América Latina y su transición al D- Cinema

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Acercamiento a la evolución del vídeo para dar paso a lo que hoy llamamos D-cinema. Ojo Aun no terminado

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América Latina y su transición al D- Cinema
1 VIDEO
1.1 Cronología de las nuevas tecnologías En video
1.1.1 1970 Philips desarrolla el VCR que es el primer formato doméstico que aparece en el mercado.
1.1.1.1 1971 Aparece el U-Matic que introduce en el mundo profesional la cinta de cassette . Hasta entonces los formatos profesionales usaban cinta de bobina abierta. Las cualidades tecnicas de la imagen obtenida en este soporte no eran aptas para la producción de programas, sino de informaivos. Ademas con ese sistema, el magnetoscopio estaba unido a la cámara mediante un cable y se podia llevar en un carrito, lo que facilitaba la captación de imágenes y su grabación portátil.Lo que no se había conseguido hasta ese momento.
1.1.1.1.1 1976 JVC inventa el VHS el formato más vendido de todos los tiempos ( se estima en más de 400 millones de unidades vendidas en todo el mundo) , que se ha convertido en el estándar mundial ,para la visualización de programas en entornos domésticos , y múltiples aplicaciones
1.1.1.1.1.1 1978 Sony desarrolla el formato C , de una pulgada , que ha sido el sistema de exploración helicoidal que se impuso en medios de teledifusión como estándar de alta calidad hasta la aparición de los modelos digitales.
1.1.1.1.1.1.1 1981 Sony presenta el formato Betacam que posibilitó la construcción de camascopios compactos (cámara y equipo de grabación en una sola pieza ) con un peso muy reducido y una calidad muy alta .Este sistema es el estándar actual de E.N.G. y se usa en todas las televisoras. Este sistema de vídeo analógico almacena Luminancía (Y) en una pista y crominancia (C) en otra para los canales RGB. La separacion de señales, permite una calidad de imagen suficiente para estar en el entorno broadcast ademas de escanear la imagen en 300 lineas entrelazadas.
1.2 La Experiencia social (Videastas, Audiovisualistas, activistas, televisoras comunitarias, culturales y educativas)
1.2.1 Escuela Documental de Santa Fé
1.2.2 Grupo Cine de Base y Cine Liberación Argentina.
1.2.3 La asociación brasileña de vídeo en el movimiento popular, Fundadapor cineastas del cinema novo.
1.2.4 El Grupo UKAMAU en Bolivia
1.2.5 Cineastas de la Revolución Popular en Chile
1.2.6 Cine Marginal En Mexico
1.2.7 Cineastas como Ugo Ulive, Carlos Azpurua. Liliane Blazer. en Venezuela.
1.3 CINE DIGITAL
1.3.1 Cine Digital Alternativo
1.3.1.1 VENEZUELA Salas comunitarias y salas regionales. ARGENTINA Salas digitales alternativas. BOLIVIA vídeo apis. PERU la red chasky.
1.3.2 Cine Digital de alta Gamma
1.3.2.1 Digital Cinema Initiatives, LLC (DCI)
1.3.2.1.1 Distribución
1.3.2.1.1.1 DCP
1.3.2.1.1.2 35 mm
1.3.2.1.1.3 Quiktime
1.3.2.1.1.4 Parafect
1.3.2.1.2 Exhibición
1.3.2.1.2.1 DCI
1.3.2.1.2.1.1 la resolución de fotograma
1.3.2.1.2.1.2 el espacio de color,
1.3.2.1.2.1.3 la compresión de la imagen,
1.3.2.1.2.1.4 la encriptación
1.3.2.1.2.1.5 el método de empaquetado de los archivos.
1.3.2.1.2.2 Estereoscopica
1.3.2.2 Producción (Conformación de la Imagen Digital)
1.3.2.2.1 Bloque Optico y sensores
1.3.2.2.1.1 Formatos
1.3.2.2.1.2 Codecs
1.3.2.2.1.3 Exploracion
1.3.2.2.1.4 Workflow
1.3.2.2.1.5 Tasa de Compresión
1.3.2.2.1.6 Master Primes, Ultra Primes, Higth Speed , Compact prime, Cook, Anamorficos
1.3.2.2.1.6.1 Espacio de color
1.3.2.2.1.6.1.1 Curvas MTF
1.3.2.2.1.6.2 Atmosfera
1.3.2.2.1.6.3 Espacio
1.3.2.2.1.6.4 Luz
1.3.2.3 Post Produccion
1.3.2.3.1 Online
1.3.2.3.2 Offline
1.3.2.3.2.1 Conformado
1.3.2.3.2.1.1 EDL
1.3.2.3.2.1.1.1 VFX
1.3.2.3.2.1.1.1.1 Correccion de color
1.3.2.3.2.1.1.1.1.1 DSM Digital Source Master
1.3.2.3.2.1.1.1.1.1.1 DCP Digital Cinema Distribution Master
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