NARRATIVAS TELEVISIVAS

NARRATIVAS TELEVISIVAS

Más que asistir a programas, géneros o formatos, cuando vemos televisión estamos presenciando un relato total en el cual un programa se mezcla con otro, un género se diluye en otro, un formato es todo lo posible y todo tiene la marca del canal. 

1. PENSAR LA TELEVISIÓN. Este reinado de la televisión documenta cómo la televisión ha regresado al eje hogar-Familia. "La televisión continúa siendo nuestra realidad y continúa contando y contándonos, entreteniéndonos con los hechos y los deseos" (Abruzze)"La televisión es, en nuestra cultura, el modo más común de enterarse por las cosas. Por tal razón, su forma de presentarnos el mundo se convierte en el modelo que ha de seguir el mundo para presentarse. Lo que yo deploro no es que la tv divierta, sino que haya hecho de la diversión el modelo natural de representación de todas las experiencias" (Neil Postman)El mundo deviene a imagen y semejanza de la tv. -Los países telecéntricos (Como grecia, turquía, méxico, polonia y colombia) tienen menor calidad y tradición democrática y mayor injerencia de los gobiernos sobre la prensa. -Diariocéntricos (como Noruega, Japón, Islandia, Finlandia y Suecia) que tienen  democracias más fuertes y consolidadas.  -Petitarquía: Gobierno de la persuasión. Se entiende entonces que la hija bastarda de la unión de telecentrismo y peitarquía sea una construcción de la realidad como ficción donde se sumerge la sociedad. Somos esa sociedad telecéntrica en la cual la televisión no construye mensajes, sino modos de relación y modos de percepción de la realidad.Aunque la televisión sea el resultado de una historia social de los mensajes, no evita que se cuestione su impacto cultural,  que nos lleva a experimentar la vida. Hay que afirmar que la tele es sólo uno de los modos de pensar y producir sentido en el mundo.Es mejor pensar que la tv divierte porque se trata de un producto de la modernidad, porque nace de un clima de desgarro linguístico y de ese clima hereda el impulso expresivo, alegre y disipador.Aunque la tv debe de ser criticada por su exceso de vacinamiento de sentido social bajo el énfasis en lo tecnológico y accesorio, si nos quedamos en esta crítica, no avanzamos hacia su comprensión y transformación.

2. ¿QUÉ ES LA TELEVISIÓN?La televisión está hecha de formas adaptables a las necesidades de entretenimiento de la sociedad. Por esta razón se ha convertido en el eje central de la sociedad. -PALEO-TELEVISIÓN (Eco) La televisión empezó siendo un sistema de envío y recepción de señales.  Esta tv empezó como un proyecto de educación cultural y popular basada en un contrato de comunicación pedagógica. Esta TV fracasó. -NEOTELEVISIÓN (ECO) Aquella que está hecha de una confusión de géneros de información y ficción. La tele buena es la que se queda pegada con uno, esa que imperceptiblemente se mete en uno y no lo abandona. La Tv no es un arte, es una artesanía; la tele no tiene autores ni artistas, la hacen realizadores y artesanos. LA TELE ES: El medio central de la comunicación; Provee a la sociedad; es la máquina narrativa mas potente; Permite imaginar; Nos hace sentir inteligentes. El valor estratégico de la televisión en lo político en lo social y en lo cultural, está en que es una máquina narrativa, acotada, conocida, con una función reconocida en la sociedad. El potencial político, creativo e industrial de la TV estaría en comunicar para ciudadanos  y no para consumidores. Que la Tele sea actual no significa que sea vanguardista o experimental. 

2. ¿CÓMO ES EL PAISAJE DE LA TELEVISIÓN? ¿DESDE DÓNDE NARRA LA TELEVISIÓN?

EL CANAL DE TELEVISIÓN COMO NUEVO ORDEN TELEVISIVOMcluhan: El primer contenido de un medio es precisamente el medio mismo, la naturaleza de su acción comunicativa.Un canal de tele es una instancia desde la cual se produce un tipo de televisión, con una intención comunicativa. En la actualidad se apuesta por veneder tele bajo el referente industrial de marca (MTV ó CNN)Lo dramático es que la Tele abunda en marcas (canales) pero carece de formas diferenciales de comunicabilidad o narración televisiva. TV privada: El interés de lucroTV pública: Carácter innovativo. Un canal de tele evidencia un modelo social, una propuesta de mercado y un valor narrativo diferencial. 

LA PRODUCCIÓN DE CONTENIDOS, EL GRAN RETOLa tendencia industrial de tv se dirige a la creación de contenidos en los que se sientan competentes y efectivas.EEUU: Series, Sitcoms, realities y deportes.EUROPA: Diseño de realities, documentales y programas culturales.LATINO AMÉRICA: Telenovela y documentales-Reportajes.Los programas made-in-home siempre tienen mayor rating. Los canales nacionales ya no encuentran factible la sobrevivencia económica sobre la base de los mercados nacionales y buscan los mercados internacionales. 

EL FLUJO COMO MACRORRELATO TELEVISIVOUn canal es su propuesta de programación. En la tv de canales, el eje es la programación como factor que otorga una identidad, un flujo, un ritmo, un tono y un estilo de interpelación propios en relación con las audiencias. -Flujo como indicados cultural de la comunicación televisiva:El plano de distribuciónEl plano  de sucesión de los programasEl plano de los elementos mínimos.La creación de productos televisivos está en relación con las demandas de programación establecidas a partir del potencial comercial de un horario respecto a la audiencia y pauta probable; así se deciden las temáticas y los géneros requeridos. 

LA MÁQUINA NARRATIVA QUE SE ENAMORA DE LO LOCAL Y PARTICIPATIVOEl hecho analítico más importante de la televisión es el mensaje emitido.La tv actual tiende a poner el énfasis en la máquina narrativa, con guiños locales y la participación del televidente, en las historias de optimismo y humor. La vida privada anónima es la nueva búsqueda; se requiere la vida del adentro, la historia del vecino, lo cercano; se requiere comprender y exorcisar las rutinas y sus tedios mirando las vidas de los otros. 

LA LEGITIMIDAD CULTURAL LA BRINDAN LAS AUDIENCIAS DE LA TELEVISIÓNLas audiencias no son masivs, sino localizadas y con necesidades y expectativas propias. La tele es la punica estrategia de la gran mayoría de sectores sociales para acceder a un saber más socializado y necesario para enriquecer el mundo de la vida. FUENZALIDA-OROZCO Y MARTÍN BARBERO han demostrado que las audiencias son sabias, activas y con estrategias propias para negociar con los mensajes que tienden a descomponer la programación televisiva en función de los criterios de las culturas de pertenencia. Lo que más se ve es lo que más se critica. Los productores deben diseñar mensajes que vayan más allá del imperio del rating; los canales deben saber hacer actuar la moda de la responsabilidad social, democrática y ciudadana. 

LA CALIDAD TELEVISIVA DEPENDE DEL PUNTO DE VISTAA la sociedad adulta y razonable le importan mucho los contenidos. La tele nunca dejará contentos a los intelectuales, a los maestros, a los políticos y a los padres de familia. Siempre se dirá que puede dar más.Con la tele se pensó que se resolverían grandes problemas educativos de cobertura, profundidad y actualidad.La tele de calidad:se hace eficiente como industria.La privada como negocioLa pública como generadora de ciudadanía. La calidad televisiva: Esta se expresaría por producir programas: Innovadores en las estrategias; novedosos en el tratamiento; universales en su relato; experimentales en la estructura narrativa; arriesgados en su estrategia de programación.Tele de calidad es la que se convierte en parte de la conversación pública cotidiana. 

3. ¿CÓMO NARRA LA TELEVISIÓN?

Narrar en tele es un asunto complejo, incierto, de mucho estudio y oficio. 

LA TELEVISIÓN, TODO LO QUE TOCA, LO CONVIERTE EN CONFLICTO DRAMÁTICOLa tele es un relato más de acción que de reflexión; propone movimientos en las historias, nada más que movimientos. La descripción densa y la reflexión argumental no son el fuerte televisivo. Se requiere el conflicto como el motor del viaje. La narrativa televisiva siempre buscará el conflicto y las estructuras dramatúrgicas que permitan comunicar el relato. 

LA TELEVISIÓN ES INNOVAR SOBRE LA REPETICIÓNLa manera como se encare el conflicto determina la estructura dramática que se utilice: Drama, melodrama, tragedia, comedia, suspense. La televisión significa múltiples variaciones sobre las mismas estructuras narrativas.El goce es las repetición de lo conocido pero de manera distinta. Narrativamente, los géneros responden a los modos de construir los conflictos y los heroísmos. El género, como estructura repetitiva dentro del sistema audiovisual, es un acuerdo entre realizador y el espectador. 

LA TELEVISIÓN NARRA SOBRE LA BASE DE ARQUETIPOS MORALES UNIVERSALESNarrar en un medio tan masivo y tan entretenido como la tele, consiste en actualizar arquetipos. CASSETI explica que los arquetipos dan forma a los grandes mitos del hombre, a los grandes conflictos, a la lucha entre el bien y el mal, a los cuestionamientos sobre la existencia en el mundo.Las referencias de la narración televisiva están en los arquetipos y la moral extrema. 

LA TELEVISIÓN ES DILACIÓN TEMPORAL, TODO SIEMPRE ESTÁ A PUNTO DE PASARNarrar en tv es jugar con las duraciones establecidas para la emisión.El asunto dramático en la narrativa televisiva consiste en cómo llenar con acción, emoción, drama o incertidumbre, formatos de larga duración.Narrar es intervenir el tiempo interno del relato, llevando a que el público viva la experiencia sin sentir que pierde la emoción a causa de la velocidad o de la lentitud 

LA PUREZA NO EXISTE EN TELEVISIÓN, SE NARRA DESDE EL FRAGMENTO Y HACIA LA HIBRIDACIÓN INFINITA. La narración en tele es el resultado de una mezcla caótica, de una hibridación permanente, de diversos intentos de Collage, de un palimpsesto imaginado. La impureza es lo propio de la teleLa tele no tiene un contenido específico. La tele digiere los géneros tradicionales para transformarlos en un caleidoscopio de fragmentos. 

EL FORMATO ES LA UNIDAD DE CREACIÓN TELEVISIVAUn formato hace referencia al modo en que se ensamblan los diversos elementos narrativos e industriales. Como ejemplo: LA TELENOVELAEs un formato que ha construido una tradición en los productores y en el público, pero este formato puede estar narrado en tono de melodrama, suspense, comedia, etc...EL MELODRAMA ES: un género dramático, una forma de organizar el material narrativo. FORMATOS:  Concurso, el musical, talk show, docudrama, docuteinment, docusoap. 

LA TELEVISIÓN ES LA EXPRESIÓN Y LA REFLEXIÓN HECHAS DESDE Y EN LA CULTURA EMOCIONALLa tele es un discurso sobre lo afectivo y lo sentimental. Cuando producimos tele queremos sentir lástima, rabia, pasión, fastidio. Queremos sentir. La buena tele busca suspiro, catarsis y goce. 

4. LOS MODOS DE LA TELEACTUALIDAD

Hoy se puede hablar más propiamente de los múltiples y diversos formatos televisivos o de las formas que toma la tele según sea la combinación que se haga de los géneros, los elementos narrativos, los referentes de época, las lógicas industriales y los gustos públicos. 

LAS SERIES CONSTRUYEN LA AVANZADA INDUSTRIAL Y CREATIVA TELEVISIVASe promete siempre el disfrute de la misma emoción. Este carácter de la tele ha sido enfatizado en una forma de contar denominada serie. SERIADO UNITARIO: Consta de episodios que no se relacionan entre sí por la continuidad narrativa, sino por un personaje o un grupo de personajes o por un mismo tema. Estan regidos por una lógica de acumulación.SERIADO DE CONTINUIDAD: La historia pasa y evoluciona de un capítulo a otro buscando un final cerrado. Características de las series: Universo acotado; es un relato de personajes; hay conflictos intensos; intención temática clara; reiteración, géneros preferidos; temporalidad. 

EL DOCUMENTAL: EL NUEVO AVANTGARD TELEVISIVOEl documental es el formato televisivo más abandonado en las televisiones nacionales de iniciativa comercial y propiedad privada. El documental es un asunto de paciencia, hay que buscar y esperar la historia. Para hacer de él un formato más divertido, la tele ha ido en busca de formas híbridas y experimentales para el documental. Características del Documental-El criterio máximo es que la realidad está ahí para ser contada-El potencial y el valor del documental están en llamar la atención-El docu no se hizo para hacer lucir a los autores, sino para contar la realidad. -Una historia documental tiene valor si produce impacto emocional-La hibridacion formal está renovando la tradición docu-El docu como ensayo audio-La cámara no es testigo, sino un dispositivo narrativo que se atreve a sentir sus personajes. -Los realities: Forma de documental sobre la vida artificial pero cotidiana.

LA TELENOVELA, EL PRODUCTO CULTURAL MÁS IMPORTANTE DE AMÉRICA LATINAEl género es el melodrama, donde el destino decide por uno; y el formato preferencial en tele para contar melodrama es la telenovela. Telenovelas tradicionales: México y venezuela (tragedia griega, arquetipos conocidos)Telenovelas de experimentos:Colombianas, argentinas y brasileñas (cotidianidad, historias y geografías propias).Los argumentos están en seis historias-fuente: La cenicienta; Romeo y Julieta; El príncipe y el mendigo; Cúmbres borrascosas; El conde de Montecristo; Los miserables.  Características narrativas de la novela:Historia de amor, Conflicto de clases; generadores de conflicto,; La marca sexual, estereotipos. Relato femenino; confidentes; suspense; Una búsqueda, Final feliz. 

LA TELEVISIÓN HA VENIDO CREANDO NUEVAS COMUNIDADES DE SENTIDO; EL GEN HBO, UNA DE ELLAS.La tele ha domesticado el cine y lo está determinando en sus modos de narrar, interpelar y circular.La tele se independiza y se vuelve otra cosa con HBO.Una tele como no se había conocido, que no es cine ni tele, sino otra tele. El gen HBO es esa nueva forma irreverente y vanguardista de hacer tele, que exige televidentes más allá del gusto construido y que se expresa en programas que requieren un público mpas inteligente y más comprometido con la televidencia. Lo más subversivo de todo es que en HBO el talento de una sola persona no es valorado. No creen que detrás de toda gran obra hay un autor, creen que detrás de toda gran obra hay un gran equipo.Para comprender el éxito de esta tendencia de hacer, producir y consumir televisión alrededor del mundo, se pueden mencionar cuatro características que marcan su relato:-Audiencia: el espectador es quien decide qué ver y por qué, establece los límites de lo permitido moralmente, determina las posibilidades experimentales a las que quiere asistir. -Industria: Públicos  dispuestos a pagar por ver.. Product Placement-Temáticas: los productores se pueden arriesgar muchísimo más en las temáticas y en sus formas de tratarlas. -Audiovisual: En los modos de narrar, respetando la pequeña caja y sus posibilidades expresivas, se trabaja innovadoramente sobre las formas de contar hasta hacer pura tele. 

5. LAS NUEVAS TELENARRATIVASLa tele ha sido un discurso y un modo de narrar bastante conservador. En la actualidad hay un deseo obsesivo y compulsivo de intervenir esa normalidad televisiva para producir nuevas estéticas. Las nuevas televisiones, las nuevas formas de relato se están creando. TESTIMONIOS QUE SE ATREVEN A IMAGINAR UNA TELE DISTINTA-LOS DIEZ MANDAMIENTOS DE LA TELE (1998)-MANIFIESTO DOGMA (1995)-LOS HIJOS DE LA TELE (2000)-CIUDAD ABIERTA (Buenos Aires, 2004)La tele puede pensarse en otras formas. Bien sea desde lo urbano, lo público, lo expresivo, lo juvenil o lo femenino.La narrativa y la estética televisivas están para ser inventadas, aún no han llegado. No es una estética del tonto Zapping. La tele es una máquina narrativa que seduce e innova cuando deja ese lugar miedoso del mercado y los ejecutivos de ventas, ese estado de apoltronamiento en saberes y prácticas rutinarias y bastantes seguras y que se aventura a descubrir otras estéticas, otros ritmos. 

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