANSCURRIÓ LA CANCIÓN MEXICANA DURANTE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIX ES:
    

    1. ALA *CANCIÓN DE AUTOR*
    2. BLA CANCION DE JULIO
    3. CLA CANCION DE TOMAS
60. 60SE TRATA DE UNA CANCIÓN EMOTIVA, DE AÑORANZA Y LA MAYORÍA DE LAS VECES DE QUEJA AMOROSA.
    

    1. ALA *CANCIÓN DE AUTOR*
    2. BLA CANCION DE MEXICO
    3. CLA CANCION DE TOÑO
61. 61 UNA DE LAS FORMAS MUSICALES PREFERIDAS EN LA CUAL FUE ESCRITA *GUARDA ESA FLOR* DE MELESIO MORALES.
    

    1. ALA ROMANZA DE TIPO ITALIANO
    2. BLA ROMANSA D E TIPO ESPAÑOL
    3. CLA ROMANZA DE TIPO INGLES
62. 62ARMÓNICAMENTE, LO MÁS NOTABLE DE LA *CANCIÓN DE AUTOR* ES:
    

    1. AUSO DE MELODÍAS DOBLADAS EN TERCERAS O SEXTAS
    2. BUSO DE MELODIAS EN QUINTAS O SEPTIMAS
    3. CUSO DE MELODIAS DOBLADAS
63. 63UNA DE LAS FORMAS MÁS POPULARES DE LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XIX, QUE TUVO SU ORIGEN EN LA
    CONTRADANZA CUBANA.
    

    1. ALA HABANERA
    2. BLA RIELERA
    3. CLA HABA
64. 64LA HABANERA APARECIÓ EN MULTITUD DE OBRAS MEXICANAS DE LA ÉPOCA, SU RITMO OSCILANTE, SUAVE Y
    CARACTERÍSTICO ESTÁ EN COMPÁS DE:
    

    1. A6/8
    2. B3/4
    3. C2/4
65. 65*LA GOLONDRINA*; SIMBÓLICA CANCIÓN DE DESPEDIDA ESTÁ ESCRITA EN ESTILO DE DANZA HABANERA Y FUE
    COMPUESTA POR:
    

    1. ANARCISO SERRADEL
    2. BNARCISO SANCHEZ
    3. CNARCISO FLORES
66. 66DANZA CÉLEBRE COMPUESTA POR MIGUEL LERDO DE TEJADA.
    

    1. A*PERJURA*
    2. BPERFIDIA
    3. CPERDIDA
67. 67FORMAS BAILABLES, DE ORIGEN EXTRANJERO QUE SE INSTALARON EN EL PAÍS DURANTE EL SIGLO XIX.
    

    1. APOLKA, MAZURCA, VALS, CHOTIS
    2. BMARCHA,VALS CHOTIS MAZURCA POLKA
68. 68FORMA MUSICAL DE ORIGEN EXTRANJERO QUE LLEGÓ A MÉXICO HACIA 1815 Y CUYA POPULARIDAD SE
    PROLONGÓ POR MÁS DE SEIS DÉCADAS.
    

    1. AVALS
    2. BMAZURCA
    3. CPOLKA
69. 69
    FORMA MUSICAL QUE SE CONVIRTIÓ EN UNA DE LAS FORMAS MÁS SOCORRIDAS POR LOS COMPOSITORES
    DEL SIGLO XIX DURANTE VARIAS GENERACIONES.
    

    1. AVALS
    2. BMAZURCA
    3. CMARCHA
70. 70SE DISTINGUE POR TIEMPOS PAUSADOS, DE CARÁCTER LÁNGUIDO Y APAGADO BRILLO INSTRUMENTAL CON
    CIERTO CLIMA DE MÁS DE AÑORANZA QUE DE VITALIDAD RÍTMICA.
    

    1. AVALS MEXICANO
    2. BVALS INGLES
    3. CVALS ITALIANO
71. 71COMPUESTA POR GENARO CODINA, FUE EL HIMNO DE LAS HUESTES REVOLUCIONARIAS DE FRANCISCO VILLA
    EN 1910 Y ACTUALMENTE ES EL HIMNO DEL ESTADO QUE LE DIO SU NOMBRE.
    

    1. AMARCHA ZACATECAS
    2. BMARCHA A SAN LUIS
    3. CMARCHA MEXICANA
72. 72VALS ESCRITO EN 1869 POR EL OAXAQUEÑO MACEDONIO ALCALÁ.
    

    1. ADIOS NUNCA MUERE
    2. BDIOS ESTA VIVO
    3. CDIOS ES BUENOI
73. 73GÉNERO PRIVILEGIADO POR LA SOCIEDAD PORFIRIANA DE CARÁCTER JOCOSO, DE RITMO EXCESIVAMENTE
    MARCADO Y UN TANTO RUDO CONSIDERADO COMO UN GÉNERO DISTINTIVO DE LAS REGIONES NORTEÑAS.
    

    1. ALA POLKA
    2. BLA REDOVA
    3. CEL CHOTIS
74. 74LAS CÉLEBRES *BICICLETAS* DE SALVADOR MOLET Y *JESUSITA EN CHIHUAHUA* DE QUIRINO MENDOZA SON
    CONSIDERADAS DEL GÉNERO.
    

    1. APOLKA
    2. BREDOVA
    3. CCHOTIS
75. 75 ¿QUÉ MÚSICOS FORMARON EL GRUPO LLAMADO *LOS CUATRO ASES DE LA CANCIÓN*.
    

    1. AMIGUEL LERDO DE TEJADA, MARIO TALAVERA, ALFONSO ESPARZA OTEO E IGNACIO FERNÁNDEZ ESPERÓN TATA
       NACHO
    2. BCARLOS ALVAREZ,JOSE ALVAREZ,RICARDO CASTRO Y REVUELTAS
    3. CSAAVEDRA,MIGUEL SANCHEZ, ROBERTO CARLOS Y REVUELTAS
76. 76MÚSICO Y COMPOSITOR OAXAQUEÑO AUTOR DE *CANCIÓN MIXTECA*, QUE EN 1914 MARCHÓ CON LAS
    HUESTES DE VILLA FORMANDO PARTE DE LA BANDA DE MÚSICA DE LA DIVISIÓN DEL NORTE; Y QUE EN 1935
    INGRESARA COMO CLARINETISTA A LA BANDA DE POLICÍA.
    

    1. AJOSÉ LÓPEZ ÁLVAREZ
    2. BJOSE VASCONSELOS
    3. CJOSE GUTIERREZ
77. 77SEGÚN QUÉ MÚSICO, LA CANCIÓN MEXICANA PODRÍA CLASIFICARSE DENTRO DE DOS ESPECIES: LA CANCIÓN
    DEL BAJÍO, DE AIRE LENTO Y FRASE AMPLIA Y LA CANCIÓN DEL NORTE, DE MOVIMIENTO RÁPIDO, MALICIOSO E
    IRÓNICO.
    

    1. AMANUEL M PONCE
    2. BFELIPE REVUELTAS
    3. CCARLOS CHAVEZ
78. 78ESTA FORMA MUSICAL SE CONSIDERA UN VERDADERO ARTE DE ANONIMATO, QUE SE TRANSMITIÓ DE BOCA
    EN BOCA, O IMPRESO EN MULTICOLORES HOJAS SUELTAS.
    

    1. AEL CORRIDO
    2. BEL SON
    3. CLA POLKA
79. 79FORMA MUSICAL QUE HA SIDO CLARAMENTE EMPARENTADA CON EL ROMANCE ESPAÑOL.
    

    1. AEL CORRIDO
    2. BLA POLKA
    3. CEL VALS
80. 80HISTÓRICAMENTE, ESTA FORMA MUSICAL SE HA CLASIFICADO EN TRES PERIODOS PRINCIPALES: EL PRIMERO
    ABARCA DESDE LA INDEPENDENCIA HASTA EL ASCENSO DE DON PORFIRIO, EL SEGUNDO DESDE LOS PRINCIPIOS DE
    LA DICTADURA HASTA 1910 Y EL TERCERO DESDE LOS INICIOS DE LA REVOLUCIÓN HASTA NUESTROS DÍAS.
    

    1. AEL CORRIDO
    2. BEL SON
    3. CLA MAZURCA
81. 81¿CUÁL ES EL PATRÓN GENERAL AL CUAL, SE ADAPTA LA MAYORÍA DE LOS CORRIDOS?
    

    1. AINICIA LLAMANDO AL PÚB. APARECE EL NOM. SUCESO, FECHA AL FINAL DIR. UN MENS. SENTENCIA
       ALECCIONADORA
    2. BLA MELODIA
    3. CLA ARMONIA
82. 82 ¿EN QUÉ AÑO EL CORRIDO EMPEZÓ A SER UTILIZADO CONSCIENTEMENTE POR ALGUNOS AUTORES?
    

    1. A1918
    2. B1928
    3. C1958
83. 83¿CUÁL ES LA ESPECIE DE CORRIDO QUE CUENTA CON INGREDIENTES PICARESCOS?
    

    1. ACORRIDO CHUSCO O DE CRÍTICA
    2. BCORRIDO MEXICANO
    3. CCORRIDO INGLES
84. 84 ES LA MÚSICA QUE SURGE COMO EXPRESIÓN POPULAR, Y SE TRANSMITE DE GENERACIÓN EN GENERACIÓN.
    

    1. AREGIONAL O FOLKLÓRICA
    2. BPOPULAR
    3. CCLASICA
85. 85ES EL CANTO QUE SE REFIERE A LAS CANCIONES QUE EL PUEBLO MANEJA EN SU PRESENTE.
    

    1. ACANTO POPULAR
    2. BCANTO MEXICANO
    3. CCANTO CLASICO
86. 86ES UN FENÓMENO QUE SE SUSTENTA EN LA TRADICIÓN.
    

    1. ACANCIÓN FOLKLÓRICA
    2. BCANCION MIXTECA
    3. CCANCION RUSA
87. 87 ES LA MÚSICA CARACTERÍSTICA DE LA REGIÓN DE LA ZONA HUASTECA.
    

    1. AHUAPANGO
    2. BPICOTA
    3. CNORTE
88. 88¿CUÁL ES LA DENOMINACIÓN MÁS ANTIGUA DEL SON JAROCHO?
    

    1. AEL HUAPANGO
    2. BEL SON
    3. CLA POLKA
89. 89 ¿CÓMO SE DENOMINA A LOS SONES EN EL CENTRO Y SUR DEL ESTADO DE VERACRUZ?
    

    1. AHUAPANGO, SON JAROCHO O BAILE DE TARIMA
    2. BPOLKA , REDOVA O CHOTIS
    3. CHUAPANGO ,CHOTIS Y REDOVA
90. 90¿QUÉ INSTRUMENTACIÓN USA GENERALMENTE EL TÍPICO CONJUNTO JAROCHO?
    

    1. AARPA DIATÓNICA, UN REQUINTO Y UNA JARANA
    2. BPIANO,GUITARRA Y FLAUTA
    3. CVIOLIN,GUITARRA Y FLAUTA
91. 91ES EL INSTRUMENTO MUSICAL, QUE GENERALMENTE SE UTILIZA CON 8 CUERDAS, TRES DOBLES Y DOS
    SENCILLAS, LO QUE PERMITE OCTAVAR; DANDO UNA SENSACIÓN ARMÓNICA DE MAYOR PROFUNDIDAD.
    

    1. AJARANA
    2. BGUITARRA
    3. CVIOLIN
92. 92 INSTRUMENTO DE CUATRO CUERDAS, QUE SE TOCA GENERALMENTE CON UN PLECTRO DE CUERNO DE RES.
    

    1. AREQUINTO
    2. BVIOLIN
    3. CBANDOLON
93. 93 ES EL ELEMENTO MUSICAL MÁS IMPORTANTE EN EL SON JAROCHO Y HUASTECO.
    

    1. AEL RITMO
    2. BLA MELODIA
    3. CLA ARMONIA
94. 94 ES EL MÚSICO CENTRAL DEL CONJUNTO HUASTECO, DESTACANDO POR SU HABILIDAD TÉCNICA.
    

    1. AVIOLINISTA HUAPANGUERO
    2. BVIOLINISTA CENTRAL
    3. CVIOLINISTA FOLKLORICO
95. 95SON TRES DE LOS SONES EXCLUSIVOS DE LA HUASTECA.
    

    1. AEL LLORAR, EL HUATEQUE Y LA ROSA
    2. BLA FLOR, EL HUATEQUE EL ROSAL
    3. CEL ROSAL EL HUATEQUE
96. 96ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE, EN LOS SONES DE LA REGIÓN HUASTECA.
    

    1. AVIOLÍN
    2. BGUITARRA
    3. CARPA
97. 97
    EL CONJUNTO HUASTECO SE CONFORMA DE:______.
    

    1. AVIOLÍN, JARANA, GUITARRA HUAPANGUERA Y GUITARRA ORDINARIA
    2. BBANDOLON ,ARPA ,GUITARA
    3. CFLAUTA, HUAPANGUERA
98. 98ES EL RESULTADO DE LA MEZCLA DE SON HUASTECO, CANCIÓN MEXICANA DEL CAMPO Y CANCIÓN
    RANCHERA COMERCIAL.
    

    1. ACANCIÓN HUAPANGO
    2. BCANCION FOLKLOR
    3. CCANCION MEXICAMA
99. 99ES EL GÉNERO MUSICAL QUE TIENE SIMILITUD CON LA CHILENA, PREDOMINAN EN EL LOS ACORDES
    MENORES, USA FALSETE Y SU TEMÁTICA ES LA MISMA QUE LA CANCIÓN RANCHERA DE ORIGEN URBANO.
    

    1. ACANCIÓN HUAPANGO
    2. BCANCION FOLKLOR
    3. CCANCION NORTEÑA
100. 100EN 1779,QUE VIRREY SENTENCIOA SEIS MESES DE CARCELA LOS MUSICOS QUE TOCARANEN LAS ESCUELAS DE DANZA DONDE SE APRENDIAN LOS SONES.

     1. AVIRREY BUCARELI
     2. BVIRREY NELO
     3. CVIRREY SANTO

Descripción

Test sobre MIO 11, creado por teresa lopez el 18/06/2017.

Autor

teresa lopez

Idioma

Español

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