04 - La música religiosa en el Renacimiento

La música religiosa en el Renacimiento

Características generales

• Son las mismas que ya hemos visto como características de la música renacentista.
• Era música polifónica, y se establece como norma más habitual el uso de cuatro voces: soprano, contralto, tenor y bajo. La música religiosa se suele cantar, siguiendo la tradición, a capella, aunque sabemos que podían ayudarse de instrumentos, como el órgano o alguna pequeña agrupación.
• Esta música emplea las dos formas de composición de la época: el contrapunto imitativo y la homofonía.
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• Bildunterschrift: Partitura de Tomás Luis de Victoria

La música católica: el motete y la misa

• El motete
• Se trata de la forma musical religiosa por excelencia. En el renacimiento se llama motete a una composición, normalmente a cuatro voces, ocasionalmente con más, de tema religioso y cantada en latín.
• Una de las cuatro voces solía ser una melodía gregoriana a partir de la cual se elaboraba la polifonía. A esta voz se le llamaba “Cantus Firmus”.
• La misa
• Musicalmente consiste en la puesta en música de alguna de las oraciones más importantes de la misa.
• Normalmente, cada oración era un motete independiente, pero ocasionalmente se podían usar formas de tipo más contrapuntístico, que no fueran estrictamente motetes.

La música protestante: el coral

• Lutero quiso que en su iglesia la música fuera mucho más sencilla, para que los fieles pudieran volver a participar activamente.
• Creó así el coral, una melodía sencilla, a veces sacada de la música popular o incluso del canto gregoriano, con un ritmo regular y texto en alemán, que la gente pudiera cantar fácilmente.
• Aunque se hicieran arreglos polifónicos, esa voz principal siempre destacaba, de manera que la gente podía seguir cantándola aunque hubiera un coro.
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• Bildunterschrift: Coral luterano

La contrarreforma católica

• La Iglesia Católica reaccionó oponiéndose al protestantismo con la llamada Contrarreforma, que sentará sus bases en el Concilio de Trento (1545-1563). Preocupada por la excesiva complejidad a la que había llegado la polifonía, la Iglesia Católica marcará también en el concilio de Trento las directrices que deberá seguir la música:
• Mantiene el canto gregoriano como canto oficial de la Iglesia Católica.
• Establece para la polifonía una serie de normas encaminadas a “vigilar la claridad del texto” y la “dignidad en la expresión” ya que el papel de la música en la Iglesia “no es satisfacer al oído sino ayudar a los fieles a elevar el alma a Dios”.