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Description
Mind Map by Deiphil Dar, updated more than 1 year ago
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Created by Deiphil Dar
about 4 years ago
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H.P Lovecraft: Creencia estética y asentimiento
intelectual by Modesto M. Gómez Alonso
- S.T Joshi - The
Modern Weird Tale
- Ideas directrices de la
estética del horror
- Dimensión artística
- Permite establecer criterios estéticos
objetivos. Distinguir la obra artísticamente
significativa de la producción comercial.
Permite diferenciaciones jerárquicas en las
instancias del género
- Permite establecer criterios estéticos
objetivos. Distinguir la obra artísticamente
significativa de la producción comercial.
Permite diferenciaciones jerárquicas en las
instancias del género
- Diferenciación
entre literaturas.
- el repudio de la identificación entre
literatura de horror y literatura
epidérmica, aquélla cuyo principal
propósito es producir en el lector
efectos emocionales de orden
animal (miedo físico, aprensión,
disgusto…), y no la reconsideración
intelectual y emocional de su
relación con el cosmos;
- el repudio de la identificación entre
literatura de horror y literatura
epidérmica, aquélla cuyo principal
propósito es producir en el lector
efectos emocionales de orden
animal (miedo físico, aprensión,
disgusto…), y no la reconsideración
intelectual y emocional de su
relación con el cosmos;
- Género como vehículo
expresivo legítimo
- tanto de la cosmovisión del autor como
de necesidades internas comunes a la
especie humana, necesidades de orden
tanto intelectual como afectivo
- tanto de la cosmovisión del autor como
de necesidades internas comunes a la
especie humana, necesidades de orden
tanto intelectual como afectivo
- Especificidad
- género de horror como único capaz de
satisfacer esas necesidades de forma
adecuada dentro del panorama moderno
- género de horror como único capaz de
satisfacer esas necesidades de forma
adecuada dentro del panorama moderno
- Dimensión artística
- Ideas directrices de la
estética del horror
- "su propuesta (teórica y práctica) responde
coherentemente a la pregunta por la posibilidad de
la imaginación en el contexto intelectual del siglo
XX, invirtiendo el ideal filosófico de una
reconciliación del individuo con el universo a partir
del conocimiento, y, así, expresando el desarraigo
ontológico y la auto-consciencia de anomalía
cósmica del hombre contemporáneo." P. 143
- Etapas de su obra
- Adolescencia literaria e
intelectual (Hasta 1926-1927)
- Influenciado por Poe y la tradición
del siglo XVIII. Relatos góticos
- Iconografía de la tumba, el pastiche, los narradores
hipersensibles, psicológicamente fragmentados.
- Iconografía de la tumba, el pastiche, los narradores
hipersensibles, psicológicamente fragmentados.
- Influenciado por Poe y la tradición
del siglo XVIII. Relatos góticos
- Madurez intelectual y literaria. Última
década de trabajo (1927-1937)
- Realismo extremo: Giro filosófico,
estético, conceptual y estilístico
- Narradores normalizados
psicológicamente y
simplificados al extremo.
- Realismo topográfico y documental minucioso.
Superposición sin fisuras de geografías y
bibliografías imaginarias con las reales.
- Expansión de fronteras temporales y
espaciales, además del número de implicados
en la narración o afectados por sus eventos.
Ampliación del extensión del relato mismo
- Alta carga emocional en sus relatos
junto a la ausencia de ironía o
humor.
- Desarrollo de una Antimitología
(Schultz 2011, 222),
- presentación real de seres que formaban
parte de mitos (la confirmación y, por tanto,
superación del mito)
- naturalización de dichas entidades, es
decir, como desmitificación de su
estatus sobrenatural, tanto a nivel
providencial como ontológico.
- presentación real de seres que formaban
parte de mitos (la confirmación y, por tanto,
superación del mito)
- Narradores normalizados
psicológicamente y
simplificados al extremo.
- Realismo extremo: Giro filosófico,
estético, conceptual y estilístico
- Adolescencia literaria e
intelectual (Hasta 1926-1927)
- La literatura sobrenatural como producto
exclusivo de la modernidad
- Las condiciones de lo Sobrenatural
- Concepción mecanicista y
legalista de la naturaleza
- Dualidad, separación tajante
entre natural/sobrenatural
- Su expresión estética
- "Expresar estéticamente esa idea significa al tiempo
haberla reducido a una simple posibilidad sin
consecuencias prácticas (haberse distanciado
afectivamente de ella) y preservarla como posibilidad
genuina, como miembro de pleno derecho de lo
inteligible pero improbable." p. 143
- "Expresar estéticamente esa idea significa al tiempo
haberla reducido a una simple posibilidad sin
consecuencias prácticas (haberse distanciado
afectivamente de ella) y preservarla como posibilidad
genuina, como miembro de pleno derecho de lo
inteligible pero improbable." p. 143
- Función operativa
- Opera desde la imaginación,
que para ser efectiva exige
asentimiento e incredulidad,
distancia y aceptación,
inmersión en la ficción y
divorcio respecto a ella.
- Opera desde la imaginación,
que para ser efectiva exige
asentimiento e incredulidad,
distancia y aceptación,
inmersión en la ficción y
divorcio respecto a ella.
- Concepción mecanicista y
legalista de la naturaleza
- Dimensiones históricas y psicológicas
- Literatura gótica
- Escenográfico
y Topográfico
- "se especializa en la creación de atmósferas mórbidas
en las que la opresión espacial, el peso de un pasado
represivo, la obsesión por la degeneración biológica y
la decadencia cultural, y la amenaza de la irrupción de
la barbarie y de lo inconsciente, dramatizan las
ansiedades de la civilización moderna." p.144
- Glorifica la ilustración, la
civilización, la modernidad, a
través de despertar las
ansiedades del lector,
denotando la fragilidad de la
sociedad moderna.
- Crea dualidades sustantivas:
Pasado/presente, Barbarie/Civilización,
Urbano/Rural, Oriente/Occidente
- Crea dualidades sustantivas:
Pasado/presente, Barbarie/Civilización,
Urbano/Rural, Oriente/Occidente
- Escenográfico
y Topográfico
- Literatura gótica
- Las condiciones de lo Sobrenatural
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