ORDEN Y CAOS

ORDEN Y CAOS

1. Orden y propósito en la naturaleza

   • Orden y Orientación
     • Para sobrevivir, un organismo necesita identificar su entorno.
       • Buscan identificar formas, texturas, temperaturas y masas.
   • Teoría de la Gestalt
     • Comenta que tenemos la tendencia a sondear el mundo real como sus representaciones con hipótesis, que se mantienen en pie a no ser que sean refutadas.
   • Patrones en la Naturaleza
     • El hombre tiene un placer por las formas y los patrones, por lo que su mundo está conformado de estos.
     • En la naturaleza surge el orden cuando las leyes de la física tienen la capacidad de actuar en sistemas aislados y sin mutuos estorbos.
     • El contraste entre orden y desorden llama la atención del hombre.
   • Órdenes Sintéticos
     • La regularidad es un signo de intención.
       • Hay diversidad de muestras que son repetibles y que pertenecen a las diferentes culturas más que a la naturaleza.
     • Las cicatrices indican rango o categoría.
       • Pueden ser decorativos, o para exhibir el cuidado y atención del cuerpo marcado.
         • Son formaciones que repiten y estabilizan la actividad de una mente constructiva.
   • La Geometría del Montaje
     • Los montajes demuestran las ventajas del principio jerárquico.
       • Son unidades agrupadas para formar unidades de mayor tamaño, las cuales, encajan en otras de mayor tamaño.
   • Monotonía y Variedad
     • La variedad deleita.
     • La monotonía dificulta la atención.
       • La unidad de la complejidad atrae, variando el tamaño de las formas.
         • La facilidad de percepción está acoplada a la facilidad de construcción.
   • Orden y Movimiento
     • Las órdenes temporal y espacial convergen en nuestra experiencia.
       • Los ritmos que lleva la naturaleza se denominan "primitivos", debido a la facilidad que tienen de captar la repetición regular de unidades de tiempo.
   • Juego y Arte
     • El hombre no sería nada sin aplicar su dominio de movimiento a propósitos posteriores.
     • El juego, arte y ritmo se relacionan.

2. Desorden y Caos

   • Orden del desorden
     • Existe el orden como principio de regularidad que se superpone a un indistinto originario.
     • Cualquier fenómeno se rige por un orden necesario.
     • La irregularidad depende del sistema de referencia donde se inserte.
   • Fractales
     • Un objeto fractal es un objeto físico con forma de fractal (irregular).
       • Propiedades:
         • Carácter casual: Pseudo-aleatoriedad y randomización
         • Carácter gradual: Estructura irregular que tiene infinitas repeticiones tanto en el conjunto como en sus partes y en cualquier grado que se observe el objeto analizado.
         • Carácter teragónico: Siempre tienen forma poligonal con un número de lados muy alto.
       • Tienen:
         • Una altísima fragmentación figurativa.
         • Un ritmo, una repetición y una irregularidad.
         • Una forma al azar en un sistema ordenado.
   • Dimensiones Fractas
     • Cualquier fenómeno comunicativo que tenga una geometría irregular o una turbulencia en su flujo se considera como fenómeno caótico.
       • Los objetos fractales, las producciones comunicativas irregulares y los flujos turbulentos constituyen el horizonte de una estética irregular y de dimensión fracta.
   • Caos como Arte
     • Cualquier objeto puede convertirse en un objeto estético sólo después de una valoración por parte de un sujeto individual o colectivo.
   • Recepciones Accidentadas
     • El consumo productivo es una forma de consumo que no permanece pasiva, sino que muestra cambios repentinos durante su desarrollo.

3. Retículas

   • Emerge en la pintura cubista de preguerra (inicios s.XX)
     • Rebaja la barrera entre artes de visión y de lenguaje.
     • Reforma la modernidad del arte moderno de dos formas:
       • Espacial
         • La retícula declara la autonomía de la esfera del arte.
         • Es allanada, geometrizada y ordenada.
         • Sirve para eliminar la multiplicidad de dimensiones de lo real, reemplazadas por la extensión lateral de una superficie.
         • Es el resultado de la determinación estética.
         • Su orden se basa en la relación.
         • Es una forma de abrogar las aspiraciones de los objetos naturales a tener un orden propio y particular.
         • Declara el carácter autónomo y autorreferencial del espacio del arte.
       • Temporal
         • Es un emblema de la modernidad.
         • Es la forma ubicua en el arte del siglo XX, que no se encuentra en el siglo XIX.
     • Es una estructura que permite la existencia de una contradicción entre valores de la ciencia y valores espirituales, manteniéndolos como elementos reprimidos en el seno del arte moderno.
     • En el siglo XIX
       • No hay retícula, pero aparece una similitud en la literatura relacionada a la óptica fisiológica.
         • Los estudios de óptica se dividían en dos ramas
           • Basada en la psicología de los mecanismos perceptivos por la luz y el color tal como se ven.
             • Esta rama atrae a los artistas de inmediato.
               • El color siempre implica una interacción.
                 • Hay color "real" (lo podemos medir) y color "percibido" (solo lo experimentamos).
           • Basada en el análisis de la luz, sus propiedades y su funcionamiento.
             • Los científicos presuponían que se trataba de la luz como entidad independientemente de la percepción humana.
         • La retícula aparece en el simbolismo bajo formas de ventanas.
         • La retícula se extiende hacia el infinito en todas direcciones.
         • La retícula tridimensional se concibe como un modelo teórico del espacio arquitectónico en general, del que se puede materializar un pequeño fragmento.

4. Serie de Fibonacci

   • Número Áureo o Proporción Divina
     • Entre más grande sea la división de un número de la serie de Fibonacci por su número anterior, el resultado se acercará cada vez más al número Áureo.
     • La proporción Áurea es naturalmente agradable para visión humana.
       • Está presente en muchas cosas.
   • Fue escrito por Leonardo de Pisa "Fibonacci", en 1202 en su libro "Liber Abaci"
     • Aparece una y otra vez en estructuras naturales.
       • Esta serie no rige a la naturaleza ni por patrones de crecimiento, ni estructuras naturales.
     • Para saber que número sigue hay que sumar los dos valores anteriores.
     • Su primera aparición fue en el año 450-200 A.c por Pingala en uno de sus libros de métrica.
     • Se le da el reconocimiento y el nombre, debido a que en el siglo XIX, varios matemáticos empezaron a investigar sus propiedades.
     • El principal mérito de Fibonacci es su gran influencia en la popularización del sistema numérico indoarábigo por Europa.
       • En uno de sus principales libros de cálculo muestra los números del uno al nueve y como sumar, restar, multiplicar y dividir con ellos.

5. Efecto Mariposa

   • Es la idea de que pequeñas causas pueden tener enormes consecuencias.
   • Involucra la curiosidad por plantearnos que tan bien podemos predecir el futuro.
     • El caos surge por Ed Lorenz y su simulación computarizada.
       • Este estado caótico demuestra que por cambios tan pequeños en un inicio, pueden dar como resultado estados completamente diferentes entre si.
       • Los sistemas caóticos no son predecibles.
         • El ejemplo más famoso de un atractor caótico es el de Lorenz.