Modernismo e Pós-Modernismo

Modernismo e Pós-Modernismo

1. As propostas Contemporâneas

   • Inicia anos anteriores a 1970 com a morte dos grandes mestres (Le Cobusier, 1965, Gropius e Mies, 1969).
     • Desaceleração econômica, conseguinte fracasso da cidade moderna.
       • Dentro da crise modernidade, tentam restabelecer as mesmas bases tentando reforçar os fundamentos disciplinares da arquitetura.
         • Reação à arquitetura tecnocrática, não tem ideias bem claras nem preestabelecidas, negativa daquilo que não quer.
           • Rechaçam a ditadura das tecnocracias arquitetônicas.
             • Contestar formas arbitrárias e extravagantes, abertas e irracionalistas. Edificações que querem se soltar do solo, se mostrar como fragmentos.
               • Durante uma década mantém uma corrente racionalista, que não renuncia suas origens ou seus precedentes imediatos e que ainda pretendem garantir a continuidade do discurso.

2. Forma e memória

   • A banalização da modernidade provoca reações e crise, e procura por novos mestres.
     • CIAM de Otterlo, 1959, surge LOUIS KAHN, que avalia as contradições implícitas do Movimento Moderno.
       • Duas contribuições de LOUIS KAHN: A forma e memória
         • Pimeiro: Erro ao separar a forma da função. As formas primárias buscam definir e conformar os elementos de serviço: "servidos" e "de serviços".
         • Segundo: A memória como a base da arquitetura. Objetos da técnica do passado ressugem através de uma releitura da forma. História como modelo ideal da forma através do resgate do passado.
         • Reflexos da idéias de LOUIS KANH: Exemplos emblemáticos, duas obras de KEVIN ROCHE: Fundação Ford, Nova York(1968) e sede dos Knights of Columbus, New Haven (1973), edifício composto por quatro cilindros lançados nas quinas de uma planta quadrada, que contêm as instalações e serviços e sustentam as estruturas dos pavimentos dos escritórios..

3. A crise disciplinar

   • Década de 60, as criticas e o repudio à cidade moderna chegam até mesmo a questionar a posição disciplinar da arquitetura.
     • Contraposição entre dois entes diferenciados: a realidade da cidade contemporânea à utopia da cidade análoga, sobre a qual se centra o debate cultural.
       • Leonardo Benevolo propõe a recuperação da cidade histórica, revisão crítica da história da arquitetura moderna, cujo desenvolvimento corresponderá ao período imediato de recuperação da disciplina.
         • Também, como postura contrária surge o problema da técnica como definidora da forma e elemento do projeto. Cabana contemporânea: o desenvolvimento cientifico e técnico promove a presença da alta tecnologia ou HIG-TECH nas edificações, como uma revisão crítica do Movimento Moderno.
           • Arquitetura HIGH-TECH explora as possibilidades arquitetônicas dos novos materiais e sistemas estruturais: do concreto armado aos novos materiais plásticos, do futuro que a tecnologia traz
             • Através de cúpulas e treliças espaciais, BUCKMINSTER FULLER passa da utopia de cobertura da ilha Manhattam com uma cúpula geodésica à realidade experimental do Pavilhão da Exposição Universal de Montreal (1967).
             • FREI OTTO projeta as estruturas pneumáticas e tensionadas para a Olimpíada de Munique (1972).
             • JAMES STIRLING é exemplar no uso dos sistemas construtivos de aço em suas quatro grandes obras dos anos 60: Escola de Engenharia de Leicester (1963), Faculdade de História de Cambridge (1967) e as faculdade de Saint Andrews (1968) e Oxford (1971).
             • Década de 70, exemplo típico da arquitetura HIG-TECH é o Centro Pompidou, Paris, 1977. Centro cultural mais importante da Europa quer ser um edifício-contânier que gere cultura, não apenas um museu.
             • MOSHE SAFDIE - Conjunto Habitacional de Montreal, baseado na combinação e organização de uma série de células, mostrando o que está sendo feito em Israel em matéria de moradia popular e as possibilidades que a cibernética e a nova utopia matemática podem oferecer para arquitetura.
               • Mostram o desenvolvimento pleno das novas possibilidades metodológicas derivadas da aplicação dos conhecimentos matemáticos e informáticos.
             • Alternativa estruturalista - baseada nas concepções filosóficas, semióticas e linguísticas de LEVI-STRAUSS, que propõe a arquitetura como um sistema de sistemas, e não como um corpo autônomo e independente. Muito influente na década de 70, sua força questionadora e experimental se desenvolverá nas propostas DESCONSTRUTIVISTA da década de 80.
               • Assim, essa crise disciplinar evidência o abandono do ideal ético existente no Movimento Moderno e sua substituição por um ideal estético.
         • CHRISTOPHER ALEXANDER chega a conclusão de que o problema da cidade reside no fato que temos uma visão muito simplista dela e a ela aplicamos diagrama em árvores. Mas a cidade é uma estrutura muito mais flexível, complexa e inter-relacionada; a cidade não é uma árvore, é uma semirretícula.
         • A arquitetura tem estado vinculado ao pensamento matemático como ferramenta de compreensão e abordagem da realidade. Assim os novos conceitos matemáticos explicam o fracasso da cidade moderna, que encontra na utopia matemática e em seus instrumentos lógico o fundamento do projeto que condiciona a repetição e a qualidade da forma.

4. A recuperação disciplinar

   • O texto-chave sobre o território da arquitetura na busca de sua identidade disciplinar é escrito por ALDO ROSSI em "A arquitetura da cidade".
     • Nesse sentido, e evitando toda referência direta ao Movimento Moderno, ele revisa a corrente metodológica deste, tentando agregar algo esquecido, pois entende que a origem da crise estar em seguir a evolução da habitação à cidade de forma adirecional. É a cidade que dá sentido às arquiteturas concretas, e estas adquirem caráter e razão de ser em termos de cidade.
       • A contribuição de ROSSI não se esgota em sua teoria, inclui suas próprias edificações, as quais elaboram e põem em prética seu pensamento.
         • ALDO ROSSI e outros arquitetos italinos apresentam uma exposição conjunta de seus projetos: Architettura razionale.
           • Premissa fundamental: finalidade da obra, busca do essencial, a forma é um elemento comprometedor e deve manifestar-se de maneira mais simples possível.
             • Ideal arquitetura sem forma, mas não é possível, então tender a redução das formas,à manifestação mínima.
               • Os radicais renunciam ao Movimento Moderno, que consideram um erro histórico. Assim, ao abandonar a arquitetura imediatamente anterior, resgatam o chamado projeto clássico de arquitetura.
                 • LA CAMBRE representa o contrari da TENDENZA, ao fundamentar sua obra na valorização da forma: a arquitetura baseia-se em configurar, inventar, construir formas.
                   • MONEO, põe fim ao tradicionalismo com uma construção atemporal de lirismo sincretista. Em quanto isso em Paris os projetos do Presidente Mitterrand procuram conjugar a abstração moderna com a monumentalidade clássica através da geometria, desde a piramide do Louvre até o cubo de La Défense.
                     • Por outro lado e com presssupostos bem distintos, em Nova York se propõe (1969) uma revisão formal a partit do próprio coração do Movimento Moderno. Os New York Five têm em comum a busca da essência da arquitetura, com um repertório linguístico moderno, indagando e investigando o que há na obra do mestres que ainda possam ser reinterpretado.
                       • Leva à separação entre fachadas e peles das edificações, giros em planta, contrastes entre a malha da estrutura e a malha das funções e instalações, etc. todas estratégias que tem importantes reflexos formais na arquitetura europeia e norte-americana.

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