Quiz
Comprensión Lectora
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Questions in this quiz (42)
1Lea el texto y conteste las preguntas que se presentan a continuación.
Prevé el Banco Mundial que crecerá el desempleo
Ciudad de México.- El Banco Mundial advirtió que la actual crisis económica global tendrá un fuerte impacto sobre la creación de nuevas fuentes de trabajo y provocará mayor desempleo, así como un crecimiento del empleo en el sector informal (…)
Al presentar la Evaluación Año Fiscal 2009, el director del Banco Mundial para México y Colombia, Axel Van Trotsenburg, agregó que aunque en el caso de nuestro país aún no se pueden cuantificar los daños que ocasionó el brote de influenza humana sobre el empleo, se tienen ya graves resultados en el turismo y eso forzosamente tendrá efectos secundarios en las familias.
Expuso que esta recesión mundial podría producir un crecimiento en el número de pobres y llegar a 50 millones a nivel global.
En este sentido, explicó que no se tienen los datos de la pobreza sobre México (…), pero indicó (que) no es difícil suponer que esta crisis tendrá efectos nocivos sobre los empleos y por ende en el empeoramiento de las condiciones de vida.
Agregó que generalmente las crisis económicas derivan en crisis de desempleo, y esto –señaló– se había mitigado por las remesas que envían los trabajadores mexicanos que laboran principalmente en los Estados Unidos y aunque no dio cifras, comentó (que) están han disminuido de manera importante.
Sobre el dato del desempleo indicó que el único que se tiene es que este cayó en 5%, por lo que sugirió que se creen programas dirigidos a cada país y su problemática porque no todos enfrentan un entorno igual.
El representante del Banco Mundial manifestó que la educación juega un papel indispensable para mejorar el entorno económico pero esto no solo es tarea del gobierno sino también del sector privado que en el caso de México hace muy poco, comparado con los países industrializados.
Según el texto, ¿qué fenómenos sociales acarrea la actual crisis económica?
1. Pobreza 2. Manifestación 3. Recesión 4. Huelga
5. Disipación 6. Desempleo 7. Empleo informal- A1, 2, 4, 6
- B1, 2, 5, 6
- C1, 3, 6, 7
- D1, 3, 5, 7
2Según el texto, ¿qué medidas se pueden tomar para superar la crisis económica actual?
1. Crear nuevas fuentes de empleo
2. Adoptar estrategias para atraer turistas al país
3. Incrementar el presupuesto del gobierno federal
4. Crear programas específicos para nuestro país
5. Reservar los empleos solamente a la población joven
6. Invertir recursos públicos y privados en educación- A1, 3
- B4, 6
- C2, 5
- D1, 6
3¿Qué función de la lengua se utiliza en el último párrafo?
"El representante del Banco Mundial manifestó que la educación juega un papel indispensable para mejorar el entorno económico pero esto no solo es tarea del gobierno sino también del sector privado que en el caso de México hace muy poco, comparado con los países industrializados."- AApelativo
- BMetalingüístico
- CReferencial
- DPoético
4Lea el texto y conteste las preguntas que se presentan a continuación.
TEXTO A
Hubo un tiempo en que no tenías trabajo, y perdiste tu casa porque antes de que hicieras cuentas ya costaba el doble y valía la mitad; porque el banco no pierde, y si pierde arrebata, y cuando arrebata sale ganando; y los políticos se pasaban la papa caliente y decían "Yo no fui, fue Teté", y jugaban a pegarse con la punta del pie; y durante ese tiempo derrochaste horas junto al teléfono en espera de que uno de tantos gerentes de recursos humanos te cumpliera la promesa de “Nosotros te llamamos”.
Y así sumaste varios meses, y entre gritos de tu mujer de “Ya no alcanza, ¿qué vas a hacer?, ¿hasta cuándo vamos seguir de arrimados con mi mamá?”, te dijiste que ya estabas hartos de pagar errores de la torpeza ajena, fueran de un jefe, de un compañero o de diciembre.
Por eso, ebrio de ocio, juraste vengarte de ese hombre que trajo malestar a tu familia; pero tu juramento no pasó de una respiración profunda, unos puños cerrados y una mirada de odio, pues al fin tu enemigo no era un hombre de carne y hueso sino un merolico que mirabas de discurso en discurso en televisión.
TEXTO B
Everardo Elizondo, sobresaliente economista mexicano, habló ayer en conferencia de prensa acerca de la aplicación de medidas al cobro de comisiones en algunos rubros bancarios que llevará a cabo el Banco de México. Las disposiciones que anunció el, según Elizondo, son positivas en sí mismas, pero insuficientes, debido al conjunto de desorbitadas tasas de interés que cobran los bancos, las cuales no guardan ninguna proporción con las que rigen en los mercados internacionales.
Sobre la condición de vida de muchos mexicanos, Elizondo indicó que esta empeora por la ineptitud de los dirigentes para controlar a las corporaciones crediticias privadas en el país, que desencadenan un alarmante crecimiento de problemas como la pobreza y falta de educación.
Finalmente, Elizondo juzgó la ausencia de voluntad política para enfrentar la crisis, y recordó las declaraciones de Ernesto Cordero, quien ante el aumento en el número de pobres, dijo que ese dato no es un reflejo de la realidad, que a largo plazo ese indicador es más bien decreciente y que, por tanto, vamos por el camino correcto. Asimismo, el economista se refirió a la opinión de Agustín Carstens, quien aseguró que la crisis provocaría un catarrito.
Según los textos, ¿qué contribuye al deterioro del nivel de vida en el país?- ALa falta de vivienda
- BLa política bancaria
- CEl rezago educativo
- DEl déficit de empleo
- ALa falta de vivienda
5Relacione los textos con las intenciones comunicativas que los caracterizan.
Textos
1. Texto A 2. Texto B
Intenciones comunicativas
a) Convencer al lector sobre los juicios emitidos
b) Narrar el mundo cotidiano desde la subjetividad
c) Exponer los sucesos desde un enfoque objetivo
d) Manifestar emociones sobre el universo relatado
e) Trasmitir información actual sobre un acontecimiento- A1ab, 2cd
- B1ac, 2de
- C1be, 2ad
- D1bd, 2ce
6La oración “Nosotros te llamamos” está escrito de manera:
- AIntradiegético
- BHeterodiegética
- CPrimera Persona
- DAutodiegética
7Lea el texto y conteste las preguntas que se presentan a continuación.
¿QUÉ TAN DIVERSO ES NUESTRO PLANETA?
(Fragmento)
[1] Debiéramos partir de una estimación del número total de especies que existen en nuestro planeta. Sin embargo, a pesar de que durante siglos muchos especialistas se han dedicado a tratar de completar el inventario biológico y a dar nombres a las diversas especies que nos rodean, resulta triste darnos cuenta de que estamos muy lejos de conocer con exactitud este dato. Las estimaciones actuales del número de especies presentes en nuestro planeta, oscilan entre 5 y 80 millones. Podemos decir que casi se ha completado el inventario de los organismos de mayor tamaño, como el de los vertebrados y, particularmente, de los mamíferos, cuyo registro llega a 4,327 especies. Sin embargo, la lista está lejos de completarse, pues aún para el caso de los primates (monos) el inventario es incompleto. Como muestra, podemos recordar que en septiembre de 2010 se anunció el descubrimiento de una nueva especie de gibón de mejillas amarillas, que habita en la copa de los árboles de las selvas montañosas del triángulo formado por Laos, Vietnam y Camboya. Este primate fue bautizado con el nombre científico de Nomascus annamensis.
[2] Ni qué decir del listado de animales menos conspicuos pero más diversos, como lo son los grupos de las aves (en los que se enlistan 9,672 especies), reptiles, anfibios, peces y otros conformados por organismos de menor tamaño, como el de los invertebrados. Dentro de este último grupo los insectos son especialmente diversos, pues tan solo en las selvas tropicales Erwin ha estimado la posible existencia de cerca de 30 millones de especies de artrópodos tropicales, de las cuales solo se conoce una pequeña fracción.
[3] En lo que se refiere a la diversidad de plantas, se cuenta con un listado de 240,00 especies vasculares (excluyendo helechos y briofitas). La tarea de conocer y describir las especies existentes es todavía inmensa, y muchas especies están desapareciendo aún antes de que puedan ser registradas adecuadamente, debido a la transformación de sus hábitats naturales.
[4] Elaborar el inventario de las especies que conforman el mundo microscópico (protozoarios, hongos y bacterias, entre otros), parece ser una tarea interminable. Baste con señalar que actualmente se ha conformado un dominio separado: Archaea, que reúne al conjunto de organismos más simples, con formas ancestrales precursoras de otras formas de vida. Dentro de este grupo se encuentran las arqueobacterias metanogénicas, en cuyo metabolismo particular emplean el H2 como fuente de energía y el CO2 como fuente de carbono para su crecimiento, liberando gas metano al ambiente, uno de los subproductos que producen el efecto invernadero en la atmósfera. Estos organismos viven en el tracto intestinal de los animales rumiantes (vacas) y también son empleados en los líquidos cloacales de las plantas de tratamiento de aguas residuales. Las arqueobacterias halófilas viven en regiones con una muy alta concentración de sales (NaCl), mientras que las hipertermófilas viven a muy altas temperaturas.
[5] La tarea titánica de conocer la biodiversidad existente en nuestro mundo, es una carrera contra el tiempo, debido al acelerado ritmo al que se están perdiendo los hábitats naturales y las especies que en ellos viven. Como muestra de esto, podríamos hacer notar que ante el júbilo por haber descubierto la nueva especie de primate Norascus annamensis, antes mencionada, se corre el velo de la tristeza por su posible pérdida, ya que al parecer solo queda un centenar de individuos, los cuales están expuestos a la caza furtiva.
¿Cuál es la idea principal manifestada en el texto?- ALos primates están en grave peligro de extinción
- BLos organismos vivos en el planeta son valiosos
- CEs difícil saber la cantidad de organismos vivos en la Tierra
- DSon más numerosas las especies de plantas que las de animales
- ALos primates están en grave peligro de extinción
8Las dificultades presentadas a continuación son causas del problema planteando en el texto, excepto:
- Apérdida acelerada de los ecosistemas
- Bdescubrimiento incesante de nuevas especies
- Ccondición en la que viven algunos organismos
- Dmodificación constante de los hábitats naturales
9Lea el texto y conteste las preguntas que se presentan a continuación.
En foro de internet se leen dos comentarios respecto a las obras de arte y la fauna citadina.
[1] Estoy harta de limpiar mi balcón y ahuyentar a esos horrendos animales, además de tener que fumigar constantemente mi departamento en los altos de un edificio central, porque las palomas son un verdadero mal, un foco de infección; ratas con alas. [2] En este lugar se ha logrado ya eliminar una buena cantidad de esta plaga, puesto que hace cinco años prácticamente cada uno de los edificios de alrededor de la plaza central, donde yo vivo, albergaba unas doscientas aves, que eran alegremente alimentadas por turistas y locales.
[3] Hace un año, un experto en restauración de obras de arte informó al comité de protección del patrimonio artístico de esta ciudad, al que también pertenezco, que las alambradas que se pusieron para proteger las fachadas y las esculturas antiguas solo sirvieron para que las palomas hicieran una especie de colchón sobre ellas y continuaran destruyendo y oxidando las obras con sus excrementos. Es necesario proteger cada monumento, cada banca y cada fachada de este lugar, aunque los ecologistas y defensores de los animales se indignen. Ninguno sabe lo molesto que es vivir rodeado de esa plaga que causa enfermedades y destrucción.
Ana Laura
[4] ¿Qué sería de un centro histórico, de una ciudad artística, sin su población de palomas paseando por sus plazas? La verdad es que soy de esos románticos que se sienta en una banca con una baguette en mano y alimenta a esas aves que dan tanta personalidad a las ciudades.
[5] Estoy convencido de que el problema somos los humanos que llenamos sus espacios naturales con nuestras edificaciones; las palomas simplemente continúan viviendo en donde acostumbraban hacerlo, solo que les hemos puesto piedras, coches y hasta alambradas con energía eléctrica para impedirles vivir en el espacio que originalmente fue suyo. Si somos culpables, seamos responsables. Si las palomas portan otras plagas o enfermedades, vacunémonos y cuidemos nuestra salud, pero no las destruyamos ni las alejemos porque romperíamos una vez más el equilibrio de la naturaleza.
[6] Finalmente, hay otras formas de preservar la imagen de los monumentos: con archivos virtuales, fotografías de 360°, videos, fotografías tradicionales, en fin, todo tipo de soportes tecnológicos que existen hoy para dejar que las piedras sigan su desgaste natural por los factores que nosotros mismos hemos alterado. ¡Defiendo a la fauna citadina puesto que me reconozco como invasor de espacios que fueron antes de los animales silvestres!
Eduardo
¿Quién escribe un comentario nada positivo en contra de las palomas?- AAna Laura
- BAmbos
- CEduardo
- DNinguno
10¿Qué alternativas ofrece la tecnología moderna para preservar la imagen histórica de las ciudades?
- ACubrir con alambradas todas las fachadas y monumentos
- BFumigar continuamente hasta erradicar la fauna nociva
- CHacer un banco digital de imágenes de las edificaciones
- DDifundir la personalidad histórica de las ciudades
- ACubrir con alambradas todas las fachadas y monumentos
11Lea el texto y conteste las preguntas que se presentan a continuación.
Influenza y capacidades científicas
Aunque el tono del mensaje de Felipe Calderón Hinojosa, transmitido ayer, buscó tranquilizar a la población, no estamos aún en terreno de las buenas noticias. El número de nuevos casos en nuestro país no ha declinado y los reportes sobre personas infectadas en otras naciones muestran que la infección por el virus de influenza porcina alcanzará proporciones pandémicas.
¿Cómo surgió este problema sanitario? Hoy, a los ojos del exterior, el origen es México. Sin embargo, esto no es necesariamente cierto: la globalización, que implica un intenso intercambio de personas y mercancías, dificulta la explicación sobre los orígenes de una pandemia. Esta incógnita se resolverá a mediano y largo plazos, mediante los estudios adecuados, pero por desgracia estamos lejos de participar como protagonistas de estas explicaciones.
Calderón afirma en su mensaje que, en las próximas 72 horas, el país contará con laboratorios especializados para confirmar el tipo de virus presente de los casos de influenza porcina. No obstante, también dijo que originalmente especialistas mexicanos habían detectado al agente viral, pero que esto fue confirmado por los laboratorios más avanzados de Canadá y Estados Unidos.
No dudo de que México cuenta con los expertos de calidad para realizar esos estudios, pero queda claro que intentamos solucionar un viejo rezago, causado por la negligencia y el desprecio de las autoridades hacia las actividades científicas y tecnológicas, lo cual nos hace por completo dependientes del exterior.
La influenza AH1N1 nos muestra al desnudo. Contamos con grandes capacidades en el área médica, con un sistema de vigilancia epidemiológica y un sistema de salud pública de primera línea, pero nuestras debilidades tan grandes en el área científica y tecnológica nos hacen dependientes del extranjero, cuyos expertos dirán la última palabra sobre el origen de esta pandemia y cómo prevenirla.
Al solicitar apoyo del extranjero, se evidencia que:- Ael sistema de salud mexicano es óptimo
- Bcontinúa la lucha contra el virus AH1N1
- Cel origen del virus AH1N1 se desconoce
- DMéxico es endeble en ciencia y tecnología
12La precaria participación de México en la investigación científica mundial se atribuye a la:
- Acarencia de recursos económicos
- Bineficacia del sistema epidemiológico
- Comisión de las autoridades políticas
- Dcomplejidad del virus de la influenza
- Acarencia de recursos económicos
13¿Qué es la globalización según el texto?
- AEl factor esencial para la propagación de la pandemia
- BUn amplio intercambio de productos, capitales y personas en el mundo
- CLas medidas económicas enfocadas a la transformación de la materia prima
- DLos reportes económicos anuales sobre la cantidad de personas, mercancías y capitales en el mundo
- AEl factor esencial para la propagación de la pandemia
14Lea el texto y conteste las preguntas que se presentan a continuación.
SERIALES TELEVISIVOS Y ADOLESCENTES
(Adaptación)
María es madre de 2 adolescentes, Luisa de 18 años y Georgina de 12.
Georgina pasa la mayor parte del día viendo televisión, puesto que su madre llega muy tarde de trabajar y su hermana trabajo medio tiempo por la mañana y por la tarde estudia en la Universidad. Sus programas favoritos son las telenovelas cuyos personajes principales son jóvenes menores de edad. A raíz de que pasa tanto tiempo frente al televisor, su manera de hablar es diferente; es decir, modifica la voz; le pide a su mamá que le compre ropa que sea similar a la de las chicas de las telenovelas y que promocionan en algunas páginas de internet. De hecho ha bajado de peso considerablemente para poder utilizar dicha ropa. Georgina argumenta que quiere verse igual a las jóvenes que ve en la televisión, para poder entrar a un club de amigas que hicieron en su colegio. María no se ha percatado de ello, sin embargo Luisa está preocupada. Según investigaciones realizadas en Hispanoamérica, los adolescentes se involucran como ningún otro público con los personajes y las tramas de los seriales televisivos. Sin ir más lejos, en México muchas de las producciones de las casas televisivas, tales como telenovelas o series basadas en sagas que, actualmente, son con las que los adolescentes se identifican y siguen hasta el punto que muchos llegan a adaptar sus actividades a los horarios de su serial favorito. Generan luego conversaciones sobre estos programas que son definidas como «constitutivas de identidad, en cuanto que los jóvenes negocian a través de tales conversaciones sus entendimientos compartidos sobre cómo “continuar” en su sociedad, especialmente en lo que se refiere a las relaciones interpersonales». Son los seriales entonces utilizados para formar y clarificar ideas sobre la identidad. Sin embargo, como afirma Yolanda Montero Rivero (2006), la identificación con los sujetos de la televisión puede derivar en una pérdida de protagonismo o de autonomía del individuo para ejercer su propio destino, viéndose influido por lo que ve en la televisión. A su vez, Medrano Samaniego y Palacios Navarro (2006) afirman que “la capacidad de influencia de la televisión no es ni tan directa, ni tan generalizada como en muchas ocasiones se prejuzga. No obstante, resulta necesario aprovechar el propio medio como instrumento de comunicación y educación de las nuevas generaciones”.
De acuerdo con el texto, todos los comportamientos que presenta Georgina se derivan de la influencia de los medios de comunicación, excepto:- Acambios en los hábitos alimenticios
- Bfalta de identidad personal
- Cimitación de estereotipos
- Dinterés por la autocrítica
15La influencia de la televisión en la socialización de Georgina se refleja en la:
- Aausencia de prejuicios sociales
- Bcarencia de sentido de la pertenencia
- Cdesintegración o falta de cohesión familiar
- Dmanera de incorporarse a un grupo de amigos
16Lea el texto y conteste las preguntas que se presentan a continuación.
TERREMOTOS
[1] Los terremotos constituyen una de las catástrofes naturales más devastadoras y más aterradoras que existen. La Tierra, fuente y símbolo de los constante, firme e imperecedero, es súbitamente sacudida y rota, atemorizando al hombre que escara el fenómeno con su condición de mortal y su impotencia ante las fuerzas enormes de la naturaleza.
[2] En el mundo antiguo los efectos de los terremotos fueron a menudo tema de leyendas; por ejemplo, el hundimiento de la Atlántida hace doce siglos, narrado por Platón, y el “Diluvio de Ogiges” de 1900 a.C., causado probablemente por los efectos de un terremoto y un tsunami.
[3] Los terremotos eran, además fuente de supersticiones. Según Tucídides, los ejércitos del Peloponeso que avanzaban sobre Beocia fueron sacudidos por sismos, en 476 a.C., y estos fueron considerados como malos augurios, por lo que la invasión se canceló. En la China antigua se creía que los terremotos anunciaban cambios inminentes en el gobierno, por lo que se había desarrollado un sistema de informes sísmicos muy complejo.
[4] Desde la Antigüedad hasta la época helénica y durante la Edad Media (y en algunas culturas hasta la fecha) se dio a los terremotos, como a todos aquellos fenómenos cuya causa se desconocía, una explicación mítica. Por ejemplo, los japoneses creían que en el centro de la Tierra vivía un enorme bagre (pez gato), cuyas sacudidas causaban los terremotos; en Siberia estos eran atribuidos al paso de un dios en trineo bajo la Tierra; los maoríes creían que un dios, Raumoko, enterrado accidentalmente por su madre, la Tierra, gruñía causando terremotos.
[5] Los aztecas pensaban que la vida humana se extinguía periódicamente a causa de diferentes calamidades, al fin de cada era llamada “Sol”. El quinto Sol, el actual, cuyo signo era nahui ollin, que significa “cuatro movimiento”, debería terminar a causa de un terremoto. Los aztecas pretendían retrasar, mediante chachihuatl, el agua preciosa del sacrificio, el cataclismo que habría de poner fin al quinto Sol.
[6] Los filósofos de la antigua Grecia fueron los primeros en asignar causas naturales a los terremotos. Anaxímenes (siglo V a.C.) y Demócrito (siglo IV a.C.) pensaban que la humedad y el agua los causaban. La teoría de que eran producidos por salidas súbitas de aire caliente fue propuesta por Anaxágoras y Empédocles (siglo V a.C.) y recogida por Aristóteles (siglo IV a.C.), quien le dio respetabilidad. Sin embargo, durante el Medievo las explicaciones naturalistas de los terremotos fueron formalmente prohibidas como heréticas y la única causa aceptada en Europa era la de la cólera divina. No fue sino hasta principios del siglo XVII que se volvió a especular acerca de las causas naturales.
[7] Regresando a la teoría de gases subterráneos, A. Kircher (siglo XVII) propone conductos de fuego que atraviesan la tierra, y M. Lister y N. Lesmerg (siglo XVII) proponen fuegos de origen químico. Estas teorías son aceptadas por Newton y Buffon. Otras hipótesis proponían causas “modernas”, como, por ejemplo, las descargas eléctricas subterráneas propuestas por W. Stubeley (1750), teoría que llegó hasta el siglo XIX.
[8] Probablemente fue A. von Humboldt el primero en establecer una relación entre las fallas geológicas y los terremotos. Sin embargo, esta teoría no fue universalmente aceptada entonces; R. Mallet, quien hizo el primer estudio científico de un terremoto (el de Nápoles de 1857), aunque propuso que la corteza podía romperse por tensión como una barra de hierro, no descartaba un origen explosivo.
[9] La relación entre fallas y terremotos fue propuesta de nuevo por E. Suess en 1875, y adoptada por los pioneros de la sismología, Montesus de Ballore y Sieberg; y las fallas como origen de la energía sísmica lo fueron por Koto y Milne a consecuencia de un terremoto en 1881, en Japón. Fue H. Reid quienm, a raíz de un estudio sobre el de San Francisco de 1906, propuso el primer modelo mecánico de la fuente sísmica y se basa en que los sismos ocurren cuando las rocas no soportan los esfuerzos a los que están sometidas y se rompen súbitamente, liberando energía elástica en forma de ondas sísmicas; versiones refinadas de este modelos son las actualmente investigadas.
De acuerdo con el texto, ordene la evolución de las teorías sobre las causas naturales que producen el fenómeno sísmico.
1) Fallas en las rocas
2) La humedad y el agua
3) Fuegos de origen químico
4) Erupciones de aire caliente
5) Descargas eléctrica debajo de la tierra- A1, 3, 4, 2, 5
- B2, 4, 3, 5, 1
- C3, 1, 2, 4, 5
- D4, 5, 1, 3, 2
17¿Cuál es la intención del autor al entrecomillar la palabra “modernas” en el séptimo párrafo?
- ASubrayar el uso ambiguo de la palabra
- BUbicar las teorías en un periodo histórico
- CDestacar el avance científico en el siglo XVII
- DSeñalar que en ese tiempo fueron teorías novedosas
18Lea el texto y conteste las preguntas que se presentan a continuación.
EL AÑO QUE VIVIMOS RETROSPECTIVAMENTE
Acabó el año cultural, proliferaron las listas de repaso a sus frutos y entre el coro discordante emergió un claro triunfador: el pasado. Sobran los ejemplos; la más ¿novedosa? aportación estilística de la música resultó ser una mezcla de referencias que llaman “pop hipnagógico” y se basa en los ecos de las producciones de los 80 procesados con la intención del duermevela. Libertad, de Jonathan Franzen, se vendió como “la gran novela decimonónica del siglo XXI” en su invocación a Dostoievski. Y entre tanto, la gastronomía, motor de democratización de la modernidad, se descolgó al glorificar la comida de la abuela, mientras el hipster, último paradigma del joven enterado, decidió que su barba rescatada del baúl de los recuerdos solo debía ser cuidada por los veteranos artesanos del corte a cuchillo.
Se podría argumentar que la cultura del eterno “resurgimiento” es cosa vieja, tan vieja al menos como el siglo. Acaso la diferencia resida en que vivimos el paroxismo de una tendencia que ha hecho saltar las alarmas teóricas. 2011 comenzó en el terreno de los retroestudios culturales con la publicación de Retromanía (Faber and Faber), libro del crítico británico Simon Reynolds sobre la obsesión de la cultura pop con su propia herencia, y terminó con un artículo en la edición estadounidense de la revista Vanity Fair. En él detallaba, con fotografías en las que se criticaba a Lady Gaga, su escasa aportación al discurso de Madonna, la incapacidad de la cultura a secas de las dos últimas décadas para proyectarse hacia el futuro en un mundo por lo demás marcado por los vertiginosos cambios sociales y tecnológicos. El novelista se refería al pasado como a un país extranjero sin iPhones, redes sociales y el resto de lo que súbitamente ha venido a configurar nuestras vidas.
Pero ¿a qué se debe tanta parálisis creativa? ¿Por qué la cultura solo parece tener ojos últimamente para fijarlos en el retrovisor? Podría ser pura comodidad. “Se busca desesperadamente el confort en el pasado, cuando no en lo meramente entrañable”, explica el escritor Julián Rodríguez, editor también de Periférica. Paradigma de la joven editorial, el sello se identificó en sus primeros compases con la sintomática tribu de los reeditores, casas que basan su oferta en el rescate de clásicos por razones estéticas o puramente económicas; desde hace un par de años, Periférica se atreve también con nuevos autores.
En esa comodidad hay también un ingrediente de conservación, coinciden los expertos acaso disculpables, en medio de la crisis económica el pasado se identifica con lo auténtico, con una tabla salvavidas en medio de la tormenta de ese progreso que ya dejó de ser sinónimo de mejora. Nadie está para demasiadas alegrías, menos, si, como decía el crítico de arte Harold Rosenberg, padre del expresionismo abstracto, “todo arte profundamente original es, en un principio, percibido como feo”. Y lo feo, ya se sabe, no vende a la primera. Andersen, achaca estos síntomas al hecho de que “como cualquier otro sector capitalista, la gigantesca industria de la cultura y el estilo busca lo estable y predecible”.
“Todo el mundo quiere triunfar y, para innovar, debe haber gente dispuesta a no hacerlo. Por eso parece que volvamos siempre a lo mismo, porque avanzar es arriesgar”, explica Thomas Frank, crítico cultural estadounidense. El extremo podría ilustrarse con el triunfo de Adele, autora de 21, el álbum más vendido en 2011 con más de siete millones de copias. Su fórmula no se despega demasiado de la música de los años 60 que la inspira. “En la música, la ideología de la modernidad se hallaba en pleno corazón del discurso más popular, y alcanzó a los artistas más exitosos de la historia. Desde Pink Floyd hasta The Police”, afirma Reynolds. “Eso pasó. De la parálisis reinante nace el concepto de la atemporalidad, tan en boga. Ya no puedes detectar la época en que fue concebida una canción”.
Quizá porque, como reconoce Andreas Huyssen, cofundador de la New German Critique y autor de Modernismo después de la posmodernidad (Gedisa), hay un elemento que ha venido a distorsionar el discurso lineal de pasado que progresa en el presente para proyectarse en el futuro: internet. “Paradójicamente, los nuevos instrumentos”, aclara Frank, “se utilizan para afianzar viejos sistemas, no para crear nuevas perspectivas”. La “red” no solo hace posible acceder de un modo inmediato al archivo universal, sino que permite recrearse en la nostalgia (propia o ajena), imitar gracias a You Tube sus ademanes y volver sobre lo mismo una y otra vez. Como, en Midnight in Paris, una de las películas que marcaron el año que vivimos retrospectivamente, aquel personaje de Woody Allen que, en crisis, solo hallaba consuelo viajando cada noche al París de los años 30, el pasado de su colección.
Del siguiente listado, ¿cuál es el orden en que aparecen las ideas en el texto?
1. Sostiene el uso contradictorio de las nuevas tecnologías
2. Hace un recuento conforme a la generalidad de la opinión
3. Propone que la crisis musical es mayor que en otros tiempos
4. Evidencia un retroceso como un escape de las condiciones actuales de vida
5. Argumenta que en el escenario musical, lo que perdura entraña una cierta pobreza de imaginación
6. Afirma que la creación se desarrolla solo en un grupo antes que desenvolverse masivamente- A1, 3, 2, 5, 4, 6
- B1, 2, 4, 6, 5, 3
- C2, 3, 4, 6, 5, 1
- D2, 6, 5, 3, 1, 4
19¿Cuál es la secuencia de los ejemplos mencionados en el texto?
1. Las nuevas creaciones musicales
2. Algunas obras apreciadas se reeditan
3. Varios métodos literarios pasados son aclamados
4. Ciertas excentricidades en la estética personal vuelven
5. La expresión musical se apega a modelos específicos de otro tiempo- A1, 2, 5, 3, 4
- B2, 4, 1, 5, 3
- C1, 3, 4, 2, 5
- D2, 5, 4, 1, 3
20De acuerdo con el texto, ¿cuáles son las implicaciones que tiene la cultura actual?
1. Las finanzas determinan la creación
2. La adhesión a estereotipos antiguos es malograda
3. El escenario musical marca la pauta de una crisis
4. La creatividad se compone de fases contradictorias
5. La mezcla de modas produce una confrontación moral
- A1, 2, 4
- B1, 3, 4
- C2, 3, 5
- D2, 4, 5
21Nombre y lágrimas
Elio Vittorini
Yo escribía en la grava del parque y ya estaba oscuro; hacía un rato que había luces encendidas en todas las ventanas. Pasó el guardián.
—¿Qué escribe? –me preguntó.
—Una palabra –respondí.
Se inclinó a mirar, pero no vio nada.
—¿Qué palabra es? –preguntó de nuevo.
—Bueno –dije yo–, es un nombre.
Él agitó sus llaves.
—¿Nada vivo? ¿Nada debajo?
—¡Oh, no! –exclamé. Y reí también.
—Es el nombre de una persona –dije.
—¿De una persona que espera? –preguntó.
—Sí –respondí–. La espero.
El guardián se alejó entonces y seguí escribiendo. Escribí y hallé la tierra bajo la grava, y escarbé, y la noche fue más negra.
Regresó el guardián.
—¿Sigue escribiendo? –dijo.
—Sí –dije yo–. He escrito otro poco.
—¿Qué más ha escrito?
—Nada más –respondí–. Solamente esa palabra.
—¿Cómo? –gritó el guardián–. ¿Nada más que ese nombre?
Agitó de nuevo sus llaves y encendió su linterna para mirar.
—Ya veo –dijo–. No hay nada más que ese nombre.
Alzó la linterna y me miró a la cara.
—Lo escribí más hondo –le expliqué.
—Ah, ¿sí? –dijo a esto–. Si quiere continuar le doy un azadón.
—Démelo –le respondí.
El guardián me dio el azadón y se alejó de nuevo; y escarbé con el azadón y escribí el nombre en lo profundo de la tierra. Lo habría escrito, en verdad, hasta el carbón y el hierro, hasta los más secretos metales que son nombres antiguos. Pero el guardián volvió una vez más y dijo:
—Ahora tiene que irse. Vamos a cerrar.
Salí de las fosas del nombre.
—Está bien –respondí.
Dejé el azadón, me sequé la frente y vi la ciudad a mí alrededor, más allá de los árboles oscuros.
—Está bien –dije–. Está bien.
El guardián sonrió de manera burlona.
—No vino, ¿eh?
—No vino –dije yo.
Pero inmediatamente después pregunté:
—¿Quién no ha venido?
El guardián alzó su linterna para mirarme a la cara como antes.
—La persona que usted esperaba –dijo.
Pero volví a preguntar inmediatamente después:
—¿Cuál persona?
—¡Caray –dijo el guardián–, la persona del nombre! Y agitó su linterna,
agitó sus llaves, y agregó:
—Si quiere puede esperar un poco más, no se ande con cumplidos.
—No es eso lo que cuenta –dije yo–. Gracias.
Pero no me fui, me quedé, y el guardián se quedó conmigo como dándome
compañía.
—¡Hermosa noche! –dijo.
—¡Hermosa! –dije yo.
Después él dio unos pasos, con su linterna en la mano, hacia los árboles.
—Pero –dijo– ¿está seguro de que no está aquí?
Yo sabía que no podía venir, pero sentí un estremecimiento.
—¿Dónde? –dije en voz baja.
—Allá –dijo el guardián–. Sentada en la banca.
Las hojas se movieron al sonar esas palabras; una mujer se levantó de la
oscuridad y comenzó a caminar sobre la grava. Yo cerré los ojos al oír el
rumor de sus pasos.
—Sí ha venido, ¿eh? –dijo el guardián.
Sin responderle me fui tras los pasos de aquella mujer.
—¡Se cierra! –gritó el guardián–. ¡Se cierra!
Y gritando “¡se cierra!” se alejó entre los árboles.
Caminé detrás de la mujer fuera del parque, y luego por las calles de la ciudad.
La seguí tras lo que había sido el rumor de sus pasos en la grava. Y fue una larga caminata, un largo seguimiento, ora entre la multitud, ora por aceras solitarias hasta que, por vez primera, alcé los ojos y la vi: una transeúnte a la luz de la última tienda.
Vi sus cabellos, es verdad. Pero solo eso. Tuve miedo de perderla, y empecé a correr.
La ciudad, por esos rumbos, alternaba prados con casas altas, Campos de
Marte y ferias de luces, con el ojo encendido del gasógeno al fondo. Pregunté muchas veces:
—¿Ha pasado por aquí?
Todos contestaban que no lo sabían.
Pero se acercó una niña burlona, veloz en unos patines, y rió.
—¡Ja, ja, ja! Apuesto a que buscas a mi hermana.
—¿Tu hermana? –exclamé–. ¿Cómo se llama?
—No te lo digo –respondió la niña.
Y riendo de nuevo, dio sobre sus patines un giro de danza mortal a mí alrededor.
—¡Ja, ja, ja! –reía.
—Dime entonces dónde está –le pregunté.
—¡Ja, ja, ja! –siguió riendo la niña–. Está en un portón.
Revoloteó en torno a mí en su danza de la muerte un minuto más, luego se fue patinando por la avenida infinita, sin dejar de reír.
Había parejas abyectas en los portones, pero llegué a uno que estaba desierto y desnudo. El batiente se abrió al empujarlo, subí las escaleras y empecé a oír un llanto.
–¿Es ella la que está llorando? –pregunté a la portera.
La vieja dormía sentada al centro de las escaleras, con sus trapos en las manos; se despertó y me miró.
–No sé –respondió. ¿Quiere usar el ascensor?
No lo quise, quería ir hasta aquel llanto, y seguí subiendo las escaleras entre las negras ventanas abiertas de par en par. Llegué hasta donde estaba el llanto; tras una puerta blanca. Entré y lo tuve cerca, encendí la luz.
Pero no vi a nadie en el cuarto, no oí nada más. Aunque, sobre el sofá, estaba el pañuelo de sus lágrimas.
¿Qué acciones realiza el protagonista, a lo largo del texto, con respecto al guardián?
1. Acepta el azadón para escribir en la profundidad de la tierra
2. Decide seguir a la mujer que le señaló sentada en la banca
3. Camina en el parque, preguntándole por ella constantemente
4. Después de verlo agitar las llaves y la linterna, le dice el nombre de la mujer
5. Le dice que la palabra que escribe en la grava del parque es el nombre de una persona- A1, 2, 5
- B1, 3, 4
- C2, 3, 5
- D3, 4, 5
22¿Cuál de los siguientes enunciados expresa la acción principal del fragmento "No lo quise, quería ir hasta aquel llanto, y seguí subiendo las escaleras entre las negras ventanas abiertas de par en par. Llegué hasta donde estaba el llanto; tras una puerta blanca. Entré y lo tuve cerca, encendí la luz." ?
- AEl narrador desea llegar hasta la mujer
- BEl protagonista quiere descubrir quién llora
- CEl protagonista enciende la luz del cuarto
- DLa mujer tras la puerta interrumpe su llanto
- AEl narrador desea llegar hasta la mujer
23A partir del siguiente fragmento identifique la figura retórica escrita en MAYÚSCULAS
“Revoloteó en torno a mí en su danza de la muerte un minuto más, luego se fue patinando por la AVENIDA INFINITA, sin dejar de reír”.- AAntítesis
- BHipérbole
- CMetonimia
- DSinécdoque
24De acuerdo con los lugares en que se desarrollan las acciones, determine el ambiente que predomina en el texto.
- ALúgubre
- BAgobiante
- COpresivo
- DIlusorio
- ALúgubre
25La idea central del texto es el amor:
- Aperdido
- Bolvidado
- Cdesinteresado
- Drecobrado
26¿Qué acción refleja el carácter obstinado del protagonista?
- APreguntar por el nombre de su hermana a la niña burlona de los patines.
- BSentir miedo al ver las hojas que se movieron en el parque cuando la mujer comenzó a caminar.
- CEscribir una y otra vez el nombre tan profundo como fuera posible para no olvidarla.
- DMostrarse callado y silencioso ante los cuestionamientos del guardián.
27¿Cuál de los siguientes fragmentos corresponde a la acción del nudo que determina el desenlace de la historia?
- ALlegué hasta donde estaba el llanto; tras una puerta blanca. Entré y lo tuve cerca, encendí la luz
- BHabía parejas abyectas en los portones, pero llegué a uno que estaba desierto y desnudo. El batiente se abrió al empujarlo, subí las escaleras y empecé a oír un llanto
- CRevoloteó en torno a mí en su danza de la muerte un minuto más, luego se fue patinando por la avenida infinita, sin dejar de reír. – ¡Está en un portón! –gritó desde lejos riendo.
- DLas hojas se movieron al sonar esas palabras; una mujer se levantó de la oscuridad y comenzó a caminar sobre la grava. Yo cerré los ojos al oír el rumor de sus pasos
28¿Cómo relaciona el autor las acciones de la historia para lograr manifestar emociones, sentimientos y poder entretener al lector?
- AInicio, conflicto, comparación y final
- BPlanteamiento, desarrollo, clímax y desenlace
- CAntecedentes, problemática, nudo y desenlace
- DIntroducción, desarrollo, descripción y conclusión
29Prevención y control de la epidemia mundial del tabaquismo: una estrategia integral
Dr. Roberto Tapia Conyer. Subsecretario de Prevención y Control de Enfermedades, Secretaría de Salud, México
Texto 1
[1] No existe duda alguna de que el tabaquismo, en los albores del siglo XXI, es una de las principales causas prevenibles de enfermedad y muerte en el mundo. Se estima que la mortalidad mundial por esta causa se incrementará de aproximadamente 4,000,000 en 1998 a casi 10,000,000 por año en el 2030. De estos fallecimientos, 70% ocurrirán en países en vías de desarrollo.
En el caso particular de México, casi tres de cada diez personas fuman, y cada año se presentan más de 44,000 defunciones por enfermedades relacionadas con el consumo de tabaco.
[2] Los profesionales de la salud, y en particular aquellos que están vinculados a proyectos e instituciones de salud pública, nos hemos ganado la confianza de la población, en tanto que las diversas medidas preventivas aplicadas se han reflejado en una mejor salud y en el incremento de la esperanza de vida de los mexicanos. Como ejemplos, baste mencionar la disminución de las enfermedades prevenibles por vacunación; la reducción de la mortalidad por diarreas e infecciones respiratorias agudas en menores de 5 años; la reducción de la letalidad del cólera, y el incremento de los servicios de salud en beneficio de la mujer, como la accesibilidad a la planificación familiar y la disminución de la mortalidad por cáncer cervicouterino.
[3] La prevención y el control del tabaquismo se inscribe en este contexto; es necesario insistir en la aplicación de una estrategia integral que incluya investigación, prevención, legislación, educación, tratamiento y rehabilitación, de tal forma que sea posible frenar el inmenso poder que tiene la mercadotecnia de la industria tabacalera. No obstante, solo serán efectivas aquellas estrategias que gocen de legitimidad, esto es, aquellas basadas en acciones que amalgamen a la sociedad como partícipe corresponsable.
[4] En la Organización Mundial de la Salud (OMS), la doctora Gro Harlem Brundtland decidió enfrentar el tabaquismo mediante la iniciativa “Liberarse del Tabaco”. Políticas como esta requieren del apoyo internacional y de esfuerzos globales para que las estrategias exitosas de algunos países no se contrarresten con el mayor acceso, la amplia promoción y el alto consumo de tabaco que existe en otras naciones sin niveles efectivos de prevención. El éxito de dichas políticas se medirá en función de las acciones que realicen los países miembros en materia de prevención y control.
[5] Las acciones de prevención se enfocan principalmente en los niños y adolescentes ya que 61% de los fumadores empezaron a serlo antes de los 18 años de edad y, actualmente, hay más de un 1,000,000 de fumadores entre los 12 y 17 años, a pesar de que desde 1984 la Ley General de Salud prohíbe la venta de cigarrillos a menores de edad.
[6] Es preciso comentar que los médicos fuman en la misma proporción que la población general, lo que limita el papel que les corresponde como promotores de la salud en la sociedad. Se sabe que los médicos fumadores llevan a cabo menos intervenciones preventivas con sus pacientes, en comparación con los médicos no fumadores. El beneficio social que aportan los médicos y el personal de salud en general, es de la más alta trascendencia para mantener a los no fumadores y exfumadores libres de tabaco, así como para propiciar el abandono del hábito de fumar. Para ello, la iniciativa de la OMS debiera, además, impulsar la participación del personal de salud en la lucha antitabaquismo, ya que resulta difícil pensar en un cambio de conducta en la problemática general, sin observar antes un comportamiento distinto entre los profesionales de la salud.
[7] En México aún no se observa el impacto deseado de las acciones legislativas y preventivas, lo que indica la necesidad de robustecer la cultura del no fumar, para que forme parte del comportamiento de la mayoría de la población; asimismo, es importante incrementar la conciencia del deber social para que se cumpla con la legislación vigente. Por ende, las estrategias de prevención del consumo de tabaco no quedan completas si no se incluye un componente social: disminuir la permisibilidad de la sociedad mexicana hacia el tabaquismo, es decir, hacia el consumo legal de una sustancia adictiva.
[8] La salud pública en México y en el mundo tiene que tomar el liderazgo con la bandera de la nueva propuesta de la OMS y sobre el principio de que las enfermedades y muertes relacionadas con el tabaquismo sí se pueden prevenir. Desde luego, este desafío obliga a redoblar el esfuerzo conjunto de todos los sectores de la sociedad: médicos y enfermeras, maestros, legisladores, padres de familia, instituciones de gobierno y organizaciones no gubernamentales. Así será posible alcanzar una vida saludable libre de tabaco.
Del siguiente listado, ¿cuáles elementos estructurales se presentan en el texto?
1. Narración
2. Desarrollo
3. Conclusión
4. Descripción
5. Introducción- A1, 2, 3
- B1, 3, 4
- C2, 3, 5
- D2, 4, 5
30¿Cuál es la temática del texto?
- AEl tabaquismo en niños y adolescentes
- BLa irresponsabilidad de los médicos fumadores
- CLas enfermedades provocadas por el consumo de tabaco
- DLas medidas preventivas para erradicar el consumo de tabaco
31La intención comunicativa del texto es _______,
- Aconvencer
- Bnarrar
- Cdescribir
- Denseñar
- Aconvencer
32La frase presentada en la caricatura “sí, es que mi chavo es bien prendido”, ¿con cuál problema del texto se relaciona?

- AEl consumo de tabaco en trabajadores de la salud
- BLa facilidad para adquirir productos derivados del tabaco
- CLa permisividad de la sociedad mexicana hacia el tabaquismo
- DEl poder inmenso de la mercadotecnia de la industria tabacalera
33José María Velasco: Fusión de ciencia y arte
Elena Pujol Martínez
[1] El siglo XIX fue una época de cambios profundos. La ciencia era considerada casi como la nueva religión y el desarrollo técnico e industrial avanzaba a grandes pasos. La física, la astronomía y la biología se vieron animadas por un gran impulso; pero en este auge no solo participaron las ciencias. El arte también se abrió camino en ese nuevo mundo, reflejando el tipo de cambio que se operaba. El dibujo científico y técnico alcanzó gran precisión y fue prolífico en la elaboración de testimonios científicos visuales.
[2] Uno de los personajes más destacados del siglo XIX en nuestro país fue José María Velasco, artista y científico que a través de su obra pictórica logró conciliar en forma armónica ambas vocaciones creadoras. A la edad de 15 años, en 1855, ingresó en la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos. Allí dibujaba por las noches, mientras emprendía también estudios en ciencias (anatomía, geología, botánica, zoología, matemáticas y física). La pintura y el conocimiento científico fueron sus dos grandes pasiones y, según Elías Trabulse, supo combinarlos en una extraordinaria amalgama. A través de sus conocimientos artísticos, plasmó paisajes mexicanos y una gran diversidad de flora y fauna, dibujados con todo detalle, que fueron utilizados en manuales científicos. Sin embargo, su arte como paisajista conservó la libertad del artista sin someterse a las rígidas exigencias de la ciencia. Supo unir la belleza artística con la precisión científica, lo que constituyó un ejemplo de la simbiosis que puede darse entre el científico y el artista: con Velasco, la iconografía científica mexicana se convirtió en un arte independiente que no consistía en un mero acompañante de la descripción.
[3] De particular importancia científica es la pintura del paisaje, que se caracteriza por el realismo, precisión y apego a las reglas matemáticas. Aun así, para Trabulse, en este tipo de representaciones, la ciencia no relega la estética a un segundo plano y las pinturas científicas de Velasco conservan una enorme belleza y una gran calidad artística. Su maestría quedó reflejada en sus paisajes y se le ha llegado a describir como el mejor pintor mexicano del siglo XIX. Pintó cerca de 250 paisajes que describen la naturaleza y escenas típicas de México, y varias litografías coloreadas a mano. Su obra, sin embargo, no se limitó al paisajismo, pues también pintó autorretratos y temas relacionados con el arte antiguo de México. Participó con 68 cuadros en la Exposición Universal de París de 1889 y durante su vida obtuvo 22 premios y condecoraciones por la calidad de sus obras.
[4] Velasco supo conciliar con gran maestría el mundo del arte con el de la actividad científica. Realizó actividades en botánica y zoología en la Escuela de Medicina, mantuvo una gran amistad con algunos hombres de ciencia, como Manuel M. Villada, y realizó un viaje a las ruinas de Metlaltoyuca en Puebla.
Todo esto facilitó su ingreso como miembro de número a la Sociedad Mexicana de Ciencia Natural. En 1865, con Coto, otro gran pintor mexicano, se unió a la expedición que tenía por objetivo examinar los terrenos baldíos que rodeaban a la población de Metlaltoyuca para comprobar si eran aptos para la colonización y reconocer las ruinas de una antigua ciudad cercana. También debía realizar investigaciones geológicas y mineralógicas. Ambos eran los responsables de hacer los dibujos que se les encomendasen, pero pusieron como condición “que se les dejara hacer los estudios que tienen relación con su arte de paisajistas, no limitándose servilmente a ejecutar los dibujos que se les indicara, y de los que no podrán sacar todo el partido que desean”.
[5] Velasco escribió un relato detallado del viaje, en el que habla de las personas que encontró, de sus alimentos, de los horarios, de las condiciones meteorológicas, de las posadas y sitios en que pernoctaron. Su relato revela lo problemático que era en el siglo XIX emprender expediciones científicas: malos caminos, falta de hospedaje, dificultades técnicas y carencia de caballos y otros medios de transporte. Trabulse explica que Velasco describió con detalle los monumentos y ofreció numerosos datos que no registraron otros miembros de la expedición. Los dibujos realizados resultaron de gran interés para la arqueología, la antropología y la historia de la ciencia.
[6] Por otra parte, Velasco realizó un buen número de las ilustraciones del periódico La Naturaleza, publicado por la Sociedad Mexicana de Historia Natural, y elaboró láminas arqueológicas, históricas y científicas para los Anales del Museo Nacional. Muchos investigadores enviaban a la Sociedad plantas, animales o un esbozo de estos y Velasco realizaba, basándose en ellos, dibujos de una gran precisión científica y calidad artística que después se litografiaban.
Uno de sus proyectos como ilustrador, que quedó incompleto por falta de recursos, fue Flora del Valle de México (1869), 18 láminas coloreadas a mano en las que aparece la descripción botánica de la planta, proyecto del cual solo se imprimieron 200 ejemplares. Entre sus estudios zoológicos destaca el del ajolote, a través del cual pretendía describir con más amplitud que sus antecesores los aspectos morfológicos y anatómicos del anfibio. Sus investigaciones fueron reconocidas en Francia. Velasco fue un artista en el cual ciencia y arte se reconciliaron y lograron enriquecerse mutuamente. Trabulse plantea que “a través de sus acuarelas, dibujos y litografías de temas botánicos, zoológicos y geológicos dio un sesgo novedoso a la iconografía científica, por lo que sus contemporáneos consideraron que sus innovaciones en este campo fueron de gran valor para la ciencia mexicana”.
¿Cuál es la hipótesis que representa el mayor mérito de Velasco?- ARealizar una expedición a Metlaltoyuca, Puebla
- BPintar numerosos paisajes y autorretratos
- CSaber combinar extraordinariamente la pintura y el conocimiento científico
- DDifundir los resultados de sus estudios botánicos y zoológicos
34El término que se concebía en el siglo XIX como la nueva religión es la:
- Apintura
- Banatomía
- Cgeología
- Dciencia
35El tema central expresado en el párrafo 5 es...
- Ala importancia de escribir relatos de viajes
- Bla dificultad de realizar expediciones científicas en el siglo XIX
- Cel interés arqueológico de Velasco
- Dmostrar el impacto de la obra de Velasco en diversas disciplinas
36Las opciones que corresponden a la acepción de la palabra en "iconografía" en los párrafos 2 y 6 son:
1. Dibujos
2. Esculturas
3. Pinturas de paisajes
4. Monumentos
5. Acuarelas
6. Retratos- A1, 2, 6
- B1, 3, 5
- C2, 3, 4
- D4, 5, 6
37En el párrafo 1 se menciona que en el siglo XIX el dibujo científico alcanzó gran precisión, y en el párrafo 2 se introduce la figura de Velasco como un representante de esto.
¿Qué relación existe entre ambos párrafos?
"[1] El siglo XIX fue una época de cambios profundos. La ciencia era considerada casi como la nueva religión y el desarrollo técnico e industrial avanzaba a grandes pasos. La física, la astronomía y la biología se vieron animadas por un gran impulso; pero en este auge no solo participaron las ciencias. El arte también se abrió camino en ese nuevo mundo, reflejando el tipo de cambio que se operaba. El dibujo científico y técnico alcanzó gran precisión y fue prolífico en la elaboración de testimonios científicos visuales.
[2] Uno de los personajes más destacados del siglo XIX en nuestro país fue José María Velasco, artista y científico que a través de su obra pictórica logró conciliar en forma armónica ambas vocaciones creadoras. A la edad de 15 años, en 1855, ingresó en la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos. Allí dibujaba por las noches, mientras emprendía también estudios en ciencias (anatomía, geología, botánica, zoología, matemáticas y física). La pintura y el conocimiento científico fueron sus dos grandes pasiones y, según Elías Trabulse, supo combinarlos en una extraordinaria amalgama. A través de sus conocimientos artísticos, plasmó paisajes mexicanos y una gran diversidad de flora y fauna, dibujados con todo detalle, que fueron utilizados en manuales científicos. Sin embargo, su arte como paisajista conservó la libertad del artista sin someterse a las rígidas exigencias de la ciencia. Supo unir la belleza artística con la precisión científica, lo que constituyó un ejemplo de la simbiosis que puede darse entre el científico y el artista: con Velasco, la iconografía científica mexicana se convirtió en un arte independiente que no consistía en un mero acompañante de la descripción."- AComparación - contraste
- BProblema - solución
- CConcepto - ejemplo
- DCausa – efecto
38El texto _______ la importancia de Velasco como ilustrador científico del siglo XIX.
- Anarra
- Bexplica
- Ccritica
- Ddemuestra
39Velasco sobresale entre los artistas del siglo XIX debido a que...
- Ahizo descripciones botánicas de plantas y estudios zoológicos sobre el ajolote
- Bsus acuarelas, dibujos y litografías fueron de gran valor para la ciencia mexicana
- Csu trabajo fue reconocido en todo el mundo
- Describió un relato detallado de sus viajes
40EL AGUA
El agua se originó en el Universo cuando el oxígeno, creado en las estrellas, se unió al hidrógeno, la materia más vieja del cosmos. En ciertas condiciones de presión y temperatura, un átomo de oxígeno y dos de hidrógeno se unen para formar una molécula de agua, que los químicos representan como H2O. Es un líquido inodoro e insípido, verdoso en grandes masas, refracta la luz; más o menos pura cuando cae en forma de lluvia; se le encuentra en los lagos, ríos, mares y océanos. El agua químicamente pura se caracteriza por ser incolora, inodora e insípida, pero en la naturaleza no se encuentra como tal, ya que el agua de los manantiales, ríos, mares y océanos contienen sustancias disueltas y sólidos en suspensión, motivo por el cual debe procesarse para hacerla potable. El agua es una sustancia fuera de lo común: es líquida en condiciones normales, en otras es sólida y gaseosa. En una gota de agua hay trillones de moléculas, que no están sólidamente unidas entre sí, de tal manera que cuando fluye, las moléculas se deslizan unas sobre otras, por ello el agua líquida no tiene forma definida.
Función de la lengua que prevalece en el texto anterior:- APoética
- BReferencial
- CFática
- DApelativa
- EMetalingüística
41Forma del discurso del siguiente fragmento:
El agua es una sustancia fuera de lo común: es líquida en condiciones normales, en otras es sólida y gaseosa. En una gota de agua hay trillones de moléculas, que no están sólidamente unidas entre sí, [...]- AArgumentativo
- BDescriptivo
- CNarrativo
- DDialogo
42Lea con atención el siguiente texto
“Algunas recomendaciones de cómo ahorrar agua Cerrar un poco la llave de paso del agua para que no salga tanto caudal. Así se pueden ahorrar miles de litros al año. Utilizar una cubeta con agua y un trapo para lavar los automóviles. Mantener cerrada la llave de la regadera, en el momento de enjabonarse durante el baño. “
Función de la lengua que predomina en el fragmento anterior:- APoética
- BReflexiva
- CEmotiva
- DApelativa
Information
- Description
- Quiz on Comprensión Lectora, created by Luis Eduardo Guadarrama on 13/02/2015.
- Author
- Luis Eduardo Guadarrama
- Language
- Español
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