PARTE - 4

1. 1En el Timbal las notas se escriben en clave de FA, su extensión del Timbal Pequeño es de:

   1. ASOb hasta FA
   2. BSI mayor hasta FA menor
   3. CSI hasta FA
   4. DSOL hasta Fab
2. 2El Campanelli se compone de una serie de varitas de acero, afinadas en distintas tonalidades, tambien se le denomina:

   1. ASixtroem
   2. BSistroem
   3. CSixtro
   4. DSistro
3. 3En el Campanelli las notas se escriben en uno o dos pentagramas como el piano, aunque siempre en …….. pero suena una octava más alto que el…………………

   1. AClave de FA-SOL de segunda..
   2. BClave de DO-SOL de segunda.
   3. CClave de SOL-SOLde tercera..
   4. DClave de SOL-FA de tercera..
4. 4La extensión de la Lira es de DO de la primera hasta:

   1. ADO de la tercera aguda (A)
   2. BDO de la tercera octava
   3. CDO de la cuarta octava
   4. DDO de la tercera aguda (D)
5. 5En los instrumentos de percusión de sonido indeterminado son:

   1. Alos Timbales
   2. BEl Campanelli o Sistro
   3. Cla Lira
   4. Dtodas son incorrectas
6. 6Sus efectos más característicos son el doble golpe en forma de apoyatura breve y el redoble llamado:

   1. ATambor de Guerra
   2. BTambor de Paz
   3. CTambor Militar
   4. DTarola
7. 7La Guitarra Electrónica, Tiene ………….. que son: MI, LA, RE, SOL, SI y MI grave, se escribe en un solo pentagrama en………... y una octava superior al sonido real.

   1. A7 cuerdas metálicas- clave de FA
   2. B6 cuerdas metálicas- clave de SOL,
   3. C6 cuerdas metálicas- clave de DO,
   4. D6 cuerdas metálicas- clave de SOL y FA,
8. 8Consta de cuatro cuerdas metálicas que son: SOL, RE, LA y MI grave, y se escriben en clave de FA. Tiene 24 trastes, 2 sistemas de micro, 3 controladores para volumen del sonido y cable con plus especial para el amplificador

   1. ALa Guitarra Bajo Electrónico
   2. BLa Guitarra Electrónica
   3. CLa Guitarra Alto Electrónico
   4. Dninguna de los anteriores
9. 9 Tiene 24 trastes, 2 sistemas de micro, 3 controladores para volumen del sonido y cable con plus especial para el amplificador

   1. ALa Guitarra Electrónica
   2. BLa Guitarra Alto Electrónico
   3. CLa Guitarra de 6 cuerdas
   4. DLa Guitarra Bajo Electrónico
10. 10Su uso de la Guitarra Bajo Electrónico en las diferentes agrupaciones es visible, dentro de sus partes principales corresponde:

    1. AClavijeros
    2. BSistemas para micro incorporado
    3. CControles de volumen del sonido

11. 11La obra instrumental de Telemann ilustra esta nueva tendencia, primero en su gusto por las formas breves. Sus dos colecciones de fugas para teclado, son:

    1. APequeñas fugas (1631) y Fugas ligeras (o galantes, 1639),
    2. BPequeñas armonias (1731) y Fugas menores (o galantes, 1739),
    3. CPequeñas fugas (1731) y Fugas ligeras (o galantes, 1739),
    4. DPequeñas melodias (1731) y Fugas lentas (o galantes, 1739),
12. 12El estilo galante florece entre ………….. centrado sobretodo en …………………. en las cortes que tienen pocos contactos con Italia.

    1. A1750 y 1775-Italia y en Europa central,
    2. B1750 y 1775-Alemania y en Europa central,
    3. C1750 y 1775-Alemania y en Europa occidental,
    4. D1755 y 1765-Alemania y en Europa central,
13. 13"Se debe tocar con el alma, no como un pájaro bien amaestrado...". Esta frase resume el ideario de:

    1. AKarli Philipp Manuel Bach (1714-1788),
    2. BKarlos Philippe Emanuel Bach (1714-1788),
    3. CKarl Philipp Emanuel Bach (1714-1788),
    4. DKarl Philipp Emanuel Bach (1614-1688),
14. 14Ninguno supo hacer "hablar" a su teclado de una forma tan original y con tanta profundidad. El heredero más directo de los hallazgos expresivos de Karli Philipp Manuel Bach será:

    1. AEckard,
    2. BMozart
    3. CHässler
    4. DBeethoven
15. 15La sinfonía experimenta un notable desarrollo a partir de 1750

    1. AEn Italia
    2. BEn Francia
    3. CEn Inglaterra
    4. DEn Alemania
16. 16En una obra tan ………………... como la sonata clásica ya no es posible la improvisación, tan apreciada en la ……….

    1. Ameditada y construida-época barroca
    2. Bmeditada y estudiada-época barroca
    3. Cmeditada y cambiada-época barroca
    4. Dmeditada y construida-época moderna
17. 17Haydn, que tenía fama de ………………. dispuso durante su segunda estancia en Londres de una "enorme" orquesta compuesta por ……………... pero era un caso excepcional.

    1. Amúsico ruidoso-setenta músicos,
    2. Bmúsico ruidoso-sesenta músicos,
    3. Cmúsico elegante-sesenta músicos,
    4. Dmúsico ruidoso-sesenta músicos de cuerda,
18. 18……………….. llevaron a cabo la síntesis de las nuevas posibilidades experimentadas desde mediados del…………..

    1. AMozart y Beethoven- siglo XVIII
    2. BHaydn, y Beethoven- siglo XVIII
    3. CHaydn, Mozart y Beethoven- siglo XVIII
    4. DHaydn, Mozart y Beethoven- siglo XVII
19. 19Sin duda la aportación más importante de los tres maestros vieneses se desarrolló en el ámbito de la:

    1. Amúsica culta
    2. Bmúsica de salón
    3. Cmúsica de concierto
    4. Dmúsica de cámara
20. 20Fue probablemente ………. quien proporcionó a Beethoven el modelo para sus dos primeras sinfonías, escritas entre ……………...

    1. AMozart-1800 y 1802
    2. BHaydn-1800 y 1822
    3. CHaydn-1800 y 1802
    4. DBeethoven-1800 y 1802

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URE-2018 Quiz on PARTE - 4, created by esther gm on 18/07/2018.

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esther gm

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Español

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